Mimaride kakma "pencere" sanatı
Pencere, doğa ile insanlar arasındaki engeli açtı, rüzgarı ve güneşi içeri soktu, böylece dışarıya bakmadan oturup keyfini çıkarabilmemiz için baharın bir kısmı evin içinde de kapandı.
Qian Zhongshu "Pencere"
Sou Fujimoto'nun House N projesi
Geçtiğimiz günlerde Japonya'nın Tokyo kentindeki Ulusal Modern Sanat Müzesi, pencere temalı "Pencere: Pencereler Üzerinden Sanat ve Mimari Yolculuğu" (Pencere: Pencerelerde Sanat ve Mimari Yolculuğu) adlı özel bir sergi düzenledi. Sergi yalnızca mimari bakış açısına değil, aynı zamanda "pencerelerin sanatçılara ve mimarlara getirdiği ilham" üzerine kurulu ve katılımcıları yaklaşık yüz yıllık "pencere sanatı tarihi" içinde dolaşmaya yönlendiriyor.
Binadaki pencere, bir sergi salonundaki duvarda görünen bir tablo gibidir.Pencere, bina yüzeyinin kompozisyonunu dondurur ve sonsuz hayal gücüyle dolu bir resim çerçevesindeki sınırlı bir çalışma gibi görüş alanının ölçeğini sınırlar. Sergide, Henri Matisse ve Marcel Duchamp gibi 20. yüzyıl sanat ustalarından Mimar Albert Kahn gibi mimarlara kadar pek çok sanatçı yer alıyor. İşler. Ayrıca, tanınmış bir mimari eleştirmen olan Taro Igarashi'nin araştırma odasını, pencere, sanat ve mimarlık tarihini 12 metrelik bir kronolojide birleştiren çalışmaya katılmaya davet etti. Aynı zamanda Le Corbusier ve Louis I. Kahn gibi ustaların el boyaması mimari pencerelerin çizimlerini de görebilirsiniz.
Pencere, uzayda mimari-diyalog dilidir
Sou Fujimoto'nun House N projesi
Mimar Rem Koolhaas, 2014 Venedik Mimarlık Bienali'nde bir defasında söküp "mimarinin unsurlarını" tartıştı. Binanın ayrılmaz bir unsuru olan pencere, binanın inşasında önemli bir rol oynar. Geleneksel Çin mimarisi arasında, Çin mimarisinin çerçeve yapısı, çevreyi çevrelemek için destekleyici rolü bir kenara bırakarak pencereye en büyük olasılığı verir; Avrupa Gotik kilisesinin gül penceresi, renkli cam güneşe karşı kilisedir. Gizem bir gazlı beze konur. Böylelikle pencere, mekanın içinde ve dışında karşılıklı diyalog için bir ortam haline gelir.
Henri Matisse tarafından "Beklemek", 1921-22
Binanın cephesinden incelendiğinde, pencerelerin varlığı sadece binanın fonksiyonel gereksinimlerini karşılamakla kalmaz, aynı zamanda yapının gerektirdiği estetiği de karşılar. Orijinal yaşam alanında, atalar, havalandırma ve savunma gözlemi amacına ulaşmak için evlerinin duvarlarında delikler açtılar ve bu, yavaş yavaş şimdi aşina olduğumuz "pencerelere" dönüştü. Pencere, iç ve dış, sonlu ve sonsuz olmak üzere iki boşluğu birbirine bağlar; pencerenin varlığı, binadaki sanal alanı sunar, alan ayrılmış gibi görünür, ancak ayrılmamış, ancak kırılmamıştır. Ünlü mimar Bay Zhang Yonghe de temel yapı unsurlarına dayanan kendi inşasını ve spekülasyonunu ortaya koydu - "pencereler pencere değildir, duvarlar duvar değildir". 1984'ten 1988'e kadar "Gözetleme Tiyatrosu" ndan, 1990'dan "İzleme Kutusu" ndan 1989'dan 1991'e "Arka Pencere" ye, elindeki pencereler her zaman "Gözetleme" davranışıyla ilişkili ana unsurlar olmuştur. "Pencere", bir tür uzaydan diğerine akan genişletilmiş alanın "gözetleme deliği" dir.
