Bu Huo Jianhua'nın beyazperdeye ilk çıkışı, yerli gerilimi haklı çıkarabilir mi?
(Bu makale ilk olarak film ve televizyon çevresinin halka açık açıklaması tarafından oluşturulmuştur: Circlemag)
Yazar | Liu Maopin
Huo Jianhuanın beyazperdeye ilk çıkışı olarak 4 Kasımda yayınlanan "Saklambaç" filmi hayranların dilinin ucunda durdu.
"Zunshang" ın ilk "Elektrik Şoku" aslında aynı adlı Kore filminin gerilim yeniden yapımı!
"Saklambaç" harika bir gişe olabilir mi?
Çin gerilim filmi ne kadar ileri gidecek?
Yazar "Saklambaç" ın yönetmeni Liu Jie ile röportaj yaptı.
Konuşurken, son yıllarda yerli gerilim filmleri nitelik ve nicelik olarak ivme kazanmaya başladı.
Özellikle 2010'dan sonra ivme çok şiddetli.
"Çin tarzı korkuyu klasik korku öğeleriyle yeniden tanımlayan" "İşlemeli Ayakkabılar" gibi,
Gerilim filmleri listesinin üst sıralarına yakın olan "Far Cry" ve "Beijing 81",
Sonunda 215 milyon sonuç elde eden bir Kore filminden "I Am a Witness" ın yeniden yapımı.
Kore gerilim filmi yüksek kalitede ve hikayesi yeniden yapılanmanın ardından, güçlü aktörlerin de katılmasıyla ekleniyor.
Sonra, " "Saklambaç" gişeyi vurabilir mi? Çin gerilim filmi ne kadar ileri gidecek?
Yazar "Saklambaç" ın yönetmeni Liu Jie ile röportaj yaptı.
Yönetmen Liu Jie
Edebi bir filmden yönetilen bir reklam filmine: hedef kitle değişti
Liu Jie'ye aşina olan izleyiciler bilir: Bu ünlü fotoğrafçı ve yönetmen edebi ve sanatsal filmler alanında derin bilgiye sahiptir.
"Court on Horseback" in yönetmenliğini yaptığı "Onyedi-year-old Bicycle" ın yaratılmasına katıldı,
"Delan" ve "Biluo Snow Mountain" gibi filmler yurtiçi ve yurtdışında birçok ödül kazandı.
Böyle bir edebiyat yönetmeninin aslında bir gerilim filmi yönetmesi beklenmedik bir durumdur.
Bu bağlamda, Direktör Liu Jie açıkça şunları söyledi: "Bu tür bir ticari yaratım dönüşümünün nedeni 'eğlence'.
Her yönetmen kendi yaratıcı gelişimini düşünür, Liu Jie kendini etiketlemek istemiyor , Daha önce yaptığım şeyi tekrar etmek istemiyorum
Sanat filmine bağlı kalırken, daha fazla girişimde bulunulacağını ve gerilim filmi "Saklambaç" ın deneyin bir parçası olduğunu umuyor.
Liu Jie'nin "Saklambaç" ile kaderinin iki yıl öncesine dayandığı bildiriliyor.
Kore filmi "Saklambaç"
O sırada Liu Jie bu filmin orijinal versiyonunu gördü ve onu beğendi ve kendini hissetmekten kendini alamadı:
Kore gerçekçiliği temaları, özellikle gerçek vaka filmleri tür filmlerine dönüştürüldüğünde, yaratıcı yöntem nispeten olgunlaşır.Bu film Çince bir versiyona yeniden üretilirse, iyi olmalıdır.
Belki unutmuyor, bir yankı olmalı.
Yatırımcı Liu Jie'yi uzun süredir elinde tuttuğu "Saklambaç" filmine uyarlama haklarıyla bulduğunda, Liu Jie kararlılıkla kabul etti.
"Daha duygusalım. Bu filmi izledim. Kişisel bir tema olmasa da, ama çok beğendim. Yönetimle iletişim de çok iyi ve oyuncuların koordinasyonu da sorunsuz." Ona göre, Bu projeye katkıda bulunan "zaman, yer ve insanlar" oldu.
