"Batıya Yolculuğun Büyük Bilge" adlı sahne oyunu: Chen Yanxi'nin Zixia Fairy versiyonuna ne dersiniz?
"Batıya Büyük Bir Yolculuk: Büyük Bilge Evleniyor" bir zamanlar kutsal bir aşk kitabı olarak kabul edildi ve bir dönemin etiketi oldu. Zhi Zun Bao ve Zi Xia'nın hikayesi sürekli olarak yorumlanıyor ve bu hikayedeki en ince imgeler bile hikayeyi yapısızlaştırmak için kullanılabilir.
23-27 Ocak tarihleri arasında, "Batıya Çin Yolculuğu: Büyük Bilge Evlilikleri" adlı IP'nin sahne versiyonu ilk kez Xi'an Film Stüdyosu tarafından Pekin Meilanfang Büyük Tiyatro'da sahnelenmek üzere yetkilendirildi. Sahne oyunu Huang Yanzhuo ve Hou Xiao tarafından yönetiliyor. Genç oyuncu Chen Yanxi, Zixia Fairy'i, "iki at" Su Xiaojing'i Zhi Zunbao, genç aktör Wang Shanshui, Maymun Kral'ı ve Zheng Lei, Tang Seng'i canlandırıyor. Üç aylık provadan sonra, gösterildi. Sahnede görüntülerle dolu sahne sanatı ve görsel multimedya özel efektleri.
Son yıllarda, büyük IP uyarlamaları, sahne dramalarının ticari pazarını doldurdu. "The Legend of Zhen Huan", "The Legend of Sword and Fairy", "The Three Lives III ve Ten Miles of Peach Blossom" gibi bilimkurgu, mezar soygunu, tarih ve bilim kurgu ile kostüm sahnesi dramalarının yanı sıra "gibi gençlik ve aşk dramaları" Rehinci No. 8 "" 33 Günlük İlişkinin Kesilmesi "vb. "Batıya Harika Bir Yolculuk: Evlilik" aynı zamanda klasik bir IP'dir, ancak aynı zamanda eski kostüm ve sevginin iki unsuruna sahiptir ve stil ve tür olarak daha da saçmadır.
"Batıya Yolculuk" filmi her zaman "postmodern", "yıkım", "karnaval çizgileri", "zaman ve mekan paradoksu" gibi kültürel etiketlerle etiketlenirken, bir yandan filmdeki komik çizgilerden ve aynı zamanda karmaşık karakter mantığından kaynaklanıyor. Ve zaman ve uzay ipuçları, böylece İnternet her zaman "Batı Yolculuğu" ve "Batı Yolculuğunun Nihai Yorumu" nun 20 detayını ve bilim ve mühendislik adamlarının diğer sıcak yayınlarını üstlenmiştir.
Klasik köprü segmentinin hareket ettirilemeyeceği varsayımı altında, "Journey to the West" in sahne versiyonu da alternatif bir yorum yaptı. "That Reckless Love" ve "The Trip to Walk" gibi küçük edebiyat tiyatrolarını yöneten Huang Yanzhuo, Zixia'nın zihinsel yolculuğunu filmin tek anlatım açısına ekliyor. Tathagata Buda'nın aydınlanmasını dünyaya getirdiği için bir tanrıdan olduğunu anlatırken, bir kez aşkı deneyimlemek için dünyaya gitti ve sonra yüce hazine ile beş yüz yıllık kaderin kaderini yaşadı ... Bu tür ikili perspektifli anlatı ipuçları artı Bodhi'nin uyarlaması Bir "hikaye anlatıcısı" perspektifinden, kaçış ve akış için zaman ve mekan, karakterlerin iç dışsallaşmasını göstermek için opera ve modern dansın kullanılması bu dramanın uyarlanmasının odak noktasını oluşturur.
Maymun Kral'ın "insan doğası" ndan "Buda doğası" na kadar, Supreme Treasure, beş yüz yıllık görsel aşamada bir "kader çemberine" sahiptir. Çok sayıda "altın çember" dairesel çöl, sahnede bir girdap fırtınasında birleşerek tarafsız bir geri çekilme duygusu ve şiirsel bir alan oluşturur.
Son yıllarda, birçok film ve televizyon oyuncusu sahne oyunlarına katıldı ve trafiğin hakim olduğu mevcut çağda, izleyiciler endüstrinin daha fazla genç "oyun kemiği" üretmesini bekliyor.
