Diyalog Yang Xiaoneng, Avrupa ve Amerika'daki Çin kültürel kalıntılarının tarihi üzerine
Şanghay Jiaotong Üniversitesi Beşeri Bilimler ve Sanat Araştırma Enstitüsü ve Çin Çin Kültür Mirası Vakfı kısa süre önce ortaklaşa "Küresel Perspektifle Kültür Mirası Üzerine 2018 Uluslararası Forumu" na ev sahipliği yaptı. Forumun düzenleyicisi olarak, Şanghay Jiaotong Üniversitesi'nde seçkin bir profesör olan ve uzun yıllardır Amerika Birleşik Devletleri'nde Doğu kültürel kalıntıları üzerine çalışmakta olan Şangay Jiaotong Üniversitesi Sanat, Arkeoloji ve Kültürel Miras Merkezi direktörü Yang Xiaoneng, The Paper (www.thepaper.cn) ile özel bir röportajı kabul etti.
Yang Xiaoneng, uzun yıllar Amerika Birleşik Devletleri'nde Ulusal Sanat Galerisi'nde konuk direktör olarak, Stanford Üniversitesi Kanter Görsel Sanatlar Merkezi'nin Asya direktörlüğünü ve diğer pozisyonlarda çalışmıştır. 1993'ten 2007'ye kadar Amerika Birleşik Devletleri'ndeki önemli bir Çin sanat koleksiyonu merkezi olan Nelson - Atkins Museum Oriental'da çalıştı. Bakanlık, 14 yıldır bu çalışmalardan sorumlu ve Batı müzelerinde kültürel eserlerin toplanması ve yaygınlaştırılması konusunda birçok araştırma yaptı.
Arkeoloji geçmişine sahip olarak, kendisini uzun yıllar Doğu ile Batı arasındaki kültürel ve akademik alışverişlere adadı ve Çin'in kültürel, sanatsal ve arkeolojik başarılarını denizaşırı ülkelerle tanıştırdı. Küratörlüğünü yaptığı "Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" özel sergisi 1999'da Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nde düzenlendi. Sergi, küratöryel düşüncenin geçmiş genel tarih modelinin bir değişikliğidir.Çin arkeolojisinin yüzlerce ulusal hazineyi ve ortaya çıkarılan kültürel kalıntıların özünü kullanarak eski Çin uygarlığı ve kültürel oluşum anlayışını nasıl değiştirdiğini tam olarak göstermek için ipuçları olarak ilk kez büyük arkeolojik keşifleri kullanmak. Farklı bölgeler ve farklı kültürler arasındaki çarpışma, bütünleşme ve gelişme yörüngesini yeniden üretir.Washington Post tarafından "King Tut" sergisi olarak adlandırıldığı için Amerikan başkentindeki en şok edici antik sanat sergisidir.
Yang Xiaoneng (soldan üçüncü)
Nelson - Atkins Müzesi'ndeki randevusunun geçmişi
Kabaran haberler : Önemli bir özgeçmişiniz var, yani Batı Müzesi'nde çalıştınız ve Nelson-Atkins Sanat Müzesi Doğu Bölümü Direktörü olarak 14 yıl görev yaptınız. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Çin sanat hazinelerini toplamak için en ünlü müzelerden biri olarak, Çin kültürel eserlerini toplama sistemi nasıl kuruldu?
