Çin Resminin Memleketi Juye Masters tarafından önerilen Liu Boxi
Liu Boxi, 1968'de Shandong, Juye'de doğdu. Qingdao Bilim ve Teknoloji Üniversitesi Sanat Okulu'ndan 1989 yılında mezun oldu ve 2004'te Tsinghua Üniversitesi Sanat Okulu'nda okudu. Şu anda Çin Sanatçılar Derneği'nin bir üyesi, Çin Güzel Fırça Resim Derneği'nin bir üyesi, Çin Sanat ve El Sanatları Derneği'nin bir üyesi, bir sanat danışmanı ve Juye İlçesi Resim ve Kaligrafi Akademisi'nin seçkin bir ressamı.
ana sergiEylül 2013'te, "Diyalog. Miras" ilk "Dunhuang'a Hac" Ulusal Sanat Sergisinde Mükemmellik Ödülü'nü kazandı.
Mart 2014'te 4. Ulusal Çin Çizgi Çizme Sanatı Sergisi'ne "In the Mood for Love Series-Dream Weaving" seçildi.
Nisan 2014'te "Yeni Kır Serisi-Yeni Yıl" 2. Ulusal Modern Titiz Resim Eserleri Sergisi'ne seçildi ve ardından "Halkın Günlüğü" nde (17 Aralık 2014) yayınlandı.
Temmuz 2014'te "Sabah Müziği", 8. Ulusal Yüz Çiçek Ödülü Ulusal Çin Resim Sergisi'ne seçildi.
Kasım 2014'te "Sessiz Sevinç", Çin Seramik Başkenti Sarhoş Çin-Wu Guanzhong Sanat Müzesi'nin ikinci Ulusal Çin Resim Sergisi Mükemmellik Ödülü'nü kazandı.
Şubat 2015'te "Hasat Şarkısı", "Şefkat Ruhu ve Hong Kong" Ulusal Çin Resim Sergisi'ne seçildi.
Eylül 2015'te "Kuzey Guangxi'de Sabah Baharı", "Klasikleri İncelemek" in ikinci Loudong (Taicang) Ulusal Çin Resmi (Manzara Resmi) Sergisi için seçildi ve Haziran 2016'da Çin-Kore Uluslararası Sanat Değişim Sergisine katılmaya davet edildi. , Güney Kore tur sergisi.
Ekim 2016'da Pekin Rongbaozhai'de "Çağdaş Resim" Çalışmaları "ortak sergisi düzenlendi.
Nisan 2017'de Pekin'de (Beijing International Hotel) "Hong Kong-Bauhinia Blossoms'un Dönüşünün 20.Yıldönümü ve Liu Boxi'nin Kişisel Sanat Takdir Toplantısı" düzenlendi.
Liu Boxi biliyorum İç Moğolistan Resim ve Kaligrafi Akademisi'nden Öğretmen Liu Boxi ile tanıştım. Hat ve resim konusunda yapılan bir röportaj sayesinde oldu. O sırada Times Painting and Pictorial'ın yazı işleri müdürü Bay Wu da oradaydı. Öğretmen Liu, "Mandarin" yi güneybatı Shandong aksanıyla konuşuyor, bu hoş olmayan bir şey değil çünkü bir Qilu edebiyatı gibi hissettiriyor. Çin resminin konusu hakkında konuşurken, "Çağdaş Çin geleneksel sanatında Çin resmi, sanatsal üslubuyla ifade edilen tamamen özel bir durumdur. Çünkü su ve mürekkebin malzemesi ressamın elindedir. Bir stil olarak Çin resmi, bir üslup olarak bir ifade mekânı ve bir platform sağlıyor.Sanatçının kişisel meselesi olmasına rağmen, neyi boyayacağı ve nasıl boyayacağı sanatçıya ait ama üstünlüğü ve aşağılığı göstermeye yetiyor. Dünya, sanatsal yaratım için sınırsız alan ve olanaklar sağlıyor. Sanatçılar, kendi sanatsal tarzlarını ve benzersizliklerini yaratmak ve oluşturmak için kalemlerini ve mürekkebini özgürce kullanabilirler ... "Böyle bir edebi ifade biçimi, üniversite çağında duyuldu. Uzun zamandır kaybolan bir his var. Yaratıcı duygularını nazikçe anlattı, şaşkınlığından ve neşesinden bahsetti.Görünüşe göre sorunları tartışmıyordu, sanatla sohbet ediyordu. Çok samimi ve duygusaldı. Bu, katıldığım en dokunaklı sanat değişimiydi. .