Proje kurulduktan sonra gerçekten başladığında Liu Jie pek çok zorlukla karşılaştığını açıkça itiraf etti.Bunların arasında pek çok kişinin dikkat ettiği reklam filminin yönetmeninden edebiyat filminin yönetmenliğine geçiş en büyük zorluk değil:
"İki kimlik çok farklı. Daha önce edebi filmler çekiyordum ve edebi filmler bağımsız kişisel ifadeye büyük önem verdiler. Yerli, yabancı veya pazara düşkün değilim ve olabildiğince saf filmler çekiyorum."
Şimdi bir reklam filmi yapmak için, Liu Jie gülümseyerek şunları söyledi: "" Saklambaç "tamamen seyircinin bakış açısına dayanıyor. Bu seyirci için yapılmış film.
İfade etmek istediğim şey artık çok önemli değil, daha çok izleyicinin hangi standart nitelikli reklam filmlerini sevdiği ile ilgili. "
Han Ying tarafından aynı ismin yeniden yapımı: "Kopya" veya "Yeniden Yaratma"
Hedef kitledeki değişiklikleri biliyor, ancak yaratılış açısından en büyük zorluk şudur: gerilim konusunun gerçek ulusal koşullar altında nasıl yeniden yapılacağı inandırıcıdır.
Liu Jie, "remake" den bahsettiği anda sohbet kutusunu açtı: "Biri sordu: Neden yeniden yapmak istiyorsun? Gerçeği bilmeyen bazı insanlar kopyaladığımı bile söyledi."
Tüm yaratıcı sürece geriye dönüp bakmanın, "yeniden yapım" tanımının ve bu konuyu kendi keşfinin ve kavrayışının bu projede aştığı en büyük zorluklar olduğunu ortaya koydu.
Hepimizin bildiği gibi Remake, aynı tema ve benzer hikaye ile mevcut bir filmin veya dizinin yeniden çekilmesi ve ardından kişinin kendi işini yaratmasıdır.
Burada yazar iki anahtar kelimeye dikkat ediyor: yeniden yaratma / eser sahibi olma.
"Yeniden yaratma" açısından, orijinal çalışmaya dayandırılmalı ve yeniden işlenmelidir.
Bu film hakkında netizenler arasındaki tartışmaya bakıldığında, film ile orijinal Kore çalışması arasındaki örtüşmeden başka bir şey değil:
Liu Jie inanıyor, Bazı izleyiciler bazı yanlış anlaşılmalara sahip olabilir, çünkü yeniden yapımın yaratıcı tekniği alışılmadık bir durum değildir.Bazen yeniden yapım, orijinaliyle ikizler olabilir.
Örnekler verdi: Örneğin, ünlü Hollywood yönetmeni Martin Sicoses, orijinal Hong Kong filmi "Infernal Affairs" ile hemen hemen aynı olan "Infernal Affairs" ın yeniden yapımını yönetti.Leonardo DiCaprio ve Matt Da'dan oluşuyor. 2007'de 79. Oscar'da Meng'de oynadı ve En İyi Film, En İyi Yönetmen ve En İyi Uyarlama Senaryo ve En İyi Kurgu dallarında dört ödül kazandı; bu, Çin senaryosunun en parlak anı olarak adlandırılabilir.
Liu Jie, "Yukarıdaki durum bir remake, siz çok benzer olmadıklarını söylüyorsunuz?" Dedi: "Aslında, remake daha çok kültürler arası bir tavsiye gibi."
Ancak, film yeniden yapımları artık çok yaygın, bu sefer "Saklambaç" dahil
Çin ve Kore filmlerinin birbirini yeniden düzenlemesi alışılmadık bir durum değil: Anakarada gösterime giren Kore filmi "Following", yönetmenliğini Naihai'nin yaptığı 2007 Hong Kong filmi "Tracking" in yeniden yapımı; Song Seung-hyun'un "The No One" filmi Wu Yusen tarafından yönetilen bir klasiğin yeniden yapımı. Hong Kong filmi "Bir Kahramanın Gerçek Renkleri".
