"Capital Steel Company" Venedik'te, neden burada görünmesi serginin kendisinden daha ilginç
Venedik, köprüler, saraylar, kiliseler ve sergilerden oluşur. Şehir havadan bakıldığında doğuya bakan kuyruğu ile bir balığa benziyor. Santa Caterina Kilisesi, Venedik adasının kuzeyinde, balığın arkasında yer almaktadır.
Eylül ayının sonlarında, 100 metrekareden daha büyük düz tepeli bir kutu, Aziz Catrina Kilisesi'ni neredeyse doldurdu. Venedik fuar şirketi WE EXHIBIT'in kurucu ortağı Xu Lili, günlük sergiler için sürekli bir müşteri akışı olduğunu söyledi, "ancak bir yılda bu kadar büyük proje yok." Sergi dağıtım ekibinin kurulması on gün sürdü.
Serginin çok uzun bir adı var: "Shougang Parkı ve Üç Yüksek Fırın Müzesi Kentsel Gençleştirme Başarı Sergisi". Üç Yüksek Fırın Müzesi'nin 1 Temmuz 2019'da "Shougang Müzesi" adı altında açılması planlanıyor.
Yarengue Vakfı sözcüsü Sun Peng, "Tüm dünyadaki tasarım ajansı sanatçıları, mimarları ve küratörleri için Venedik mutlaka görülmesi gereken bir yer."
Ancak bu, Venedik gibi bir yerde neden Çin'in "Capital Steel Company" sine ilişkin bir devin ortaya çıktığını açıklayamaz.
Shougang Park'ın dönüşümünde yer alan bir mimarlık firması olan Zhujing Design, bu serginin düzenleyicisi. Zhujing Design'ın baş mimarı ve serginin küratörlerinden biri olan Bo Hongtao, bu projenin anlamını nasıl tanımlayacağını biliyor: "Ağır endüstriyel mirasın yenilenmesi, önümüzdeki on ya da yirmi yıl içindeki gelişimimizin önemli bir parçası." Jingjing'in resmi web sitesinde yer alan Proje Sergisi nde Kentsel Yenileme ikinci sırada yer alıyor. Bu, mevcut "artımlıdan stoğa geçiş durumu" ve "çok sıcak bir noktadır".
1
1.55 metre yüksekliğindeki yüksek fırın modeli, filmin özel efekt modelinin inceliğine göre 3 boyutlu olarak basıldı ve kilisenin girişine yerleştirildi. Model yapımcısı "Cloud Chaser" dan sorumlu kişi Chen Yijie, bunun pahalı olduğunu ve "bir arabanın parasına eşdeğer" olduğunu söyledi. Fırlatmadan üç gün önce asistanı nakliye sırasında oluşan hasarı onarıyordu. Ziyaretçiler, iç yapısını gözlemlemek için yaklaşabilirler.
İçeride yürümek, showroom, görsel-işitsel oda ve altı iyi detaylandırılmış oda. Emaye bardaklar, Zhujiang marka kameralar, çizim için paralel cetveller, büyük flamalar, mavi-gri tulumlar, geç saatlerde ve fazla mesai yaparken yaygın olarak kullanılan lavabolar, oturma odasında cam kapılı dolaplar ve dolaplarda masa saatleri. Yaş duygusu olan bu nesneler çok çalışıyor Stüdyo dekorları gibi gerçek odanın bir parçasını oluşturur.
Bir işçi kulübüne benzer bir etkinlik odasında, multimedya efektlerinden sorumlu bir tasarımcı olan Fei Jun, satranç oynamanın bir görüntüsünü yarattı ve masaüstündeki bir satranç tahtasına yansıttı.
Sergi için kısa bir romanda yazar Jiang Fangzhou, iki nesil arasındaki kavramsal farklılıkları sundu ve oğlu teorik fizikçi olan Shougang mühendis bir babayı kurguladı. Sergi bu romana dayanmaktadır, gerçek bir hikaye değil, sergi salonundaki aile fotoğrafları bile oyuncular tarafından çekilmiştir. Ancak yine de Jiang Fangzhou, modernite, zaman ve mekandaki değişiklikleri kurulumlar yoluyla göstermenin hala zor olduğuna inanıyor.
