"Şangay Müzesi'ndeki kültürel kalıntıları tamir ediyorum": resmin özü mükemmel ve mükemmel hale getiriliyor ve kalan ahşap, kırmızı kum tahtını büyülüyor
"Yasak Şehirdeki kültürel kalıntıları onardım" belgeseli, Yasak Şehir'in restore edilmiş kültürel kalıntılarının zanaatkar ruhunu gösteriyor .. Bir diğer önemli kültür kalıntıları merkezi olan Şangay Müzesi'nin restore edilmiş kültürel kalıntılarının görünümü nedir?
Şangay Müzesi dün öğleden sonra "Kültürel ve Doğal Miras Günü" nü karşılamak için Kültürel Mirasları Koruma Bilim ve Teknoloji Merkezi'nde somut olmayan bir kültürel miras proje sergisi düzenledi. Şangay Müzesinin Kültürel Mirasları Koruma Teknoloji Merkezi olan Longwu Yolu üzerindeki "Kültürel Miras Hastanesi" ilk kez halka açıldı. Halktan talep edilen 40 izleyici, Şangayın somut olmayan kültürel mirasının 6 temsili projesini öğrenmek için bölgeye geldi. Kültürel kalıntıların restorasyon ve yeniden üretim sanatı nesiller boyu aktarıldı.
Bronz restorasyon alanı (aşağıdaki fotoğraf, Şangay Müzesi'nin izniyle)
Şangay Müzesi, kültürel kalıntıların restorasyonu ve yeniden üretilmesinde derin bir mirasa sahiptir. 1958 gibi erken bir tarihte, çeşitli materyallerin kültürel kalıntılarının restorasyonu ve yeniden üretimi için bir çalışma grubu ile bir kültürel kalıntı restorasyon atölyesi kuruldu. Bu tür bir departmanı kuran Çin'de ilk profesyonel kurumlardan biriydi. Çalıştay, o dönemde sektördeki en iyi uzmanları bir araya getirdi ve üstün becerileri müzedeki tutarlı rehberlik sistemi aracılığıyla günümüze aktarıldı. Birkaç ayarlamadan sonra, Şangay Müzesi Kültür Eserlerini Koruma Teknoloji Merkezi 2015 yılında kuruldu ve geleneksel becerilerin mirası ve gelişimi güçlü bilimsel ve teknolojik destek aldı.
Raporlara göre, Şangay Müzesi şu anda Şangayın somut olmayan kültürel mirasını temsil eden 6 projeye sahip. Bunlar arasında, "Antik Seramik Restorasyon Teknikleri" 2011 yılında belediye somut olmayan kültürel miras proje listesinin üçüncü partisinde, "Bronz Onarım Teknikleri" ise 2015 yılında belediye somut olmayan kültürel miras proje listesinin beşinci grubunda yer aldı. 2018 yılında belediye somut olmayan miras temsili projelerinin altıncı grubuna "Resim ve kaligrafi montaj ve restorasyon teknikleri", "Eski mobilya restorasyon teknikleri", "Antik kitap restorasyon teknikleri" ve "Colo baskı resim ve kaligrafi reprodüksiyon teknikleri" dahil edildi.
Şangay Müzesi Somut Olmayan Kültürel Miras Proje Sergisi
Etkinlik gününde 40 seyirci iki gruba ayrıldı, personel ve gönüllülerin öncülüğünde sırasıyla grafik somut olmayan kültürel miras ve üç boyutlu somut olmayan kültürel miras sergisini ziyaret ederek, Şangay Müzesi kültürel kalıntı restoratörlerinin ve kopya ekip üyelerinin açıklamalarını dinlediler.
Antik resimlerin restorasyonu: Ustaların neslinden restorasyon becerilerinin oluşturulmasına kadar Şangay stili stili
Antik tabloları ve kaligrafiyi monte etme ve tamir etme sanatı uzun bir geçmişe sahiptir. Tablolar ve kaligrafi 1000 yıl kadar erken bir zamanda monte edildi. Tang Hanedanlığından Zhang Yanyuan, "Geçmiş Hanedanlardaki Ünlü Tabloların Notları" nda montajla ilgili bazı bilgiler kaydetti. Song Hanedanı olgunlaştı ve zirveye ulaştı. Ming ve Qing Hanedanları'ndan sonra, eski resim montajı ve restorasyon becerileri, özellikle Jiangnan bölgesinde insanlar arasında geniş ölçüde yayıldı. Su Bang ve Yang Bang'in iki ünlü restorasyon stili okulunu kurdu.
