Bu Japon filmini izledikten sonra, bir gecede ne kadar çok şey yapabileceğimi biliyorum
Bugün size yüksek anlatımlı ve beyin yakan olay örgüsüne sahip küçük bir ada filmi anlatacağım "İnsanlara Aşina Değil."
Bu film, yönetmen Kenji Uchida'nın ilk uzun metrajlı filmidir.
Kenji Uchida'dan bahsetmişken, herkesin aşina olduğu iki eser olduğu tahmin ediliyor
Birincisi, programda size daha önce tanıttığım "Anahtarları Çalma Yöntemi" dir;
Diğeri ise, onun yazdığı "The Edogawa Conan Disappearance" 20. yıl dönümü özel animasyonu "Detective Conan".
Bu iki çalışmadan, sadece aynı "sabun kaygan" köprü bölümünü görmekle kalmıyoruz, aynı zamanda Uchida Kenji'nin sağduyuya uymayan anlatı becerilerini de elde edebiliyoruz.
Aynısı, bugün hakkında konuşmak istediğim "İnsanlara Aşina Olmayanlar" için de geçerli.
Film, bir gecede yaşanan ilginç olayları üç hikaye ve beş farklı bakış açısıyla anlatıyor.
Hikayenin ilk bölümü, kadın ve erkek kahramanların bakış açısına dayanıyor.
Filmin başında, kahraman Maki hayatının en kötü günüyle karşılaştı.
Nişanlısını düğünün arifesinde aldatırken buldu, bu yüzden bavulunu söylemeden birlikte yaşadığı evden ayrıldı.
Daha sonra depresif halini yatıştırmak için takas ettiği parayla bir ziyafet çekmeye hazır olarak nişan yüzüğünü sattı.
Kim bilir, gelecekteki evsiz durumunu düşünerek, restoranda duygularını tutamadı ve neredeyse gözyaşlarına boğuldu.
Bu anda, yan masadaki iki adam onu yalnız gördü ve bir konuşma başlatmak için başlarını çevirdiler.
Bu beklenmedik olay onu depresyondan çıkardı.
Maki daveti hemen kabul etti ve onlarla yemek yemek için oturdu.
Ama sonra film tersine döndü ve Miyata kahramanı ortaya çıkmadan önce zaman birkaç saat geriye gitti.
Miyata, kişiliği zayıf bir evdir. Genellikle meslektaşları onu "öğüt" olarak görür ve çoğu zaman ondan yararlanır.
Örneğin dört gözlü bir adam kız kardeşinden çarşafları yuvarlamasını istediğinde "bir yer ödünç almak" için Miyata'ya koştu.
Miyata'nın dairesinden bahsedilmesi, tükenmez bir geçmişi gizler.
Altı ay önce, kız arkadaşı Ami ile evlenebilmek için yarı ömür birikimiyle bir ev satın aldı.
Amei, beklenmedik bir şekilde, evi satın aldıktan sonraki gün, onu terk etti, sadece "başkasından hoşlanıyorum" cümlesini bıraktı ve o zamandan beri ortadan kayboldu.
Uzun süredir Ami'yi unutamayan Miyata, özel dedektif olan arkadaşı Kanda'dan Ami'nin izlerini bulmasını istemektedir.
O gün Miyata işten eve döner dönmez Kanda'dan Ami'den haber aldığını söyleyerek akşam yemeğine çıkmasını isteyen bir telefon aldı.
Böylece Miyata restorana koştu, ama Kanda ona Ami'nin evleneceğini söyledi.
Miyata'nın yüzünün bir anda çöktüğünü gören Kanda'nın kokulu çimlerin olmadığı yerde onu rahatlatmaktan başka seçeneği yoktu.
Dahası, Kanda'nın görüşüne göre, Miyata yeni fırsatlar arayarak bu kalpten uzun zaman önce ölmüş olmalıydı.
Kanda, Miyata'yı neşelendirmek için ona kız kardeşiyle dalga geçmeyi öğretmeye karar verdi - arkasını dönüp yan masada bekar bir kızı akşam yemeğine davet etti.
Doğru, Kanda'nın davet ettiği kız, kahraman Maki.
Hikayenin bu noktasında, kahramanın ve kahramanın hikayesi çoktan kesişti.
Daha sonra, ikisinin yalnız kalması için bir şans yaratmak için Kanda, işi önceden kaçmak için bir bahane olarak kullandı.
Miyata'nın kurşunu ısırıp Maki ile sohbet etmekten başka seçeneği yoktu.
Beklenmedik bir şekilde, iki kişi gerçekten çok daha spekülatif bir şekilde konuştu.
Maki'nin deneyimini öğrendikten sonra Miyata ona sempati duydu ve Maki'nin evsiz olduğunu görünce onu doğrudan kendi evinde kalmaya davet etti.
