Xuxu Porselen Kelimeleri Wang Anwei: Babam Wang Longfu
Herkese "Jingdezhen Nanhe Kamu Güvenliği" başlığını okumaya hoş geldiniz. Bu makaleyi beğendiyseniz, sağ üst köşeye tıklayarak da başlık numaramı takip edebilirsiniz.Her gün tavsiye edilen harika makaleler var.
(Orijinal) Wang Anwei
Wang Longfu, Huanjing Binasında alındı, 2013
Wang Longfu (1930.11-2015.9) Jiangxi, Fuliang'da doğdu. Hayır. Chang Nanzi, Han Weng, Wang Xuan olarak da bilinir. Çin sanatları ve el sanatları ustası, Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı 8. Ulusal Komitesi üyesi, Çin Sanatçılar Birliği üyesi, Jiangxi İl Kültür ve Tarih Müzesi kütüphanecisi, Jingdezhen Resim Akademisi Dekanı, Jingdezhen Koleji Konuk Profesörü, Jingdezhen Seramik Meslek ve Teknik Koleji Onursal Dekanı, "Seramik Ailesi" nde doğdu Büyükbabası Wang Changbin (Wen Yi), Qing Hanedanlığı İmparatoru Guangxu ve Xuantong İmparatorluk Ocağı'nın valisiydi ve babası Wang Tingfang (Wang Bai), ilk yıllarında Şangay Sanat Koleji'nden mezun oldu.
Bay Wang Longfu, antik figürlerin pastel resimlerinde olduğu kadar manzaralarda ve çiçekler ve kuşlar gibi kalemlerde de iyidir. Sanatsal imgeleri çoğunlukla tarihsel imalar, mit ve efsanelerden alınmış, gerçek duygu ve duygulara odaklanmış, titiz ve serbest fırça işleriyle imgeler yaratmıştır. Bay Wang Longfunun çalışmaları şiir, resim, hat sanatı ve altın ve taşı bir bütün halinde birleştirir. Bay Wang Longfu'nun Çin resimleri, mavi ve beyaz el yapımı fırçaları, çiçekler ve kuşlar, güçlü ve eski tarzı, zarif stili, zarif ve ince stili, kayıtsızlıkla güçlü ve sıradan bir yenilikle görkemli ve ihtişamlıdır.
Wang Longfu ve Wang Anwei ve oğlunun grup fotoğrafı
Babam Wang Longfu
Wang Anwei
10 Eylül 2015'te babam Wang Longfu, hastalık nedeniyle vefat etti ve 86 yaşında yaşadı.
Üç yıl önce, annesi hastalık nedeniyle vefat ettikten sonra babası depresyondaydı, vücudu ve ruh hali çok kötüydü ve sık sık üzüntülerini gidermek için alkol kullanıyordu. Seksen yaşlarındaki yaşlılar bazen bir öğünde yarım kat likör içmek zorunda kalıyor, bazen annesini hatırlıyordu. Hayatı boyunca konuşuyordum ve konuşuyordum ama üzgün olduğumda yine sessiz kaldım. Bu yalnızlık bizi oğulları ve kızları gönül yarasına çevirir, ama bizi teselli etmenin bir yolu yok. Bir gün onu almak için babamın yaratıcı odasına gittim, tek kelime etmeden ya da yüz yüze bana bakmadan başını eğdi. Annesini tekrar düşünüp düşünmediğini sordum.Her zaman gözyaşları içinde başını salladı, onu tuttum. , Baba ve oğul kucaklaştı ve acı bir şekilde ağladı. O zamandan beri, işte ne kadar meşgul olursam olayım, bana eşlik etmek için zaman ayırmam gerekiyor ve babamın biraz yalnız kalmasını istemiyorum.
Wang Longfu ve karısı Xia Shenglan
Geçen yılın başında bir hastalık nedeniyle hastaneye kaldırılan babam, devam eden hastalığından altı ay sonra annesiyle tekrar bir araya geldi. Babamın öldüğü gün Öğretmenler Günü idi. Babam Jingdezhen 721 Üniversitesi'nin (Jingdezhen Seramik İşçileri Üniversitesi'nin selefi, daha sonra Jingdezhen Koleji ile birleşti) kurucularından biridir.On yıllardır seramik sanatı eğitimiyle uğraşmaktadır.Seramik resim yaratımının yanı sıra zamanının ve enerjisinin çoğunu adamıştır Seramik sanatı eğitimi vermiş ve çok sayıda seçkin seramik sanatı yeteneği yetiştirmiştir.Öğrencilere kendi çocukları gibi değer vermiştir, kendini her zaman birbirini öğretmeye ve özenle beslemeye adamıştır.Karakteri, öğretmen kalitesi ve resimleri eşit derecede etkilenmiştir. Herkesin övgüsü gurur duyduğu şeydir. Öğrencileri seven ve eğitimi seven babam Öğretmenler Günü'nde vefat etti, belki de bu Allah'ın iradesiydi.
Wang Longfu ve karısı Xia Shenglan
Yarım asırdan fazla bir süredir annemle babam birlikteler, yaşamları boyunca gayret gösterdiler, iniş çıkışların ardından seramik ailemizi yetiştirdiler. Günümüzde çocuklar ve torunlar büyüdü ve büyük bir aile mutluluktan keyif aldığında, iki büyükleri cennette buluşuyor. Birden yanmış gibi hissettim ve kendimi yalnız hissettim. O zamandan beri bu dünyada ebeveyn bakımı olmayan bir insanım. Geçmişte babam beni her gün öğleden sonra saat dörtten fazla arardı, nerede olduğumu, ne yaptığımı ve özellikle iş seyahatindeyken eve akşam yemeği için gidip gitmeyeceğimi sorardı. İle. Babam öldükten sonra uzun süre kolay dayanamadım.Her gün işle meşgul olduktan sonra alışkanlıkla babamı görmek için eve gitmeyi düşünüyordum ama aniden babamın artık evde beni beklemeyeceğini anladım. Artık babamın sevgi dolu yüzünü göremiyorum ve babasının samimi öğretisini artık duyamıyorum. Evin küçük avlusundaki salkım hala aynıdır, ancak ailenin salkım çiçeklerinin altında ebeveynleriyle birlikte oturduğu zaman geçmiştir. Kışın soğuktu, yağmur ve kar uçmaya devam etti ve avludaki yapraklar sırılsıklam oldu, beni üzdü.
