"Avcılık": Müreffeh güzellikte bile, hikayeyi tutamaz
2017 yılında, Hong Kong yönetmeni Wu Yusen, 41 yıl önce efsanevi eski bir film olan "The Hunt" ı tekrar ekrana taşıdı, duygu kartlarıyla dolu oynadı, ancak Masaharu Fukuyama'nın bir hayranı bile hareket etmedi.
"The Hunt" ın bu eski versiyonundan bahsetmişken, 60'larda doğmuş pek çok insanın kalbi olduğuna inanıyorum. Gençken bir masada yemek yiyen amcalar ve teyzeler, genellikle kahramana içerideki akıl hastanesindeki doktorun repliklerini taklit edebilir: "Du Qiu, ne kadar mavi görünüyorsun? Aman Tanrım, devam edersen mavi gökyüzünde eriyeceksin. Git, devam et, iki şekilde de bakma ... "," Asakura aşağı atlamadı, değil mi? Tangta da aşağı atladı, şimdi sen Aşağı zıpla, zıpla, çabuk zıpla ... "
Film 1980'lerde Anakarada tanıtıldığında neredeyse bomboştu.Takakura Jian tarafından temsil edilen sert bir adamın imajı kadınların kalplerinde bir rüya aşığı oldu. O sırada kremalı dadı ya da şimdi popüler olan küçük taze et oyunculuğu bırakmak için çalıştırıldı. Çemberin noktası.
Ancak bu filmin büyüklüğü sadece görünüşünün gücüyle sınırlı değil. Japon toplumu ile ilgili endişeler Zamansız bir klasik haline gelmesinin gerçek nedeni budur.
Film, Tokyo'da aniden hırsızlık ve tecavüzle suçlanan ve kendi kaçış yolculuğuna çıkan dürüst bir savcının hikayesini anlatıyor. Bir savcı olarak, kanunun uygulayıcısından yasal boşluklardan yararlanan bir kaçağa dönüştü. Kimlik değişikliği, kanunu yeniden düşünmesini sağladı: Kanunun kendisi adaletsiz ise, kolluk kuvvetlerinin amacı nedir?
Başlangıçta alıntı yaptığım satırlar, Du Qiu bir akıl hastanesinde hapsedildikten sonra ortaya çıktı. O dönemde Japon toplumu hala Soğuk Savaş atmosferindeydi.Japonya, Çin'deki Kültür Devrimi'nden etkilenmiş ve sözde Kızıl Ordu'yu kurmuştu.Hükümet bu kişilerin terör eylemlerine karşı çok ihtiyatlıydı ve filmde geliştirilen uyuşturucular, hükümet tarafından alınanlarla başa çıkmak için kullanılıyordu. Radikallerin tutuklanması. Yani hükümetin muhaliflere yaklaşım şekli onları akıl hastanesi sistemiyle ortadan kaldırmaktır. Başka bir metin de "Flying Over the Madhouse" adlı Amerikan filmine atıfta bulunabilir.
Ancak Wu Yusen'in "The Hunt" ın 2017 versiyonunda, bu derin seviyeli ifadeler orijinal lezzetlerini yitirdi ve yalnızca küreselleşme altındaki çeşitli Asya ülkelerinden oyunculardan oluşan büyük parti: güzellik güzeldir, ancak ruh yoktur.
Amcam Masaharu Fukuyama'nın konağı bile arsanın boşluğunu örtemez. 1976 versiyonunda, Takakura Kenin derin düşünceleri ve kaçışı, Zhang Hanyu'nun kendisiyle aynı fikirde olmazsa kaçtığı sıkıcı bir dramaya dönüştü.Tek gelişme görsel-işitsel dildir.
Aslında, görsel-işitsel dil bile Wu Yusen'in eski moda hileleridir: silahlı çatışma, güvercinler ve iki kahraman. İyi takımların olması üzücü.