Şangay bir liman olarak açıldıktan sonra, ulusal ekonomi merkezi haline geldi. Koleksiyoncular Şangay'da bir araya gelerek Şangay'da çerçeveli resim atölyeleri açmak için Su ve Yang çetelerinin en iyi çerçevelerini çekti. 1960 yılında Şangay Müzesi bir restorasyon fabrikası kurdu.Şangay bölgesindeki resim dükkanlarının on altı veya yedisi, Şangay Müzesi'nin daha sonraki resim ve kaligrafi restorasyon stilini kuran ve oluşturan Şangay Müzesi'ndeki ilk kaligrafi ve resim restoratörleri grubu olarak seçildi.
1960'larda ve 1970'lerde, Şangay Müzesi'nin eski resimleri ve hat çerçeveli restorasyonları ustalar tarafından toplandı ve daha sonra Saray Müzesi'nin birçok çerçevecisi, resim ve hat restorasyonu üzerinde çalışmak üzere Yangtze Nehri'nin güneyindeki Su ve Yang çetelerinden çıktı.
Şanghay Müzesi'ndeki eski bir hat ve hat restorasyon mühendisi olan Chu Hao'ya göre, Şanghay Müzesi'nin kaligrafi ve resimlerinin montajı ve restorasyonundan Şanghay Müzesi'nin antik hat ve hat restorasyon odası sorumlu. Eski resimlerin ve kaligrafinin restorasyonu temel olarak beş işleme ayrılmıştır: yıkama, ortaya çıkarma, onarım, destekleme ve bütün. Bugünün Sosyal Fuarı ve Açık Günü, Şangay Müzesi'nin antik resim ve kaligrafi restorasyon ekibi, resim çekirdeğini temizleme, eski kapağı çıkarma, eksik, küçük destekleyici resim çekirdeğini onarma ve tam renkli bağlantı gibi beş ana süreci tam olarak gösterdi.
Kaligrafi ve resim onarıcı, resmin çekirdeğini temizliyor
Resim çekirdeğinin temizlenmesi, hat ve resim restorasyonunda ilk işlemdir. Şangay Müzesi'nin eski resimlerinin restorasyonisti şu anda Qing Hanedanlığı'ndaki Wu Rangzhi'nin kaligrafi beyitlerinden biri olan üçüncü sınıf bir koleksiyonu temizliyor. Raporlara göre, bu işi erken aşamada test edip analiz etmek zorunda kaldılar ve kalıbın daha güçlü olduğunu gördüler ve sterilizasyon çalışmasını tamamladılar. Temizlemenin amacı, çekirdekteki toz ve böcek izlerini temizlemektir.
Boya çekirdeğinin temizlenmesi sürecinde, restoratörün gözlerinin boya çekirdeğini terk etmemesi ve boya çekirdeğindeki mürekkep lekesi ve renk değişikliklerine her zaman dikkat etmesi gerektiğine özellikle dikkat etmek gerekir.
Boyama çekirdeğini temizledikten sonra, ikinci işlemi başlatmak için eski çöpü çıkarmak için boyama çekirdeğini masanın üzerine yüzü aşağı ve geriye doğru yerleştirin. Chu Hao'ya göre Çin resimlerinin ve kaligrafinin dikey parşömenlerinin yapısı genel olarak resim çekirdeği, cankurtaran kağıdı ve arka kapak olarak ikiye ayrılır.Eski kapağı çıkarmak, eski altlık üzerindeki üç katmanlı yapıyı kaldırmak ve yalnızca boyama çekirdeğini tutmaktır. Resmin kalbini yakından destekleyen katman, eski zamanlarda "kader kağıdı" olarak adlandırılan çok önemli bir kağıt tabakasıdır.
Kaligrafi ve resim restoratörü, resmin çekirdeğini onarıyor
Eski kapağı çıkardıktan sonra boyama hücresinde bir delik varsa, sonraki adım boyama hücresini doldurmaktır. Çekirdeğin üzerinde boşluklar veya kırılmalar varsa, bir delik açmanız ve ardından seçilen yamayı açıklığın etrafında bir bulamaç tabakasıyla çevrelemeniz ve çekirdeği doldurmak için en yakın malzemeyi bulmanız gerekir.