Yang Xiaoneng: Amerikan müzelerinin koleksiyonlarının çoğu çoğunlukla koleksiyonerler tarafından bağışlanır ve müze satın alımlarıyla desteklenir, bu nedenle büyük ölçüde koleksiyonerlerin zevkini yansıtır. Örneğin, Washington, ABD'deki Freer Sanat Müzesi esas olarak Freer tarafından, Sackler Müzesi ise Sackler tarafından bağışlanmıştır New York Metropolitan Müzesi bazı Çin sanat eserlerini satın almış olsa da, çoğu farklı koleksiyonculardan. Ve sponsorlardan bağışlar. Boston Müzesi'nin ilk yıllarındaki Çin sanatı koleksiyonu, esas olarak Tenshin Okakura'nın Asya Sanat Bölümü müdürü olduğu dönemde kurulmuş olduğundan, müzedeki Çin antik tabloları Japonların portre resimlerine olan tercihini yansıtıyordu. Nelson Müzesi, kültürel kalıntılar olmadan kurulmuş ve geliştirilmiş olmasıyla diğer müzelerden farklıdır. Nelson, en önemli yerel gazetenin kurucusuydu. Kansas City, Amerika Birleşik Devletleri'nin ortasındaydı ve kültürel olanaklardan yoksundu. Geçen yüzyılın başında Avrupa'ya gitti ve bazı sanat eserleri satın aldı. Bunlar temelde ünlü heykellerin alçı kopyalarıydı. Ancak daha bilinçliydi, bu yeteneğe sahip olmadığının farkına vararak malını ve arazisini müze yapmak için bağışladı.Müze kendi arazisi üzerine inşa edildi. Mülkünü bağışladıktan sonra, varlıkların hisse senedi satın almasına izin verilmeyeceğine dair bir kural koydu. Bağışını izleyen birkaç yıl içinde Amerika Birleşik Devletleri Büyük Buhran ile karşılaştı ve birçok yer iflas etti.Nelson Müzesi iyi finanse edildi.Büyük Buhran sırasında 800.000 ABD doları tutarında neoklasik bir müze binası inşa etti. Nelson Müzesi 2007'de genişletildi. Yanına cam kapaklı bir yan köşk inşa edildi, ana pavyonun yarısı kadar küçük, ancak o zamanki ABD dolarının değerini gösteren 120 milyon ABD dolarına mal oldu.
Nelson-Atkins Sanat Müzesi
Nelson, USA-Atkins Sanat Müzesi
Müzenin kuruluşuna hazırlanırken, yerel bölgeden üç zengin ve güçlü kişi müzenin mütevelli heyetini oluşturmaya davet edildi.Yönetim kurulu ayrıca birkaç profesyonel danışmanı da davet etti, bunlardan biri Harvard Üniversitesi, Landon Warner'da profesördü. O bir Amerikalı ve Asya sanat tarihini öğreten ilk Amerikalı profesördür. Bu adam, Buda heykelini 1924'te Dunhuang Mogao Mağarası 328'den "satın aldığı" için daha sonra kötü bir üne kavuştu. O sırada Nelson Müzesi'nde artık kültürel kalıntı bulunmadığını ve Metropolitan Sanat Müzesi ile Boston Müzesi'ne yetişmenin zor olduğunu söyledi. Nelson Müzesi'nin Asya sanatını toplamaya odaklanmasını önerdi, çünkü o zamanlar Batılı müzeler koleksiyonları olsa bile Asya sanatını nadiren topluyorlardı, çok zayıftılar ve piyasada düşük fiyata çok sayıda Asya sanatı vardı. Danışmanlar, Batı veya Doğu'dan kültürel kalıntıların toplanmasına bakılmaksızın, ölçütün nicelikten çok nitelik olması gerektiğini vurguladılar.
Dunhuang Mogao Grottoes Mağarası 328
Önerisi ileri görüşlüydü ve ayrıca öğrencilerinden biri olan Laurence Sickman'ı Çin'deki Nelson Müzesi'nin temsilcisi olarak tavsiye etti. Laurence Sickman yirmili yaşlarının başındaydı ve Pekin'deki Yanjing Üniversitesi'nde değişim öğrencisiydi, doğal bir sanat anlayışına sahipti ve birçok ünlü sanat satın aldı. İki yıl sonra Nelson Müzesi onu resmen Asya Sanatı Direktörü (Küratör) olarak işe aldı ve daha sonra Direktör (Direktör) oldu ve hayatını bu müzeye adadı.
Laurence Sickman (Laurence Sickman) 1907-1988
Laurence Sickman'ın avantajları, benzersiz vizyonu, geniş ilgi alanları ve ilerlemesidir. Sadece zarif tablolar ve kaligrafi, bronz, yeşim taşı, porselen, heykeller değil, aynı zamanda Çin halkı Ming tarzı mobilyalar, küçük su kabakları, kriket saksıları, Yılbaşı resimleri vb. Sanatsal zevki, Wang Shixiang'ın sonraki sanatsal arayışlarını etkiledi. Wang Shixiang, 1948'de ziyaretçi akademisyen olarak Nelson Müzesi'ne gitti. Oraya gittiğinde Çin resmini inceliyordu.Nelson Müzesi'ndeki resim koleksiyonlarının çoğunda Wang Shixiang'ın küçük harflerle yazıtları var. Wang Shixiang Çin'e döndükten sonra kötü bir adam olarak işaretlendi ve resim araştırmalarına devam etmesini engellemek için Yasak Şehir'den uzaklaştırıldı ve daha sonra oldukça kaba bir şekilde sağcı olarak sınıflandırıldı. Farklı bir yaklaşım benimsedi ve çocukluk hobisini Ming tarzı mobilyaları öğrenmek, toplamak ve araştırmak için geliştirdi, su kabakları ve cırcır böcekleri gibi halk geleneklerinde uzmanlaştı.
