Douban'da 9,3 puan alan bu, bu yılın en iyi Çin TV dizisi!
Son zamanlarda herkes ağızdan ağza patlayan bir Çin dramasının peşinde. 6 bölümü değerlendirdikten sonra tavsiye etme zamanının geldiğini düşünüyoruz.
Ana konuya geçmeden önce bu oyunun itibarını hissedelim.
Douban'da 10.000'den fazla kişi 9,3 puan aldı:
Ayağa kalkıp alkışlamak istediğimi görüyorum:
Oyuncu kadrosu ve senaryoya ulaşmak zor ve ağlamak istiyor:
Kalite, Amerikan ve Japon dizilerinin seviyesine yaklaşıyor:
Doğru, herkese tavsiye etmek istediğimiz şey bu "Bizimle Kötü Arasındaki Mesafe" dir.
Birçok kişi daha önce tavsiye etmiş olsa da, son bölümü izledikten sonra, bu şovun yüksek ve alçak giden bir hile şovu değil, izledikçe daha fazla dayanıklılığı olan bir tür çalışma olduğunu öğrendim.
Seyirci, olayın gerçek yüzünü ancak geriye baktıkça anlayabilir ve aynı zamanda yönetmenin ve senaristin asıl niyetine yaklaşarak bundan daha fazla düşünebilir.
"Bizimle Kötü arasındaki Mesafe" nin arkasındaki ekip çok güçlü:
Taiwan Public Television, daha önce Netflix ile "Your Child Is Not Your Child" (Çocuğunuz Çocuğunuz Değil);
Tayvan'ın Netflix'i olarak bilinen medya akışı Catchplay;
Dünyanın en ünlü orijinal platformu olan HBO'ya dayanan HBO Asia, daha önce Tayvan'da "Psychic Girl" gibi orijinal yüksek skorlu dramaları yayınladı;
Senarist Lu Shiyuan'ın özgeçmişinde 8 puanın üzerinde birçok eseri var. En ünlüsü, geçen yılın en ateşli Altın At Ödülü olan "Ona ilk aşık olan" idi ve bu filmle Altın At'ın en iyi orijinal senaryosuna aday gösterildi:
Başrol oyuncularının da izleyecekleri bir şeyler var. 15 yıldır Tayvan dizilerinden uzak kalan Jia Jingwen, Altın Çan Ödülü yıldızı Wu Kangren ve birçok kez Altın Çan Ödülü'ne aday gösterilen Wen Shenghao:
Ancak bu gösterinin en önemli özelliği prodüksiyon şirketi veya ana yaratıcı kadro değil, önceki Çin film ve televizyon çalışmalarında nadiren dokunulan çok ağır ve cesur temadır
Ayrım gözetmeden öldürmek.
Li Xiaoming adında sıradan bir genç, Mayıs ayında bir hafta sonu öğleden sonra Taipei'de bir tiyatroya girdi ve seyircilere ateş etmek için bir tabanca aldı.
Sonunda, dokuz ölüm ve yirmi bir yaralanma trajedisiyle sonuçlandı.
"Bizimle Kötü arasındaki Mesafe" bu suçun etrafında dönüyor, ancak dramın hikayesi suçlunun zihinsel geçmişinin izini sürmüyor, davanın tüm sürecini kaydetmiyor.
Olay olayından iki yıl sonra başlıyor ve davanın çevresindeki, farklı kimlik ve konumlara sahip insanları farklı bir perspektiften kesiyor.
Bunların arasında kurbanın ailesi de var ve Jia Jingwen'in canlandırdığı televizyon haber editörü Song Qiaoan bunlardan biri.
Oğlu bir çatışmada öldü. İki yıl sadece iç acısını yatıştırmakla kalmadı, hayatını daha da kötüleştirdi.
Karı koca arasındaki ilişki kopmanın eşiğindedir ve kızı isyankar ve huysuzdur.Her gece uyumak için alkole güvenmek zorundadır, gündüz uyanıkken soğuk ve depresif görünür, kimseye yaklaşamaz.
Diğer tarafta faillerin ailesi her zaman kurtulması zor bir suçluluk duygusuyla yüklenir ve dış dünyadan tehdit ve tacizler taşır. Dokuz can, hiçbiri ödeyemez.
Li Xiaoming'in babası, annesi ve kız kardeşi iki yıldır gölgelerde yaşıyorlar ve defalarca özür dilemek, diz çökmek ve af dilemek dışında hiçbir şey yapamadılar.
