g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Güçlü kadro ilk kez! Jiangnan'daki üç büyük sanat okulunun kurucu müdürlerinin çalışmaları Liu Haisu Sanat Müzesi'nde toplandı "Jiangnan Görüntüsü" sergisi açıldı

Liu Haisu Sanat Müzesi ve Suzhou Sanat Müzesi ev sahipliğinde 4 Nisan öğleden sonra "Yeni Çin'in Kuruluşunun 70. Yılını Kutlayan Jiangnan-Sanat Sergisi" Liu Haisu Sanat Müzesi'nde açıldı. Üç ünlü Jiangnan sanat kolejinin kurucu müdürleri Liu Haisu, Lin Fengmian ve Yan Wenliang'ın eserleri bir araya geldi ve Yangtze Nehri Deltası'ndaki sanat müzelerinin sanat kaynaklarını paylaşmak için başarılı bir girişim haline gelen Jiangnan'ın renkli kültürünü yankılamak ve gözlemlemek için modern sanatı kullandı. Bu "Jiangnan Görüntüsü" sergisine katılan 70'ten fazla sanatçı, farklı yıllarda ve geçmişlerde doğmuş olmalarına rağmen, çoğu Jiangnan'da büyüdü veya yaşadı ve çalıştı. Sergiledikleri eserlerin üslupları ve üslupları farklıdır ve izleyici, sanatçının zengin ve bol "Jiangnan" şiirinin özenli arayışını "Jiangnan İmgeleri" sergi temasıyla bulabilir.

Yan Wenliang, "Canglang Yaz Gecesi", karton üzerine yağlıboya, 34x51 cm, 1985

Liu Haisu, "The Bund Scenery", yağlı boya, 96.9x162.8 cm, 1964 (Bund üzerinde aynı açıdan boyanmış üç eser birlikte sergilenecek)

Wu Guanzhong, "Uyanış", 166x390 cm, renkli mürekkep, (Şangay'da 150 milyon değerinde büyük eserlerin ilk sergisi)

Liu Guosong, "Kar ağları, dağlar ve izlerin hepsi doğaldır", kağıt üzerine mürekkep, 93x186 cm, (100x200cm), 2017 Jiangnan aynı zamanda Çin modern sanatının doğduğu yerdir ve modern sanat Avrupa'da her zaman popüler olmuştur ve izlenimcilikten sonra çeşitli olağanüstü modern sanatlar Yumuşak bir noktaya sahip olun. Liu Haisu ve Yan Wenliang tarafından kurulan Shanghai Sanat Okulu ve Suzhou Sanat Okulu, Lin Fengmian, Wu Dayu, Zao Wou-ki, Ding Tianque, Wu Guanzhong, Shanghai Xinhua'nın kurduğu, ders verdiği ve katıldığı Ulusal Hangzhou Sanat Okulu, Bay Ren Weiyin'in bir zamanlar ders verdiği Sanat kolejleri bir zamanlar Çin modernist sanat öğretiminin ana şehirleriydi. Çin sanat tarihinde, bir dizi gürleyen modern sanat ustası ve herkes neredeyse Jiangnan bölgesiyle yakından ilişkilidir. Bu ustaların ve ustaların seçkin eserleri bir zamanlar dünyanın Çin modern sanatının benzersizliğini ve sıradışılığını görmesine izin verdi.Etkileri bu güne kadar devam ediyor ve aynı zamanda günümüzün yükselen modern sanatının gelişimini aydınlatmada ve teşvik etmede belirleyici bir rol oynadılar.

Qiu Anxiong, "The New Series of Mountains and Seas", kağıt üzerine mürekkep, 32x32cmx5, 2018, modern sanatın temel önermelerinden biri olan "soyutlama" dan başlayarak tüm sergileri kapsayan "imge" kullanır, ancak geleneksel "soyutlamaya" bağlı kalmaz. "Sanatın dar sınırı ve" soyutlama "vurgusu, sanatçılara daha yüksek ve derin sanatsal genellik, daha özlü ve özgür ifade yöntemleri sunarak, Çin modern sanatının gelişimini yandan gösteriyor. Keşif ve inovasyon ruhuyla dolu Çin modernist sanat eserleri, her zaman bol ve coşkulu sanatsal canlılığı ve sürekli değişen ve sürekli değişen sanatsal cazibeyi korur.Sanat yaratma bahçesinde vazgeçilmez bir çiçektir.