Klasik Ming mobilyasının Wang Shixiang tarafından yazılan iki ciltlik İngilizce versiyonu. Başlık sayfası İngilizce yazılmış ve Laurence Sickman'a adanmıştır, ancak neden ona adandığını açıklamamaktadır. Tarihin bu dönemini anladığım için Bay Wang'ın Bay Laurence Sickman'dan etkilendiğini biliyorum ve Çin'deki sanat sarayında sayılmayan bu günlük yaşam eşyalarını ve aletleri yüksek sanat perspektifinden incelemek için yetiştirdim. , Koruma ve terfi. Bay Wang tarafından yayınlanan su kabakları, cırcır böcekleri ve Ming mobilyaları ile ilgili kitaplardaki fotoğrafların çoğu Nelson Müzesi koleksiyonundan.
Wang Shixiang'dan "Another Ancient History"
Arkeoloji ve sanat tarihi üzerine olan "Another Ancient History" kitabım Çince'ye çevrilip yayımlandığında, kitabın başlığı Bay Wang Shixiang tarafından yazıldı. O zamanlar, özellikle ölümünden bir yıl önce çok yaşlıydı. O sırada yazı eli titriyordu, tatmin olana kadar bana birkaç kez yazdı. Ancak şu anda yazdığı hat, baştaki hat sanatı ile aynı değildir.
Kabaran haberler : Nelson Müzesi'ndeki önemli Çin sanat koleksiyonları nelerdir?
Yang Xiaoneng: Nelson Müzesi'nin koleksiyonu, yalnızca belirli bir kategoriye odaklanan bazı müzelerin aksine, çeşitli kategorilerde eksiksiz bir sanat eseri yelpazesiyle karakterizedir. Nelson Müzesi tarafından toplanan Song Hanedanı manzara resimleri kesinlikle Batı'daki en güzel resimlerdir ve bunların çoğu, Xu Daoning'in "Balıkçının Resmi", Qiao Zhongchang'ın "Kırmızı Uçurum Fu" ve Li Cheng'in "Qingluan Xiaosi Resim Parşömeni" gibi öksüzlerdir. Asılı parşömenler, sanat tarihinde göz ardı edilemeyecek başyapıtlardır.
Xu Daoning'in "Balıkçının Resmi" Cildi (kısmi) Nelson-Atkins Müzesi Koleksiyonu
Xu Daoning'in "Balıkçının Resmi" Cildi (kısmi) Nelson-Atkins Müzesi Koleksiyonu
Batı müzeleri tarafından toplanan Çin resimlerinin çoğu, özellikle Qing Sarayı koleksiyonları, taşınması kolay olduğu ve Qing Sarayı'ndan çalınabileceği veya nakledilebileceği için elle kaydırılmıştır. Üstelik el parşömenlerinin altın içeriği genellikle asılı parşömenlerden daha fazladır.Herkes, el parşömenleri tarihinde pek çok ünlünün olduğunu bilir, çok iyi hat çalışmalarıdır.Geçmiş koleksiyoncuların mühürleri ile birlikte çok fazla bilgi taşırlar.
Güney Çin Denizi, Liao / Jin, 10-13. Yüzyıl Nelson-Atkins Müzesi Koleksiyonu'nda Guanyin'in oturma boyalı ahşap oyma heykeli
Nelson Müzesi'ndeki Çin sanatı koleksiyonu, Pekin'deki Ming Hanedanlığı Zhihua Tapınağı'ndan altın nanmu ile yapılmış, muhteşem ve ejderha deseniyle oyulmuş olan yosunları da içeriyor; Shanxi'den Guanyin'in boyalı ahşap heykeli, Batı koleksiyonunun en iyilerinden biridir. Parçalar; Hebei Eyaleti, Yixian İlçesinde ortaya çıkarılan Liao Hanedanı'nın üç renkli Luohan heykeli, bir gruptan biridir.Nelson Müzesi dışında diğerleri British Museum ve Metropolitan Museum'da; Shanxi'deki Guangsheng Tapınağı'nın Yuan Hanedanlığı duvar resimleri; bronz eşyalar Batı Zhou Hanedanlığı Kralı Cheng'in Fang Ding'i, Luoyang'lı Jincun'dan çıkarılan altın işlemeli bronz eşya, çift ejderha yeşim duvarı ve Kuzey Wei Hanedanlığı'nın evlat oğlunun lahdi. Nelson Müzesi koleksiyonundaki Budist taş oymalarından en ünlüsü Luoyang Longmen'in "İmparator ve İmparatoriçe Saygı Buda" sıdır.