Ailem nesillerdir seramiğe bağlı. Qing Hanedanı'nın Guangxu ve Xuantong hükümdarlığı sırasında büyük büyükbaba Wang Changbin'in imparatorluk fırın fabrikasının şefi olarak atandığı zamandan beri, beş kuşak boyunca uzadı ve yüz yıllık değişimler yaşadı. Qing Hanedanlığının sonundan Çin Cumhuriyeti'ne, Yeni Çin'e, dünya olayları veya kültürel değişiklikler ne olursa olsun, savaşlar sık ve hala aç ve fakir olsa da ailemiz nesillerdir seramik kültürüne bağlı, asla terk edilmemiş ve ona bağlı kalmıştır. Aile tarihinin bu yüzyılında babası Wang Longfu, atalarının endüstrisini miras aldı, çocuklarını, şiir ve görgü kurallarının mirasçılarını yetiştirdi ve hayatını seramiğin gelişimine adadı. Babamın etkisiyle seramik, sadece ailemizin hayatının temeli değil, aynı zamanda ailemizin ruhani kanının da kökenidir.
Tarihin uzun nehri sonsuzdur, ailemizin yükselişi, düşüşü ve kaderi önemsizdir.Bizi besleyen Jingdezhen'in bereketli toprağıdır.Bu kadim şehrin tarihi ve kültürünün bin yıllıklarında büyüdük. Yararlanan biziz, aynı zamanda aktarıcıyız. Biz şanlı ve daha sorumluyuz.
Wang Longfu muhabirlerle röportaj yaptı
Çin geleneğine göre babam zaten uzun ömürlü bir baba olmasına rağmen, ani ölümü beni hala çok üzüyor. Neyse ki babasının gücü ve ruhu bu ailenin kanında aktı, nesilden nesile miras kaldı ve büyümeye devam ediyor.
Ebeveynlerimi cennette çok özledim!
Bir
Changjiang Nehri, Jingdezhen halkımızın ana nehridir. Yüksek dağlardan kaynaklanır ve akıntı boldur, binlerce yıldır Poyang Gölü'ne, yuvarlanan Yangtze Nehri'ne koşar. Birbirini izleyen hanedanların fırınları Fuliang'ın akış yukarısından kasabadaki Sanlu Tapınağı ve Lisidu'ya kadar yüzüyordu ve ince porselen pişirmek için ana yakıtlardı. Ailemizin birkaç kuşak bu nehirde doğdu, bu nehirde büyüdü ve bu nehirde çoğaldı. Bu nehrin ne zaman başladığını doğrulayamayız, ne zaman aktığını da bilemeyiz. Zaman, tarih selinin hükümdarıdır. Bu ölçümle, insan uygarlığının uzun yolculuğundaki dayanağımızı bulmak için bağlama uzaktan bakabilir ve şimdiki ana bakabiliriz.
Mevcut tarihsel kayıtlar, "Xinping'deki çömlek eritme Han Hanedanlığı'nda başladı" diyor. Ancak arkeolojinin sürekli keşfi ile bu tarih ilerlemeye devam edebilir. Dar coğrafi kavramı bir tarafa bırakırsanız, Çin ve dünyadaki seramik tarihi, insan uygarlığı tarihi ile uyumludur. Ateşin kullanılması, insan uygarlığının ilerlemesinin önemli işaretlerinden biridir ve ateş, çömlekçilikte kesinlikle en önemli unsurdur. Çanak çömlek için uygun sözde su ve toprak ile ateş ve toprağın birleşimi, ilkel insanların emek ve yaşamlarında yaptıkları istem dışı keşiflerdir ve doğadan insana armağanlardır. İnsanlığın tam eylemsizlik durumundan kurtulmasına, her şeyin ruhuna dönüşmesine ve uzun bir medeniyet ve ilerleme yoluna başlamasına izin veren bu önemli kombinasyondur.
Yangshao Kültür Eserlerini ziyaret etmek için birçok kez Xi'an'a gittim ve Banpo'nun enfes ve canlı renkli çanak çömlekleri beni duygu ile şaşırttı. İnsanların Neolitik çağa Paleolitik Çağ'dan girdiğini sık sık düşünüyorum. Bu büyük sıçramada, görebildiğimiz boyalı çanak çömlek fiziksel kanıtların yalnızca küçük bir kısmı. Gerçekten harika parçalar yok edilmiş veya yok edilmiş olabilir. Keşfedeceğiz. İnsan uygarlığının başlangıcında, ilk çanak çömleğin ne zaman, nerede ve ne şekilde tesadüfen yapıldığını hâlâ doğrulayamıyoruz. Belki, sayısız hazine gibi, bu dünyadan görünmez olarak çoktan kaybolmuştur, belki de dünyanın bir köşesinde hala sessizce uyuyor, birisinin zaman ve mekanda buluşmasını bekliyor. Zaman kayboldu, uzay kayboldu. İnsanlık tarihi, bu türden sayısız efsaneden oluşur ve bu efsaneler genellikle daha fazla tozla örtülse de, bir yüzyılda hatta bin yılda nadirdir.
Bu uzun nehre tek ayakla adım attığımız sürece sanata dönüşecek, evcilleştirilecek ve stabilize olacağız.Dalgalar, resif, tekne, tekne, büyük gemi ne olursa olsun, hepsi bu uzun nehirde var olur ve tek oluruz. Eski doğa gömüldü ya da birkaç yıl sonra keşfedildi ve dünyada yeniden ortaya çıktı, bu da gelecek nesillere birçok kafa karışıklığı ve sürpriz yaşattı. Sürekli olarak yenileri üretiliyor, bu da aynı derecede şaşırtıcı veya üzücü. Ancak bu uzun nehir bunlara dikkat etmez, kendi mizacının sürekli akmasına izin verir.Şaşırtıcı olmayan ama kalın ve güçlü palmiyeleri zaman ve uzaydaki tüm boşlukları düzeltir, ileri, ileri, ileriye ...
