"Roma" metaforu, gerçeklik ve beklentinin iç içe geçmesi
10 Mayıs'ta Oscar'ın En İyi Yabancı Dilde Filmi "Roma" nihayet Çin'de gösterime girdi.
Ama "Yeşil Kitap" ateşiyle karşılaştırıldığında "Roma" nın gişesi acınacak durumda. Maoyan Professional Edition'ın verilerine göre ilk hafta sonu filmlerin sadece% 1,4'ü planlanıyor ve gişenin 6 milyonun biraz üzerinde olacağı tahmin ediliyor.
Nedeni anlamak zor değil. "Yeşil Kitap" edebi ve sanatsal bir film olmasına rağmen, hikayenin özü klasik yol filmi ve kurtuluş olay örgüsü yapısına uyuyor. İzleyici, kahramanın bakış açısını değiştirebilir ve drama çatışmasının neden olduğu duygusal etkiyi hissedebilir.
"Roma", "Dünya ve Gün" ve "Benim Çocukluğum" a benzer sade bir anlatı yaklaşımı kullanır Hikayenin kendisi iniş çıkışlardan yoksundur ve yeterince çekici değildir. Ek olarak, Alfonso Cuarón filmde her zaman geniş açılı bir lens kullandı ve karakterleri ekranın ortasına yerleştirmekten hoşlanmadı, bu da teknik olarak izleyicinin tekrar odaklanmasına neden oldu.
Ancak Alfonso Cuarón umursamıyor gibi görünüyor. Hollywood'da 20 yıldan fazla zaman geçirdikten ve çok sayıda reklam filmi çektikten sonra, istekli olmak ve özel bir şeyler çekmek istiyor.
Ancak yalnızca kişisel anılar varsa, Netflix her zaman bunun arkasında olmayacaktır. Yönetmen filme çok sayıda metafor ekledi. Bunlar, izleyicinin filmi anlamasının zorluğunu daha da artırırken, aynı zamanda filmin ömrünü uzatır.
Filmde erkek imajı temelde olumsuzdur. İyimser ve çalışkan kadınlarla karşılaştırıldığında erkekler kibirli, şehvetli ve daha az sorumluluk sahibidir.
En tipik olanı, aileyi geride bırakan ve sevgilisiyle dalış tatiline çıkan hostesin kocasıdır. Bununla birlikte, bu tür bir "pislik" imgesi, dünyanın her yerindeki edebi eserlerde nadir değildir, bu yüzden şimdilik bundan bahsetmeyeceğim.
Onunla karşılaştırıldığında Fermin karakteri daha ilginç.
Fermin ilk kez bir lokantadaydı. Ama Leo ve arkadaşı ona yemek yiyip yemediğini sordu ve yemek yediğini söyledi. Ama Corio arkasını döndüğünde, masanın üzerinde kalan yarım şişe kolayı çabucak aldı ve bir yudum daha aldı.
Sinemanın girişine geldi. Ayrıca havanın güzel olduğunu bahane ederek filmi izlemeyi bırakıp yürüyüşe çıkmak daha iyidir dedi.
Bu iki eylemle Fermin'in durumu çok net: Parası yok ve iki sinema bileti bile harcama konusunda isteksiz. Ancak Kelio'ya, kendi ihtiyaçlarını karşılarken öyleymiş gibi davrandığını itiraf etmedi.
Bu tür bir erken hazırlık ile Fermin, Ke Lio'nun hamile olduğunu öğrendikten sonra aniden ortadan kayboldu ve seyirci ani hissetmedi.
Böyle bir insan derinlerde aşağılık olmalıdır. Sadece bir sopayı eline aldığında, öğrencileri baskı altına aldığında ve hatta kadınları tehdit ettiğinde "erkekliği" kısa süreliğine patlar. Bu yüzden dövüş sanatlarının ona hayatın anlamını yeniden verdiğini söyledi.
Oyunda Fermin ve Kelio arasındaki önemli bir sahnenin önünde, kamera sadece estetik olmadan değil, aynı zamanda aşırı derecede baskıcı olan yüzünün yakın planını yaptı.
Daha basit bir düzeyde, bu, erkeklerin kadınlara yönelik baskısını ve saygısızlığını temsil eder; daha derin bir düzeyde, aslında Meksika toplumunun tabanının kontrolü kaybettiğini ve yalnızca Corio gibi daha zayıf gruplarla hayatta kalabileceğini sembolize eder.
Aslında, sadece alt sınıf değil, aynı zamanda orta sınıftır, sadece orta sınıf daha iyi örtbas edebilir. Noel partisinde bir adam metresine neşe için yalvardı ve hemen öfkeyle "Hiç seks hissetmiyorsun" cümlesini atıp gitti.
Film, hikayenin belirli bir zaman noktasını vermiyor, ancak birkaç olay aracılığıyla kabaca tahmin edilebilir.
