Vergi iadesi, senaryo askıya alma ve IP soğutma altında senaryo yazarlarının hayatta kalmalarının bir kaydı olan "Bebek bakıcısı kadar kazanmadım"
Bu sabah, senarist çemberinde Hengdian Deney Bölgesi'ndeki "kendi kendine vergi incelemesi" bildirisi patladı.
"En yüksek% 40 işgücü vergisi oranına göre hesaplanan", "ek verginin stüdyonun toplam gelirinin yaklaşık% 20'si olarak hesaplanması gerekiyor." Bu, "birçok şirketin son üç yılda çaresizce elde ettiği tüm karlara katkıda bulunmak zorunda kalabilir, ancak bu yeterli olmayabilir" anlamına gelir.
Birisi şakayla karışık: "Dün uyandım, cildin her yerinde ve bu sabah pırasa kalıntısının her yerinde."
Eyalet Vergilendirme İdaresi ile acil bir iletişimin ardından, senarist temsilcisi Liu Heping, "Son üç yılda ödenmemiş vergilerin ödenmesine ilişkin olarak, verginin% 16'sı 2002 Guoshuizi No. 52'ye göre ödenecektir" diyen bir mesaj yayınladı. , Senaristlerin ruh halini biraz rahatlattı, ancak politika henüz uygulanmadı ve ödeme için belirli kriterler henüz belirlenmedi.
Vergi iadesi, zaten soğuk kışta olan senaristleri daha da kötüleştiriyor. Bu yılın başından bu yana, oyuncuların maaş sınırının başlamasından bu yana bir dizi zincirleme reaksiyon tetiklendi, projeler askıya alındı, çok sayıda bölüm alıcı bulamadı ve çok sayıda yapım şirketi bir kapanma dalgasını başlattı. Endüstri zincirinin yukarı akışının bir parçası olarak, senaristler iş fırsatlarını azalttı ve bu da geliri doğrudan etkiliyor. "Yıllık geliri stüdyodaki dadılarınki kadar bile iyi olmayan genç senaristler var." "Bir kez on yıl önceki seviyesine geri döndü."
Küçülen sermaye ve vergilerin geri ödenmesi senaryo yazarını son derece zor bir duruma soktu. Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) Birçok senaristi ziyaret ettim, gerçek durumları nedir? Bu kış nasıl hayatta kalacaklar?
Senaristler için vergi politikası son zamanlarda birkaç değişikliğe uğradı ve senaryo yazarı çemberinde şok yarattı.
29'unun sabahı, Zhejiang Vergi Bürosu'nun bildirisine göre, Hengdian Deney Bölgesi'ndeki senarist stüdyoları% 40'lık en yüksek iş gücü vergisi oranı üzerinden hesaplandı. Genel olarak, stüdyonun toplam gelirinin% 18,9'u + gecikme ücreti veya yaklaşık% 20 vergi oranı ödemek zorunda kaldılar.
Senarist temsilcileri Liu Heping ve Wang Hailin ile Eyalet Vergilendirme İdaresi arasında yapılan acil iletişime göre, vergi oranı% 40'tan% 16'ya düşürüldü. Liu Heping ayrıca, "Devletin film ve televizyon endüstrisine yönelik destek politikası değişmeden kalır, ancak daha iyi."
Yeni vergi politikası henüz uygulanmadı. Senaristler, uzun vadeli düzenlemenin iyi bir şey olduğu konusunda hemfikir, ancak kısa vadede, vergi reformlarının senaristlerin gelirleri ve iş akışları üzerinde doğrudan bir etkisi olacak.
