Song Wenzhi'nin Doğumu Yüzüncü Yıl Sergisi: 1950'lerde Peyzaj Resminin Gelişiminin Mikrokozmosu
20 Aralık'ta Jiangsu İl Sanat Müzesi'nde "Song Wenzhinin Doğumunun 100. Yıldönümünü Anmak için Yüz Yıllık Şarkı Wenzhi-Özel Sergisi" açıldı. Sergi yalnızca manzara ressamı Song Wenzhi'nin yaratıcı yaşamının bir incelemesi değil, 1950'lerden beri Çin manzara resimlerinin de bir incelemesi. Bir çeşit gelişim zenginleşmesi. Song Wenzhi'nin manzara resmi, 20. yüzyılda manzara resmi tarihinde bir yer kaplar. 1950'lerde kurulan manzara resmi paradigması, sadece geleneksel peyzaj resminin estetik kavramlarını ve anlatımlarını değiştirmekle kalmadı, bundan sonra manzara resminin gelişimini de derinden etkiledi.
sergi sitesi
20. yüzyılın manzara resmi, tarihin her döneminden farklı bir gelişim süreci yaşamıştır. 1950'lerde, sadece Qing Hanedanlığı'nın ve Çin Cumhuriyeti'nin ünlü manzara ressamları bir arada değil, 1950'lerde büyüyen ancak 20. yüzyılda tarihi bir konuma sahip bir grup manzara ressamı da bir arada yaşadı. Song Wenzhi (1919-1999) bunlardan biriydi. .
20. yüzyıl manzara resimleri, bu yüzyılın tarihinde bir dizi etkili eser üretmiştir.Antik manzara resimlerinden tamamen farklıdırlar.Geleneksel manzara resimlerinin sanatsal anlayışını ve zevkini değiştirmiş, hatta geleneksel manzara resimlerinin kalem ve mürekkep yöntemlerini değiştirmişlerdir. O dönemdeki sosyal gelişmedeki yeni atmosferin bir kısmını yansıtmak ve zamanın gerektirdiği kültürel çağrışımı ifade etmek için benzersiz bir bakış açısı kullanmak, Çin resminin genel gelişimi üzerinde önemli bir etkiye sahiptir. 1950'lerde kurulan manzara resmi paradigması, sadece geleneksel peyzaj resminin estetik kavramlarını ve ifadelerini değiştirmekle kalmadı, aynı zamanda o zamandan bugüne manzara resminin gelişimini derinden etkiledi.
Song Wenzhi, Xilu Fırça İşi, 90cm × 34cm, 1949
Song Wenzhi "Today's Canal" 73,5 cm × 115 cm 1950'ler
Geç Qing Hanedanlığı ve 20. yüzyılın ilk yarısında Çin Cumhuriyeti'nde manzara resimleri, manzara resminin gelişimini "Dört Kral" arta kalan stili ve modaya uygun üsluplarla teşvik etti.Eski ile yeni arasındaki anlaşmazlığa, tüm kültürel hareketin ideolojik çağrışımı eşlik etti. Bu dönemin manzara resimleri Batı Fransa ile birleşmeye başlasa ve Qing Hanedanlığı'nın son dönemlerine kıyasla zirve ve dönüş işaretleri vardı, ancak manzara resminin özü açısından pek değişmedi. 1949'dan sonra, yeni sosyal gerçeklik manzara resimleri için sadece yeni gereklilikler ortaya koymakla kalmadı, aynı zamanda tüm eski edebi tarzlar için aynı gereklilikleri ortaya koydu: Bu onları dönüştürmek - onları gerçeklikten ve insanlıktan rahat bir şekilde ayrılma durumundan dönüştürmek. İçinde, gerçekliğin beşeri bilimlerine dikkat etmek ve bunları ifade etmek ve gerçekliğe hizmet etmek için bir araca dönüşüm. Bu nedenle, 1950'lerden sonra manzara resmi, bu kadar gerçekçi bir arka plan altında gelişim yörüngesini başlattı.