Ben de ailenin geçmişini kaybettim. Ailemin Kültür Devrimi sırasında isyancılar tarafından himayesi ve yağmalanması nedeniyle, büyük miktarda yazılı tarihi malzeme ve ailenin değerli kültürel kalıntıları kayboldu. Soy ağacının geri kalan sayfalarına baktığınızda, aile tarihinde parıldayan bir grup yıldız görebilirsiniz, bazılarının herhangi bir eylem kaydı yoktur, sadece geride bir isim kalmış. Belki de, yazım tarihinden itibaren, bu seçimin faydacı seçimi vardı: Tarihçi, doğuştan gelen gücüne dayalı ifadeler ekleyip sildi ve sonraki nesiller onu ancak pasif bir şekilde tanıyabildi ve hatta yalnızca yazılı olarak kaydedilen tarihin tarih olduğunu düşündü. Canlı gerçekliği zenginleştiren tarih acımasızca silinir. Sözlerde görülen tarih yalan olmasa bile gerçek bir varoluş olduğunu ama yine de zayıf olduğunu, terkedilmiş ve ihmal edilmiş bölümlerden ayrılamayacağını, tarihin gerçek ağır toprağı ve bu uzun nehrin asıl gerçeğini çoğu kez görmezden geliyorlar. Kaynak - bir nehir, sadece birkaç göz kamaştırıcı dalgadan değil, ayrılmaz su damlalarından oluşur.
Ancak bu tarih çok ağır ve bilginin kabulü açısından dalgaları izlemek için makul bir yer var. Sonuçta, insanların zamanı ve enerjisi kısıtlı, dalgalanan nehre daldıysanız ve sınırsız bir hayatınız varsa ve sınır tanımıyorsanız, bu da bir tür sıkıcılık olmaz mıydı? Üstelik bu uzun nehir binlerce yıl geçti, ürkütülecek bir dalga yoksa, o kadar sıkıcı olacak, aceleden bıkacak, gönüllü olarak kuruyacak ve hatta dağlar ve nehirler için sessiz kalacak, böylece torunları boğulacak. Böyle bir nehir olduğunu bilmiyor musun?
Tarih bizim için çok karışık, ama çok cömert. Onu bulsak ya da unutursak, nehri yukarı çıkarsak ya da sürekli geçsek, istediğimiz gibi engellesek, sessizdir. Belki de bu kadar uzun bir yolculuktan geçmiştir ve bilgeliğine göre kişisel seçimlerimizden herhangi biri, umursamaya değer olmayan yaramaz bir oyun gibidir. Yüksek ve uzağa bakan dünyayı sarsan atışın, oyuncuların kalplerinde çalkantılı, ancak tarihin uzun nehrinde tamamen ihmal edilebilir olan küçük dalgalar olduğunu düşünüyoruz.
Ancak tarih sayısız oyuncu tarafından yazılır. Belki de asıl niyetleri tarihin yıllıklarında parlamak, tarihte bir isim bırakmak değil, uzun nehirde diledikleri gibi dolaşıp, daha çok gezgin ve torun tarafından bilinen sakin su yüzeyinde izler bırakarak hayatlarını diledikleri gibi dolaştılar. , Simüle Edilmiş, Yorumlanmış, Heyecanlı. Bu nehrin kıyıları yanlışlıkla daha geniş, akış hızı da değişiyor ve dalgaların sayısı da değişerek daha fazla göze çarpıyor.
iki
Mevcut tarihi malzemelerle, bu şehrin atalarının seramiğe ne zaman ve kim başladığını doğrulayamıyorum. Belki de birçok ata, bu ateşi ve toprağı birleştirme sanatına hayran kalmıştı, çünkü sonuçta insan uygarlığının kökeni budur. Ancak birçoğu bu zanaatı sadece bir ömür boyu, hatta eğlence için kullandılar, isimleri sırf soyağacındaki kan ilişkisinden kaynaklanıyor, ancak seramiğin uzun tarihine batmış durumda ve gelecek nesiller tarafından bilinmemektedir. Tarihin kendi sürekliliği vardır ve sonradan gelenler hiçbir şeyden kopmadılar. Ailenin kanı, istemeden aynı yönde hareket ederek, seramik kültürünün uzun nehrine akar. Ülkenin oluşturduğu kolektif bilinçsizlik ve zamanın modası bu tarihi ve kültürel şehrin gelişimini etkilemiş, bu dönemde ataların bir kısmı kişiliklerini ve yeteneklerini kullanarak dalgaları kıpırdatarak kolları yayarak aile tarihini daha renkli hale getirmiştir.
Genel hayat perspektifinden bakıldığında ailemin tarihi milletin tarihi ile aynı, uzun bir nehir, hayatımın gizeminin bir bölümünü tüketemeyeceğimden korkuyorum. Ailemle seramik arasındaki bağ sayesinde bir yandan üzerimde akan seramik kanla gurur ve gurur duyuyorum, diğer yandan bu uzun nehre daldığım günden beri hangi su olduğunu söylemek zor. En çok beni etkiliyor. Sri Lanka'da doğup büyüdüm, bu aile nehriyle birleştim. Sadece yaramaz ve yaramaz ben gizlice dolaşmakla yetinmiyor, ama zaman zaman manzaraya ve projeksiyonuma bakmak için karaya tırmanıyorum. Bu uzun nehrin ihtişamıyla sarhoş oluyorum ve tarihsel kökenimle gurur duyuyorum. Gelecek hakkında da bir tür korku hissediyorum - nereye akacağız ve binlerce yıldır akan bu uzun nehir gelecekte daha dar ve sığ olacak ve bir gün görünmez mi yok olacak? Bu şekilde, akışa devam etme isteğini hissediyorum ve bu yönelim bozukluğundan daha da korkuyorum. Tarihin akışını takip ediyoruz ve bu büyük nehri geleceğe genişletmek için daha fazla sorumluluğumuz ve yükümlülüğümüz var, böylece daha fazla torun bu uzun nehirde beslenmeyi öğrenebilir, beceriler uygulayabilir ve tarihi mirasçılara dönüşebilir.