Ning Hao Film Stüdyosu'nun senaryo geliştirme direktörü olarak görev yaptı ve şu anda bir senarist firmasından Huang Haixiang'a sahip. Eğlence Başkenti (ID: yulezibenlun) Geçmiş sözleşme imzalandı ve o zaman hesapladığımız vergi puanı, geçmişte yerel yönetimin vaat ettiği vergi puanına göre hesaplandı. Aslında maliyet artışının öngörülebilir olduğu sürece idare edilmesi kolaydır. Parti A arasındaki işbirliği sürecinde, bu maliyetler de dahil edilir ve sorun, öngörülemeyen içeriktir. "
"Film ve televizyon endüstrisinin brüt kar marjı aslında çok düşük. Vergi, tahmin edilemeyen yaklaşık% 20'lik bir maliyetle aniden arttı. Bu, birçok şirketin son birkaç yılda elde ettiği tüm karların katkıda bulunmak zorunda kalabileceği anlamına geliyor ki bu yeterli olmayabilir. . "
Hatta bazı senaristler, "Vergi bürosu beni gerçekten zorluyorsa, bu sözleşmeyi sadece film ve televizyon şirketine götürebilirim, çünkü sözleşmeyi imzalarken hükümetin vergi politikasının değişmesi halinde vergi artışlarına yol açacağı kabul edildi. , Daha sonra artırılan vergi A Tarafı tarafından karşılanacak ve yatırımcı bunu karşılayacaktır. "
Bununla birlikte, senaristler ve yönetim arasındaki tüm sözleşmeler vergi politikalarında değişiklik yapılmasını şart koşmadı ve senaristler ve yönetim kabul etse bile, film ve televizyon şirketi bunu ödeyemez. "Film ve televizyon şirketleri zaten sefil bir durumda oldukları için, tüm vergiler sonunda onlara geçecek. Birçok büyük birinci sınıf şirketin bir sürü kötü borcu var ve hiç parası yok. Bu durumda, onları içeri alamam. "
Vergi ödemekte zorlanan senaristlerin hepsi, politikanın sektöre gerçek bir destek getireceğini umuyor.
Huang Hai, "Elbette normlar iyi, ancak sektörün özel koşulları dikkate alınmalı. Belki de kafadaki oyuncuların ve yönetmenlerin küçük bir kısmının son birkaç yılda sermaye ile biraz para kazandığını görüyorsunuz ve bu endüstrinin zengin olduğunu hissediyorsunuz. Bu endüstrinin bel kemiğinin, on milyonlarca vergiyi kolayca telafi edebilen insanlar olmadığını bilmelisiniz. "
Politika vergi iadesini gerektirmeden önce, senaryo yazma sektörü çok zordu.
2016 yılında, okuldan yeni mezun olan Xiao Guo, senaryo planlaması yapmak için yeni kurulan bir film ve televizyon şirketine katıldı. Bir yıl sonra, şirket tanınmış bir çizgi roman IP'si satın aldı ve internet ve istasyonlarla bağlantılı önde gelen bir TV dizisi geliştirmeyi planladı. Senaristlerden biri olan Xiao Guo, altı ayını yoğun bir şekilde senaryoyu yazmakla geçirdi.Aynı zamanda prodüksiyon departmanı, birinci sınıf yapımcı ve kadın kahramanın yanı sıra hizmet departmanının çeşitli departmanlarıyla sözleşme imzaladı, ilk ödemeyi yaptı ve ekibin kurulumu temelde tamamlandı.
Bu yılın Mayıs ayında proje aniden askıya alındı. Bunun nedeni, üreticilerin pazarın kötüye gittiğini, maaş tavanının ve vergi çalkantısının, baş aşağı konumlandırılan böylesine büyük bir üretimin ilerlemeye cesaret edemediğini görmeleridir. Böylece Xiao Guo şirketten ayrıldı ve belirli bir dizi film ve televizyon şirketlerine sözleşme senaristi olarak girdi. "En azından yaptığı şeyin güçlü bir itici gücü olduğundan emin olun."
Xiaobo ve Sisi, Şangay Tiyatro Akademisi'nden 2010 yılında drama ve edebiyat bölümlerinden mezun oldular. Ana sınıflardan iki senarist, 2012'de birlikte yazmaya başladı ve altı yıl içinde iki dizi teslim etti. IP uyarlama çalışmalarından birinin bu yılın başlarında başlaması planlanıyor. Ancak, şirketin zorla kote edilmesi nedeniyle sermaye zinciri kırıldı ve aşağıdakiler nihayet kayboldu.
Projenin her zamanki gibi askıya alındığı durum da zaman zaman oluyor. Ve bu yıl, benzer haberler giderek daha fazla hale geldi. Mayıs ayından bu yana, Cui Yongyuan olayının tetiklediği aktörün maaş limiti emri ve vergi denetimi gibi bir dizi politika, tıpkı kelebek etkisi gibi, endüstrinin yukarı akış sermayesini bekle-gör ve hatta geri çekilmek için rekabet etmekten dönüştürdü. Sermaye küçülüyor ve yeni başlayan ekiplerin sayısı düşüyor.
"Askeri Bölüm" direktörü Zhang Yongxin, geçen yıl Hengdian'da çekim yaparken en az 80 ekibin aynı anda çekim yaptığını, ancak bu yılın Kasım ayında Hengdian'da yalnızca bir düzine ekip olduğunu söyledi.
