Doğruyu söylemek gerekirse, bu dikey ekran Yeni Yıl kısa filmleri grubu tarafından ısındım.
2020 Oscar adaylığı bir süre önce açıklandıktan sonra, son derece hararetli tartışmaları tetikledi.
Önceki yıllarla karşılaştırıldığında bu yılki filmin kalitesi "Dövüş Perileri" olarak adlandırılabilir.
Oscar adayı bu film grubunda veya 2019'daki tüm film ve televizyon endüstrisinin yaratıcı trendinde, giderek artan bir şekilde teknolojik bir keşif rotası görebiliriz.
Örneğin, Sam Mendes'in "1917" filmi, tüm filmi yalnızca tek bir uzun çekim yapmak için post prodüksiyon tekniklerini kullanır; örneğin "The Irishman" daki "dijital makyaj" teknolojisi; ve başka bir örnek, iki Will Smith kullanmasa da Gişeyi kurtarabilir, "Gemini Killer" hala geçmişi yeniden yazdı.
Görüntü yeniliği için dijital teknolojinin kullanılması aslında ortak bir konudur. Buna karşılık, görsel-işitsel ontolojinin bir başka keşfi - resim çerçevesinin yeniliği, daha ontolojik ve kullanıcı deneyimidir.
Örneğin, geçtiğimiz günlerde Buick tarafından üretilen ve Zhang Yimou'nun ekibi tarafından yönetilen yeni yıl Yeni Yıl kısa film serisi.
Bu yeni yılın kısa film serisinde en son çıkan filmler "Meet You" ve "Eşlik Et".
Cep telefonunda bakıldığında, açıldığında dikey ve tam ekran olup, bir şovu izler gibi ekranı manzaraya ayarlamaya gerek yoktur.
Çok tatlı hissettiriyor.
Ama aslında dikey format sadece cep telefonunda görüntülenmeye uygun bir biçim problemi değil, aynı zamanda sahne alanı planlamasına uyan bir anlatım yöntemi ve içerik ifade problemidir.
Örneğin, "Meet You" adlı kısa filmin hikâye mekanı, trenin üst, orta ve alt rıhtımlar arasındaki yataklı kompartımanında kısa bir hikaye. Teknik ve içerik birdir.
"Dikey ekran estetiğini" doğru bir şekilde deneyimlemek için, çerçevenin anlamının anlaşılması gerekir.
Çerçeve, projeksiyon tarafına yansıtılan ekranın boyutudur ve genellikle "en boy oranı" olarak ifade edilir. Uzun bir süredir 4: 3 kareden geniş ekran 16: 9 kare oranına geçişe uyum sağladık. Kesin olarak 4: 3 çerçeve formatı, ilk sesli filmlerin formatı olan 1.37: 1'dir. 1930'ların başında Amerikan Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi bunu akademik standart olarak belirlemiş ve o zamandan beri "saniyede 24 kare" ile aynı hale gelmiştir.
1950'lerin başına kadar, en boy oranı 1.85: 1 olarak birleştirildi ve bu aslında 1.37: 1 ekranın bir bölümünü engelledi. En tipik film vakası erken dönem klasik gişe rekorları kıran "Ben Xu" dur, ancak "Ben Xu" nun gerçek çerçevesi 2.55: 1.
Son yılların filmlerinde çerçeve keşfi pek popüler değil.
Zhang Yimou'nun ekibinin yönettiği dikey ekran Ay Yeni Yılı kısa filminden önce, sıradan izleyiciler tarafından en çok bilineni "I'm Not Pan Jinlian" olmalı. İçerisindeki dairesel resim çerçevesi, izleyicinin ilk başta adapte olması için zaman gerektirir. Bu, "Güneşli Gün" deki Jiang Wen ve Ma Xiaojun'un Öğretmen Hu'ya göz atmasına izin veren Ma Xiaojun gibi, net bir "gözetleme" hissine sahip bir teleskop merceği gibidir.
Daha sonra yuvarlaklığı yavaş yavaş keşfettik. Yuan, merceği bir Çin manzara resmi kadar zarif yapar; dünyanın sevinçleri ve üzüntüleri tüm resimler, sahneler ve çemberler hikayenin "paradoksal" duygusunu ortaya çıkarırken, Pekin'e girdikten sonra, resim çerçevesi yuvarlaktan kareye değişir ve Pekin'de kurallara uymak gerekir.
Kullanılan format, içerik oluşturucunun sanatsal düşünceleriyle ilgilidir.
Aynısı "Gençlik Okulunun Fantastik Sürüklenmesi" (2012), "Mumya" (2014), "Transformers 4" (2014), "Lucifer" (2014), "Nie Yinniang" (2015), "Dağların ve Nehirlerin Yaşlı Adamı" (2015) gibi filmlerde de geçerlidir. Hepsi içeriğe uygun olmasına rağmen çeşitli çerçeve oranları vardır, ifadenin amacı farklıdır.
- (Yönetmen Dolanın "Anne" adlı eseri çerçeveyi yaratıcı bir şekilde kullanıyor ve dar kare çerçeve, kahraman kendini güzel hissettiğinde geniş ekran çerçevesine dönüştürülüyor.)
Ancak istisnasız dikey perde yoktur.
Bu açıdan bakıldığında dikey perdeli Yeni Yıl kısa filmi, günümüz kısa video dönemine daha uygundur.