Bu şekilde kafalarımızı bu uzun nehre gömmeyeceğiz, ancak tarihi manzarayı görmek ve yolculuğa devam etmenin aydınlanmasını aramak için nehirden yukarı çıkmak gerekiyor. Aynı zamanda, sadece ailenin uzun nehrinde sarhoş olmamalıyız, aynı zamanda kuyunun dibinde kurbağa olmaktan kaçınmak için dışarı çıkıp daha büyük ulusların uzun nehrinde ve dünyanın uzun nehrinde dolaşmalıyız.
Bir zamanlar büyük bir adam, tarihin bir zincir olduğunu ve herkesin tarih zincirinin bir halkası olduğunu söylemişti. Bu ifade, tarihsel düğümleri daha net görmemizi sağlar. Daha kesin bir tanımlama ise tarihin uzun bir nehir olduğu, hepimiz içinde eriyen su damlalarıyız ve kimse kendimizi diğer su damlalarından ayıramaz. Tarihin mirası ve yeniliği, daha sonraki nesillerin yazma kolaylığı için yaptığı yapay ayrımlardır.Gerçek tarihte fırtınalı dalgalar nehirden kaçamaz ve gökten çıkamaz. Fırtınalı dalgalar ne kadar büyük olursa olsun, binlerce küçük vardır. Su damlaları karşılıklı olarak etkilenir ve yoğunlaşma ile oluşur.
Bununla birlikte, gözlem kolaylığı için, insanların çoğu zaman hareketten geçici olarak çekilmesi ve hareketsiz bir görüntü olarak sunması gerekir. Bu tür hareketin doğasını unutmadığımız sürece, bir an düşünmek bize daha derin bir yaşam deneyimi verebilir ve harekete gömülmez ve kendimize ve tarihimize dair algımızı kaybetmez.
Aile geçmişinin ve yukarı doğru yüzmenin ardından, yavaşça uzun bir figür, yani büyük büyükbabam Bay Wang Changbin ortaya çıktı. Tarihi kader nedeniyle, büyük büyükbaba, Guangxu ve Xuantong hükümdarlığı sırasında imparatorluk fırın fabrikasının amiri oldu. Büyükbabama göre, büyük-büyükbaba aslında Suzhou'da bir memurdu ve İmparator Guangxu'nun kocası Weng Tonghe'nin ailesi tarafından Jiangxi'deki Jingdezhen'e imparatorluk fırınının amiri olarak gitmesi önerilmişti. İmparatorluk fırın fabrikasının oluşumunun tarihsel arka planı, Çin'de hala hakim olan ülke çapındaki kültürel sistemin ürünü olan feodal otokrasidir. İmparatorluk fırın fabrikası, ülkenin dört bir yanından seçkin sanatçıları ve usta zanaatkarları bir araya getiriyor ve en seçkin malzeme ve işçiliği birleştirerek en seçkin sanat eserlerini yaratıyor.Maliyeti saymayan ancak yüksek kalite gerektiren bu tür bir üretimin kopyalanması artık zor. Büyük büyükbaba tuvalette olduğu için şanslıydı ve bu kültürel etkinin tüm aile üzerindeki etkisini söylemek zor.
Seramik sanatı bir yandan eski çağlarla birlikte kazanır, diğer yandan da hassasiyetle kazanır. Imperial Fırın Fabrikasının resmi fırın seramiklerinin değeri hesaplanamaz. Ustalar toplanır ve birbirleriyle harmanlanır. Bu tür bir sinerji ve patlayıcı güç, tarihin uzun nehrinin yönünü kısmen değiştirebilir, nehir kıyısını birkaç kez hatta onlarca kez genişletebilir, sayısız fırtınalı dalgayı karıştırabilir ve binlerce kar yığınını yuvarlayabilir. Ailemizin her üyesi için, sevdiğimiz şey aile yadigarı sayısı değil, kültürel kandır.
Büyük büyükbabanın elleri kaşıntılı olsa da, bu butik prodüksiyon ekibine katılıp katılmayacağını bilmiyoruz. O devirde ortak adlandırma, dönemin ana akım değeriydi, bireyler tarihe gömülmeye mahkumdu.Ressam ne kadar yetenekli olursa olsun, sadece kendisinden ve yakın arkadaşlarından bir gülümseme alabilirdi, ancak bin yıllık seramiklere kendini bırakamazdı. isim. Ancak bir başka ağızdan ağza tarih onları unutmayacaktır ve hala gelecek nesillerin hatırasında yaşamaktadırlar. Büyük büyükbaba Bay Wang Changbin, yetenekli zanaatkarların becerilerini ve yöntemlerini özetlemekte iyiydi.Babasının anısına göre, "Fırın Renkleri Üzerine Nedenler" adlı kitabı çeşitli seramik el sanatlarını canlı ve ayrıntılı bir şekilde anlatıyordu. Çin Cumhuriyeti döneminde ve özgürlüğün ilk günlerinde, "mavi ve beyazın kralı" Bay Wang Bu, evimizi defalarca ziyaret ederek, imparatorluk fırın porselen yönteminden ve büyük dedesi tarafından özetlenen ve kaydedilen kraliyet renkli sırların kraliyet formülünden kadim becerileri edindi. Kültür Devrimi sırasında, bu kıymetli yazılı tarihi malzemelerin asiler tarafından kağıt yapmak için kağıt fabrikasına götürülmesi ve Kızıl Muhafızlar tarafından çimento yapmak için bazı değerli resmi fırın porselenlerinin çimento fabrikasına götürülmesi üzücü.