Tarihe göre öğrenci hareketini bastıran Meksika Olimpiyat Oyunları ve Tlatelolco katliamı 1968'de meydana geldi;
Astronotların görüntüsü de filmde birkaç kez yer aldı ve büyük olasılıkla ABD-Sovyet uzay hegemonyasını ve Armstrong'un aya inişini sembolize ediyordu. Aya iniş 1969'da gerçekleşti;
Evdeki çocuğun odasında Meksika'daki 1970 Dünya Kupası posterleri var.
Dolayısıyla filmin arka planının 1968-1970 arasında olması gerekiyor. Peki, bu süre zarfında Meksika'da ne oldu?
Cevap, zengin ve yoksul arasındaki uçurumun artmasıdır. Meksika bir yandan Olimpiyatlara ve Dünya Kupası'na başarıyla ev sahipliği yaptı, öte yandan ülkenin altındaki insanlar hayatlarını yaşamadılar.
Bu filme de yansıyor. Kayıp Fermin'i aramak için Kelio, eğitim aldığı köye geldi. Köydeki toprak tamamen çamur ve kanalizasyon akıyor. Köyün başındaki yüksek sesli bir konuşmacı, cumhurbaşkanımızı seçip bir araya geldiğimiz sürece su sorununu çözebiliriz diye bağırmaya devam etti.
Uruguaylı yazar Eduardo Galeanonun "Latin Amerikadaki Gemileri Kes", 1970'lerde 280 milyon Latin Amerikalının yaklaşık 50 milyonunun işsiz ve 100 milyonunun okuma yazma bilmediğini kaydeder. Nüfusun yarısı için sıhhi ortam garanti edilmez.
"Latin Amerikadaki en büyük üç pazarın -Arjantin, Brezilya ve Meksikanın harcama gücünü artırmak, Fransa veya Federal Almanya Cumhuriyeti kadar iyi olmayacaktır. Üç ülkenin birleşik nüfusu herhangi bir Avrupa ülkesinin çok üzerinde olsa bile."
"Şu anda, Meksika nüfusunun% 60'ının yıllık geliri 120 ABD dolarından az. Açlar. Sekiz milyon Meksikalı aslında sadece yeşil fasulye, ekmeği ve küçük kırmızı biber yiyebilir."
- "Latin Amerika'nın Açık Gemileri"İstihdam oranı yetersiz, doğurganlık oranı yüksek, gençler hiçbir şey yapmıyor, gelecekte umut yok ve ufukta sosyal isyanlar var.
Meksika ekonomisi neden böyle oldu?
Amerika Birleşik Devletleri'nden ayrılamaz.
Fermin'in bulunduğu kulüp takımının antrenman sahasında eğitmenin kıyafetlerine WES PONT yazısı basıldı. Bu, West Point Askeri Akademisi'ne (West Point) atıfta bulunan filmdeki en basit metafor, ancak her kelimenin bir harfinin çıkarılmış olması dışında.
Coğrafi yakınlık nedeniyle, Latin Amerika imalatına ABD yatırımlarının yaklaşık üçte biri Meksika'da yoğunlaşmıştır.
O zamanlar Meksika iki ekonomik strateji uyguladı: Biri 1950'ler ve 1970'lerdeki ithal ikameci sanayileşme politikasıydı. Bu politika geçici olarak ekonomiyi canlandırsa da, uzun vadede ulusal endüstriyel gelişme olasılığını yok etti;
İkincisi, Meksika hükümetinin, petrol endüstrisi gibi belirli belirli endüstrilerde yığınların Meksika sermayesinden gelmesi gerektiğini şart koşmasıdır. Meksika ulusal varlıklarının Amerika Birleşik Devletleri ve Meksika oligarkları tarafından ortak geliştirilmesine eşdeğerdir.
Ancak Meksika o dönemde herhangi bir döviz kontrolü uygulamadığı için, oligarklar tarafından kazanılan para endüstriyel iyileştirme için ülkeye geri dönmedi, ancak Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ne akarak otellere, eğlenceye ve lüks mallara dönüştü.
Tek bir cümleyle özetlemek gerekirse, Amerikalılar ve Meksikalı oligarklar, ülkenin tüm yüksek kaliteli varlıklarını bölmek için güçlerini birleştirirken, düşük seviyeli siviller ekonomik kalkınmanın meyvelerini paylaşamadı.
Meksika'ya çok fazla cips döküldüğü için, Amerikan başkenti Meksika'daki siyasi kargaşadan oldukça endişeli. Bir türbülans, gerçek para kaybı anlamına gelir. Bu yüzden eğitmenler, baskılamaya yardımcı olmaları için doğrudan gönderildi.