Bahsi geçen yeni senarist Xiao Guo'ya ek olarak, Mesozoyik senaryo yazarları Si Si ve Xiao Bo'nun lansmanı engellendi ve birçok tanınmış birinci sınıf senarist de etkilendi.
Sina Weibo'da 1,1 milyon hayranı olan tanınmış senarist ve Çin Film ve Edebiyat Derneği başkan yardımcısı Wang Hailin, kendisinin de doğrudan etkilenen iki projesi olduğunu söyledi: Bir proje politikanın yeniden gözden geçirilmesi gerektiğini düşünüyor ve diğer proje orijinalinin Projenin boyutu yeniden değerlendirilemeyecek kadar büyük olduğu için rafa kaldırılmış durumda. Ama tamamen sarı değil. Devralacak bir kooperatif şirket aramaya devam edebilirsiniz. Projeler her zaman gelir ve gider. "
Rafa kaldırılan projeler arasında IP adaptasyon çalışmaları en önemli kategoridir.
"Geçmişte büyük bir IP, bir film yıldızı ve popüler bir film ve TV çalışması ortaya çıktı. Ama şimdi seyirci asla bu tür rutin işlerle satın alınmayacak. Bu yaz, birçok büyük IP bu örneği kanıtlamak için sokağa atılmaya devam ediyor. Ciwen Media Başkanı Ma Zhongjun, "Fırsatçı ve kötü filmler yavaş yavaş hayatta kalma yerini kaybettiğinde, bir film ve televizyon projesinde alım satım riski kesinlikle artacak ve yatırımcılar da her film ve televizyon işine yatırım yaparken değişecek. Çok dikkatli ve dikkatli olun. "
IP'nin ilk yılı olarak anılan 2016 yılında, "2016 Çin IP Sektör Raporu" na göre Çin film ve televizyon pazarındaki yaklaşık 200 yerli IP projesi geliştirme planına dahil edildi ve film ve televizyon şirketlerinden bazıları film listelerinin% 100'ünü açıkladı. IP projesi. Ancak bu yıl, IP artık insanların bahsettiği sıcak bir kelime ve istifleme nesnesi değil.
On yıldan fazla süredir bu işin içinde olan bir senarist, "Şu anki durum, son birkaç yılda üniversiteden yeni mezun olduğumuz duruma benziyor. Patlayıcı büyüme, son üç ila dört yıldır hızlı oldu. Bu soğuk kıştan sonra, eski normal durumuna geri döndü."
Fikri mülkiyetin soğukluğu, yukarıda belirtilen fikri mülkiyet proje yazarlarının iş fırsatlarını doğrudan azaltır. Song Fangjinin gözlemlerine göre, geçtiğimiz dört yıl içinde, IP uyarlamaları "birçok senaristin harika bir yaşam alanı elde etmesine izin verdi. IP'nin% 90'ından fazlası yüksek maliyet performansına sahip senaristler tarafından yazılmıştı ve fiyatı yüz bin bölüm, hatta beşti. Aşağıdaki bölüm için. Ve çoğu senarist piramidinin belindeki üyeler.
İş fırsatlarının azalması, doğrudan senaristlerin gelirlerinin düşmesine neden olur.
Xiao Guo, proje kapatıldığında gelirinin yaklaşık yarısını kaybettiğini, sadece senaryo için erken ücret aldığını ancak sözleşmede belirtilen takip ücretini almadığını söyledi. Büyük bir film şirketi ile sözleşme imzaladıktan sonra, "Projenin ilerleyişini saymıyorum. Ücret projeye göre belirleniyor. Temel maaş yok ve sosyal sigortayı kendim ödemek zorundayım. Yani şimdi çok zor."
O yıl IP patlaması altında, proje kuluçka dönemi kısaydı ve çok sayıda senaryo yazım stüdyosu kuruldu. "Bir kişi farklı seviyelerde 8 oyun ve alt sözleşme alıyor." Ancak bu yıl, repertuar keskin bir şekilde düştü ve senaryo yazım stüdyosu bahar geçti ve yüksek işçilik maliyetleriyle başa çıkmak için ancak işten ayrılıp dağılmaya başlayabilir.
"Film Kışı" olarak adlandırılsa da, borsa çöküşündeki yatırımcıların performansından farklı ve sektördeki pek çok kişi olumlu bir tutum sergiliyor.