Hayatta kalabilmek için sadece inzivaya çekilip isimlerini saklayıp her gün yüz maskeleri takabilirler, ciltleri kızarıklık ve iltihapla kaplı olsa bile gerçek yüzlerini göstermeye cesaret edemezler.
Li Xiaoming'in savunma avukatı olarak Wu Kangren'in canlandırdığı hukuki yardım avukatı Wang She, hikayede üçüncü taraf bir bakış açısı oluşturmaktadır.
Uzun zamandır çeşitli ciddi suçluları savunduğu için, halkın gözünde her zaman suçluların "suç ortağı" olarak görülmüş, suçtan kurtulmalarına ve cezayı azaltmalarına yardımcı olmuştur.
Bu nedenle, dizinin başında Wang She kurbanın ailesi tarafından trajik bir şekilde gübre ile atıldı ve netizenler tarafından alay konusu oldu.
Oyundaki farklı karakterler ve farklı anlatı ipuçları aynı zamanda çok çeşitli çok boyutlu gerçekçi meselelere işaret ediyor ve bu da hikayeye tartışılması ve analiz edilmesi için daha fazla alan sağlıyor.
Örneğin, ayrım gözetmeyen cinayet suçuyla ilgili sosyal ve kamu güvenliğinin gizli tehlikeleri, örneğin bir gazeteci olarak derecelendirmeleri veya kaliteyi koruyup korumaması gerektiği gibi medyanın ekolojik ikilemi, örneğin işyerindeki kadınların iş ve ailenin yaşam sorunlarını nasıl tarttığı, kısır vakaların arkasındaki yasanın adil olup olamayacağı gibi. Sadece sorguluyorum.
Ancak bu oyunun en önemli konusu hala oyunun başlığında görünen "kötülük" e düşüyor
Kötü nedir?
Hikayenin ana hatlarında ortaya atılan soru gibi: iyi insan nedir ve kötü insan nedir?
Bu soruları cevaplamadan önce, belki de önce şu kafa karışıklıklarını çözmeliyiz: Gerçek nedir ve adalet nedir?
Gerçeğin birçok yönü vardır. Oyunda farklı karakterlerin imgeleri ile kolajlanan afişler gibi, "Kötülükle Aramızdaki Mesafe" de bu kişiler ve onların bakış açıları ve duruşları üzerinden olayın gerçeğini olabildiğince gerçekçi bir şekilde sunmaya çalışıyor.
Ama sözde gerçeğe gerçekten kimin ihtiyacı var veya kimin umurunda?
Medya için ihtiyaçları olan şey, olayın sonuçlarını mümkün olan en kısa sürede bildirmek;
Kurbanın ailesi için ihtiyaç duydukları şey katilin cezalandırılmasıdır;
Hukuk için ihtiyaçları olan şey son sözdür;
Failin ailesi için ihtiyaçları olan şey barış;
İnsanlar için ihtiyaçları olan şey makul bir sondur - kötü adamlar günahlarını hak ederler ve adalet sağlanır.
Ancak senarist Lu Shiyuan'ın dediği gibi, "Adaletin standardı nedir? İyi ya da kötü standardı nedir? Kullanım kılavuzu yoktur."
"İyi" ve "kötü" sadece basit ve tek taraflı etiketlerdir.
"Bizimle Kötü Arasındaki Mesafe", insanların başkalarını ne kadar "etiketlemeyi" sevdikleri sorusunu vurguluyor:
Akıl hastaları, psikopatlar, katiller, dışkılar ve pislikler ... bu sözler her bölümün başında beliriyor ve netizenlerin yorumlarının ekranlarında gösteriliyor.
"Etiketlemenin" kışkırtıcılarından biri, giderek daha fazla fast food peşinde koşan kitle iletişim araçlarıdır.
Dizinin her bölümünün açılışı, sıcak olaylarla ilgili bir video haber haberi olarak belirlendi ve ardından ekran, web sayfasında çeşitli yorum ve görüşlere kaydırılıyor.
İlginç olan her bölümün hikayesinin filmin başındaki sıcak haberlerle ilgili olması, haberlerde anlatılmayan gerçekleri anlatmak için daha zengin bir bakış açısı.
