Çocuk Kitabı · Röportaj Xi Yuke: Mavi ve beyaz porselen tabaklarla yaratmak, tekrar tekrar düşünmeyi ve deney yapmayı gerektirir
Gerçek adı Liu Hangyu olan Xi Yuke, 1993 yılında kuzeyde doğdu ve şu anda güneyde yaşıyor. Esas olarak romanlar ve resimli kitaplar oluşturun. Romanlar "Çocuk Edebiyatı", "Ekim Gençlik Edebiyatı", "Arkadaş Okuma", "Çocuk Edebiyatı" gibi dergilerde yer aldı. Bing Xin Çocuk Edebiyatı Yeni Eser Ödülü'nü kazandı ve "Ayağınızın Altında, Ayağımın Altında" adlı çalışması "Bronz Ayçiçeği Roman Ödülü" Altın Ödülünü kazandı.
"Gökten Düşen Bir Balina" adlı resim kitabı, yaratıcı ortam olarak geleneksel Çin mavisi ve beyaz porselenini kullanıyor. Orijinal el yazması, 1300 ° C'lik yüksek sıcaklıkta ateşlenen mavi ve beyaz porselen tabak resimleri kullanıyor ve ikinci "Bronz Ayçiçeği Resim Kitabı Ödülü" nü kazandı. ödül. Kısa süre önce The Paper (www.thepaper.cn) kitabın yaratılması ve orijinal resimli kitapların geliştirilmesi konusunda Xi Yuke ile röportaj yaptı.
Xi Yuke (Liu Hangyu)
Kağıt: "Gökten Düşen Balina" ilk resim kitabınız olarak görülmeli, porselen boyama şeklinde yaratmayı nasıl düşündünüz? Orijinal Çin resimli kitaplarının bir emsali var mı?
Xiyuke: "Gökten Düşen Bir Balina" 2016 yılında benim tarafımdan yaratıldı. Gerçekten de yarattığım ilk resimli kitap. 2016, Jingdezhen'de yaşadığım beşinci yılımdı, yazmanın dördüncü yılıydı, çömlekçilik öğrenmenin ilk yılı ve resimli kitaplar yaratmanın ilk yılıydı. Okurken seramikle ilgili romanlar yazmak istedim ve ayrıca seramikle ilgili resimli kitaplar yapmak istedim.
Yaratıcı ortam olarak mavi beyaz seramik tabak ve Xincai'yi kullanmamın nedeni, bu hikayeye uygun olduğunu düşünmemdir. Bu, ölüm ve yeniden doğuş, aşk ve dokunuşla ilgili bir hikaye. Mavi ve beyazın dokusu sakin ve sabitken, Xincai sıcak ve umutlu ... Her ikisi de bu atmosferi ifade etmeye uygun. Çin'de bir emsal var mı bilmiyorum, önemli değil.
Mavi ve beyaz porselen tabakların tanıtıldığı ayrı bir cilt
Kağıt: Bu kitapta mavi ve beyaz porselen tabak resimlerinin üretim sürecini tanıtmak için kitaba ayrı bir cilt eklenmiştir, ancak seramik pişirme sürecinde pek çok belirsiz faktör olduğunu biliyoruz. Sormak istiyorum, muhtemelen bu kitabı harcadınız Yaratmak ne kadar sürdü? Bu süreçte en zor kısımlar hangileridir?
Xiyuke: Nisan ve Mayıs aylarında taslak tasarlayacak, tasarlayacak ve çizecektim ve son yaratımı Haziran ve Temmuz aylarında tamamlayacaktım. Ancak bunu yapmak için ilk fikir aslında 2013'te geldi. Sadece 2016'da, zamanın geldiğini ve nihayet yapmadan önce bir şeyler yaratmanın mümkün olduğunu hissettim.
Sekiz kutu el yazması var
O sırada fırının yakınında bir stüdyom vardı. Kil tabletler yapmaya ve kuruduktan sonra cilalayıp boyamaya başladım. Temel olarak, sabahtan gece geç saatlere kadar, küçük bir ritim oluşturduktan sonra, tamir, camlama, yanmak için fırına gitme, konut, stüdyo ve fırın arasında gidip gelme. Böyle bir ritim.