Üç renkli Arhat Heykeli Liao / Jin Nelson-Atkins Müzesi Koleksiyonu
Nelson Müzesi tarafından toplanan Çin sanat eserleri pahalı değil, rafine ... Batı tarafından yazılan Çin sanat tarihi eserleri Batı müze koleksiyonlarından alıntılar yapıyor ve Nelson Müzesi en çok alıntı yapılanı.
Kağıt: Batı müzeleri tarafından toplanan en ünlü Çin sanat eserlerinden biri olan "İmparator ve İmparatoriçein Buda Töreni" kültürel kalıntıların kaybından bahsetmek gerekir.
Yang Xiaoneng: Evet ve her zaman ABD emperyalizmi tarafından çalındığını düşünür.Nelson Müzesi'nin eski küratörü Smith, sık sık adaletsizlik çağrısında bulundu. Aslında, onu çalmadı. 1931'de Luoyang'daki Longmen Mağaraları'na gittiğinde, "İmparatorun Töreni ve Buda Resmi" Binyang Mağarası'nda hala sağlamdı, ancak Luoyang Longmen bir karmaşa içindeydi. Bir yıl sonra, Longmen taş oymalarının parçalarının pazarda göründüğünü buldu. O sırada Kuomintang hükümet yetkililerine Philadelphia'daki yaşlı bir bayanın ejderha kapısını korumak için birini göndermeniz için para ödemeye razı olduğunu önerdi, ancak reddedildi. Ardından Longmen'in "İmparator ve İmparatoriçe Töreni Resmi" aşamalı olarak parçalara ayrıldı ve sevk edildi. Parçalar sevk edildikten sonra her yere dağıldı ve Nelson Müzesi ve Harvard Üniversitesi Fogg Müzesi parçaları birlikte satın aldı. Daha sonra Harvard Üniversitesi'nin Fogg Müzesi satın aldıkları kısmı Nelson Müzesi'ne aktardı. O sırada korsanlar kabartmanın yalnızca görüntülenen kısmını kazdılar ve Schwarzman'ın mevcut "İmparator" u bir araya getirmesi iki veya üç yıl sürdü. Buda'nın töreninden sonra.
Binyang Mağarası, Longmen, Luoyang, Henan Nelson-Atkins Müzesi Koleksiyonu'ndan "Buda'ya İmparatorun Töreni" Kuzey Wei Hanedanlığı
Gazete: 14 yıldır bu müzede bulunuyorsunuz Müzenin Doğu Bölümü'nde görev süreniz boyunca hangi sorumlulukları üstlendiniz ve birçok kültürel kalıntı topladınız?
Yang Xiaoneng: O zamanlar çoğunlukla eserler ve heykeller topluyordum, çünkü resim koleksiyonu zaten çok iyiydi ve piyasada pek iyi olanı yoktu. Ama açıkçası Laurence Sickman'ın zamanını aşmak imkansız. Onun zamanında Çin kültür kalıntılarının fiyatı çok düşüktü, tedarik yeterliydi ve mali koşulları vardı, bu yüzden çok sayıda kaliteli ürün satın aldı. Görev sürem boyunca, Çin kültürel kalıntılarının fiyatı giderek arttı ve gittikçe daha az iyi şey var, bu yüzden sadece bazılarını seçip satın alabiliyorum. Ek olarak, kültürel kalıntıların kaçakçılığı konusunu da göz önünde bulundurmalıyız, daha dikkatli bir şekilde satın alınmadan ve toplanmadan önce kaynağının meşruiyetini kanıtlamak için yeterli kanıt olmalıdır.
Ejderha gövdeli ve başlı bronz yay, Shang Hanedanı, Freer Sanat Müzesi Koleksiyonu
Yurtdışında Kaybolan Kültürel Kalıntıların Geri Alınması
Kağıt: Hem arkeoloji uzmanısınız hem de uzun yıllar Batı müzelerinde bulunuyorsunuz. Bu sefer, kültürel mirasın dağılması konusunu tartışmak için kültürel miras üzerine böyle bir sınır ötesi uluslararası forum düzenledik. Peki, Batı müzelerindeki Çin diasporasının kültürel kalıntılarının toplanması hakkında ne düşünüyorsunuz?