Bo Hongtao, birkaç yaşlı Shougang işçisiyle görüştükten sonra, onların "ego" larının olmadığını anladığını, "Ben Shougang'ım ve Shougang benim" dedi.
Bu devasa enstalasyonun her iki tarafında, Çinli tasarım şirketi Zhujing'in Pekin Shougang Sanayi Bölgesi'nin dönüşümüne nasıl katıldığını açıklayan bir dizi sergi var. Zhujing'in övgüye değer çalışması, Pekin Shougang Endüstri Parkı'ndaki birkaç tekil binanın ve destek tesislerinin tasarımı ve dönüştürülmesidir.Bu projelerin, geçmişini kısmen korurken, asırlık sanayi parkına taze canlılık getirdiğine inanılıyor.
Venedik'te kurulan Çin Vakfı Arunge sözcüsü Sun Peng, bu nedenle bu serginin aslında bir mimari sergi olduğuna inanıyor.
Ancak baş küratör Wang Zichang'ın hırsı bunun ötesine geçiyor. Yaratmak için çok çalıştığı sürükleyici etkinin, izleyicilerin "1980'lerde tipik Çin üretiminin ve yaşamının sahnelerini düzenli bir şekilde anlamasına", "bir tür kolektivist yaşam" olmasına yardımcı olabileceğini umuyor. Wang Zigeng aynı zamanda "Kötülük Hakkı Bastırmaz" filminin tarihi mimarisi ve çevre danışmanıdır.
Sürükleyici ayrıntılar, arka plan bilgisine sahip olmayan izleyiciler için en dostudur. Ancak bu sergiyi nasıl anlayacağınız, belli bir tarih dönemini ne kadar anladığınıza ve serginin amacına bağlı.
Bağımsız katılımcı Anna Battistanın makalesi, yabancı ziyaretçilerin bu sergi hakkındaki merakını ve kafa karışıklığını göstermek için yeterli. Şöyle yazdı: Kilisedeki enstalasyon, yüzyıllar önce Avrupalı aristokratlar arasında popüler olan ender bir ev gibidir. Koleksiyonda yer alan yüksek fırın, güvenlik kaskı, tasarım çizimleri ve kontrol odasında bulunan monitör, bu nadir evin temasının endüstri ile ilgili olabileceğini gösteriyor.
Çinli izleyicilere yabancı olmayan bu tür bilgiler yabancı izleyiciler için bir zorluk olabilir. Ancak genç Çinli izleyicilerin kolektivist yaşamı ve kavramları gerçekte ne kadar anladığını söylemek kolay değil.
2
2019, Shougang'ın kuruluşunun 100. yıldönümünü kutladı.
1919'da Shijingshan Demir ve Çelik Fabrikası, Pekin'deki Chang'an Bulvarı'nın batı bölümü olan Shijingshan'da kuruldu ve 1967'de "Başkent Demir ve Çelik Şirketi" olarak yeniden adlandırıldı.
Pekin hiçbir zaman sanayi şehri olmadı, ancak 1978'de Shougang, Çin'deki en büyük sekiz çelik şirketinden biri oldu. Shougang'ın öne çıkan özelliği, 8.24 milyon ton çelik ürettiği 1994 yılında gerçekleşti ve bu da onu ülkedeki en yüksek üretim yapan çelik şirketi haline getirdi. Ancak birkaç yıl sonra bu rakamdan bahsetmeye bile gerek yok: Şangay'da bulunan Baosteel, 2000 yılında 10 milyon tonun üzerinde üretim yaptı ve 2008 yılında 35,4 milyon ton ham demir üretti.
Ancak, Pekin'in çelik fabrikasını şehir dışına taşımaya karar vermesinin temel nedeni, Pekin'in 2001'de 2008 Yaz Olimpiyatları'na ev sahipliği yapma teklifiydi. Kötü hava ve gri gökyüzü o dönemde önemli ve acil bir sorun haline geldi.Kent arsasında yer alan bu sanayi bölgesinin şehrin hava kalitesini etkilediğine inanılıyordu ve gelecekteki başkent dışı temel işlevlerin tahliyesinin bir parçası haline geldi.