Çatlak çamur tahtası
Audition
Kil tabletlerden yapılan "kağıt" yüzünden bir şey zor. Kil tabletleri yapmak daha zahmetli ve zahmetlidir.Yanmadan önce kil tabletler çok kırılgan ve ağırdır, bu nedenle dikkatli kullanılmalı ve boyanmalıdır. Diğer bir zorluk, seramik kalıplamanın (sır altı mavi ve beyaz) kazara ve tek seferlik kalıplanmasıdır. O sırada iş üzerinde kontrol sahibi olsanız bile fırının yanmasında bazı problemler yaşanması muhtemeldir.Sıcaklık, alevin konumu ve hatta kuruluk ve ıslaklık farkından dolayı işler farklı şekilde yanacaktır. Bu yüzden daha önce birçok küçük test parçası yaptım. Bununla birlikte, son makalenin bu faktörlerden dolayı bir miktar etkisi olsa da, çok az etkisi vardır. Son olarak, sır üzerindeki yeni renge gelince, sadece düşük sıcaklıkta pişirme gereklidir, bu nedenle tekrar tekrar pişirilebilir. Ancak, son dört yeni çok renkli levha birçok kez boyandı ve fırınlandı.
Kağıt: Porselen tabak boyama, resmin yaratılmasında genel resim ortamından çok farklı görünüyor.Teknik özellikleri ve avantajlarını nasıl kullanabileceğinizi ve profesyonel bir bakış açısıyla sınırlarını nasıl aşabileceğinizi genel olarak anlatabilir misiniz? Örneğin, mavi ve beyaz malzemenin güçlü tatlı su mürekkebi hissi, doku işleme dahil balina gövdesinin cızırtılı dokusu vb.
Bazı araçlar
Xi Yuke: Nemden dolayı gölgeler ve mürekkep seviyeleri var. Mavi ve beyaz malzemeyi hazırlamak için kullanılan su miktarı mavi ve beyazın derinliğini ve açıklığını belirleyebilir. Mavi ve beyaz boyama için genellikle su ayırma için tavuk uçlu kalemler kullanılıyor, ancak daha büyük resimlerle uğraşıyorum. Tavuk uçlu kalemler ve fırçaların yanı sıra sulama kutuları da kullanıyorum. Kazıma, resmin dokusunu elde etmek için kil tahtayı içbükey ve dışbükey yapmak için bir oyma bıçağı kullanarak oyma tekniklerinin kullanılmasıdır. Dokular için çoğunlukla fırçaları ve diğer sert araçları kullanarak onları yapıyorum.Çok sayıda şekil denedim ve ağaçlar, güneş ışığı, yılanlar ve balinalar üzerindeki dokular çok uygundu.
İç sayfa
Avantajları ile ilgili olarak porselen tabak ile üretilen özel doku ve mavi ve beyaz olabilir. Sınırlamaya gelince, istediğiniz gibi kağıt üzerinde "resim yapamazsınız" Nihayet istediğiniz resmi yapmak için birçok kez düşünmeniz ve denemeniz gerekir. Mavi ve beyaz çok hassas ya da kullanımı çok kolay olabilir, aslında her şey onu nasıl ve kimin yaptığına bağlıdır. "Gökten Düşen Bir Balina" da sunulan resim, keşiflerimin ve deneyimlerimin bir sonucudur.
Kağıt: Böylesine geleneksel bir yaratıcı araç kullandınız, ancak eserin tamamı hikaye ya da teknik açısından özellikle Çince değil. Sözde "Çin stili" resimli kitap anlayışınızdan bahseder misiniz? Çalışmanızın kabul edildiğini düşünüyor musunuz?
Xiyuke: Çoğu durumda Çin stili, sanki Çin stili öyle ya da böyle olmalıymış gibi bir etiket, sınırlı bir kelime ve anlayış haline gelir. Bence daha geniş olabilir veya sınırlarını zayıflatabilir. Geleneksel, modern, geçmiş, şimdiki, mutlu ve hüzünlü, bu topraklarda insanların karşılaştıkları şeyler ve hayatlar Çin hayatları ve hikayeleri olduğu sürece.