Dördüncü süreç, boyama çekirdeğini ve destek kağıdını (yaşam kağıdı) birbirine yapıştıran "destek" dir Bu sürecin anahtarı, yaşam kağıdının üretimidir. Eski kaligrafi ve kaligrafi, tarihin bazı izlerini bırakacaktır, bu nedenle can kağıdının giyilmesi gerekir ve yıpranma derecesi, orijinal resim çekirdeğinin arka plan rengine yakındır. Bu sürecin anahtarı fırçalamanın gücü olmalıdır. "Yeni çırakların duvarda fırçalamaya çalışması en az iki ay sürüyor ve bileğin gücü kontrol edilebiliyor." Chu Hao dedi.
Son işlem tam renkli. Deliğin rengi, çevresindeki boya göbeğinin rengiyle aynı olmalıdır. Resimde eksik yerler varsa orijinal resmin doldurulması gerekmektedir.
Birkaç nesil miras ve gelişimden sonra, Şangay Müzesi'ndeki eski resimlerin restorasyonu geleneksel bir Çin resmi ve kaligrafi restorasyon tekniği oluşturdu "resim çekirdekleri iyi ve mükemmel, ipek geniş ve malzeme kazılmış, renk uyumlu ve zarif ve bağlar pürüzsüz ve temiz."
Antik seramik restorasyonu
Antik seramikler ve bronz restorasyon: ayırt edilebilir restorasyon, üç boyutlu baskı teknolojisi trend
Antik seramik restorasyon teknikleri temel olarak beş ana adımı içerir: temizleme, yapıştırma, doldurma, cilalama ve renklendirme Zorluk, orijinal ile entegre bir etki elde etmek için onarılan parçanın nasıl renklendirileceğidir.
Antik çanak çömlek restoratörü Bu Weimin, The Paper'a verdiği demeçte, gelecekte müzeyi ziyaret ederken tanımlanabilen ve restore edilen daha fazla kültürel eserin görülebileceğini umuyorum, umarım halk bunun çirkin olduğunu düşünmez. Tanımlanabilir restorasyon denen şey, mükemmel restorasyona bağlıdır.Geçmişte, restorasyon kavramı kültürel kalıntı değeri ve estetik açısından düşünülmüştür.Kültürel kalıntıların hiçbir kusur görülemeyecek şekilde restore edilmesi umulur.Ancak, bazı kimyasal bileşenlerin kullanılması kültürel kalıntılara zarar verecektir. Yaralanma. Restorasyon kavramındaki değişimle birlikte, kültürel kalıntıların restorasyon mühendisleri, restorasyonun gelecekteki trend olacağını belirleyerek kültürel kalıntıların kendi bakış açılarından başlamalıdır.
Tanımlanabilen ve restore edilen seramik kültür kalıntıları uzaktan eksiksiz olup, restore edildiklerinde ayırt edilebilmekte, ancak restorasyon için minimum müdahale ilkesine uymakta ve kültürel kalıntıların kendilerini koruma ihtiyacı dışındadır.
Bronz onarım
Bronz restoratör Zhang Peichen, 20 yıldan fazla bir süredir Şangay'da bronz tamir ediyor. Son Shang Hanedanlığı döneminden kalma bronz bir canavar yüzü desenini tamir ediyor. Bu yapının üst kısmı tamamlanmış ve alt kısmın üç ayağı 3D reçine ile basılmıştır.
Zhang Peichen, "Sonunda onu tamamlamak için metal baskı kullanacağız." Dedi. "Bu eser müzede uzun süredir bulunuyor. Başlangıçta, sadece üst kısmı ve alt kısmı eksikti, ancak ayakları için bir temel yoktu. Japonya'nın Kobe şehrinde bulunan Baihe Sanat Müzesi'nin tam olarak aynı şekle sahip olması bir tesadüf ve onu tamir etmek için referans olarak kullanabiliriz. Bronz tamir tekniklerinin, temizleme ve sökme dahil en karmaşık süreç olduğu bildirildi. Pas giderme, ortopedi, ekleme, eşleştirme, ters çevirme, kazıma, döküm, parlatma ve renk düzeltme gibi ondan fazla adım vardır.Her adımın yüksek teknik gereksinimleri vardır.