Yang Xiaoneng: Bu konuya gelince, birçok kişi Batı'nın Çin'in kültürel kalıntılarını nasıl yağmaladığını kınayacak. Bu soru çok karmaşık. Hatta Amerikan müzelerindeki Çin kültür kalıntılarının çoğunun doğrudan Çin'den çalınmadığı veya soyulmadığı, hepsinin belirli fatura veya makbuzları sakladığı söylenebilir. Tabii ki, Laurence Sickman ve diğerleri onu Çin'de satın aldı.O zamanlar Çin'de serbest bir pazar vardı ve satın alabilirlerdi. Ancak, Harvard Üniversitesi tarafından toplanan Dunhuang Mağarası 328'deki Budist Buda heykelinin renkli heykelleri gibi, bu kültürel kalıntı da tartışmalı. Warner (Landon Warner) satın aldığını söyledi, ancak kanıt olarak sahnenin fotoğrafları var, köylülerin mağaradan yıkıcı bir şekilde çıkmasını izledi. Bodhisattva heykelini Amerika Birleşik Devletleri'ne taşıdıktan sonra, birçok meslektaşı ve içeriden biri bunu yapmanın çok ahlaksız olduğunu söyledi ve mağaralardaki heykelleri diri diri götürdü. Öyleyse yaptığı şeyi haklı çıkarmak zor. Kil heykelini Budist sunağından çıkarmasına yardım etmesi için oradan birini tuttu. Para verse bile kültürel kalıntıları yok edecekti. Dahası, kendisi de yıkıcı olan 20'den fazla Dunhuang duvar resmini yapıştırmak için anti-yapışkan yapıştırıcı kullandı. Dunhuang'a gitmesindeki amacı Stein'a yetişmekti, geç gitti ve Stein erken gitti. Ayrıldığında, Dunhuang Budist Kutsal Yazı Mağarası'ndaki şeyler çoktan gitmişti. Başka yollar düşündü. Birçok eleştiri. Harvard Üniversitesi'nden Bodhisattva heykeli Çin'e iade edilmelidir, ancak Harvard Üniversitesi Müzesi, satın aldığına dair kanıtları olduğunu iddia ediyor, bu nedenle bu kültürel kalıntı hala büyük bir sorun.
Bodhisattvas ve yerel köylüler sunan Dunhuang Mogao Grottoes 328'in renkli heykelleri
Bodhisattva Tang Hanedanı'nın Renkli Heykel Heykeli Mogao Grottoes Mağarası 328, Dunhuang, Gansu, Harvard Üniversitesi Koleksiyonu
Rapor: Çin kültür kalıntılarının denizaşırı müzelerdeki yaklaşık dağılım haritası nedir?
Yang Xiaoneng: Avrupa nispeten erken başladı, ancak Avrupa'daki ilk koleksiyoncular, çoğunlukla pratik nesneler olmak üzere çoğunlukla Çin seramiklerini satın aldı. Ayrıca pek çok Avrupa müzesi ilk yıllarda koleksiyonlardan sorumluydu, birçoğu sinolog değildi ve Çin kültürünü anlamıyordu. Satın aldıkları resimlerin çoğu sahteydi. Bu nedenle, Avrupa müzelerinde çok az geleneksel Çin klasik tablosu vardır.Bunlardan en ünlüsü, British Museum'un "Tarihte Kadınların Bir Resmi" dir. Bu tablo, 1900 yılında Sekiz Kuvvet Müttefik Kuvvetleri'nin Çin'i işgal ettiği sırada Çin'den alınmıştır. 1903'te British Museum'a satıldı. Satmak istediği şey aslında parşömen üzerindeki yeşim toka idi.Yeşim tokanın çok değerli olduğunu düşündü, British Museum'a götürdüğünde müzedeki insanlar tablonun çok iyi olduğunu gördü ve tabloyu çok ucuza 25 sterline aldı.
British Museum'dan "Kadın Tarihinin Resmi" (kısmi)
Bahsedilen dağıtım şu şekildedir, Amerika Birleşik Devletleri'nin zengin koleksiyonları ve kaliteli ürünleri vardır. Çin kültürel kalıntılarını toplayan birçok Amerikan müzesi arasında, Çin kültürel kalıntılarının en kapsamlı koleksiyonuna sahip beş müze bulunmaktadır: Washington'daki Freer / Sackler Sanat Müzesi, New York'taki Metropolitan Sanat Müzesi ve Kansas City'deki Nelson-Atkins Sanat Müzesi , Boston Sanat Müzesi ve Cleveland Sanat Müzesi. Eserler ve heykeller dışında, beş koleksiyonun tümü iyi resim koleksiyonlarına sahiptir.