üç
Büyük büyükbabam ailemiz için parlayan bir sembolse, büyükbabam Bay Wang Tingfang, bu uzun nehirde dolaşan aydınlanma öğretmenimdir. Çin'in en eski ve tek seramik meslek okulu olan Jingdezhen Seramik Enstitüsü'nün selefi olan, Raozhou Eyaletindeki İl Seramik Okulundan ilk yıllarında mezun olan Wangbai adlı büyükbabası Wang Tingfang, ardından Şangay Sanat Koleji'nde okudu. Büyükbabası güzel sanatı severdi ve yazma ve resim konusunda iyiydi. Şangay tarzı ressamların üslupları hakkında çok araştırma yaptı. Önceleri Ren Bonian ve Wu Changshuo gibi Şangay tarzı ressamların etkisini kabul etti. Daha sonra Yangzhou Baguai'nin üslubunu inceledi. Japonya'ya Karşı Direniş Savaşı sırasında, büyükbabası, ülkeyi kurtaracak yüreğe sahip, bir zamanlar kendisini orduya adadı ve Huangpu Askeri Akademisi Piyade Kolunda sivil eğitmen olarak görev yaptı. Büyükanne Gan Jinjiao, Çin Cumhuriyeti döneminde Jingdezhen'de büyük bir ailenin kızıydı. Babası Gan Yuantai o sırada Jingdezhen'deki en büyük cilalı ahşap dükkanının patronuydu. Atalarının evi Jiangxi, Fengcheng'di. Büyükannenin Gan Jingsheng adında başka bir erkek kardeşi vardı. Büyük büyük babam çocukluğundan beri büyükannemi çok severdi ve onun resmi eğitim almasına izin verdi, bu nedenle büyükannesinin okuryazarlığı ve sanatsal takdiri çok yüksek, özellikle klasik edebiyatta.Çoğunlukla büyükannemi miyop gözlük takarken gördüm. Lambanın altında okumak. "Kırmızı Köşklerin Rüyası" nı ve Zhang Henshui'nin romanlarını seviyor ve bana sık sık Tang şiirlerini ve Song Ci'yi okumayı öğretiyor.
Büyükbabam eğitimimle ilgili bana açık bir şekilde öğretmedi, ancak bana kendi hayatı ve yaratıcı deneyimini aşıladı. Gençliğimde hatırlıyorum, bir gün güneş ışığının evimdeki duvardaki bir ağacı yansıttığını, büyükbabamın beni ağacın gölgesinin yoğunluğunu ve tonlamasını görmeye yönlendirdiğini ve sonra onu diğer ağaç gölgeleriyle karşılaştırdığını hatırlıyorum. Bu tür bir imaj eğitimi çok sezgiseldir ve yıllar sonra hala hatırlıyorum çünkü bu gerçek sanat eğitimi. Profesyonel sanat eğitimi aldıktan sonra, öğrencilere ne öğreteceğimi ve nasıl öğreteceğimi de anladım. Sanat eğitiminde en önemli şey, insanların hayatın deneyimini yaşamalarına izin vermek, hayattan kurtulmak, bazı dogmaları yapay olarak soyutlamaktır, böylece öğrenciler bunu ezberleyebilir ve mekanik olarak kopyalayabilirler.
Babası Wang Longfu (adı Changnanzi), büyükbabasının kulaklarının ve gözlerinin etkisi altında büyüdü. Babası bir at olan ve ailenin tek çocuğu olan Gengwu yılında doğmuştur.Üstte kardeş ve altta kardeş yoktur. Babası çocukken, ailesi zaten çok fakirdi, gençken, şu anda Yuan Şehri Sendikalar Federasyonu'nun eski yeri olan bir Amerikan misyon okulu olan Anglican Okulu'nda okudu.Genç baba, beslenme yetersizliğinden uzun boylu görünüyordu. Çok zayıftır ve genellikle kışın çiseleyen yağmurda annesinin sivri uçlu yağmur botlarını giyer ve soğuk rüzgarda çalışmak için şapka takar. Babam, sadece sürekli öğrenerek ve kendini geliştirerek ilerlemenin tek yolunun olduğunu biliyordu. O zamanlar kilisenin yönettiği okulun öğretmenleri görece güçlüydü, Çince ve matematiğin yanı sıra İngilizce dersleri de veriliyordu ve ders dışı etkinlikler de harikaydı. Yani şimdi, 80 yıldan fazla bir süre sonra, babam hala birçok günlük İngilizce kelimeyi okuyabiliyor ve bazen yaşlıları dans partisinde hızlı ve yavaş dans edebiliyor. Genç ve orta yaşlı biri olan ben bile utanıyorum.
Daha sonra geçim güçleri nedeniyle babası çalışmalarını bıraktı ve seramik boyamayı öğrenmek için Wang Dafan tarafından kurulan "Taiping Porselen Topluluğu" na gitti. O sırada porselen şirketi, kendisinden dokuz yaş büyük olan öğretmen Wang Xiliang'ı babasına yağların özelliklerini, üretim yöntemlerini, pişirme sıcaklığını vb. Öğretmesi için atadı. Seramik becerileri. Bu kader yüzünden, babam her zaman Öğretmen Wang Xiliang'a saygı duydu ve ikisi arasındaki dostluk da bir ömür sürdü. Babası ciddi bir şekilde hastalandığında, Bay Wang Xiliang, 90 yaşındaki çocuğunun rahatsızlığına rağmen hastaneyi ziyaret etmekte ısrar etti Birbirine bakan iki yaşam değişikliğinin sahnesi utanç vericiydi. Babam, Taiping Porselen Topluluğu'nda gündüzleri Porselen Cemiyeti'nde sanat eğitimi almış ve evde büyükanne ve büyükbabasıyla birlikte Çin ve Şanghay tarzı resim eğitimi almıştır. O andan itibaren babası tüm hayatı boyunca porselene bağlı kaldı, porselen üzerinde yaşadı ve o da porselen için doğdu.
Wang Longfu ve Wang Xiliang arasındaki dostluk ömür boyu sürer
Belki geçim kaynağı olmasaydı babası profesyonel seramik yaratma yoluna girmezdi, ancak bu yola çıktıktan sonra iyi huylu bir zanaatkar olmadı, babasının armağanı ve çalışkanlığından kaynaklanıyordu.