Sadece bu da değil, aynı zamanda Ami'nin odasını Maaki'ye boşalttı.
Kahramanı ve kahramanı görmek bir hit oldu, bir sonraki hikaye için köpek maması yaymanın zamanı geldi ...
Ancak kaza aniden oldu - Miyata, Ami'yi geri bekliyordu.
May fikrini değiştirmedi, bir şeyler almak için daireye geri döndü.
Ancak aniden ortaya çıkması, atmosferi aniden aşırı derecede utandırdı.
Maki onun gereksiz bir insan olduğunu hissetti, bu yüzden bagajını aldı ve oracıkta kapıdan koştu.
Ancak Miyata bu ender kaderi kaçırmak istemedi ve aceleyle peşine düştü.
Sonunda Miyata, Maki'yi kurtaramadı.
Ancak samimi bir itirafına dayanarak Maki'nin iletişim bilgilerini aldı.
Hemen ardından, filmin zamanı birkaç saat önce geri gitti ve ikinci hikaye başladı - bu sefer arsa başrollerinde Kanda ve Ami ile başladı.
İkisinin perspektiflerinden, bu akşam meydana gelen hikayenin yukarıda anlatılan kadar basit olmadığını keşfettik.
Bir dedektif olarak Kanda'nın uzun zamandır Ami'nin aslında profesyonel bir yalancı olduğunu keşfettiği ortaya çıktı.
Miyata'ya yaklaştığında evi ve parayı dolandırmak istedi. Ama başarılı olmadan önce polis tarafından fark edildi, bu yüzden aceleyle uzaklaştı.
Kanda, Miyata'yı üzmeye dayanamadı, bu yüzden ona asla gerçeği söylemedi.
Ama Ami'nin altı ay sonra geri dönmesini beklemiyordu.
Ve şimdi Ami, çete patronunun kız arkadaşı oldu.
Amei'nin aniden Kanda'ya gelmesinin nedeni siyah patrondan kurtulmak istemesiydi.
Çeteden bir miktar para çaldığında ve ülkeden kaçmak üzereyken pasaportunun Miyata'nın evinde düştüğünü keşfetti.
Kanda'ya pasaportunu çalmasına yardım ettiği sürece ödül olarak 1 milyon yen vereceğine söz verdi.
Böylece ikisi farkında olmadan Miyata'nın evine girdi.
Ve iki kişi pasaport arayan kutuları ve dolapları karıştırırken, Miyata işten eve gitti ...
Çaresiz olan Kanda, Miyata'yı arayıp ayrılmaya karar verdi - evet, Miyata'nın başında aldığı randevu çağrısıydı.
Bir sonraki komployu zaten biliyoruz, Kanda ve Ami, Miyata götürüldüğünde felaketten kaçtı.
Daha sonra pasaportu alan Aramco da sözünü yerine getirerek Kanda'ya 1 milyon yen nakit verdi.
Ancak Kanda, çete intikamından korktuğu için burada durmadı.
Böylece Ami'nin çaldığı para kutusunu aldı ve sessizce çeteye iade etmeye hazırlandı, ama parayı olay yerinde gangstere geri ödemeyi beklemiyordu ...
Kanda, Sarı Nehir'e atladı ve net olamadı, bu yüzden korktu ve uçup gitti - dedektiflik bürosuna geri koşmak yerine, Miyata'nın anlaştığı restorana koştu.
Sonuç olarak sahne bir kez daha filmin başına döndü.
Bu sefer Kandanın bakış açısıyla, Miyata ve Makiye "fırsatlar yaratmak" için değil, gangsterin restoranı kovaladığını gördüğü için aniden kayıp gittiğini öğrendik
Ve restorandan bile kaçmadı, bu yüzden gangster tarafından yakalandı ve götürüldü.
Kanda çete karargahına geri götürüldüğünde, Ami'nin de tutuklandığını keşfetti.
Daha da hile yapan şey, iade ettiği kutunun parayla dolu olmamasıdır!
Peki siyah patronun parası nereye gitti?
Aslında para hala Miyata'nın dairesinde.
Ami de tutuklanmaktan korktuğu için pasaportunu ararken yakından takip etti ve parayı Miyata'nın evinde sakladı.
Daha sonra "bir şeyler almak" için geri döndüğünde, aldığı paraydı.
Filmin sonunda kadın yalancının nasıl başarılı olduğunun hikayesi denilebilir mi?
bu doğru değil.
Sonra film üçüncü hikayeyi ortaya çıkardı ve olay örgüsü tamamen tersine döndü.
Üçüncü hikaye, siyah patronu ana karakter olarak alır.