Ma Zhongjun, "Karıştırma sürecinde, meslekten olmayanların para tuzağı kuran şirketlerini filtreleyecek ve yetenekli olmayan üretim şirketlerini filtreleyecek. Sonunda, gerçek güçlüler hayatta kalacak. Aslında, kışın hayatta kalırsanız, bahar sizin. Yüksek kalite. İçerik, film ve televizyon endüstrisinin gelecekteki gelişiminin hala kaçınılmaz eğilimidir ve karıştırma dönemi, aynı zamanda içeriğin kral olarak gelişimini teşvik etmek için en iyi dönemdir. "
Song Fangjin, bazı spekülatörler için soğuk bir kış olabileceğine inanıyor. Çalışmalar açısından, geçtiğimiz birkaç yıl "refah" daha çok soğuk kışa benziyor. "Her yıl 2-3 fenomen düzeyinde çalışma vardı, ancak şimdi sadece 2-3 yıl sürüyor. Olağanüstü bir iş üretmek. "
Geçtiğimiz dört yılda sermaye + IP + küçük taze etin neden olduğu derecelendirmelerin tahrif edilmesi gibi sorunlar film ve televizyon endüstrisinin soğuk kışının performansı ve şimdi vicdansız başkent için IP soğuk bir kışa girdi, gerçek yaratım. Kişi bahara girdi. "
Song Fangjin, GEM'in 2009 yılında film ve televizyon şirketlerine açıldığını söyledi. "Çin film ve televizyon endüstrisinin yaşam ve ölüm hattıdır. Film ve televizyon çalışmaları finansal ürünler ve finansman araçları haline geldi. Estetiği, değerleri, gerçeği, iyiliği ve güzelliği nasıl aktaracağınız hakkında bir drama yazıyorsunuz. Borsaya kayıtlı bir şirketin işleyişi altında bir finansman aracısınız ve şirketimize ne kadar değerleme artışı getirebilir, faydaların maksimize edilmesi kaçınılmaz olarak işlerinizin ürünleşmesine yol açacaktır.
Ma Zhongjun, "Hayranların getirdiği güçlü satın alma gücü bir zamanlar yatırımcıları ve yapımcıları trafiğin paraya eşit olduğu konusunda yanılttı, ancak son zamanlarda film ve televizyonda trafik vasat hale geldi ve pazar yavaş yavaş sakinleşti. İyi işler sadece oyuncuların hayran etkisine dayanmıyor. Farkındalığı çekmek için. Yapım önce işin kalitesine odaklanmalı. Küçük ve orta ölçekli şirketler için büyük projeler yapamazlarsa küçük ve güzel filmler yapabiliriz. "
Bu nedenle, bu sözde "soğuk kış" da Xiaobo ve Sisi, "yukarı akım" yapmayı seçtiler.Birçok senaryo stüdyosu kadrosunu bırakıp kapılarını kapatınca, kendi stüdyolarını kurdular ve ilk orijinal çalışmalarını yapmaya başladılar. "Soğuk kış iyi bir hareketsiz dönemdir ve gerçekten de istifa edip iyi şeyler yaratmak için uygundur. Oyuncuların fiyatı düştü ve inanıyorum ki yetenekli senaristler bahar da geliyor."
"İçerik oluşturucuların soğuk kışla başa çıkabilmesi için, önce yeterince sıcaksınız, parlayabilirsiniz ve ikincisi, yeterli kültürel özgüvene ve yaratıcı özgüvene sahipsiniz. Şimdi biraz zevk alıyorum ve soğuk kışın daha şiddetli geldiğini görmeyi umuyorum çünkü Sorunumuz yok, yaratıcının bahar güneşi her zaman yanımızda oldu. "
İçinde bulunduğumuz soğuk kışta, senaristler, tüm film ve televizyon endüstrisi zincirindeki en sakin insan grubu olmalıdır. Song Fangjin, "Bu sektörde senaristler dışında kimse başa çıkamaz. Çünkü senaristler entelektüeldir ve yaratımın kaynağıdır. Kültürün krizini anlarlar ve kimsenin umurunda değil." Hemen hemen tüm senaristler bu sektörde. Görüşmelerde hepsi "yalnızlığa dayanabilir" demişlerdir. Birkaç yıllık geliştirme döngüsüyle karşılaştırıldığında, mevcut kısa vadeli düzenleme, gerçek içerik oluşturucular için sadece küçük bir değişiklik olabilir.
"Fırtınanın merkezinde olduğumuz için, dışarıda hep fırtınadan bahsediyor ve fırtınanın merkezi her zaman sessiz."