"Westward Journey" ekibinde genç aktör Chen Yanxi, Zixia'yı oynamak için ekrandan sahneye çıktı ve NG'siz ilk iki saatlik performans için ona meydan okudu, bu onun için zor olurdu. Röportaj sırasında Chen Yanxi, gruba katıldığından beri sürekli olarak günde sekiz saatten fazla çalıştığını söyledi. Sık sık kamera önünde duruyor, senaryoyu elinde tutuyor ve dizliklerini kucağına takıyor, programı yürüyor, satırları ezberliyor ve yönetmenin analizini defalarca dinliyor. Karakterler aynı zamanda vücut tasarımıyla vücut hareketlerini öğreniyorlar, her zaman ağızlarında satırlar söylüyorlar, oyundaki karakterlerin çeşitli duygusal değişimlerini yakalıyorlar.
Tabii ki, pek çok zorlukla yüzleşmekten de bahsetti. İlki satırların seviyesi. Film ve televizyon dizilerindeki dizeler daha sonra seslendirilebilir, ancak sahne oyunları sadece oyuncuların yerinde konuşmasına güveniyor. Ses, ısırma, netlik ve duygusal ifade hepsi. Zor; filmdeki aksiyon sahneleri Dingwea'nın yüksek oranlarına dayanıyor ve birçok çekim stand-in veya özel efekt olarak kullanılabilir, ancak sahnedeki aktörler, yüce hazinenin olduğu aşırı duygusal sahneye ek olarak, seyircilerin önünde kavga etmeli ve yuvarlanmalıdır. Bir kişi, çok farklı mizaçlara sahip iki kardeş karakter olan Zixia ve Qingxia'yı oynuyor ve Zhu Bajie ile bir bedeni paylaşmanın komik bir yanı var.
Oyunda Zhi Zun Bao ve Monkey King, birbirini çeken, durduran ve tamamlayan iki seçkin oyuncu tarafından canlandırılıyor. Zhi Zun Bao'nun rolü, 7. Uluslararası Drama "Akademi Ödülü" (Performans Ödülü) sahibi Su Xiaoying, "Two Horses", "To Our Dying Youth" ve "Lao She Going to the Fair" gibi tiyatro oyunlarında rol aldı. "Geçmiş Yaşam" Maymun Kralı, "Artık Kızlar" ve "Makul Erkeklerle Evli" filmlerinde rol alan Wang Shanshui tarafından canlandırılıyor. Tang Seng'in rolü, "drama çemberinde" tanınmış bir komedyen olan Zheng Lei'dir. "I'm not Li Bai", "Donkey Gets Water", "The Eighteenth Generation of My Ancestors" ve diğer dramaları oynadı. Filmdeki Tang Seng mizahın zirvesine ulaştı, Zheng "Tang Monk" un Lei versiyonu da oyunda çok fazla kahkaha attı.
"Batıya Yolculuk" filminin ana sahnesi ara sıra pazarlar, Niujiazhuang, Pansidong ve diğer gerçekçi yerlerin bulunduğu terk edilmiş bir Gobi. Sahne oyununun versiyonu, gökyüzünde bir bulut bulutu, ikinci katta bir çöl ve dünyadaki buz sarkıtları, havai fişekler ve diğer "havai fişekler" ile tüm hikayeyi bir rüyada yazıyor gibi görünüyor. Bu üç katmanlı yapı, oyundaki karakterlerin üç öğretisini ve dokuz akışını birbirinden ayırır. Ne kadar yukarı çıkarsanız, o kadar fazla boşluk ve şeffaflık ve ayrıca oyundaki sahneleri seviyelere ayırır. İnsan dojo en büyük sınavdır.
Aynı zamanda sahne sanatı, ışıklandırma, müzik ve video "mürekkeple ve yıka manzara resminin" genel stilini oluşturur. Sahnenin beyaz boşluğu aydınlatma için çok yer sağlar. Zixia ve Zhizunbao'nun iç duyguları, sabit noktalı ışığın incelemesi altında gerilimi yansıtır. Maymun kılı ve gölgeyi değiştiren Dafa gibi sahneler, filmin "harika" tarzını tamamlayan retro cosplay aydınlatmasının "çeşitli renkleri" ile işleniyor. Müzik esas olarak film uyarlamalarına dayanıyor.Guqin ve Xiao'nun modern yorumu, geriye bakmak ve hatırlamak gibi nostaljik bir atmosfer yaratıyor. Guanyin, Tathagata ve Yeşim İmparatoru'nun bölümleri çoğunlukla video ile işlenir ve projeksiyondaki satırlar tek bir Çin kaligrafisiyle yazılır.