Antika mobilya restoratörü Ma Rugao, halka antika mobilya restorasyon becerilerini gösteriyor
Antika mobilya restorasyonu: Qing Hanedanı kırmızı sandal ağacı tahtını oluşturan 200 parça ahşap
Antika mobilya restorasyon odasına girer girmez ziyaretçilerin çoğu antika mobilya restorasyon mühendisi Ma Rugao'ya çok aşinaydı, çünkü kendisi bir "Şangay ustası" figürüydü.
Ma Rugao, 1982'de okuldan mezun olduktan sonra, ahşap eşya ve heykel yapmayı öğrenmeye başladı. 1994'te Shanghai Expo'ya girdiğinden beri, Shanghai Müzesi'nde dördüncü nesil antika mobilya restoratörüdür. Ustası Zhu Fuxian 2008'de Şangay Müzesi'nden emekli oldu ve kendisi 5 çırak almıştı, ancak biri başladıktan sonra bir hafta içinde pes etti ve üç kariyer değişti. Şimdi sadece bir genç çırak getiriyor ve hem usta hem de çırak ilgileniyor. Şangay'daki iki eski mobilya ve antik lake eşya üzerine yapılan restorasyon çalışmalarına baktığında, ekibinin genişletileceğini söyledi.
200'den fazla ahşap parçasına oyulmuş bir Qing Hanedanı kırmızı sandal ağacı tahtını restore etmesi 8 ayını aldı ve hala Shanghai Expo'nun mobilya sergi salonunda sergileniyor.
Ayrıca, restore ettiği Qing Hanedanı ginkgo ahşap oyma ejderha tahtına ait antika mobilya restorasyon odasında büyük bir sandalye bulunmaktadır. Taiping Heavenly Kingdom Hareketi'nin lideri Hong Xiuquan'ın bir zamanlar bu tahta oturduğu söyleniyor. "Solda eksik musluk dahil olmak üzere birçok kusuru var, daha sonra onarılması gerekiyor. Kol dayamasının her iki yanındaki musluklar gitmiş ve yan taraftaki baskı plakaları eksik. Tüm onarım işlemi yaklaşık 6 ay sürecek. Ayrıca, vaktiniz varsa, yine de Yaşlanın. "Dedi Ma Rugao.
Ma Rugao'ya göre, eski mobilya restorasyon tekniklerinin ana işlemleri arasında temizleme, ekleme, tamamlayıcı gravür, cilalama, sıkma, montaj ve restorasyondan sonra düzenli cilalama bakımı yer alıyor. Her bir sürecin uygulanması, orijinal işçiliğin, hammaddelerin ve kültürel kalıntıların orijinal şekillerinin derinlemesine anlaşılmasına dayanır ve eski mobilyaların orijinal görünümünü olabildiğince aslına sadık kalarak restore etmeye çalışır.
Şangay Müzesi'nin restorasyon mühendisi, kolotip hat ve resim kopyalama becerilerini halka gösteriyor.
Buna ek olarak, bu soyut kültürel miras sanat sergisinde kolaj resim ve kaligrafi reprodüksiyon sanatı, eski kitap restorasyon sanatı, resim ve kaligrafi restorasyon kağıt yapım atölyelerine ziyaretler ve seramik kalıntı reprodüksiyon atölyeleri de yer alıyor. Kolotip hat ve kaligrafinin kopyalama tekniği bir tür fotolitografik baskı işlemidir ve bu teknoloji ile basılan reprodüksiyonlar, özellikle hat ve resim kültürel kalıntılarının araştırılması ve korunması için elverişli olan orijinal eserin yüksek derecede restorasyonuna sahiptir. Şangay Müzesi şu anda Çin'de bu teknik güce sahip tek müzedir.Ekip üyeleri, dört tamamen manuel çekim, klişe revizyon, klişe yapımı ve baskı sürecini gösterdi. Eski kitap restorasyon becerilerinin sergilenmesi, sayfaları ortaya çıkarma, kırık sayfaları ekleme, suyla düzleştirme, katlama, düzleştirme, cilalama ve harfleri onarma adımlarını içerir.Kırık eski kitapların kağıtları genellikle çok kırılgandır. Titiz detaylara ek olarak, tahribatsız teknoloji testleri ve bilimsel restorasyon Aynı zamanda Şangay Müzesi'ndeki eski kitapların restorasyonunun bir özelliğidir.