Öğretmen Liu'nun resim sanatı yaratımı, titiz bir fırça çalışmasıyla başlar ve konu geniştir: manzaralar, çiçekler ve kuşlar ve karakterler dahil. Bu, güçlü heykel becerisi ve ifade becerisi gerektirir. Bay Liu, akademik bir sınıftan geldi. Doğal olarak, bu resimlerin temeli bir sorun değil. Övgüye değer olan, edebi, tarihsel ve eserlerinde somutlaşan resim becerilerinin birçok yönüdür. O tanıdığım bir ressamdır. Nadiren görülür. 2013 yılında, Bay Liu'nun "Diyalog. Miras" adlı figür resmi, Çin Sanatçılar Derneği'nin ev sahipliğinde düzenlenen ilk "Hac. Dunhuang" Ulusal Sanat Sergisine katıldı ve Mükemmellik Ödülü'nü kazandı. Bu çalışmanın yaratıcı sürecinden bahsetmişken, Bay Liu derinden etkilendi: 1989 gibi erken bir zamanda, 25 günlük beşeri bilimler için Dunhuang ve çevresindeki Mingsha Dağı, Crescent Spring, Yumenguan, Yangguan, Sanwei Dağı vb. Coğrafya, tarih, din, sanat vb., Özellikle Bin Buda Mağarası'nın ünlü Budist sanat mağaralarının duvar resimleri ve kil heykelleri, uzun süre devam ediyor, tekrar tekrar gözlemliyor ve yazıyor. Çalışma birimine döndüğünde her zaman bir düğüm vardı: teması "Dunhuang" olan bir resim yapmak istedi ve 2013 yılına kadar arzusunu gerçekleştirmedi. "Diyalog. Kalıtım" ın yaratılmasının başlangıcında, Bay Liu kendisi için üç ilke belirlemişti: Birincisi, ifade yöntemlerini yenilemek için çabalamak; ikincisi, resimlere hayat, hisler ve felsefe vermek; üçüncüsü, kendini tekrar etmemeye çalışmak. Pratikte, Çin resminin harika ve benzersiz bir anlayışa sahip olması gerektiğini ve hayattan sahte yapılmaması gerektiğini derinden anladı, ancak bu şekilde çalışma pratik, basit ve sıra dışı olabilir. Bay Liu'nun kendini ifade etmekten ya da gerçek hayattan kaçınmadığını, bu ikisinin birleşiminde kendi sanatsal ifade dilini bulduğunu çalışmalarından görüyoruz. Tabii ki, Bay Liu'nun çalışmaları da güçlü lirizminden dolayı rafine bir üretim tarzı getiriyor.
Yaratıcı deneyimini gözden geçirirken, Bay Liu, Pekin'de okurken yaratıcı sürecinin bir döneminden bahsetti.O sırada, resim akademisinin yakınında bir nilüfer göleti vardı ve her gün buradan evinden resim akademisine geçecekti. "Küçük nilüfer sadece keskin boynuzlarını gösterdiği" ilkbaharın sonlarından "sonbahar gölgesinin donları dağıtmadığı ve geç uçmadığı" kışın başlarına kadar, lotus havuzundaki nilüferin tüm büyüme sürecini dikkatle gözlemledi. Özellikle kışın başlarında kalan nilüfer onun yaratıcı arzusunu uyandırdı. "... Zamanın uzun koridorundan geçmesi, müreffeh ve solmuş kalpte defalarca okuması ve onu anlamak için defalarca çiğnemesi ve oynaması gereken bir güzellik var. Arta kalan nilüferin güzelliği bu. Tohumlarla dolu bir lotus odası. Tam tersine, nilüfer çiçek açarken elde edilemeyen bir güzelliğe sahiptir.Parlaklıktan uzaklaşır ve yaşam ümidine ve güzelliğin özüne yapışır.Gerçek stil kaşlarda değil, soğuk rüzgarda, bağımsızlık ve güzelliktir. İçeride ... "" Fleeing Vanity and Xie Liunian "başlıklı denemesinden, Öğretmen Liu'nun" akıl dışı, aşk dışı olma "sanatsal yaratım konseptini bulmak zor değil. Kasım 2014'te "Remaining Lotus" temalı Çin resmi "Sessiz Sevinç" çıktı ve Çin Sanatçıları Derneği'nin ev sahipliğinde Wu Guanzhong Sanat Müzesi, Çin Seramik Başkenti Sarhoş Çin'in ikinci ulusal Çin resim çalışmasını kazandı. Sergi Mükemmellik Ödülü (en yüksek ödül).