Ve Hollywood, Park Chan Wook'un yönettiği "Old Boy" ve Guo Jae Rong'un yönettiği "My Savage Girlfriend" gibi Kore filmlerini de defalarca yeniden yaptı.
Ve Jin Zhiyun'un yönettiği "Gül, Kırmızı Lotus".
Yukarıdaki yatay yeniden yapıma ek olarak, dikey yeniden yapım da bazı netizenler tarafından tanınır:
Bununla birlikte, yeniden yaratım olduğu için, yeniden yapılanmanın sonucu olarak, en azından "kendi işi" dir.
Yaratıcı yöntemler açısından, yeniden yapımlar daha kolay ve daha kolay görünüyor: hazır hikayeler, hazır sahneler ve hatta hazır çekim açıları.
Ama bu "kolay" ın arkasında daha büyük bir "kolay değil" var
İzleyicinin bakış açısına göre, yeniden yapımın dayanak noktası, orijinalin çok popüler olması ve izleyicinin devlerin omuzlarında durup eleştirmen gibi olmasıdır.
Film prodüksiyonu açısından konu tanıdık geliyor, yeni bir tat nasıl yaratılır? Klasiklere hakaret etmemek ve hatta klasikleri aşmamak nasıl?
Buna dayanarak, bazı film yapımcıları yaratılışta aşırı güç kullandılar, kasıtlı olarak geleneği değiştirip yıkmaya çalıştılar, ancak bunun yerine tuğlaları çekti.
Çin'deki yeniden yapımların çoğunun nankör olduğu, çünkü yerelleştirmenin söylenmesinden daha kolay olduğu bildiriliyor.
Seyirci basit bir kopya görmek istemiyor ve yabancı senaryoyu yerli sosyal kültürle bütünleştirmek için uygun şekilde uyarlanmayı umuyor.
Ayrıca yazar, yönetmenin kendi estetik düşüncesini birleştirmesi gerektiğine inanıyor.
Bu noktada, "Saklambaç" da birçok izleyici tarafından sorgulandı:
Liu Jie şunları söyledi: Orijinal çalışmadaki klasik bölümler kesinlikle korunuyor, ancak orijinal çalışmada bazı BUG bölümleri ya da hikayenin sosyal arka planı ve kültürel ortamı gibi fiili koşullara göre değiştirilen Çin'in ulusal koşullarına uygun olmayan bölümler var. , Tümdengelimli stil şekillendirme ve diğer yönler ülkemizin kendi şeyleriyle daha bütünleşik. "
Orijinal hikâyenin ayrıntılı düzenlemelerden geçtiğini ve daha mantıklı ve temelli bir şekilde "sinikleştirme" gerçekleştirdiğini söylese de, bazı izleyiciler bunu satın almadı:
Bunlar arasında ünlü bağımsız film eleştirmeni "Mengli Shishu" şunları söyledi:
"Saklambaç" ın orijinal versiyonu problemlerle doludur, ancak bu sadece nispeten vasat bir gerilim filmidir. Orijinal olay örgüsünün sorunlarını açıklığa kavuşturmak koşullarında, orijinal olay yeri makul bir şekilde değiştirilip doldurulduğu sürece, bu çalışma muhtemelen felsefi bir çalışma olacaktır. Klasik çalışma, ancak remake versiyonu orijinal kusurları değiştirmeye pek adanmamış ve temelde düşünmeden bir kopya. "
Film izleme deneyimi olan bir seyirci şunları söyledi:
"Yol şovu sırasında yönetmen, Kore versiyonunda çok fazla hata olduğunu hissettiğini söyledi, bu yüzden mümkün olduğunca onu değiştirdim. Ama sanırım hala fazladan ön bildirimler, belirsiz olaylar ve hayatın gerçekliğine uymayan, IQ'ya meydan okuyan bireysel karakterler var ve sonunda görüyorum İlk bakışta insanları öldürecek yıkılmış evler, gözden kaybolan ve aniden çevrimdışı olan dilenciler, uzun süre bırakılırsa kokmayacak cesetler gibi belirsiz detaylar ... "
Yönetmen Liu Jie bu sorular hakkında yorum yapmayı reddetti. O inanıyor: " Filmin kalitesi hakkında herkesin kendi görüşü var. "
Dönüşümsel çalışması olarak, bu yönetmeni büyük ölçüde "nadir bir öğrenme girişimi" olarak nitelendirdi.