Balina gözünün orijinal karolarının detayları
"Gökten Düşen Bir Balina", biçim ve vizyon açısından modern ve çağdaş olan geleneksel seramik medyayı kullanıyor. Herkesin farklı anlayışı ve estetiği vardır ve herkes kendi anlayışına sahip olabilir. Ama bana göre öyle.
Kağıt: Bu kitapta balinanın ölümünün hikâyede bir dönüm noktası olduğu söylenebilir ve ekranda da mavi beyazdan yeni renklere geçtiniz, düşünceleriniz nelerdir? Ve "Ayağınızın Altında, Ayağımın Altında" da ölümü büyüme ve yeniden doğuş için bir fırsat olarak kullandığınızı hatırlatıyor ... Çalışmalarınızda ölüme ve ölüm imgelerine nasıl baktığınızdan bahsedebilir misiniz? Bu sorunun çocuk kitaplarında nasıl ele alınması ve ele alınması gerektiğini düşünüyorsunuz?
Xiyuke: Öndeki mavi beyaz ifadeyi, sonunda yeni rengi kullanmamın sebebi, resimdeki daha fazla ritmin yanı sıra ölüm ve yeniden doğuşu da ima etmesidir. Hayat gitti, ama hayatın tohumları filizlenmeyi bırakmayacak.
Aslında, "Ayağınızın Altında, Ayağımın Altında", ölümü büyüme ve yeniden doğuş için bir fırsat olarak kullanmaz. Babanın hastalığı Lin Fangde, hikayenin itici güçlerinden ve ipuçlarından sadece biridir.Büyüme fırsatı Lin Fangde ile çocuğu Lin Houpu arasındaki çatışma ve iletişimdir. Hikayenin sonunda Lin Fang açık bir son olan hastaneye girmek zorunda kaldı. Ama "Ayağınızın Altında, Ayağımın Altında" karakter balık kafasının ölümü hakkında yazıyor. Lin Fangde ve Lin Houpu'nun önüne bu şekilde çıkmaları, ikisinin de yaşamın kıymetli olduğunu anlamalarını ve çevrelerindeki insanlara değer vermelerini sağladı.
Ölüm, herkesin hayatta karşılaşmaya mahkum olduğu bir şeydir, konuşmaktan ve onlardan kaçınmak yerine onlarla yüzleşmeli ve onları anlamalıyız. Bu gerçekle doğrudan yüzleşiyorum, bu yüzden kendimi rahatlatmak ve hayatla daha iyi yüzleşmek için "Gökten Düşen Balina" gibi işler yarattım. İnsan duyguları yaygındır, ister çocuk olun ister siz ve ben çocuk olalım, bundan bir şeyler hissedebileceğinize inanıyorum. Bu şeyler bizi üzüntüden daha az korkutacak ve hayatı daha çok besleyecektir.
Kağıt: Resimli kitaplar ve romanlar için yeni yaratım planlarınız var mı? Porselen boyamanın yaratıcı ortamı devam edecek mi?
Xiyuke: Yaratmak istediğim bir çok hikâyem var ve bunları ileride ister roman şeklinde, ister resimli kitaplar şeklinde yavaş yavaş yapacağım. Seramiğin yaratıcı ortamına gelince, gelecekte uzun bir süre yapılmayabilir, çünkü hem maddi hem de manevi olarak çok fazla. Ve kendimi belirli bir tarzda düzeltmek istemiyorum. Son yıllarda yapılan sekiz resimli kitap görsel olarak farklı. Ama gelecekte kim haklıysa, her şey mümkündür.
İç sayfa, yılan ailesinin dokusu
Gazete: Genel olarak bu yıllarda orijinal Çin resimli kitapların nitelik ve nicelik açısından iyi bir ivme kazandığına inanılıyor, bunun hakkında ne düşünüyorsunuz? Şahsen hayran olduğunuz, bizimle paylaşabileceğiniz orijinal resimli kitap yazarları var mı?
Xiyuke: Bu harika. Oluşturan, düzenleyen veya platform ne olursa olsun, hepsinin çok çalıştığını gösteriyor. Aslında daha az kitap okudum, bu yüzden bu konuda çekincelerim var. Braid'in yaratıcısı Hei Mi, The Door'un yaratıcısı Tao Juxiang ve "Aslında I'm a Fish" in yaratıcısı Sun Yuhu çok iyi.
