"Yedinci Gün": Drama Merkezli Sistemin Kazançları ve Kayıpları
İQiyi ve Youku oynatma hacminin gösterimini art arda kapattığından, her veri platformu artık içeriği oynatma hacmine göre değil, "etkin değere" göre sıralar, Öngörülebilir bir kaos daha da kötüleşiyor .
Örneğin, kedi gözünün profesyonel versiyonunun web yayınının gerçek zamanlı popülerliği olan "Yedinci Gün" TV dizisi 9017 olup, dizinin (TV dizisi + ağ draması) popülerlik listesinde üçüncü, "Feng Shen Yanyi" ve "Buz Kırma Operasyonu" ndan sonra ikinci sırada yer almaktadır. Beacon'un profesyonel versiyonunda, dizinin gerçek zamanlı popülaritesi ilk üçe girmiyor, hatta ilk 20 bile isimlendirilmiyor, sadece 26. sırada yer alıyor ve zaten bitmiş olan "Soul of Town" ve "Country Love 11" 'in arkasında yer alıyor. Yienin drama yayın indeks listesinin ilk 50si bile "Seven Days" i görmüyor. Yunhe Datanın uzun metrajlı filminin etkin yayın pazar payında ilk 30un da gösteride yeri yok.
"Yedi Gün" nasıl bir performans sergiliyor? Bu veri platformlarının istatistiklerine bakıldığında standart bir cevap bulmak zordur, ancak derecelendirme performansı standart olarak kullanılırsa,% 0,903 ve% 3,27 pazar payı orta ve üst düzeyler olarak kabul edilebilir, artı Drama Amerika Birleşik Devletleri'nin her yerinde çekildi, ana yol gerilimi ana yol gerilimi ve ana karakter olarak denizaşırı Çinliler ile çekildi.
"Yedinci Gün" filminin tamamı Amerika Birleşik Devletleri'nde çekilmiş olmasına rağmen, bu bir ortak yapım dramı değildi. Yalnızca bir yapım şirketi vardı Paile Media . Verilere göre, Paile Medianın tam adı Paile Film ve Televizyon Medyası (Tianjin) Co., Ltd.dir. Senaryo oluşturma yeteneğini temel rekabet gücü olarak alır ve sloganı, Çindeki ilk senaryo yazarı ekibi olmaktır. Şirketin dövüş sanatları, eski sözler, taktikler, gerilim, bilim kurgu, komedi vb. İçeren 27 senaryo yazım stüdyosuna imza attığı ve Hollywood senaristi Steven (film "Thumper" ve "coeds"), John Jarrel ("Tiger" filmi) ile işbirliği yaptığı söyleniyor. "Die Longwei") ve diğer tanınmış senaristler sözleşme imzaladılar.
Kıdem açısından, Paile Media, Çin'in ilk beş senaryo yazarlığı şirketi arasında yer almalıdır. Aynı zamanda Çin'de başarılı finansmanı olan ilk senaristlik şirketidir. (2016'da Mango Kültür ve Yaratıcılık Fonundan 100 milyon yuan'in üzerinde A tur finansmanı aldı). Bu başarı, Pile Media'nın yönetmeni ve baş senaristi Zhang Yongchen'in niteliklerinden ayrılamaz. Zhang Yongchen'in 22. Şangay TV Festivali "Magnolia" Ödülü için jüri üyesi olarak görev yaptığı bildirildi. 2016 yılında, Hollywood'da The Writers Guild of America (The Writers Guild of America) ile sözleşme imzalamada Pile Media'yı temsil etti. Tanınmış yabancı senaristlerle birlik ve işbirliğine o dönemde de ulaşıldı.
İlerleme yolu her seferinde bir adımdır.Uluslararası kaynakları açan, 2016 yılından sonra uluslararası stratejik işbirliği ve kaynak entegrasyonuna odaklanmaya başlayan Pile, yabancı gelişmiş film ve televizyon deneyiminden öğrenerek uluslararası pazar için daha fazla film ve televizyon ürünü geliştirmeye kararlıdır. "Yedinci Gün" ün doğuşu resmen bu fikre dayanıyordu. Konusu veya üretim modu ne olursa olsun, oyunun uluslararası pazara açılma hırsları olduğunu görmek zor değil. Yayından sonraki gerçekliğin biraz tatmin edici olmaması üzücü.