Babam, sık sık yapılan savaşlar ve iyi bir kültür alışverişi dönemiyle kötü bir dönemde doğdu. Babam öğretmenim olarak Yiduo'ya döndü.Sadece Zhushan'ın Sekiz Dostları'nın öncüllerinden seramik sanatının yaratımının beslenmesini almakla kalmadı, aynı zamanda kendini Pan Tianshou gibi sanat ustalarına aşina hale getirerek, seramik işçiliğinin dar kapsamından çıkıp kendine hizmet etti. Sanatsal yaratımı daha geniş bir dünya bulur ve daha renkli ifade yöntemleri arar. Babam sık sık, sanatsal yaratımda iyi bir göze ve düşük bir ele sahip olmanın kötü bir şey olmadığını söylerdi.Yüksek bir vizyona sahip olmalısın.Yüksek bir yükseklikte durup, kuyunun dibinde kısa görüşlü bir kurbağa olmamalısın.Yüksek bir vizyonla, işçiliğin yavaş yavaş gelişecek.Vizyonun yüksek değilse, işçiliğin asla gelişmeyecek. . Babası gençken Hu Xianya, Bi Yuanming, Yu Hanqing ve Hu Lu gibi büyüklerle arkadaş olmayı severdi. Her zaman seleflerinden alçakgönüllülükle bilgi ve beceriler öğrenirdi. Seksenli yaşlarından sonra babası gençlerle birlikte olmayı severdi. Gençlerin olduğuna inanırdı. Zamanla ilerleyebilir ve yeni şeyleri kabul edebilir.
Babamın boş zamanlarında pek hobisi yok. Derinden hatırladığım şey, onu sık sık bir çift okuma gözlüğü takarken ve loş ışıkta gravür yaparken görmüş olmasıdır. Zaman geçtikçe gözlerinin derecesi derinleşir, bu yüzden Bardaklar üst üste biniyor ve mühür oymacılığı yapıyordu, bu nedenle resim çizgileri derin bir mühür oymacılığına sahip. Babam resimlerin kompozisyonu, mühür kesiminin düzeni ve kaligrafinin kökeni ve gelişimi üzerine pek çok not ve tecrübe yaptı.Düşünmek konusunda gayretlidir. Sorunları düşünürken genellikle tırnaklarını ağzından ısırır ve hatta bazen kan ısırır. Bu nedenle, resimlerinin kompozisyonu, tehlikeli zirveler aleminde sonsuz manzara ile genellikle çok benzersizdir.
Babanın porselen çalışmaları hat sanatı, resim, altın ve taş ve şiirde beslenmeyi özümsemekte iyidir. Birkaç yıl önce, babam ve ben Nanchang Baiwangde Sanat Müzesi'nde baba ve oğul işleri sergisi düzenlediğimizde, babamın yaratıcı felsefesinden ve kültürel etkisinden etkilenmiştim ve porselen sanatı yaratımındaki "üç cesaret terk etmemeye cesaret" den söz ettim, yani: terk etmeye cesaret etme Tang şiirleri, Şarkı şiirleri, Yuan ezgileri; Çin kaligrafi sanatını terk etmemeye cesaret eder; Jingdezhen'in bin yıllık seramik kültür mirasını ve eşsiz seramik malzemelerini terk etmeye daha da az cesaret ederler. Ancak öncüllerin yarattığı ve biriktirdiği sanatın özünün temelinde durarak ve yaratıcı bir yön bularak, küçük bir atılım bile işi canlılıkla doldurabilir.
Babamın işinden ve yaratıcı sürecinden bahsetmişken, annem Xia Shenglan'dan bahsetmeliyim. Annem babamla uzun süre çalıştı, temelde babasının yaptığı porselenin renklendirmesini tamamladı, pastel renkler konusunda çok titiz, örneğin soğuk ve sıcak renkler arasındaki zıtlık ve bütünlük ilişkisinden çok emin. Nefis. Annesi ilk yıllarında Jingdezhen Porselen Fabrikası'nda çalıştıktan sonra Shengli Porselen Fabrikası, Evren Porselen Fabrikası ve Xinguang Porselen Fabrikası'na taşınmış, uzun zamandır yüksek kaliteli sanatsal porselenlerin renklendirilmesiyle uğraşmıştır.Profesör Shi Yuren ve Profesör Guo Wenlian'ın çalışmalarının renklendirilmesinde görev almıştır. Gençken ellerini hep çömlekleri ovuştururken görmüştüm ve boyası çok nazikçe taşlanmıştı.Cam beyaz yüzeye doldurduğu şakayık çiçekleri fotosentez altında kademeli bir etki gibi yarı saydamdı ve geçiş çok doğaldı. Babasının "Eighteen Scholars" ve "Eight Immortals Crossing the Sea" gibi ilk eserleri ve diğer porselen paneller, çoğunlukla annesi tarafından tamamlanmış başyapıtlardır. Bu eserler bugün hala dolaşıyor ve büyük beğeni topluyor.
Annem renklendirme konusunda pek çok değerli deneyimi özetledi: Örneğin: Bir eserin tam bir renge sahip olması gerekir ve ana renk göz ardı edilemez çünkü renk arayışı çok zengindir, böylece eserin birincil ve ikincil ilişkisi olmaz; Spesifik üretim açısından, bazı porselen şişelerin pürüzlü yüzeyi çok büyüktür ve rengi doldururken pastel rengin akması kolaydır ve doldurulamaz.Boya içine az miktarda tuzlu su konulduğu sürece akmaz ve yanık rengi özellikle parlaktır, çünkü sodyum klorür Akı işlevi. Bugün, annenin boyama becerilerinin bilimsel olarak haklı olduğu görülüyor.