British Museum'daki Dunhuang Budist Kutsal Yazı Mağarası Resimleri
Avrupa'daki en temsilci olanlar, Paris, Fransa'daki Guimet Müzesi ve Londra, İngiltere'deki British Museum'dur Bu iki koleksiyon nispeten kapsamlıdır ve Dunhuang Budist kutsal kitabı mağara kültürel kalıntıları önemli bir özelliktir. Diğer bir ana dağıtım Japonya'dır.Japonya'daki birçok müzede Çin sanat hazineleri koleksiyonları vardır ve birçok Japon tapınağında da pek çok güzel şey bulunur. Avrupa ve Amerikan koleksiyonları esas olarak son iki yüzyılda oluşturulur, ancak Japonya'daki birçok koleksiyonun uzun bir geçmişi vardır.Üç Krallık, Sui ve Tang Hanedanları'ndan Japonya'ya büyük miktarda edebiyat aktarılmıştır. Kanada, Avustralya ve diğer ülkeler de çoğunlukla Toronto, Sidney, Melbourne ve diğer yerlerdeki müzelerde Çin kültürel kalıntılarının koleksiyonlarına sahiptir Toronto daha iyi koleksiyonlara sahiptir, ancak genel koleksiyon Avrupa, Amerika ve Japonya ile karşılaştırılamaz.
"Zhao Ye Bai Tu" Cilt Tang Han Gan Metropolitan Sanat Müzesi Koleksiyonu
Rapor: Şu anda, uluslararası toplum, müze sektöründeki koleksiyon kaynaklarının yasallığına ilişkin herhangi bir düzenleme yapıyor mu? Müze giriş kuralları nelerdir?
Yang Xiaoneng: 1970 yılında, "Kültür Varlıklarının Yasadışı İthalat ve İhracatının ve Mülkiyetinin Yasadışı Devrinin Yasaklanması ve Önlenmesine Yönelik Yöntemler Konvansiyonu" Birleşmiş Milletler sözleşmesi ilan edildi. Şimdi uluslararası müze topluluğu, 1970 Sözleşmesinin geçerli olacağı konusunda bir fikir birliği oluşturdu. Gelecekte, koleksiyonun koleksiyonun kaynağı olduğu kanıtlanmalı ve müze, belirsiz kanıtları ve kaynağı bilinmeyen öğeleri kabul etmeyecektir. Bu da bir gelişme ve müze koleksiyonları toplarken daha dikkatli hale geldi. Ancak bu sözleşme ve mutabakat özel koleksiyonlar ve özel müzeler için bağlayıcı değildir. Tarihten kalan "eski hesaplar" ile ilgili olarak, kültürel kalıntıların çalındığına dair net kanıtlar olmadıkça, mevcut durumda kültürel kalıntıları orijinal ülkeye iade etmek neredeyse imkansızdır.
Kağıt: Tarihte kaybolan kültürel kalıntıları geri almanın zorlukları nelerdir? Daha rasyonel ve etkili bir başvuru yöntemi var mı?
Yang Xiaoneng: 2009 yılında, Çin ve Amerika Birleşik Devletleri, Çin kültürel kalıntılarının ithalatının kısıtlanması konusunda bir mutabakat zaptı imzaladı. 2014 yılında, anlaşma revize edildi ve genişletildi, bu da kültürel eserlerin yasadışı ticaretini engellemede olumlu bir rol oynadı. Ancak Amerika Birleşik Devletleri'nde birçok tartışmaya neden oldu. Bu anlaşmayla ilgili tartışmalar genel olarak iki fraksiyona bölünmüştür: Arkeoloji çevreleri ve bilim adamları bu anlaşmayı çoğunlukla desteklerken, müze pratisyenleri ve kültür kalıntıları satıcıları buna çoğunlukla karşı çıkmaktadır. Koleksiyonun mülkiyeti ve egemenliği uluslararası bir meseledir.Örneğin, Yunan hükümeti British Museum'daki Yunan tapınak kabartmalarının iadesini istiyor, ancak şu ana kadar bir anlaşmaya varılmadı.Bu sadece kültürel kalıntılar meselesini değil, aslında bir ülkenin tarihsel geçmişini de içeriyor. , Siyasi durum, hukuk, diplomasi, siyasi ilişkiler vb.