Sahneye çıktığı anda şikayet etmeye başladı - şimdi ekonominin iyi olmadığı, çetelerin karışması gittikçe zorlaşıyor.
Siyah patron olarak, onun aylık geliri sadece acınası bir 1 milyon yen.
Yüzünü korumak için, X-sahte para gibi davranmanın bir yolunu buldu.
Beni yanlış anlamayın, sahte banknotlar yapmadı, beyaz kağıdı kesti, düzinelerce ve düzinelerce topladı ve banknot olarak dolaba koydu.
Ve bu "banknot" yığınının tek amacı, birisi ziyaret ettiğinde onu göstermektir.
Bu yüzden, Ami kabindeki parayı çaldığında, Liushen Wuzhu'ya, servetini kırdığı için değil, parası olmadığından ve hala ifşa olmuş gibi davrandığı için korktu.
Yüzünü kurtarmak için, Ami gerçeği keşfetmeden önce parayı geri alması gerekir.
Bu nedenle Ami ile Miyata arasındaki ilişkiyi Kanda aracılığıyla keşfetti;
Sonra kutudaki elbiselerin arasından Ami'nin parayı Miyata'nın evinde sakladığı sonucuna vardı.
Bu yüzden Miyata'nın evine de gizlice girdi.
Ama Ami'nin sakladığı "banknotları" bulur bulmaz Miyata, Maki'yi eve götürdü ...
Siyah patronun önce yatağın altına saklanmaktan başka seçeneği yoktur.
Ancak daha sonra Maki'nin elbiseleri temizlerken banknotu bulmasını beklemiyordu.
Yatağın altındaki boşluktan Maki'nin "banknotları" kendi çantasına koymasını izledi.
Ve çok geçmeden Ami kapıyı çaldı.
Öyleyse, aslında Maki'nin ayrılması, Ami'nin onu utandırdığı için değil, parayı çalıp hızla kaçmak istemesinden kaynaklanıyordu.
Hikayenin bu noktasında nihayet hikayenin tam resmi ortaya çıkar.
Filmin sonunda yönetmen de alışılmadık derecede uyumlu bir son verdi.
Siyah patron tarafında, ne çok para kaybettiği, aynı zamanda yüzünü de kurtardığı için, gerçeği bilmeyen Ami ve Kanda'ya izin vermeye karar verdi ve hatta Ami ile "işbirliğine dayalı bir ilişkiye" ulaştı.
Maki ayrıca bütün gece düşündükten sonra öğrendi ve "banknotlarla" Miyata'nın evine döndü.
Filmin dramasının öne çıkan kısmının oldukça açık olduğu söylenebilir.
Filmdeki hikaye bir gecede geçiyor ve olay örgüsü karmaşık değil, düz bir şekilde anlatırsan sıkıcı ve tatsız olacak.
Bununla birlikte, film üç aşamalı bir anlatı kullanır, zaman çizelgesini bozar ve karakterlerin bakış açısını sürekli değiştirerek hikayeyi aynı hikaye haline getirir, ancak bilgi miktarı birkaç kez artmıştır.
Bir yandan, film çeşitli detaylarda yankılanarak insanlara harika ve birbirine kenetlenmiş bir görünüm veriyor.
Örneğin filmin başında, dört gözlü adam Miyata'dan "bir daire ödünç almasını" istedi ve "bir hemşire ile randevusu olduğunu" söyledi;
Filmde Ami'nin durumunu gösterirken, yanıp sönen bir resim bize Ami'nin kılık değiştirmiş kimliklerinden birinin hemşire olduğunu söyler:
Kredilerin sonunda Maki, Miyata'nın evine döndüğünde, "randevu almaya" gelen dört gözlü adamla karşılaştı.
Bu, Maki ve Ami'nin önümüzdeki saniye Miyata'nın evinde tekrar buluşacağı anlamına mı geliyor?
Büyük Ölçekli Shura Alan Uyarısı
Öte yandan film, karakterlerin bakış açısını sürekli değiştirerek olayın bütün resmini bir araya getiriyor ve bu da başlıktaki açıklanamayan kelimeyi açıklıyor "İnsanlara aşina değil" .
Bu, her birimizin hayatın gerçeğini değil, hayatın sadece bir bölümünü görebileceğimiz anlamına gelir; çevremizdeki insanların yalnızca belirli bir yönünü biliyoruz, çünkü herkesin kendi sırları vardır.
Hayatı bir filmle karşılaştırırsanız, o zaman hepimiz birer karakteriz ve hiç kimse her şeyi bilen perspektifi açan "seyirci" değildir. Hayat tek gerçeğe sahip olmadığı için, daha da önemlisi, "gerçek" ile yüzleşirken yaptığınız seçimdir.