Ebeveynler aslında beş çocuk doğurdular. 1950'lerin başında ilk çocuğu doğurduklarında Wang Anhua adında bir çocuktu. O çiçek hastalığıyla doğduğunda üç yaşındayken öldü. Annem çok üzgündü ve amenore oldu, kız kardeşim Wang Shuning'i doğurmak sekiz yıl sürdü. En büyük erkek kardeş öldüğünde, büyükbabası Wang Tingfang çok üzgün ve kördü ve büyükannesi üç inçlik altın nilüferli yaşlı bir kadındı.Aile, geçimini sağlamak için babasının yetersiz maaşına bağlıydı. En büyük kız kardeş doğumundan sonra aileye mutluluk getirdi. Ailesi o zamanlar göreceli olarak fakirdi. Ne büyükbabası ne de büyükannesi gelir, bir işi yoktu. Ebeveynler Pazar günleri odun kesmek için dağlara gidebilirdi. Bir keresinde babam odun keserken dalgın kalmıştı, sadece ailedeki bebeği düşünüyordu, kazara yavrusuna bıçak kesti, kanı emdi ve annesi aceleyle babasını sarmak için giysilerini yırttı. İki yıl sonraki doğumum, birkaç nesildir aktarılan Wang ailesine sonsuz bir mutluluk getirdi ve büyükbabamın gözleri bir gecede aydınlanıyor gibiydi. Küçükken büyükbabam bana küçük harf yazmayı, kaligrafi yapmayı, abaküs öğrenmeyi ve yazmayı planlamayı öğretti.Babam beni sabah egzersizleri için Lotus Göleti'ne götürdü. O zamanlar hayat çok acı ve zor olsa da aile yine de çok mutluydu. Babam o dönemde Sanat Porselen Fabrikası Sanat Araştırma Bölümü'nde çalıştığı için sık sık eskiz yapmak ve çalışmak için seyahat ediyordu. Bazen dışarıda uzun zaman geçiriyordu. O sırada telefonları ve diğer iletişim araçları yoktu. Tüm alışverişler mektuplardı. Bazen bir iş gezisinden döndükten sadece birkaç gün sonra ondan alıyordu. Bir iş gezisinde eve gönderilen bir mektup.
O zamanlar Xincun West Road'da eski bir tuğla ahşap evde yaşıyorduk.Kapı ve pencereler tamamen ahşap ve opaktı.Soğuk kışın sadece kapı ve pencereleri kapatabiliyorduk.Ev tamamen karanlıktı ve pencerelerde cam yoktu. Bir ışık huzmesinin içeri girmesiyle oluşan ahşap pencerenin yarısını açtı. Bazen sert bir rüzgar esti ve pirinç kağıdını kaldırdı ve masanın üzerindeki porseleni yere çevirdi, hasar şiddetliydi ve ebeveynler çok üzüldü. Gökten şiddetli yağmur yağdı, evde hafif yağmur yağdı ve yer çok nemliydi, babasının o dönemde yarattığı tüm eserlere "Gelgit Odasında Boyama" adı verildi. Bir yandan ev gerçekten nemliyken, öte yandan ev fabrikanın önünden (imparatorluk fırın fabrikasının içinden) taşındığı için çok sayıda oyma ahşap kirişli taş iskele değiştirildi, taşındıktan sonra kalitesi çok düşüktü ve Qing Hanedanlığı'nı yaşamıştı. , Çin Cumhuriyeti, Kurtuluş ve Kültür Devrimi inişli çıkışlı, bu yüzden babam "chao odası" nın yukarıdaki iki seviye anlamına geldiğini söyledi.
Büyük büyükbabadan babaya, ailemizin bu uzun nehri bağımsız olarak akar ve nehirleri ve nehirleri kapsar, sessizce hareket ederek ve sürekli değişen, hem dışarı çıkıp hem de nefes alabilir. Geçen yüzyılın çalkantılı yıllarında, ailenin koleksiyonundaki her türlü resim, hat ve seramik "isyancılar" tarafından silinip süpürüldü. Kargaşa iz bırakmadan sona erdi. Büyük büyükbaba, büyükbaba, baba, büyükbaba ve torunun olduğu sadece bir kitap iade edildi. Eski iplik ciltli kitap "Değişim Kitabı". Bu nedenle baba eve "Huanjinglou" adını verdi. Reformdan ve açıldıktan sonra, babası sanat hayatını canlandırdı ve CPPCC Ulusal Komitesi üyeliğine seçildi. Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı Ulusal Komitesi'ne katılırken, babam bu konuyu yurtiçi ve yurtdışında tanınmış bir hattat olan Bay Qi Gong ile konuştu ve bunu duyduktan sonra, Bay Qi Gong, ailem için "Saraya Dönüş" adlı üç karakteri yazmaktan memnuniyet duydu. Bu aynı zamanda Wang seramik ailesinin bir hazinesidir ve hala oturma odamızın ortasında asılıdır.
Babam seksenli yaşlarından sonra hâlâ enerji doluydu ve yaratıcı olmaktan da fazlasıydı. Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, Kültür Bakanlığı'nın daveti üzerine ve Bay Chen Haibo tarafından finanse edilen babası Almanya, İzlanda ve Kuzey Kutbu bölgesini ziyaret etti, Profesör Zhou Guozhen de ona eşlik etti. Uçsuz bucaksız okyanusta birkaç gün süren yolculuk sırasında babası coşkuyla doluydu, yol boyunca okyanusu, buzulları, kuşları ve kutup ayılarını izledi, ayrıca teknede masa tenisi oynadı ve vücudunu hareket ettirdi. Kuzey Kutbu'na vardıktan sonra, birçok devlet başkanı tarafından övülen birkaç Çin resmi yaptı. 2014 baharında, Jingdezhen College uzman grubunun bir üyesi olarak, ABD Eğitim Bakanlığı tarafından Amerika Birleşik Devletleri'ni ziyaret etmeye davet edildim. Babam da heyete eşlik etti. Amerika Birleşik Devletleri'nin çoğunu New York Eyaleti'nden Illinois ve Louisiana'ya seyahat ettim. Babanın fiziksel durumu yorgunluk olmadan her zaman çok iyi olmuştur. New York Metropolitan Müzesi'nde babam her sergiyi, özellikle de Çin'in kültürel hazinelerini dikkatle izliyor. Babamın yaratıcı tutkusu, sanata olan aşkı ve dünyaya olan merakı hiç azalmadı, yaşla birlikte arttı. Bu silinmez tutku ve aşk, içindeki sanatsal ruhun hiçbir zaman mahrum kalmamasıdır. Kargaşalar, iniş çıkışlar mal kaybına ve zaman kaybına neden olabilirken, diğer yandan acı, babasının yaşam anlayışını derinleştirmiş ve çalışmalarını daha da derinleştirmiştir.