"1962'de Meksika'daki en önemli 100 büyük şirketten 56'sı tamamen veya kısmen yabancı sermaye tarafından kontrol ediliyordu, 24'ü hükümete aitti ve 20'si özel sermaye girişimiydi. Bu 20 ulusal sermaye Özel işletmeler, yukarıda belirtilen 100 işletmenin toplam satışlarının yalnızca% 7'sini oluşturmaktadır. "
"1950 ile 1967 arasında, kârların yeniden yatırımı hariç, Latin Amerika'daki yeni ABD yatırımı toplamda 3,921 milyar ABD doları oldu. Aynı dönemde, işletmeler tarafından yurtdışına gönderilen karlar ve temettüler 12,8 milyara ulaştı. 19 milyon ABD doları. Kâr çıkışı, bu alandaki toplam yeni yatırım miktarının üç katından fazla. "
"ABD ekonomisinin Latin Amerika minerallerine ihtiyacı var, tıpkı akciğerlerin havaya ihtiyacı olduğu gibi."
- "Latin Amerika'nın Açık Gemileri"Ölü doğum, devrimin kürtajını simgeliyor. Bu açıktır, çünkü Kelio'nun amniyon sıvısının patladığı zaman, Fermin'in silahı ona doğrultmasından hemen sonraydı.
Ekonomik faktörlere ek olarak, Amerika'da zaten bir Küba var. Soğuk Savaş sırasında, Amerika Birleşik Devletleri ikinci bir Küba'nın burnunun dibinde görünmesine asla izin vermez ve kaçınılmaz olarak gösteriyi bastırmak için Meksika hükümeti ile birleşir. İster ekonomik, ister politik bir bakış açısıyla analiz edilsin, gösteriler zaten mahkumdur.
Meksika trajedisi cennetten çok uzakta ve Amerika Birleşik Devletleri'ne çok yakın olmakta yatıyor.
Pofferio Diaz, eski Meksika Devlet BaşkanıFilmin başından sonuna kadar garajdaki pislikler temizlenmemiş. Her fırçalamadan sonra oldukça inatçı olan iki veya üç yumru belirdi.
Hizmetçiler o kadar tembel mi ki, yeri boktan bile kurtaramıyorlar?
Belli ki değil.
Bazı yorumlar, garajdaki bokun hayattaki bitmez tükenmez önemsizlikleri ve sıkıntıları sembolize ettiğine inanıyor. Bu yorumun tamamen yanlış olduğu söylenemez, ancak yüzeyseldir. Bok sadece hayatın önemsizliklerine atıfta bulunuyorsa, o zaman film başladığında, yeri ovmak için üç dakikalık bir çekim yapmaya gerek yok.
(Filmin açılış sahnesinde hizmetçi yeri fırçalıyor. Yerdeki su lekesi bir uçağı yansıtıyor)
Latin Amerikalı yazarlar, toplumun kronik hastalıklarını eleştirmek için özellikle "bok" kavramını kullanmayı severler. En ünlü örnek, Marquezin "Kimse Ona Yazmayan Albay" daki klasik sonudur:
"Ne yemeli dedin?"
Albay, bu noktaya gelmek için yetmiş beş yaşında, hayatının her dakikasında biriktirdiği yetmiş beş yıla kadar yaşadı. Açık ve açık fikirli olduğunun bilincindedir ve ona hiçbir konuda yardım edemez. Dedi ki:
"Bok ye."
Burada, bokun gerçek anlamı, Meksika'nın - ve hatta bir bütün olarak Latin Amerika'nın - o sırada karıştırdığı ve asla çözülemeyeceği sosyal, ekonomik ve politik sorunlara atıfta bulunmalıdır.
Yönetmenin filmin sonundaki tutumu bu noktayı doğrular. Aile plajdan eve döndü, bu sırada kamera pencereden çekildi ve garaj katına hiç ulaşmadı.
Önceden, biri eve döndüğü sürece, çekimin uzunluğuna bakılmaksızın, yönetmen kesinlikle garaj zeminini yakından çekerdi (her seferinde pislik vardı). Sonunda sadece bir istisna yapıldı. Yönetmen kamerayı tekrar çevirip gökyüzüne baktı.
Bu sırada uçak ortaya çıktı ve filmin başında yerdeki su lekelerinin yansımalarını yansıtıyordu.
Neden? Bok hala orada mı?
Cevap hala orada. Sonuçta, devrim bir yemekli parti değildir ve aşk elektrik üretmek için kullanılamaz. Bir aile ne kadar arkadaş canlısı ve uyumlu olursa olsun, ortam değiştirilemez.
Ancak aşk yeniden bir araya geldikten sonra yerde bir bok yığını bırakmak çok göz kamaştırıcı. Bu yüzden yönetmen kaçamak bir tavır aldı, bokun varlığından emin değildi, ama bunu da inkar etmedi.
Gökyüzündeki uçak, Alfonso Cuarónun memleketi için iyi umudunu simgeliyor: Durum ne kadar kötü olursa olsun, talihsiz Latin Amerika ulusu er ya da geç gökyüzüne yükselecek olan bu çalışkan ve cesur kadınların varlığından dolayıdır.
Metin: Shi Ruoxiao, Yeni Medya Muhabiri, China News Weekly