Örneğin, üçüncü bölümün başında, isteksiz bir yönetmenin anaokulu çocuklarını kaçırmasıyla ilgili beklenmedik bir olay yayınlandı:
Daha sonraki olay örgüsü herkese haberlerde tehlikeli biri olarak tanımlanan bu kişinin aslında çocuklara fiziksel veya psikolojik herhangi bir zarar vermediğini söyler:
Öncesinde ve sonrasında bu "yüz tokatlama" davranışı, medyanın izleyicinin G noktasına ulaşmak için en heyecan verici ve heyecan verici konu ve kelimeleri ararken, tek taraflı habercilik olduğu gerçeğini göz ardı ettiğini ortaya koyuyor.
Bazen medya "kötülüğün" suç ortağı bile oldu.
Oyunda, Li Xiaoming, büyük bir olayı gerçekleştirmek ve ünlü olmak için ayrım gözetmeksizin cinayet işler. Haber medyası suçlarını ve hatalarını anlatmaya devam etti, ancak "Tanrı Yaratılışı" hareketini görünmez bir şekilde tamamladı.
Daha da korkutucu olan şey, bazen haber raporlarının büyük bir kamuoyu gücü taşımasıdır ve bu da masum sıradan insanlara büyük zararlar verebilir.
Song Qiaoan, özel bir öfkeyle, televizyon kanalının kamerasının gizlice Li Xiaoming'in ailesini takip etmesine ve ikamet adreslerini açıklamasına izin verdi. Bu, ailenin son sığınağı kaybetmesine ve Xiaoming'in kız kardeşini ezen son saman haline gelmesine neden oldu.
Etiketleme modern toplumda yaygın bir fenomense, Wu Kangren'in canlandırdığı avukat Wang She, etiketlerin silinmesi için çok çalışıyor.
Oyundaki Li Xiaoming'e ek olarak, Wang She'nin savunmasında temsil ettiği diğer şüpheli, bir parkta iki masum çocuğu öldüren şizofreni hastasıydı.
Wang She'nin ailesi ve hatta seyircilerin büyük bir kısmı onun neden suçları savunduğunu anlayamadı, "Çocukları öldürmek tek ölüm cezası olmalıydı."
Medya, Wang She'nin suçluları savunma eylemini suçluların ölüm cezasından kaçmalarına yardım ettiği şeklinde yorumladı.
Gerçekten de Wang She, oyundaki en tartışmalı karakter.
Onu canlandıran Wu Kangren, ilk başta bu karakteri tam olarak anlayamadı.
Ancak Wu Kangren, ölümün kaldırılmasını savunan insan hakları aktivistleri ve gerçekte faillerin aileleriyle iletişim kurduktan sonra, rolün asıl amacını anladı.
Oyunda söylediği gibi:
"Hepiniz ölmesini istiyorsunuz, herkes onun ölmesini istiyor ve medya da onun ölmesini istiyor, ancak yasa halkı ve medyayı memnun etmek değil."
Wang Cinayet davasındaki şüphelilerin suçluluk ve ölüm cezasından kaçmasını istemedi Sadece yargılanmak için daha adil ve adil bir ortama sahip olabileceklerini ve yasanın kendi bağımsızlığını korumasını umuyor.
Ancak gerçek şu ki, bu insanlar genellikle kamuoyunu kucaklayan önyargılar olarak etiketleniyorlar ve denemelerinde çok fazla duygusal faktör var.
Wu Kangren açıkladı:
"Wang O, hukuka inanıyor ve hukuk siyah beyazdır. Ama hukuk insanlar, yargıçlar ve sistem tarafından manipüle edilebildiğinde ve tüm bunlar hukuku geçersiz kılabildiğinde, tüzel bir kişi olarak çöker. Evet, o insanları kurtaramaz. "
Oyunda yaşlı bir adam Li Xiaoming'in kız kardeşine "İnsan doğasına meydan okuma" dedi.
Ve Wang She, karşısında duran düşmanın insan doğası olması dışında dev bir yel değirmenine bakan Don Kişot gibidir.
Wang She'nin rolünün tamamen hayal ürünü olmadığını ve Li Xiaoming'in tiyatroda seyirciyi vurması olayının aslında gerçek 5.21 Taipei metro cinayet davasına dayandığını belirtmekte fayda var.
21 Mayıs 2014 tarihinde, 21 yaşındaki bir üniversite öğrencisi olan Zheng Jie, Taipei metrosunda rastgele 4 kişiyi bıçakla öldürerek 4 ölüm ve 21 yaralanmaya neden oldu. İki yıllık duruşmanın ardından Zheng Jie sonunda ölüm cezasına çarptırıldı.