Wang Longfu Amerika Birleşik Devletleri'ni ziyaret etti
dört
Ben doğduğumda geçen yüzyılın kargaşası sadece "dağlar ve yağmur geliyor ve rüzgar binayla dolu" idi. Çocukluğumdaki bu kültürel felaketi yakalamak hem büyük bir talihsizlik hem de büyük bir servet. Mencius şöyle dedi: "Cennet, Sri Lanka halkına büyük bir sorumluluk verecek. Önce zihninden, kaslarından ve kemiklerinden acı çekmeli, vücudu aç, vücudu boşalı, davranışları eylemlerini bozuyor, bu yüzden yapamayacaklarına katlanmak için cazip geliyor. "Belki de Tanrı'nın isteğiydi ve gençliğimden beri yaşadığım ıstıraplar, dış güçlerden gelen acelecilik olasılığından kaçınmama izin verdi - ve bu, bu çağın ortak sorunudur. Ailenin uzun nehri hala sessizce ilerliyor ve ani değişim nedeniyle yolculuk kesintiye uğramadı. Çocukluğum sefalet içinde büyürken, yine de sanat atmosferine dalmıştım.Sadece büyükbabaların ve babaların söz ve eylemleri değil, bazı arkadaşlarının veya öğrencilerin de benzersiz becerileri var.Çalışın veya onlarla sohbet edin. , En iyi öğrenenlerdir ve becerilerinden ve mizaçlarından etkileneceklerdir.
Neyse ki, sonuçta güzel bir dönemi yakaladım.
1980 yılında liseden mezun oldum ve istediğim gibi üniversiteye girmedim, ailem çok endişeliydi, o sırada üniversiteye gitmemek dağlara ve kırlara eğitim için gitmek demekti. Hafta sonu bir sınıf arkadaşımla Guangming Sineması'na film izlemek için gittiğimizi hatırlıyorum Yolda Jingdezhen Seramik Tarihi Müzesi için bir kaligrafi yeteneği isteyen bir işe alım ilanı gördüm. Gözlerim parladı ve bunun benim için bir fırsat olduğunu anladım, bu yüzden filmi izlemedim, bu yüzden sınav için gerekli olan hukou ve fotoğrafları almak için eve acele ettim. Anahtarı getirmediğimi hatırladım, bu yüzden duvardan geçip eve girdim. nın-nin. Sonra, o sırada babamın bulunduğu 721 Üniversitesine gittim ve babamdan beş yuan istedim, beş yuan büyük bir rakamdı, bir yetişkinin yarım aylık yaşam masrafları için yeterliydi. Babam bana anlaşılmaz bir şekilde beş yuan'ın ne işe yaradığını sordu Seramik Tarihi Müzesi'ne başvurmamı söyledim, bu yüzden babam bunu bana vermekten oldukça mutlu oldu. Neyse ki 100'e yakın kişinin katıldığı sınavlarda birinci olarak kabul edildim. O zamanlar, devlete ait bir kuruma girmek kolay değildi.Babam mutlu bir şekilde akrabalarına ve arkadaşlarına anlatmak için koştu ve annem mutluydu. 721 Üniversitesi'nin tamamı Öğretmen Wang'ın oğlunun umut verici olduğunu biliyordu.
Bir yıl sonra Jingdezhen Seramik Enstitüsüne kabul edildim ve sistematik olarak çalışma fırsatı buldum. Karanlıkta el yordamıyla karşılaştırıldığında kapsamlı teorik çalışma, keşif yolculuğunu büyük ölçüde kısalttı ve eski bilgelerden edindiğim deneyim birikimi hızla büyümeme yardımcı oldu. Okul öncesi algısal bilgi, öğrenmedeki rasyonel gelişme ve öğrenmenin ardından Güzel Sanatlar Enstitüsü'ne geri dönüş. Uygulamadan teoriye ve teoriden pratiğe bu yolculuk seramikten çeşitli kapsamlı sanatlara ve ardından geri Seramik mesleğinin keşfi bana ailenin seramik mirası hakkında daha derin ve daha geniş bir anlayış sağladı. Aynı zamanda atalarımın şiir, hat, görgü kuralları ve aile geleneklerinin etkisiyle şiir, hat sanatı, resim ve matbaanın yanı sıra edebiyat, tarih, felsefe, din vb. İle uğraştım. Barajın suyu boşaltmak için açılması küçük bir dalgaya neden olabilir. Ailenin porselen sanatını biraz genişletin ve genişletin.
30 yılı aşkın seramik oluşturma süreci, sadece bir parmak hareketiyle. Bununla birlikte, kişisel yolculuğum açısından, inişler ve çıkışlar oldu. Aura'nın havası hem şan hem de sınırlamadır; tarihsel birikim zenginlik ve yüktür. Bu geleneksel büyük nehirle nasıl yüzleşilir, bu büyük nehri nasıl daha fazla yeni şey yutturabilirim, bu büyük nehri canlılıkla nasıl daha geniş bir şekilde akıtabilirim, bu benim yeni çağdaki misyonum ve sorumluluğum ve aynı zamanda çok uzakta. Cennetin babası ve büyükbabalarının benim için umudu.
Beslenmeyi emmede iyi olan büyük nehir kurumaz, sadece derinleşir ve derinleşir.Böyle büyük bir nehirde yüzmek beni daha da rahatlatır. Kalıtım geleneği temelinde nasıl yenilik yapacağımı, kendi sanatsal kişiliğimi yok etmeden geleneksel beslenmeyi nasıl özümseyeceğimi, kasıtlı olarak alışılmadık bir şekilde kendi stil özelliklerimi nasıl oluşturacağımı ve zaman içinde yönümü yeteneğime ve mizacıma göre nasıl değiştirebileceğimi düşünüyorum. Kendinizi daha fazla yüzmeye bırakın? Su koruma, dipten başka, su en yumuşak ve en güçlüsüdür. Herhangi bir baraj inşa etme veya açık kaynakları zorla boşaltma uygulamasının kibirli olduğunun farkındayım. Seramiğin ötesindeki dünyayı, Çin'in ötesindeki dünyayı, bugünü ve geleceği görmek için kafamı dışarı çıkarırken, her zaman geleneksel nehre dalmış olmayı diliyorum.
1800
2001201512
3.5
,