Sun Liang, "You Tong" Canvas ", yağlı boya, 150 × 60 cm, 2010

Li Ting, "Mikro Manzara Serisi-Avlu 2", karma malzeme, 50 × 170 cm, 2019. Bu sergi Jiangnan kültürünün arka planı altındadır.Çin modern sanatının başlangıcından günümüze, daha eksiksiz bir sistem tarzı ve bağlamıyla geliştiği bir dönemdir. Her yaştan, yaşlı, orta ve genç sanatçıları bir araya getiren sergi, sergilenen güçlü sanatçı kadrosu ilk kez oldu. En nadir görülen şey, Yangtze Nehri'nin güneyindeki üç tanınmış sanat okulunun kurucu müdürlerinin ve Çin modern sanat eğitiminin kaynağı olan Şangay Sanat Okulu, Hangzhou Ulusal Sanat Okulu ve Suzhou Sanat Okulu'nun Liu Haisu Sanat Müzesi'nde toplanmış olmasıdır. Bay Liu Haisu, Lin Fengmian ve Yan Wenliang, Çin modern sanatının öncüleridir. Onlar sadece Çin'de Batı modern sanatının destekleyicileri, eğitmenleri ve tanıtıcıları değil, aynı zamanda modern sanat yaratımı ve keşiflerine adanmış öncü ressamlardır. > > > İlgili Bağlantılar Başkentteki Jiangnan, modern sanat yeniliği için ilham veriyor Yazar: Li Chao (Şangay Üniversitesi, Şangay Güzel Sanatlar Akademisi Profesörü)

Antik çağlardan beri "Jiangnan", Yangtze Nehri'nin güneyinde bölgesel bir kavram olmuştur ve çağrışımları ve uzantısı sürekli olarak değişmekte ve genişlemektedir. Bu, belirli bir coğrafi zenginlik ve refah kavramı ve aynı zamanda zengin şiirsel özlemlerle dolu bir kültürel kaynaklar kavramıdır. 20. yüzyılda Çin sanatının gelişim tarihinde, "Jiangnan", "eski usta" ya layık birçok hikaye haline geldi. Yan Wenliang, Wu Dayu, Liu Haisu'dan Zao Wou-ki, Wu Guanzhong, Zhang Gongchi vb. Birçok genç sanatçının yanı sıra "Jiangnan hikayesini" anlatmak ve "Jiangnan imajının" anlamını düşünmek için modern sanatın yaratıcılığını ve etkisini kullandılar. Yakın zamanda Suzhou Sanat Müzesi'nde düzenlenen "Jiangnan Görüntüsü - Yeni Çin'in Kuruluşunun 70. Yılını Kutlamak için Sanat Sergisi" bize Jiangnan sanatının böylesine görkemli bir görüntüsünü sunuyor. Jiangnan kültürünün şiirsel doğası ve bağlamının, "Jiangnan imajı" ve "Çin stili" arasındaki manevi bağlantıya katkıda bulunduğu doğrudur, doğal "Jiangnan" içinde taze ve güzel bir manzara sunar ve diğerinde bulunan ulusal ruh Beşeri Bilimler "Jiangnan" -bu başkentlerdeki Jiangnan'dır. 20. yüzyıldaki Çin sanatının tarihsel bağlamında, bu tür bir hümanist "Jiangnan", birçok sanat ustasına bir dizi modern sanat kaynağı ve ekolojik kültürel beslenme sağlamış, Çin ve Batı biçimlerinin entegrasyonu için yenilikçi ilham vermiştir. "Başkent Jiangnan" geleneğin devamında, Batı resimlerinin doğuda yayılmasında ve tarihsel ana çizgilerin popüler dağıtımında kendini gösterir.Stil naklinden stil seçimine kadar, modern Çin sanatının dönüşümü ve evriminde yavaş yavaş "Çin stili" nin yerelleştirme yönelimini oluşturur. 20. yüzyılın başlarında, yerel sanatçılar, ister Japonya'da ister Avrupa'da eğitim görsünler, Jiangnan temalarının dil ifadesinde Çin ve Batı füzyonunun çeşitli derecelerde eğilimini ifade ettiler. Başkent Jiangnan, "Çin tarzını" korumakta ve kendisini sanatsal dil ile ruhani kavramların birleşimine adamıştır. Hem Fransa'da hem de Japonya'da eğitim gören Batılı ressamlar açısından bu tür sanatsal örnekleri bulabiliriz. Bu sergide bir araya gelen modern sanat ustalarının sanat keşiflerinde iki ana eğilim var: biri Batı gerçekçi dili ile geleneksel serbest el dilinin birleşimine odaklanmak; ikincisi batı ifade dili ve geleneksel serbest el diline odaklanmak. Kombinasyon. "Çin tarzı" nın başarılı öncüleri olarak tanımlanabilirler. Serbest el peyzaj görüntüleri ve karakter modellemesi sadece ince fırça işçiliğinin ilgisini içermiyor, aynı zamanda dışavurumcu stil ve formun izlerini de taşıyor ve sanat eserlerinde "Çin stilini" başarıyla tasvir ediyor. Bu tür Çin ve Batı sanat pratiğinin Lu Xun'un belirttiği gibi anlamı vardır: "Kendi dünyasını yeni bir biçimde, özellikle de içinde her zaman Çin olan bir ruhun olduğu yeni bir renkte yazmak ... Kelimenin tam anlamıyla gizem içinde kaybolmaktan kaçınmayın. , Bu: milliyet. "