Fabrikanın bir kısmı, geniş ve ağır levha üretimi için 2006 yılında Hebei Eyaleti, Qinhuangdao'ya taşındı ve 2014 yılında, Hebei Eyaleti, Caofeidian'da yeni bir tesis kuruldu. Bazı işçiler birlikte gitti ve geri kalanı yönlendirildi. Shijingshan'da 8.63 kilometrekarelik sanayi parkı Pekin'in batısında bir bütün olarak geliştirilebilecek ve yeniden planlanması gereken en büyük arazidir.
İlk başta parkın dönüşümü pek iyi gitmedi. Pekin Belediye Planlama Enstitüsü, 2005 yılı civarında planlama planları önermeye başladı ve birçok proje ekibi ve ofis buna katıldı, ancak çoğu daha sonra geri çekildi. Bo Hongtao, "Çekirdek IP olmadığı için herkes onu nasıl değiştireceğini biliyor (kimse bilmiyor)" dedi. Zhujing'in kurucusu Cheng Taining, Shougang Park Dönüşüm Uzmanları Grubu'nun ilk beş akademisyeninden biridir.
Dönüm noktası, Pekin'in 2014 yılında 2022 Pekin Kış Olimpiyatları için teklif verme hakkını elde etmesiyle gerçekleşti. 2016 yılının Mart ayında, Kış Olimpiyatları Organizasyon Komitesi Ofis Parkının Shougang Endüstri Parkı içine inşa edileceği belirlendi. Olimpiyat Oyunları, planlamacıların gözünde nadir bulunan "Devasa IP" haline geldi. Hiçbir şey değişmiyor, her şey gündemde. Zhujing tarafından tasarlanan Kış Olimpiyatları Organizasyon Komitesi Ofis Parkı, Shougang Endüstri Parkı'nın yeniden yapılanma projesinde "gerçek zamanlı programa sahip ilk proje" oldu.
O zamandan beri Zhujing, hepsi Shougang Endüstri Parkı'nda bulunan Eyalet Genel Spor İdaresi Kış Eğitim Merkezi, Kış Olimpik Atlama Platformu (Shangri-La Oteli'ni destekler) ve Üç Yüksek Fırın Müzesi (ve bölgesel destek tesisleri) dahil olmak üzere bir dizi proje tasarladı.
3
Zhujing, aslında bu mimari eserleri bu yılki Venedik Mimarlık Bienali'nin paralel sergisine katılmaya götürmeyi planladı. En önemli resmi bienal ile karşılaştırıldığında, paralel sergi, organizasyon komitesinin sanatçı ve mimarlar için sağladığı ekstra cömert bir fırsat, başvuruları kabul ediyor ve organizasyon komitesi tarafından doğrudan tavsiye edilmek yerine bienalin sanat yönetmeni tarafından seçiliyor. Ama aynı zamanda "San Marco Lion" resmi logosunu da taşıyor.
Yarengue Kültür ve Sanat Vakfı başkanı ve Venedik Mimarlık Üniversitesi'nin eski başkanı olan Marino Folin, bu paralel serginin aslen küratörlüğünü yaptı ve Zhujing'i geçen yıl Ekim ayında kentsel dönüşümle ilgili bir karma sergiye davet etti. Shougang Endüstri Parkı'nın yeniden inşasına ek olarak, grup sergisi ayrıca diğer 5 küçük kentsel yeniden inşa projesini de içeriyordu.
Ancak bu paralel sergi için başvuru başarısız oldu. Ne Bo Hongtao ne de Sun Peng başarısızlığın nedenini anlamadı. İlki, bunun kolayca yankılanan bir tema olduğunu düşünüyordu, çünkü Avrupa'daki kentsel dönüşüm "bizden 20 yıl önceydi". Ancak kısa süre sonra bir sergiyi yeniden planlamaya karar verdiler. Mimarlık Bienali ile aynı zamanda yapılması planlanan serginin daha fazla ilgi çekmesine karşın Bienal ile hiçbir ilgisi yok, bağımsız küratörlü bir sergi.
Yeni sergide sadece Shougang Endüstri Parkı yenileme projeleri gösterilecek. "Yeterince büyük." Bo Hongtao, Marion Folin'in açıklamasını yaptı.