Song Wenzhi, "Guangzhou Tersanesi" 40cm × 28cm, 1960
1949'da Song Wenzhi 31 yaşındaydı.Vesayeti altındaki Wu Hufan (1894 doğumlu) ve Zhang Shiyuan (1898 doğumlu) ondan 20 yaşından büyüktü ve Lu Yanshao (1909 doğumlu) ondan 10 yaş büyüktü. Bu dönemdeki eski manzara ressamları arasında Qi Baishi, Huang Binhong, Wu Daiqiu, Gao Jianfu, Feng Chaoran, He Tianjian, Zhu Qizhan, Hu Peiheng ve Liu Zijiu bulunmaktadır. Hepsi 50 yaşın üzerinde değil, aynı zamanda geleneksel manzara resimlerinin torunları, gelenekle aynı soy ilişkisini bir yönden gösteriyorlar. Açıkçası, manzara resmini yeniden düzenlemelerine ve tarihin sorumluluğunu üstlenmelerine izin vermek biraz isteksiz. Bunların arasında He Tianjian ve Hu Peiheng olumlu başarılar elde etmelerine rağmen, genel performansları yeni güçle karşılaştırılamaz. Qian Songyan, Fu Baoshi, Pan Tianshou, Zhao Wangyun vb. Gibi diğer güçler de eski toplumdan geliyordu, ancak hayatlarının zirvesindeydiler ve o dönem edebiyat ile sanat politikası ve gelenek arasındaki ilişkiyi olağanüstü içgörüleriyle anladılar. Geleneğe ve hayata uzanarak, zamanın tanıdığı, akranları arasında öne çıkan bir dizi eser yarattı ve Nanjing'de Yaming, Song Wenzhi, Zhang Wenjun ve Xi'an'da Shi Lu ve He Haixia gibi bir grubu yönetti. Genç ve orta yaşlı ressamlar "Jinling" ve "Chang'an" olmak üzere iki grup resim okulu kurdular. Lingnan'dan Guan Shanyue ve Li Xiongcai ile birlikte 1950'lerde manzara resminin görkemli tarihini birlikte yarattılar.
Song Wenzhi "Mütevazı Yöneticinin Bahçesi" 67,5 cm × 45 cm 1963
1950'lerde yeni manzara resimlerinin yükselişi esasen eskizin kuşaktan kuşağa miras kalan geleneksel manzara resmi yöntemini resim notalarıyla değiştirmesine, sadece gelişme fırsatı elde etmediği gibi aydınlatıcı önemi nedeniyle diğer resimleri dönüştürüp dönüştürmesine dayanıyordu. Performans örnek bir rol oynadı. Daha sonra Pekin, Şangay ve Jiangsu'da Çin Resim Akademisi'nin kurulmasına ek olarak, Çin resminin gelişimi için önemli alanlarda bir araya gelen bir grup ünlü ressam, grubun gücünü ortaya koyuyor, yaratıcı bir zirve oluşturuyor ve ardı ardına yeni işler ortaya çıkıyor. Ve her buluş toplum tarafından kabul edildi ve teşvik edildi, çoğu zaman zamanın bir modeli haline geldi. 1950'li yılların yeni manzara resimleri, dönemin daha önce hiç görülmemiş yeni bir görünümünü ortaya koydu ve zamanla ilerleyen bir grup ressam, yaratımlarında kademeli olarak statülerini belirlediler.
Song Wenzhi "Xin'an Nehri Üzerinde" 55cm × 40.5cm, 1965
Song Wenzhi, 1956'da "Tongjiang Raft" ve "Huangshan Çam Bulutları" yaratmaya başladı. Taoculuğa girer girmez toplum tarafından övgüyle karşılandı, bu nedenle, Jiangsu Geleneksel Çin Resim Akademisi ilk kurulduğunda, çok değerli olmayan bir öğretmen olarak görüldü. İlk grup sanat öğretmeni Jiangsu Eyalet Çin Resim Akademisi'ne girdi ve Yangtze Nehri'nin güneyinden bir grup eski ressamla Jinling'de toplandı. Song Wenzhi'nin doğru zamanda doğduğu söylenebilir. Song Wenzhi de bu tarihi fırsatı iyi değerlendirdi ve daha sonra "The New Look of Jingkou", "Quarry Site", "Chopping Mountains and Diverting Water" (1958, Jin Zhiyuan ile "Sosyalist Ülke Plastik Sanat Sergisi" ne katılmak için işbirliği yaptı. ")," Dağlarda ve Nehirlerde Büyük Değişiklikler "(1960)," Jiangnan Chun Hanedanı "(1962)," Kanalın Her İki Tarafında Pirinç Kokusu "(1964, Halkın Büyük Salonu için). Song Wenzhinin 1950lerden bu yana yaptığı manzara resmi kreasyonları ve Guan Shanyuenin "Yeni Geliştirilmiş Otoyol" (1954), Pan Tianshounun "Lingyan Jianyijiao" (1955) ve Xie Ruijienin "Sanmenxia Jeolojisi" Keşif (1955), Qian Songyan'ın "İnce Batı Gölü" (1956), Zhao Wangyun'un "Zhongnan Chunxiao" (1956), Liu Zijiu'nun "Anavatan için Kaynak Arayışı" (1956), Zhang Wenjun'un "Meishan Rezervuarı" (1958) , Fu Baoshi ve Guan Shanyue'nin "Çok Güzel Dağlar" (1959), Shi Lu'nun "Sonbahar Hasadı" (1961), Qian Songyan'ın "Changshu Tarlası" (1963), Li Keran'ın "Wanshan Red Over" (1964) ) vb. manzara resminin bu dönemdeki genel görünümünü bir arada gösteriyor. Song Wenzhi'nin ortaya çıkması, bu yaratıcı başarılar serisinin temelinde yatmaktadır.