Aslında Çin modern sanatının çoğunlukla "Çin stili" ni vurgulamasının ve "Jiangnan" temasının seçilmesinin nedeni bir modeldir. Bunun nedeni 20. yüzyılın eşsiz döneminde özel kültürel bağların oluşmasıdır.Çünkü birçok sanatçı her zaman ulusal sanatı canlandırma inancına ve misyonuna sahip olmuştur.Aynı zamanda akademik geçmişleri ve bilgi yapıları, art arda farklı sanatsal yolculuklar yaşamalarına izin vermiştir. Tekrar tekrar Çin ve Batı resim ustası olarak hareket etti. Manzara, sanatsal anlayışı düşünerek manzaraya karşılık gelir; natürmort, stilin görünümü dikkate alınarak çiçeklere ve kuşlara karşılık gelir. Zamanın değişimleri boyunca, öncül sanatçılar tematik yaratımla uğraşırken, aynı zamanda sanatçının keşfini ve düşünmesini farklı gerçekçilik, ifade ve soyutlama dillerinde incelikle yansıtan, ciddi ve lirik bir resim stili sunan lirik temalara da dikkat ederler. Tarihi bir perspektiften, Yangtze Nehri Deltası'nın benzersiz sanat kümesine ve kültürel ekolojisine dayanan "yükselen sanat kaynağı" onuruna sahip Şangay'ın modern sanatı, modern sanatın gelişmiş sanat tarzını sunar ve aynı zamanda Şangay tarzı sanatın gelişimini ve evrimini teşvik eden sonsuz bir akımdır. Akıntı, modern ve çağdaş Şangay sanatının gelişiminde bir ilgi odağı haline gelen gerçekçi resim dilinin ve ifade edici resim dilinin ilerlemesinin ikili bir modelini oluşturdu. Sergideki öncül sanat ustalarının kreasyonları söz konusu olduğunda, el yapımı fırça işlerini performansla birleştiriyorlar.Jiangnan manzarası için, yavaş yavaş yerelleştirilmiş keşif kavramlarını, duygularını ve sezgilerini Çin ve Batı düşünce ve bağlamlarının kaynaşmasına enjekte ediyorlar. Ritim duygusu ve mekanın sembolizminin tümü, gerçekçi görüntülerden biçimsel dillere çoklu geçişler ve dönüşümler anlamına gelir. Bu, "Çin stili" tarafından sunulan görsel modellemenin zenginliğini görmemizi sağlar. Keşiflerinin özü, geleneksel kültürel faktörlerin yaratıcı yorumlanması, yeniden inşası ve çeşitlendirilmesinde yatıyor, ressamın kalbine ait benzersiz bir özgür ve saf hayal gücüne dönüşüyor ve onu benzersiz Çin imgelerinin hümanist bir manzarasına dönüştürüyor. Başkent Jiangnan aslında bir tür kültürel gendir ve genç kuşağın sanatçıları arasında sürekli olarak aktarılır ve ileriye taşınır. Şangay tarzı kültürün karakterinin ve ikliminin uyumunu iç sistemleri olarak kullanıyorlar ve dışsallaştırmayı vurgulamak ve değer vermek için biçimsel dil kullanıyorlar ve Şangay sanatının eşsiz yüzünü oluşturuyorlar. Raflardaki çeşitli sanat araçlarına odaklandılar ve kuşkusuz bu uyumlu ve çeşitli sanatsal modeli belirleyen kapsayıcı ve güncel odaklı çeşitli görsel yöntemleri uyguladılar. Zihniyetten devlete kadar, Jiangnan'ın hümanist ideallerinin imajını hem beslediler hem de garanti ettiler. Form arayışı. Eserlerdeki Çin sanatsal anlayışı ve üslubu, sadece klasik mirasa bir yanıt olarak değil, aynı zamanda öncü bir kültürel yenilik olarak hizmet ediyor. Raflardaki günümüz sanatı, geçmişin kültürel çağrışımından ve sosyal geçmişinden farklılaşsa da, ressamın konusunun kültürel mirasından miras kalan yenilikçi genler ve manevi geleneği açısından hala belirli bir tarihsel karşılaştırılabilirliğe sahiptir. Geçmişi gözden geçirmek ve yeniyi bilmek, ileriye bakmak ve Jiangnan'ın sanatsal ekolojisinin gelecekteki dönüşümü, zengin kaynakları ve koordineli gelişim için ileriye giden yol hakkında düşünmek, bu sergi bize biraz ilham verebilir. (Makale, Wen Wei Po "Jiangnan" özel sayısında 8 Mart'ta yayınlandı) Kaynak: Liu Hai Su Sanat Müzesi Yazar: Fan Xin Editör: Wu Yu Editör: Xing Xiaofang

* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basım için kaynağı belirtin.

Çinlilerin sebze yetiştirme özlemini hiçbir şey durduramaz

Öğretmenin tavsiyesi: Mutfak bıçağı donuksa bileme taşını kullanmayın! Saçınızı uçurmak ve kırmak için bu harika şeyi kullanın.