Serginin açılış töreninde, davet edilen bir mimar da benzer görüşlerini dile getirdi. İsrailli Rechter Architects'in başkanı Amnon Rechter, yıllar içinde Tel Aviv'deki bir iş bölgesini dönüştürdü. Bu küçük bir proje değil, ancak üç yüksek fırının genel yenileme projesinin yaklaşık 50.000 metrekare olduğunu (halka açık otoparklar dahil) öğrendiğinde çok şaşırdı. "Böylesine büyük bir cilt için, bir Çin yöntemi bulmamız gerekiyor." Dedi Amnon Rechter konuşmasında ve bu öneri, hazırladığı konuşmada açıkça yer almıyor.
Alberto Cecchetto, Venedik Mimarlık ve Mimarlık Üniversitesi Şehir Planlama Okulu'nda profesördür.Venedik Cephaneliğinin dönüşümüne katıldı. Çin projesinin ölçeğine ve önceden belirlenmiş kaderine hayran kaldı: Her şey boşken "Kış Olimpiyatları" na benziyordu. "Konferans ofis alanı" gibi işlevler zaten mevcuttur.
Bo Hongtao daha sonra "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" a yaptığı açıklamada, tipik Avrupa düşüncesi ile Çin modeli arasındaki farkın bu olduğunu söyledi. Avrupa'da dönüşüm genellikle aşamalı ve belirsizdir.
Çin'in Pekin kentinde, "Shougang'daki değişiklikler büyük halka açık etkinlikler ve önemli kültürel etkinliklerle bağlantılıdır" ve "ulusal düzeyde endüstriyel yapı düzenlemeleri" dir. Yukarıdan aşağıya dönüşümde, mimarın rolü abartılabilir. Bir kentsel yenileme projesi aldıklarında, binanın bir bölgeyi harekete geçirmesi çok değildi, daha ziyade devlet düzeni planlandığı gibi geldi.
Açılış törenine katılan bir tasarım editörü, Pekin'de mimarların bu projeden sık sık bahsettiğini söyledi. "Mimarlar tasarım hakkında ne düşünüyor?" "Çok yorum yapmıyorlar, sadece hayran kalıyorlar. Bunun iyi bir proje olduğunu düşünüyorlar ve kim alırsa alsın iyi bir iş çıkaracak." Tasarım editörü isimsiz kalmak istedi.
4
Shougang Endüstri Parkı'nın dönüşümünde Bo Hongtao, Shougang'ın "ruhani totem" olduğuna inandığı 3 No.lu yüksek fırını korudu. Gelecekte bu "totem" müzede pek çok açıdan görülebilecek. Kaplamalar söz konusu olduğunda, en hareketli açı, su altı sergi salonunun dairesel durgun su avlusunun açık kubbesinden dışarıya bakıyor. Mehtaplı bir geceyle karşılaşırsanız, bu bir değişim ve ciddi bir atmosfer oluşturacaktır.
2016 yazında, Zhujing'in müzeye dönüştürmeye karar vermesinin ardından, Shougang'ın kronolojisi müzenin girişindeki duvara oyulacak. Özel olarak tasarlanmış bir "katkı duvarında", Shougang çalışanlarının isimleri de üst üste yığılacak. Mimar, "unutulmaması gerektiğine" inanıyor.
Böyle bir serginin açılıp açılmayacağı konusunda Shougang, devlete ait büyük işletmelere karşı bir tür ihtiyatlı davranıyor. Mimari Tasarım bu konuda her zaman daha proaktif bir taraf olmuştur. Bo Hongtao, Zhujing'in Venedik'te sergilenmeyi önerdiğinde, Shougang yöneticilerinin Venedik Bienali'nin ağırlığını bile bilmediklerini söyledi.