Kuzey Song Hanedanı, Song Huizong, Zhang Xuan'ın Boston Güzel Sanatlar Müzesi "Uygulama Resmi" (kısmi) Koleksiyonunun kopyası
Daha iyi bir akademik kurum olmalı diye düşünüyorum, bu konuyu akademik değişimlerden tartışmaya başladım, ayrıca bir araştırma merkezi kurdum. Hepsi hükümet seviyesinden başladıkları için, başlangıçta gergin hissedebilirler ve gereksiz yanlış anlamalara neden olabilirler. Akademisyenler açısından, yavaş yavaş değişim anketleri yapabilir ve önce fikir birliğine varabilirsiniz. Şangay Jiaotong Üniversitesi'nde kültürel miras üzerine düzenlediğim önceki uluslararası seminer de dahil olmak üzere, bu amaçla, akademik araştırma ve uluslararası işbirliği için yeni bir platform oluşturmak için böylesine disiplinler arası bir uluslararası forum kurma girişimidir. Ancak, bunların tümü, finansman ve politika desteği dahil olmak üzere devlet desteğini gerektirir.
Kabaran haberler : Daha önce Çinin kayıp denizaşırı kültürel kalıntılarının sayımını ve haritasını yapan var mı?
Yang Xiaoneng: Bazı insanlar, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde toplanan 7 cilt Çin bronzları ve Japon bilim adamı Sueji Umehara tarafından Japonya'da toplanan 6 cilt Çin bronzları da dahil olmak üzere sistematik olarak yaptı.Başka bir Japon bilim adamı Kei Suzuki, denizaşırı ülkelerde toplanan ve yayınlanan Çin resimlerinde bir anket yaptı. Onun soyundan gelen Toda Tesuke 5 ciltte 4 ciltlik bir devam filmi yayınladı. Bay Chen Mengjia, 1940'larda Amerika Birleşik Devletleri'nde toplanan Çin bronzlarını araştırdı ve 1962'de 2 monograf yayınladı. Akademik araştırmadan başlamak ve kapsamlı, kapsamlı ve güncel bir anket yapmak istiyorum Bu çok anlamlı bir şey ve elbette zahmetli, zaman alıcı ve pahalı olan devasa bir proje.
Doğu ve Batı arasında kültürel alışverişe adanmış
Kabaran haberler : 1999'da, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Çin arkeolojik keşiflerini tanıtan ve Amerika Birleşik Devletleri'nde büyük tepkiye neden olan bir dönüm noktası sergisi planladınız.Doğu ile Batı arasındaki kültürel alışverişi teşvik etmek için başka ne tür etkinlikler yaptınız?
Yang Xiaoneng: 1999'da başkent Washington'da Kongre'ye bitişik bulunan Ulusal Sanat Galerisi, "Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" adlı özel bir sergi düzenledi. Ulusal Sanat Galerisi tarihinde Anakara Çin'den iki sergi düzenlendi. İlki, 1974 yılında "Çin Halk Cumhuriyeti'nin Keşfedilmemiş Kültür Eserleri Sergisi" idi. Çinli organizatörler Wang Yeqiu ve Xia Nai idi ve Başbakan Zhou'nun "kültürel kalıntılar diplomasisinin" sonucuydu. Diğeri ise "Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" idi. O zamanlar hala Nelson Müzesi'nde çalışıyordum ve o serginin küratörü olarak davet edilmekten onur duydum.
Çinli mimar Pei I.M. tarafından tasarlanan Ulusal Sanat Galerisi'nin Doğu Salonu'nda "Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" sergileniyor.
Küratörlüğünü yaptığım sergi, hanedanlar sırasına göre düz bir çizgide düzenlenmiş önceki tarihi sergilerden ayrı olarak, sergiyle izleyiciye Çin arkeolojik keşiflerinin ve akademik araştırma ilerlemesinin doğrusal bir gelişme olmadığını ve Sarı Nehir Havzası'nın Çin olmadığını anlattı. Medeniyetin tek beşiği, çok kültürlü, çok merkezli, çok politikalı ve çoklu bir arada varoluşu göstermek için kültürel kalıntı gruplarını kullanarak, kademeli olarak Central Plains siyasi sisteminin çağına öncülük ediyor ve çok kültürlü ve çok etnikli bir topluluk olan Qin ve Han Hanedanları'nın ana yapı olarak Han kültürü ile birleşmesinden sonra.
"Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" sergi alanı, Fuhao Mezarı, Xingan Mezarı ve Sanxingdui Kurban Çukuru'nun kültürel kalıntılarını ortaya çıkardı.
Bu sergi, Yangshao Kültürü, Hongshan Kültürü, Liangzhu Kültürü, Longshan Kültürü, Erlitou Kültürü, Yinxu Fuhao Mezarı, Sanxingdui Kurban Çukuru, Jiangxi Xingan gibi o dönemde Çin'de ortaya çıkarılan kültürel kalıntıların neredeyse tüm önemli arkeolojik keşiflerini içermektedir. Shang Mezarı, Fenggao Sitesi, Jinhou Mezarı, Xia Tapınağı ve Baoshan Chu Mezarı, Zenghouyi Mezarı, Savaşan Devletler Kralı Zhongshan Mezarı, Qin Shihuang Terracotta Savaşçıları ve Atları, Mancheng Han Mezarı, Nanyue Kral Mezarı, Qingzhou Kuzey Hanedanı Budist Heykeli, Famen Tapınağı Digong, Beş Hanedandan Wang Chuzhi'nin mezarı gibi büyük arkeolojik keşifler. Aslında, sergi emsalsizdi ve gelecekte aşılması zor ... Sergiler açısından bakıldığında, sergilerin çoğu Çin'in artık yurtdışına çıkmasının yasak olarak listelediği kültürel kalıntılar. Washington Post o dönemde, serginin "King Tut" sergisinden bu yana Amerikan başkentindeki en şok edici antik sanat sergisi olduğunu ve New York Times'ın Çin için bir zafer olduğunu bildirdi.
"Çin Arkeolojisinin Altın Çağı" sergi görüntüsü, Pişmiş Toprak Savaşçıları ve Qin Shihuang Atları
Amerika Birleşik Devletleri'ni gezdikten sonra, bu sergi Tokyo Ulusal Müzesi'nde sergilendi. "Çin Arkeolojisinin Altın Çağı: Çin Halk Cumhuriyeti'nin Görkemli Arkeolojik Başarıları" sergi kataloğu, Amerika Birleşik Devletleri'nde olağanüstü bir akademik yayın olarak değerlendirildi. Bu sergi, dünyaya Çin arkeolojisinin eski Çin uygarlığı ve kültürel oluşum anlayışını nasıl değiştirdiğini ilk kez görsel sanatlar biçiminde göstermekle kalmadı, aynı zamanda Çin-ABD ilişkilerinin gelişmesine de katkıda bulundu.Serginin açılışından birkaç ay önce ABD yanlışlıkla bombaladı. Yugoslavya'daki Çin Büyükelçiliği'nde iki ülke arasındaki ilişkiler donma noktasına geldi Başkan Clinton ve Başkan Jiang Zemin sergi için önsöz yazdı.Medya ve büyük gazeteler de Çin kültürü hakkında olumlu haberler verdi, CBS de özel bir rapor yayınladı. Bu sergi, Amerika Birleşik Devletleri'nde kaldığım süre boyunca arkeoloji ve kültür alışverişinde yaptığım görece etkili bir şey.
2010 yılında, Stanford Üniversitesi Müzesi'nde "Geçmişten Öğrenme ve Yeniyi Yaratmak: Yirminci Yüzyıl Çin Mürekkep Resim Ustaları" adlı özel bir sergi ve üç günlük büyük ölçekli uluslararası akademik seminer düzenledim. Bu sergi, San Francisco Belgeseli tarafından yılın en iyi sergisi seçildi ve sergi kataloğu, 2011 yılında Ulusal Akademi Sanat Derneği tarafından en iyi sanat tarihi kataloğuna aday gösterildi. Sergi, Wu Changshuo, Qi Baishi, Huang Binhong ve Pan Tianshou adlı üç kuşak ressamı örnek alıyor ve bu ustaların Doğu ruhuna nasıl bağlı olduklarını, ulusal beslenmeyi nasıl özümsediklerini, kendi yollarını nasıl takip ettiklerini ve Batı kültürünün etkisi altında kendi benzersiz tarzlarını nasıl keşfettiklerini göstermek için temsilci çalışmalarını kullanıyor. Uygulamaları ve yaratılışları, Batı'nın modern Çin kültür ve sanatının gelişimini gerçekten anlamasına yardımcı oluyor. Akademik araştırmaya dayalı kültürel değişimler, Çin ile Batı arasında bir köprüdür ve anlayışı geliştirir.
