Kore pop müziğinin telif hakkı gelirini gerçekten anlıyor musunuz?
Müzik telif hakkı ücretleri, en büyük gelir kaynağı olma eğilimindedir
Müzisyenlerin ana gelirleri arasında telif hakkı gelirinin oranı çok büyük. Güney Kore'deki yerel müzik çevrelerinde bile, ünlü BIGBANG kaptanı Quan Zhilong ve JYP patronu Park Jinying gibi büyük kahveler, Kore eğlence çevrelerinde telif hakkı zengini insanlar olarak adlandırılabilir. Park Jin-young söz konusu olduğunda, pek çok ünlü şarkısına ek olarak, sık sık JYP kapsamında şarkıcıların müzik prodüksiyonuna katıldığı için, her yıl 1,3 milyar won'a kadar telif hakkı ücreti alabiliyor.
BIGBANG kaptanı Quan Zhilong'un müzik telif hakkı geliri de Kore eğlence endüstrisinde ilk beşte yer alabilir. Çünkü BIGBANG'ın çoğu şarkısına ek olarak, Quan Zhilong'un solo albümü de büyük bir başarı elde etti. Quan Zhilong, 2018'de resmen askere alınmış olmasına rağmen, Kore Müzik Telif Hakkı Derneği'nin istatistiklerine göre, Quan Zhilong'un o yılki kişisel telif hakkı geliri hala birinci sırada yer alıyor. Bu onun piyasa değerini kanıtlamak için yeterli mi?
Son yıllarda ortaya çıkan telif hakkı zengini arasında BigHit'ten Pdogg, sektörün en çok izlenen müzisyenlerinden biri haline geldi. BTS'in küresel ölçekte devam eden popülaritesi nedeniyle Pdogg, 2020'de Kore'de düzenlenen dört büyük müzik yapımcısı ödülünü kazandı. BTS "DNA", "Fake Love", "IDOL" gibi birçok temsili şarkı gibi, hepsi de onun yaratımından geliyor.
Henüz 25 yaşında olan Pdogg, amatör bir müzik aşığıydı. O zamanlar daha çok beste ve aranjmanla ilgileniyordu ve müzik çalışmalarını sık sık Fang Shihe'nin yönettiği müzik forumuna yükledi. Çalışmalarını duyduktan sonra, Fang Shihe daha sonra kararlı bir şekilde Pdogg'u şirkete çağırdı ve onu BigHit altında usta bir yapımcı olması için eğitti. 2019'daki müzik telif hakkı geliri halka açıklanmasa da, popüler spekülasyonlara göre, bir milyar won'un altında olmamalı.
Müzik telif hakkına ek olarak, şarkı sözleri bölümünün telif hakkı geliri de şaşırtıcı.
K-POP müzik söz yazarları arasında da ünlü bir isim var. Belki yerli hayranlar bu konuda pek bir şey bilmiyor olabilir, ancak en azından Kim Inanın kişisel geliri, Güney Kore şarkı sözü telif geliri arasında en yüksek olanıdır. IU Li Zhien'in klasik "Good Days" e ek olarak, EXO'nun "Roar" ve Liu Zaisi'nin (Liu Sansi) Trot single "Redevelopment of Love" da onun yaratımından sözler var.
Jin Yina'nın metin yazmaya başlama fırsatı da çok tesadüftü. Başlangıçta sıradan bir ofis çalışanıydı. Ama genellikle hayatını kaydetmek için kelimeleri kullanmayı sever .. Şans eseri, besteci Kim Hyung Suk makalesini gördü. Bu şekilde, yedi yıl boyunca, farklı K-POP idolleri için 420 kadar şarkı sözü yazmaya başladı. Ve telif hakkı geliri yılda 700 milyon won'a ulaşabilir.
Her bahar, bir şarkı için 1 milyar telif hakkı alacak
Yerli hayranlar Koreli şarkıcı Jang Fanjun'a aşina olmayabilir. Ancak K-POP müziğini takip eden netizenler çok ünlü "Sakura Ending" i duydukları sürece. Bu şarkı 2012'de piyasaya sürülmesine rağmen, "Sakura Ending" neredeyse tüm Korelilerin her bahar kiraz çiçekleri çiçek açarken dinlemesi gereken şarkılardan biri haline geliyor. 2016 yılında Zhang Fanjun, bu şarkının telif hakkı ücretinin 4,6 milyar won'a yükseldiğini açıkladı.
İdol çevrelerinde sözler ve müzik kompozisyonu kaçınılmaz bir trend haline geldi
Öyleyse neden giderek daha fazla idol müzik prodüksiyonuna katılmaya hevesli? Elbette daha yüksek gelir elde etmektir. İdol mesleği sadece sahne sanatları şirketinin komisyonuna bağlı olduğundan, birçok insan yıllar sonra bir dönüşüm sorunuyla karşı karşıya kalır. Ancak müzik prodüksiyonuna katılma şansı olduğu sürece, telif hakkı ücreti şarkıcıyı ömür boyu takip edecektir.
Bu nedenle, yeni nesil idol şarkıcılar arasında, (G) I-DLE gibi gruplar yavaş yavaş insanların peşinde koşmaya başladılar. Şimdiye kadar, takım lideri Tian Xiaojuan'ın ne kadar telif hakkı ücreti alabileceğine dair belirli bir istatistik yok. Ama inanıyorum ki yakın gelecekte, adı kesinlikle Kore Müzik Telif Hakkı Derneği'nin en üstünde yer alacak. Çünkü onun gibi kendi müziklerine katılabilen idoller bu sektörde "standart ekipman" haline geldi.