İlk dikey ekran kısa filmi "Meet You", Bahar Şenliği vesilesiyle yaşanan bir karşılaşmanın hikayesini anlatıyor.
Üst ranzadaki oğlan ilk görüşte orta ranzadaki kıza aşık oldu, ama merhaba demeye bile cesareti yoktu. Sadece iki satırdan oluşan bu son derece basit hikaye, dikey formatta ince bir tazeliğe sahiptir.
Dikey çerçeve resminin görsel merkezi, trenin üst ve alt rıhtımlarının sahne ayarına uyan yukarı ve aşağı doğru uzanır. Tek bir mercekte birden çok bilgi noktası tasarlanabilir.
Örneğin, neredeyse tüm film yukarı ya da aşağı çekilsin, erkek ve kızların durumu hakkında iki veya daha fazla bilgi noktası var. Çoğunlukla erkekler ve kızlar çapraz kompozisyonun üst ve alt köşelerinde bulunur. Bu şekilde, kızların dış eylemlerini takiben erkeklerin psikolojik ve davranışsal değişiklikleri çok hızlı, net ve ilginçtir.
Derinlemesine çekimler, sınırlı alan nedeniyle, genellikle çok belirgin olmak için yakın çekimler kullanır, örneğin:
En güçlü nokta, yönetmenin karakterler arasındaki ilişkideki değişiklikleri incelikle göstermek için çok sınırlı zamanlama kullanmasıdır.
Örneğin, bir kıza su bardağı tutmasına yardım eden bir erkek çocuğun "fantezisi" ile gerçeklik arasındaki karşıtlık.
Yukarı ve aşağı olan bir spor lensi var. Alt ranzadaki şişman yolcu uyur ve horlar, kamera sallanır ve düzelir, oğlan aşağı bakar, uyanık kız onu aniden selamlar, sahne iki kişinin sahnesine döner, müzik başlar, horlamanın can sıkıntısından durum değişir (üç sahne) Yapma) Bir anda kalp atışına dönüşme hissi (iki kişinin sahnesine veda etme), çok zekice.
Son olarak ilginç bir görsel tasarım var. Filmin tamamında erkek çocuklarının zihinsel aktiviteleri, "bilgi" gibi sağ taraftan dikey olarak çekiliyor. Ekran görüntüsü alırsanız edebi, poster benzeri bir görüntünüz olacak.
Bahar Şenliği ulaşımının sıkışık vagonları güzel ve beklenmedik. Dikey ekrandan içeriğe, küçük ve güzel bir ferahlık hissi var.
İkinci kısa film "With You" tamamen farklı bir çağrışımı ifade ediyor.
"Size Eşlik Eden" hikayesi, bebeğini fazla mesai yapan bir anneyi ziyarete götüren bir babanın öyküsüdür.
Kısa film sahnesi, güçlü bir Bahar Şenliği atmosferine sahip bir vitrin ve Bahar Festivali için dekore edilen dükkanlar da dikey formatın kompozisyonuna uyuyor. Bu kısa filmin dikey formatı "Tanıştığımıza" tamamen farklı.
Ön planda süs asmakla meşgul olan anne, orta sahneye sessizce gelen bebek ve arka sahnedeki sokaklar ve arabalar gibi pencerenin içinde ve dışında iki boşluk var. Sonra bebek odaya girdi, babası onları arka planda sessizce izledi. Bu derinlik ve hiyerarşi düzenlemesi, anne imajının anlamını vurgulamak için temayla daha uyumludur.
Örneğin, çocukların annelerine olan bağlılığıyla dolu olan "Dünyanız çok büyük ve çocuğun dünyası sadece sizsiniz" gibi.
Dikey çerçeve her yerde "anne" imajını vurgular. Neredeyse tüm filmde annenin resmi her zaman çok büyüktür ve çoğu durumda annenin mutlu bir bekar fotoğrafı gibi gelir.
Resimde üç kişilik bir aile varsa, sıcak bir fotoğraf hissi de oluşturabilir.
Resim çerçevesi seçimindeki farklılık, yaşamı gözlemlemenin yeni bir perspektifini buldu ve dikey resmin kısıtlayıcı alanı insanları ve insanları öne çıkardı, böylece karakterler arasındaki ilişki daha sezgisel ve hatta genişledi.
Buick'in ürettiği kısa film, benzersiz bir kalp ısınma perspektifini ve insani ilgiyi temsil ediyor.
Teknoloji, biçim veya içerik açısından buick, yönetmen Zhang Yimou'nun ekibiyle birlikte keşfetmek için çok çalışan bir ortak. Sınırlı bir alandan çevremizdeki insanları ve şeyleri gözlemler ve bizi anın güzelliğini ve hareketini keşfetmeye ve beslemeye teşvik eder.
Dünya o kadar büyük ki, aklımıza hep şiir ve mesafe geliyor. Aslında önümüzdeki küçük ve sıkışık alana geri dönüyoruz. Sıcaklık ve güzellik gerçekten oluyor. Belki de Buick'in "sıcak kış kutlamalarının" marifeti budur.
Dikey ekran Ay Yeni Yılı dizisinde dört dizi kısa filmin yer aldığı bildirildi, bugün yayınlanan "Meet You" ve "Accompanying You" filmlerinin yanı sıra 29 Ocak'ta "Warm You" ve 3 Şubat'ta "Teşekkürler" vizyona girecek. Dört gözle bekleyelim ve sıcak ve nezaket gösterelim!