Aynı şey sunum için de geçerlidir. Küratörlük ekibi başlangıçta sekiz Shougang çalışanının hikayelerini yazmayı planladı, ancak bu hikayelerin yeterince eksiksiz ve tipik olup olmadığı şirket için bir endişe haline geldi. Küratörlük ekibi sonunda kurgusal karakterler ve hikayeler kullanmaya karar verdi. Wang Zigeng, Pamuk'un "Masumiyet Müzesi" ne atıfta bulunduğunu belirterek, Pamuk'un eski İstanbul'u ve güçlü ve kalıcı bir duyguyu yeniden canlandırmak için romanda sanal bir müze ödünç aldığını söyledi. Romanın yayımlanmasının ardından Masumiyet Müzesi de gerçekti. İnşaat tamamlandı.
Son serginin böylesine karmaşık bir tepki göstermekte başarısız olduğu düşünülebilir. Kurgu burada sadece bir hile, böylece insanlar "onu" ne isterlerse yapabilirler. Dolabın içindeki eski fotoğraflara işaret eden Bo Hongtao, çünkü tasarladığımız karakterler fotoğraf gibi tasarladığımız için; bu hayali mühendis, çizim odasındaki 3 No'lu yüksek fırının çizimlerine neden olan orijinal 3 numaralı yüksek fırının tasarımına da katıldı.
Sergideki tüm içerik incelendi. Flamalar, liyakat belgeleri, duvardaki gazeteler ve açık kitap sayfalarındaki kelimeler dahil. Bo Hongtao, "sınıf mücadelesinin izleri" ve 1980'lerin başlarında hala gazetelerin bıraktığı bazı liderlerin isimleri, "yabancılar tarafından yanlış anlaşılmaktan daha çok korkuyor" dedi. Shougang ayrıca sergi salonunun aile kısmının küçültülmesini önerdi.
Bazı şirket yöneticileri, Shougang'ın en görkemli döneminin 1990'ların ortalarında olduğunu sorguladılar. Mimarlar ve küratörler, geri kalmış olsalar bile gözden kaçmayabileceklerine inanıyorlar. Ancak en çok önemsedikleri şey, günümüzden görsel olarak anlamlı bir farkı kolayca yaratıp yaratamayacakları ve nostaljiye neden olup olmadıklarıdır - 1980'ler daha uygundur.
5
Bu serginin açılış töreninde Shougang'dan hiç katılımcı yoktu. Beijing Shougang Construction Investment Co., Ltd.'nin genel müdür yardımcısı Fu Xiaoming, hareketli bir resmi videoda görünen ilk kişi olmasına rağmen. Bu videodaki görünüş sırası ve videonun kendisi mimar tarafından bir "uzlaşma" olarak tanımlanıyor.
Ancak Shougang, Venedik sergisinin maliyetinin% 70'ini karşılıyor. Tüm sergi, yurtdışındaki sergi için ek 2 milyon navlun, kira ve vergiler dahil olmak üzere yaklaşık 7 milyon yuan'a mal oldu. Diğer% 30, Shougang Design Institute ve Zhujing tarafından ödeniyor, ancak spesifik dağıtım açıklanmadı.
İster bu sergi ister devamı olsun, Zhujing'in itibarı olumlu yönde etkilenecek. Bo Hongtao, Shougang'ı sergiyi Çin'e geri taşımaya ikna etmeyi düşünüyor. Uluslararası sergiler genellikle sanatçıların ve mimarların görkemli özgeçmişleri haline gelir ve Çin'de daha hızlı tanınmalarına yardımcı olur, ancak Shougang'ın benzer görüşleri yoktur. Shougang sergideki malzemeleri kullanmayı planlıyor, ancak bu devasa enstalasyonu restore etme niyetinde değil.
Pekin Belediye Hükümeti tarafından bu yıl 26 Eylül'de yayınlanan "Pekin'deki Yeni Sanayilere İlişkin Yasaklar ve Kısıtlamalar Kataloğu (2018 Baskısı)" 2014 yılında yayınlanan "Shougang Eski Sanayi Bölgesinin Yeniden İnşası, Düzenlenmesi, İnşası ve Geliştirilmesine İlişkin Görüşler" övgüyle karşılandı. Çünkü "eski sanayi şehirlerinin oluşumunu ve gelişimini teşvik etmek olağanüstü katkılarda bulundu."
Sergi, 31 Ekim'e kadar Venedik'teki Santa Caterina Kilisesi'nde bir aydan fazla sürdü.
Başlık resmi, ortamın tasarımından geliyor