Song Wenzhi "Tongjiang Rafting" 84,4cm × 47,2cm 1956
20. yüzyılda manzara resminin gelişim tarihinde, 1950'lerden 1960'ların başlarına kadar manzara resminin başarıları en önemlileriydi. Bu tarihsel zirve, tıpkı tarihin belirli bir döneminde belirli bir grubun veya belirli bir grubun sergilediği grup gücünün, yaşadıkları dönemi temsil etmesi gibi, bir grup ressamın çabalarıyla yaratılmıştır. Tarihsel durumdan farklı olan, bu grubun daha büyük ve daha geniş olmasıdır. Çünkü o belirli çağda, bireysel ressamların çabaları veya başarıları o dönemin genel gereksinimlerini tam olarak karşılayamadığı gibi manzara resminin genel gelişimini de tam olarak yansıtamazdı. Sanat tarihi perspektifinden bakıldığında, Song Wenzhi'nin 20. yüzyılda manzara resminin gelişim tarihindeki konumu, manzara resmindeki başarılarının yanı sıra aşağıdaki iki yönden de doğrulanabilir.
Song Wenzhi "Jiangnan Bahar Hanedanı" 64cm × 46.2cm 1962
1. Zamanın yeni fikirlerini sığ kızıl boyama yöntemiyle yazmak için "Dört Kral" ı kullanarak bu gelenek miras alındı ve geliştirildi.
Song Wenzhi, Loudong'da (Taicang) doğmuştur ve "Dört Kral" ın başı olan Wang Shimin ile bir memlekettir. Bu nedenle, "Loudong Resim Okulu" ve daha sonra öğretmenlik yaptığı Zhang Shiyuan ve Wu Hufan ile doğal bir "kan ilişkisi" vardır. Bunların hepsi, Song Wenzhi'nin resim tarihinde vurgulanan edebiyat ressamının "cenin doğasına" sahip olduğunu gösteren "Dört Kral" ın torunlarıdır. Song Wenzhi, "Dört Kral" sığ kızıl boyama yöntemini miras aldı ve aynı zamanda "Dört Kral" tarafından taçlandırılan Huang Gongwang'ın "Yimai" karakterini de destekledi. "Zi" manzara resminin gelişiminin doğru nabzını ifade eder.
Song Wenzhi, "Dağlarda ve Nehirlerde Büyük Değişiklikler" 77cm × 98.5cm, 1960
1950'lerde manzara resimlerinin yaratılması, konu ile gerçek hayat arasındaki ilişkiye ve konunun toplumsal önemine daha çok dikkat etse de, eski ile yeni arasındaki bu geçiş döneminde yeni içeriği ifade etmek için eski yöntem nasıl kullanılır? Ayrıca önemli bir değerlendirme kriteridir. Son Qing Hanedanlığı ve Çin Cumhuriyeti'nden beri radikal düşünürler, "dört kralı" muhafazakar güçlerin temsilcileri olarak görseler ve Shi Tao ve "Yangzhou'nun Sekiz Canavarı" gibi isyankâr ruhları, Shi Tao ve "Yangzhou'nun Sekiz Canavarı" gibi kalem ve mürekkeple ifade edildikleri takdirde, hayranlık duysalar da. Yeni çağda, o çılgın canavar ile çağ arasındaki mesafe daha da artacak. Aksine, "Dört Kral" resimlerinin titizliği ve titizliği, zarafeti ve huzuru çoğu insanın estetik alışkanlıklarına hitap ediyor ve zamanın temasının anlatımıyla daha uyumlu. Bu nedenle, 1950'lerde yeni manzara resminin ana akım üslubu, aslında manzara resminin "Dört Kral" geleneği temelinde geliştirildi. Song Wenzhi, zamanın yeni temalarını "dört kral" ın yüzeysel kızıl yöntemiyle akıllıca ifade etmek ve yenisini ortaya çıkarmak için doğru zamanda ustalaştığı geleneksel kalem ve mürekkebi kullandı.