Yerli gerilimi keşfedin: "Halhal Köleliği"
Aslında, "Saklambaç" ın tamamında, hikayenin bütünlüğü konusundaki şüphelere ek olarak, daha fazla insan, bunun oyuncuların oyunculuk becerileri mi yoksa filmin ritmi mi olduğu konusunda daha fazla endişe duyuyor. Hepsi bir duygu ifade ediyordu: sürpriz.
Her türlü filmden bıkmış Çinli izleyicilerin gözünde hala "sürpriz" olabilirler ve "sürpriz" kelimesi aslında bir gerilim, ki bu ilginçtir.
Bir seyirci şöyle dedi: "Belki de bilinçaltında yerli gerilim filmlerinin temelde kötü filmler olduğunu düşünüyorlar. Başlangıçta" Saklambaç "için herhangi bir beklentileri yoktu ama orta bölümde ani bir patlama oldu. O sırada seyirci çığlık attı; neredeyse Düşünmeden, ritim sıkı, atmosfer gergin, ikame duygusu çok güçlü ve sonunda oldukça heyecan verici. "
Bir başka seyirci de: "Okulu izledikten sonra tıklayıp yorum yaptım ve ekranın övgülerle dolu olduğunu görünce şaşırdım. Bu gerçekçi filmin birçok avantajı var, ister oyuncuların performansı ister detaylar olsun, endişelenmenize gerek yok."
Belki de herkesi şaşırtan, daha düşük psikolojik beklentilere dayanarak, daha iyi bir genel kaliteye sahip bir gerilim filmiyle karşılaşmışlardır.
Yazar şöyle düşünüyor: Büyüyen ve gelişen romantik filmlerin aksine, yeni fantastik ve çok sevilen denizaşırı gişe rekorları kıran filmlere benzemiyorlar, yerli gerilim filmlerinin her zaman bazı içsel eksiklikleri vardır ve bunlarda edinilmiş zayıflıklar vardır.
Doğuştan gelen eksiklikler: sansür hikaye sunumunu kısıtlar
Bu nokta daha çok bu konunun sansür sistemine ve bu sistemin neden olduğu geniş kapsamlı etkiye yansımaktadır.
Bu konu ile ilgili olarak 2006 yılında çıkarılan "Film Senaryosu (Özet) Kayıt ve Film Yönetimi Yönetmeliği" nin "cinayet, şiddet ve terör içeriklerinin karışık olduğunu ... kasıtlı olarak yasadışı suçların küstahlığını ifade ettiği ve özellikle suç eylemlerini gösterdiği" belirtildiği bildirildi. Ayrıntılar, özel soruşturma yöntemlerini ortaya koyuyor; şiddet içeren cinayet, kan, şiddet, uyuşturucu kullanımı, kumar vb., Mahkumlara yönelik taciz planları, suçlulara veya suçlulara işkence vb. Sahneler, replikler, arka plan müziği aşırı derecede korkutucu ve ürkütücü. Ses efektinin sahnesi silinmelidir " Bu "halhal tarzı kısıtlamalar" ağır olarak tanımlanabilir.
Sansür standartları gittikçe daha liberalleşse de, hızları yavaş Birçok film yapımcısı ve sansür sistemi "akıl ve cesaretle mücadele ediyor", bir eliyle üstünlük, diğeriyle gişeyi kazanıyor.