Sou Fujimoto'nun House N projesi
Mimarlık hayranları için, Tokyo'daki Ulusal Modern Sanat Müzesi'ndeki bu serginin en önemli özelliği kesinlikle müzenin dışındaki "Pencerede Yaşayan Ev / Penceresiz Bir Ev" (Pencere / ). Bu, mimar Sosuke Fujimoto'nun geçmiş çalışmalarında neredeyse tipik bir ev ölçeğinde "House N" konseptini yeniden yarattığı büyük ölçekli bir modeldir. O sırada "Sokak ve ev hep duvarlarla ayrılıyor. Cadde ile ev arasında kademeli olarak farklı bir mesafe duygusu yaratmak mümkün mü?" Diye düşündü. Dolayısıyla bina ile sokak arasında net bir ayrım yok. Katmanlar halinde açılan birçok pencereye sahip Ev N. Beyaz bina güneş ışığına karşı yerleştirilmiş ve insanlar pencerelerin açıklıklarından geçerek pencerelerin içindeki ve dışındaki alanlar arasındaki karşılıklı diyaloğu iyi yansıtıyor.
Pencere, bina-duygusal iletişimin gözüdür
Gerhard Richter yerleştirmesi "8 parça cam", 2012
Sizi her sabah uyanmaya davet eden pencere sahnesi nedir? Gözlerinin önündeki parlak güneş ışığı mı? Veya taze, hoş, uzun bir koku? Ancak pencerenin önünde ne tür bir manzara olursa olsun etkileyici olabilir. Sergide göz ardı edilmesi zor olan şüphesiz iki sanatçının çalışmaları. Biri Alman sanatçı Gerhard Richter'in çarpıcı eseri "Sekiz Cam Parçası". Her bir cam parçası 2 metreden yüksek, sergi salonunda büyük bir pencere açmaya benziyor ve çok katmanlı camın yansımalarından çevreyi görebiliyorsunuz. Diğeri, ünlü fotoğrafçı Wolfgang Tillmans'ın ince pencere çerçevesine gömülü yeşil yaprakları olan "ağaç doldurma penceresi". Bu sırada pencere yine binanın gözleri oldu. Sınırlı bir alandan pencereden geçen mesafeye baktığımda düşüncelerim takip ediyor. Geniş görüş alanı duygulara rahatlık verir, böylece insanlar uzayda artık monoton ve sıkıcı olmazlar. Zhejiang-Su bahçesinin bölme pencerelerinden birinin başına yaslanıp geriye yaslanarak, insanlar her zaman Jiangnan Amerikalılarının hüznünü düşünürler. Binanın yüzeyi soğuk olmasına rağmen kalbindeki hassasiyeti gizleyemiyor.Pencere yapısının detayları bu hassasiyetin ve tutkunun ince ifadesidir. Farklı dönemlerin pencereleri, gözler, oymalar, desenler, formlar, renkler vb. Gibi kalbin sesini yansıtır. Pencerelerin varlığı sadece fizyolojik açıdan insanların işlevsel ihtiyaçlarını çözmekle kalmaz, aynı zamanda manevi açıdan da insanları tatmin eder. Pencereli alan, insanlara tıpkı kışın loş pus gibi, ışığa doğru yürüyen bir güneşli ve ferahlık hissi veriyor.
Wolfgang Tillmans "Ağaçlar Manzaralı Bir Oda"
Pencere, bir kapı ve duygusal alışveriş için bir geçit gibidir. Pencereler insanları dış dünyaya bağlar, duyarlılık ile mantığı birbirine bağlar. Hayatımız söz konusu olduğunda pencere elinizin altındadır, odaya ışık ve rüzgar verirken bizi soğuktan ve sıcaktan korur. Aynı zamanda iç mekanda dış dünyanın taze manzarasını bizlere getiriyor. Sergide, Henri Matisse'in resimlerinden keskin kenarlı modern sanata, güzel sanatlar çerçevesinden dünyadaki mimari pencere tarihine kadar çeşitli girişler "renkli" yi tanıtmak için kullanılıyor. pencere. Belki de sanatçıların gözünde pencereler daha çok duygu ve hikayeyle dolu.
Nara Haraichidaka " Shen Mei no Garden 6"
Bu serginin tanıtımından itibaren, Sergi salonundan çıktığımda pencereler biraz farklı görünüyor şeklinde bir yorum gördüm. Esprili yorumlar ağzımın köşelerini hafifçe güldürdü, mimari sürekli değişiyor ve mimaride kakma pencere sanatı Konuşmayı asla bırakmadı.