"Yedinci Gün" değerlendirmesi tartışmaya girdi. Douban binden fazla kişi hakkında yorum yaptı, ancak yine de puan yok. İzleyicilerin birden çok platformdaki yorumlarının ayrıntılı bir analizi, şov için olumlu görüşlerin çoğunlukla konu, doku ve Wang Qianyuan'dan geldiğini, olumsuz yorumların ise çoğunlukla Anlatım dağınık, karakterin motivasyonu ve birçok mantık mantıksız ve ses oyunculuk vb. "Yedinci Gün" ün temel yetkinliği senaryo kalitesine sahip bir senaryo yazım ekibi tarafından yazılması ve üretilmesi mantıklıdır, örneğin Pile. Senaryo düzeyinde çok fazla hata yoktur, bu da dramanın geniş bir olumsuz eleştirisine ve yayında sonuçlara yol açar. Yeterlilik kazanmanın zorluğunun nedeni nedir?
"Yedinci Gün" ün aslında Pile Project ve Wuyuan Culture tarafından ortaklaşa üretilen bir proje olduğu anlaşılıyor.Yayınlanan materyallerde, yönetmenin Beş yüz, Wang Wei (Arc Light Alliance) ortaklaşa hizmet eder. O zamanlar 2017'nin ikinci yarısıydı. "Psychological Crime" ı yöneten beş yüz ve "White Night Chase" ile bir gecede ün kazanan Wang Wei, çevredeki en ateşli gençlerdi. İkili, şüpheli suç dramalarını yönetmesiyle ünlendi, doğal olarak ünlü oldular. Bu, "Yedinci Gün" yönetmeni için en iyi seçim. Ama sonra bir şekilde yönetmen Han Sanping, baş senarist Zhang Yongchen ve baş yapımcı Zhao Jianling değişmedi, Wuyuan Culture projeden tamamen ayrıldı ve yönetmen Wu ve Wang'dan Liu Xingang'a geçti.
Wu ve Wang ile karşılaştırıldığında, yönetmen Liu Xingang uzun süredir sektörde olmasına rağmen, bir yönetmen olarak kariyerinde nadiren gerilim temalarına yer vermiştir. Verilere göre, Liu Xingang 2005 yılından önce esas olarak sanat çalışmalarıyla uğraşıyordu (bir zamanlar "Gözlere Asla Bakma", "Yağmur ve Rüzgar Gibi Sis" ve "Cumhuriyete Doğru" gibi mükemmel işler için sanat sanatçısı olarak çalıştı) ve 2005'ten sonra yönetilen birçok eser var. "Çok aşık olmak istiyorum" ve "Beş Yıldızlı Otel" gibi başyapıtlar, Ama açıkçası, kentsel aşk temaları ile karşılaştırıldığında, güçlü olay örgüsü suç geriliminin yönetmenin uzmanlık alanı olmadığı açıktır. Bu, sahnelerin, filtrelerin ve "Yedinci Gün" resmiyle ilgili tüm yönlerin izleyiciler tarafından defalarca övülmesinin ve anlatı ritmi, mantığı ve diğer yönlerden defalarca şikayet edilmesinin nedeni olabilir.
Tabii eğer durum buysa, bu sorunlar tamamen yönetmene atfedilemez, sonuçta yapımcı tüm projenin baş planlayıcısıdır ve ekibi nasıl yapılandıracağı ve projeyi nasıl kontrol edeceği onun işidir. Çoğu yönetmen için konu iyi ve iyi değil. Bir stil oluşturmak kötü bir şey değil ve dönüşümü istemek haklı. Bununla birlikte, projenin kalitesine göre, ister yönetmen ister yapımcı olsun, hazır olduğunuzda ve kendinizden emin olduğunuzda seçim yapmak en iyisidir. . Özellikle "Yedinci Gün" gibi beklentileri yüksek olan ağır işlerin, yönetmenin dönüşümün sularını test etmesi için pedal olarak kullanılmasından çok, ihtiyat esasına dayalı en uygun ekiple donatılması gerekiyor.
Filmler ve TV dizileri artık alıcının pazarına girmiş durumda. Giderek daha kritik olan izleyicilerle karşılaşan eksiklikler genellikle büyüyor. Ekip oranlarına dikkat edilmemesi, kaçınılmaz olarak ölçülemez kayıplara neden olacak dengesizliklere neden olacaktır.
Film oyuncuları
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