Yazar bunda "Saklambaç" ın da Sonbahar Ortası Festivali'nden 4 Kasım'a geçiş yaşadığını öğrendi.
O sırada endüstri kaynakları şunu söyledi: Bunun nedeni, standartlar konusunun incelemeyi geçememesi ve büyük ölçüde silinmesi gerektiğidir.
Bu bağlamda Liu Jie, "Değişim bizim yüzümüzden değil, ülkemizde bir sınıflandırma sistemine sahip olmadığından, gerilim filmlerinin doğası gereği sansürlenmesi zordur ve aktif olarak iletişim kurup tüm sorunları çözüyoruz" dedi.
Zorluklar arasında, Liu Jie'nin gece geç saatlerde arkadaş çevresi içindeki sesinden bir veya iki çıkarım yapılabilir.
Bu yıl "The Phantom of the Mansion" ın yapımcısı ve senaristi Wen Jun, gerilim filmine yansıyan pozitif enerjinin duruşmada daha önemli bir nokta olduğunu da ortaya koydu.
fakat, Gerilim ve korku türü unsurları olabildiğince korumak gerekir, aynı zamanda pozitif enerjiyi yansıtmak için operasyon zorluk katsayısı büyüktür.
Bu aynı zamanda "Saklambaç" ın yaratılmasında karışık bir noktadır. Liu Jie, "Aslında, bazı korku suçları hikayeleri, hiç kimsenin olmadığı yerde, nispeten kapalı bir alanda veya kahramanın izole ve çaresiz olduğu yerde geçiyor."
Gözden geçirme açısından bakıldığında, eğer Zorunlu Sosyal hukuk sistemini vurgular, polisin rolünü vurgular, bazı harika kısımlar sunulamaz, çünkü bu tip aslında büyük bir kısıtlama "Film bir eğlence ürünüdür. Film iyi bir rol oynadığı ve izleyiciyi eğittiği sürece, bu aynı zamanda pozitif bir enerji kavramıdır."
Kazanılmış Zayıflık: Sermaye ve Baş Liderler Mavi Göz Eklemeyecek
Liu Jie, sansür sisteminin "halhal" kısıtlaması altında, çoğu başkent ve ünlü yönetmenin bu türden güçlü bir şekilde desteklemeye isteksiz olduğunu ve bu da yerli gerilim filmlerini zayıflattığını söyledi: "Ticari operasyonların güvenliği çok önemlidir. İncelemenin zorluğu bazı fonları ve olgun yöneticileri kısıtlıyor. Bu garipliği kendileri için bulmak istemiyorlar."
Çin film pazarı son birkaç yılda çok sıcak olmasına rağmen, hacim birkaç kez iki katına çıktı.
Ancak konunun ikilemi ve sektörün aceleci havası nedeniyle, bu tür filmlerin piyasada eksikliğini bilseniz bile,
Çok az insan gerilim filmleri yapmak için para ve enerji harcamaya isteklidir. Bu ethos, gerilim filmlerine asla verimli bir zemin sağlamadı.
Doğuştan bağlanan ve verimli toprakları olmayan gerilim filmleri doğal olarak büyümek için mücadele eder.
Aslında, yerli gerilim filmlerinin zayıflığı ile ilgili olarak, bazı bilim adamları uzun zamandır şöyle tartışıyorlar: "Avrupa ve Amerikan gerilim filmleriyle karşılaştırıldığında, çoğu yerli gerilim filminin katı bir hikayesi ve ani bir gerilim var ve sonunda saçma sırlarla sona erdi ... Japon ve Koreli gerilim filmleriyle karşılaştırıldığında. "Çoğu ev gerilim filminin hikaye arka planı ve karakter ayarları tepetaklaktır." Her zaman düşünülmüştür: ne kalp ne de böbrek.
O zamanlar, Leslie Cheung ve Wu Qianlian'ın başrollerini paylaştığı Ma Xu Weibang'ın yönettiği "Singing in the Middle of the Night", derin temaları, canlı karakterleri ve pürüzsüz olay örgüleriyle klasik bir çalışmaydı, ancak şimdi zayıf.