Ve Tayvan'ın yargı tarihinde ender bir rekora imza atarak, cezanın infazına kadar sadece 18 gün sürdü.
Ölüm cezasının hızlı bir şekilde infaz edilmesinin ardından, bazı sesler diziye benzer sorular da sordu: Neden rastgele cinayetlerin ardındaki nedenleri aramıyoruz?
"Kötülükle Aramızdaki Mesafe" de çok ilginç bir detay var Li Xiaoming'e psikiyatrik bir değerlendirme yapıldıktan sonra akıl hastalığı olmadığı doğrulandı. Ailesinde ve büyüyen çevresinde, aşırı düşünmeye yol açan hiçbir faktör yoktur.
Başka bir deyişle, davranışı gerçekten saf ve temel kötülük anlamına gelebilir.
Ama içsel kötülük olsa bile, ister iç ister dış olsun, nedeni aramaya değer.
Dizideki Zheng Jie ve Li Xiaoming, dünyaya cinayetlerinin ardındaki nedeni gerçekten söyleme fırsatına sahipse, ayrım gözetmeyen öldürme olayı gelecekte iyileştirilecek mi?
Kimse bir cevap veremez ama senarist Lu Shiyuan'ın açıkladığı gibi, bu oyunun yaratılmasının amacı:
"Büyük bir olay olduğunda, izlememeyi, lanetlememeyi veya katilin ortadan kaybolmasına izin vermeyi seçmemiz durumunda dünyamızın daha iyi olacağını hissediyoruz. Ancak mahkum idam edilse bile, gerçekte benzer olaylar yaşanacaktır. , Durması zor, bu yüzden bununla yüzleşmeyi öğrenmemiz gerektiğini düşünüyorum. "
Oyunda hasta için hastalık duygusunun çok önemli olduğu belirtiliyor.
Sadece hasta olduğunuzu anladığınızda daha hızlı iyileşebilirsiniz.
Bu nedenle, kötülükten kaçınılamayacağından, ancak insanlar sorunun varlığını anladıklarında parlak yönde olumlu değişiklikler yapabilirler.
Net bir bakış açısına sahip olan "Bizimle Kötü arasındaki Uzaklık" hakkında en nadir görülen şey, küçümseyici ve eleştirel bir duruş sergilememesi, çeşitli konum ve kavramları nazikçe ve sakince sunması ve sergilemesidir.
Ve herkes kendini açıklamaya ve rezonansa layık bir perspektif bulabilir.
Wang O, benzer trajedilerden kaçınma olasılığını arayarak, yöntemini yasanın adaletini ve bağımsızlığını korumak için kullandı.
Kurbanın bir aile üyesi olarak Song Qiao'an haklıydı.Çalışmanın sonunda tüm problemler aile veya sistem problemleriydi.
Oğlunu kaybeden anne her zaman failden ve ailesinden nefret etmiştir.Bu duygu mantıksız olsa da, seyirci olarak ondan daha fazla empati kurmasını isteme yeterliliğine sahip değildir.
Ancak failin ailesine gelince, Li Xiaomingin annesinin dediği gibi, "Hiçbir ebeveyn bir katili büyütmek için yirmi yıl geçirmek istemez" -
Masumiyetleri ve çaresizlikleri de üzücüdür.
Her şey devasa bir çözülemez önerme gibidir.
Tüm duygular, göğsüne kimin yumruklandığını bilmemek gibidir, dışarı çıkacak hiçbir yer yoktur.
Sonuçta, ondan tamamen iyi ya da kötü hiçbir insan çıkaramazsınız ya da tamamen doğru ya da yanlışı yargılayamazsınız.
Bu "Bizimle Kötü Arasındaki Mesafe" nin parlaklığı olabilir:
İnsan ile kötü arasındaki mesafeye gelince, iyi ve kötü standardına ilişkin olarak, net ve kesin bir cevap vermesine gerek yoktur.
Aksine, bu drama insanların doğasında var olan kavramlarda "hoşgörü" denilen bir boşluk açmak için birbiri ardına sorular soruyor.
Lu Shiyuan'ın daha önce söylediği gibi:
"Bir oyunun insanları değiştirmenin zor olduğunu biliyorum, ama umarım herkese diyalog için yer verir. Hepimiz pes edersek, bu sorunun asla bir cevabı olmayacak."