Song Wenzhi, "Dongting Spring", yağlı boya, 1960
Song Wenzhi "Taihu Gölünde Sabah" 96,5 cm × 180 cm, 1973
Song Wenzhi "Ciping Evergreen" 90cm × 240cm 1977
Song Wenzhi, "Tekne On Bin Ağır Dağ Geçti" 87cm × 60cm, 1977
Song Wenzhi "Dongting Dağı Küçük Manzara" 28cm × 103cm, 1978
2. Kişinin zihnini geleneksel kalem ve mürekkeple ifade etmek, benzersiz bir "Şarkı ailesi manzarası" görünümü yaratmak.
Song Wenzhi'nin manzara resimleri "Dört Kral" a dayanıyordu ve Zhuan Yiduo Ustasının özelliklerini yansıtan Zhu Qizhan, Fu Baoshi, Qian Songyan ve Li Keran'dan etkilendi. Ressamın kişisel özellikleri açısından aynı adımları izleyen bir Konfüçyüsçüye ait Song Wenzhi, kurallar ve düzenlemeler sadece resimlerine değil, şarkılarının kalitesine de yansıyor. Bu nedenle resminin gelişimi kademeli bir süreçtir. Resimleri, geleneksel edebiyat resimlerinin sakin ve zarif karakteri ile içe dönük ve kibirli değil, aynı zamanda geleneksel gelişim tarzını da yansıtıyor.
Song Wenzhi "Güneşli Kar" 45cm × 37.5cm 1980
Song Wenzhi "Tenha Akarsu" 38cm × 45cm 1980'ler
Song Wenzhi "Sonbahar Nehri Resmi" 42cm × 39.5cm 1980
1981 yılına kadar Song Wenzhi, birçok ara sıra ve canlı etkiyi titiz prosedürlere dahil ederek sıçratma yöntemiyle resim yapmaya başladı.O zamandan beri resimler yaygın ve renkli hale geldi ve kişisel tarzı da büyük değişikliklere uğradı. Song Wenzhi'nin sonraki yıllarındaki kreasyonları, kişisel tarzına zengin kalem ve mürekkep dili ekleyerek "Şarkı Ailesi Manzarası" nın görünümünü daha da sağlamlaştırdı.
Song Wenzhi'nin 50 yıllık gelişiminden sonra, çağdaş manzara resmi deseninde güney okulunun önemli temsilcilerinden biri olan Song Wenzhi'nin manzara resmi, 20. yüzyılda manzara resmi tarihinde bir yer işgal ediyor.
Song Wenzhi'ye Giriş
Song Wenzhi
Bay Song Wenzhi, 28 Ekim 1919'da Jiangsu Eyaleti, Taicang İlçesi, Chengxiang Kasabasında doğdu. Suzhou Güzel Sanatlar Akademisi'nden mezun oldu. 16 yıldır Taicang ve Anting'de sanat eğitimi aldı. Bu süre zarfında, boş zamanlarını Çin manzara resmi tekniklerini incelemek ve incelemek için kullandı ve Şangay'ın ünlü peyzaj ressamlarından Zhang Shiyuan ve Bay Wu Hufan'ı öğretmenleri olarak takip etti ve ünlü çağdaş ressamlar Lu Yanshao ve Zhu Qizhan'ın rehberliğini alarak geleneksel manzara resmi tekniklerinin temelini attı. Sağlam bir temel. 1957'de Jiangsu İl Geleneksel Çin Resim Akademisi kuruldu Bay Song Wenzhi Akademi'ye transfer edildi ve burada art arda başkanın sekreteri ve ressam yardımcısı olarak görev yaptı. 1977'de Jiangsu Çin Resim Akademisi'nde dekan yardımcısı olarak görev yaptı. Çin Sanatçılar Derneği'nin direktörü, Çin Sanatçılar Birliği Jiangsu Şubesi başkan yardımcısı, Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı Jiangsu İl Komitesi üyesi, Jiangsu Uluslararası Kültür Alışveriş Merkezi başkan yardımcısı, Jiangsu İl Kültür ve Tarih Müzesi müdür yardımcısı, Jiangsu Çin Edebiyat ve Sanat Çemberleri Akademisi üyesi Jiangsu ve bir üye olarak görev yaptı. Sınıf sanatçısı, Nanjing Üniversitesi profesörü, 4., 5. ve 6. Ulusal Kültür Kongresi temsilcisi. Devlet Konseyi'nden özel ödenek alan uzmanlar. 10 Ağustos 1999'da Bay Song Wenzhi, 81 yaşında Nanjing'de hastalıktan öldü.