Öğretmen Liu ile resim yaratımını tartışırken manzara resmi konusuna da değindi.Öğretmen Liu, Çin resmi için manzara resminin iki anlamı var. Biri resim konusundan, nesnel ve doğal manzaraya atıfta bulunuyor, diğeri ise edebiyatçı tarafından teşvik edilmekten bahsediyor. Felsefi anlamı ve estetik deneyimi olan bir manzaradır.İkincisi, geleneksel Çin manzara resminde tipik olarak doğa ve insanın birliğinin estetik kavramını yansıtır ve aynı zamanda yazarın öznel bilişini ve doğa ve yaşamın manevi arayışını yansıtır. Çin manzara resimleri doğal dünyayı inceler. Bu, evrenle bütünleşmiş bir tür ruhsal deneyimdir. Bu nedenle, "kalpten resim yapan koca", "her şeyin kökü daima kalpte" ve "kalpten resim yapmak gerçeğe nüfuz edebilir ve duruma uyum sağlayabilir." '; Sadece dünyanın kuru dönüşünün anlamını bilerek ve dünyayı döndürerek' ve 'yasayı anlayarak; sadece değişikliklere uyum sağlayarak ve bana sahip olarak ... ".
Doğruyu söylemek gerekirse, Çin resminin takdiri için titiz resmin ifade biçimini her zaman beğenmedim ve her zaman serbest el resim kadar eğlenceli olmadığını hissediyorum. Ancak, Usta Liu'nun "Balık Resimleri" ni titiz bir fırça çalışması biçiminde boyadığımı gördüğümde, önyargımı tamamen değiştirdi. Son olarak Titiz Resmin serbest doğasından bahsetti: "Titiz Resmin serbest doğası, Titiz Resmin resim dilini zenginleştirdi, Titiz Resmin çağrışımını genişletti ve" Gerçekçilik "," Kapsamlı "ve" titiz "kavramlarının genel anlamından kurtuldu. 'İnce' gibi dış giysilerin prangaları ... "
Bay Liu'nun ödüller kazanan veya büyük ölçekli ulusal sergiler için seçilen birçok eserine bakıldığında, hepsi onlara yeni çağrışımlar verdi - geleneksel Çin serbest el resmindeki serbest el ruhu ile Batı dışavurumcu resmindeki ifade edici öğelerin birleşimi hem öznelliğine hem de Nesnelliği. Usta Liu'nun çalışmaları günümüz resimlerinden bağımsızdır, sadece başkalarını değil, nadiren kendilerini tekrar eder.Neredeyse her resim orijinaldir. Bu nedenle eserleri yeni formlar ve yeni fırça işçiliği ile her zaman canlıdır. "Duygu ortada, teknolojik ilerleme Tao'da", aniden geriye dönüp baktığımda, Öğretmen Liu'dan başka bir gerçeği okumuş gibiyim: Sanatın zirvesi beceri değil, uygulama.
Hohhot'ta "Kuzey Haberleri" muhabiri Wang Zong
Muhabirler bulun, raporlar isteyin, yardım isteyin, büyük uygulama pazarlarında "Qilu One Point" APP'yi indirin veya WeChat uygulaması "One Point Intelligence Station" üzerinde arama yapın. Eyalet genelinde 600'den fazla ana akım medya muhabiri çevrimiçi rapor vermenizi bekliyor! Rapor etmek istiyorum