Şimdiye kadar yerli gerilim filmleri gelişti, ancak sayılar ve gelişmeler olsa da,
Ancak diğer ülkelerdeki aynı türden filmleri yatay olarak karşılaştırdığımızda, bunlar hala profesyonel, rafine ve yeterince adanmış değiller ve henüz Çin tarzı bir gerilim tarzı oluşturmamışlar.
Peki nasıl makyaj yapılır?
Sanırım "Saklambaç" ve "Ben Bir Şahidim" gibi orijinal eserlerin piyasada test edilmiş yeniden yapımı, Çin film pazarı için gerçekten verimli bir yapım modelidir.
Canlı bir benzetme yapalım: Ev ödevini nasıl yapacağınızı bilmiyorsanız, Xueba'yı kopyalayın, kopyalayın ve birkaç kez çözün ve belki sonunda anlayacaksınız.
Güney Korenin gerilim ve gerilim filmleri Asyanın ön saflarında yer aldı: önemli bir film türü olarak, polisiye filmleri Kore film endüstrisinde olgunlaştı. Makul senaryo yazarlığı, katı muhakeme, karanlık noktalar ve şüphelerin etkili kontrolü ve yönetmenin konu ve teknik becerilere ilişkin çalışması. Cesur ve güçlü kullanın ve hatta hem deri yüzeyinde "güzel" hem de çağrışımda "derinlik" e sahip olun.
Günümüzde, anakara film endüstrisinde, ticari filmlerin orijinal yeteneği, giderek büyüyen bir pazarı desteklemek için yeterli değildir.
Ve Kore filmleri, çoğu film türünün yaratılışını çoktan çözdü ve her türün yüksek kaliteli bitmiş ürünleri var.
"Öğrenci tiran" yanda olduğu için, kişinin kendi becerilerini geliştirmesini ve öğrenme yoluyla kendi film endüstrisinin ilerlemesini teşvik etmenin çarpan bir yoludur.
Ancak yazar, taklit etmekten çekinmediğimize inanıyor, anahtar taklit ettikten sonra nasıl yenilik yapacağımızda yatıyor.
Kore filmleri ayrıca Hollywood türlerinin kavramlarından ve anlatı mantığından, çekim tekniklerinden ve hatta görsel-işitsel dilinden özenle öğrendiler.
Tekniğe ek olarak, gerilim filmlerinin inovasyonunda, Koreli karakterler kahramanlıktan çıkarılır, detaylar üç boyutlu olarak tasvir edilir ve anlatı ritmi "filmin koşullarına uyarlanır."
Kendi tarzını oluşturdu ve ister film izleme piyasası eğitiminde ister senaryo cilalamada olsun, çaba için hala çok yerimiz var.
Yönetmen Qiu Litao ayrıca yerli yapım gerilim filmlerinin geliştirilmesinin kişinin "hızdan" kurtulmasını ve hızlı başarı için acele etmemesini gerektirdiğine inanıyor.Sağlam bir senaryo yapmak, ciddi bir şekilde film ve rol yapmak ve anlatım yöntemlerinin çeşitlendirilmesine dikkat etmek gerekiyor.
Öte yandan, türlerin ve unsurların karışımına ve milli kültüre dikkat edin. Geleneksel Çin kültüründen beslenir, modern yaşamla yakından ilgili uygun noktaları arar ve sonunda Dzogchen'e ulaşır.
Sonuna yaz
Yönetmen Liu Jienin "Saklambaç" adlı yeniden yapımı, yaratıcının bir edebi filmden ticari bir türe dönüşme girişimi olsun ya da dediği gibi, "anlamlı bir öğrenme";
"Saklambaç" gişesi ne olursa olsun, bence mevcut yerel film pazarındaki gerilim filmlerinin aktif bir keşfi.
Orijinal film ve televizyon çevresi, WeChat ID: Circlemag
WeChat arama dikkati: Dergi
Daha fazla iç meselelerle karşılaşın
