tvN'nin "Ghost "'u yine çıktı! Tür dramaları TV kanalları için çare mi oluyor?
Yazar / Hong Fu Kız Editörü / Wu Lixiang
9 Aralık'ta, Güney Kore'nin tvN TV kanalının yeni dizisi "Ghosts" üçüncü bölümü yayınladı. Reytingler yükselmeye devam ederek (ülke genelinde)% 12,471 ile zirveye ulaştı. Şu anda TVN'nin önceki TV drama reytinglerinde üçüncü sırada yer alıyor (sırasıyla ilk iki "Lütfen 1988'e cevap verin" ve "Sinyal").
Bu şimdiden tvN tarafından yapılan dördüncü hayalet dram. Hayalet dramalarının bu kadar yoğun bir şekilde tanıtılmasıyla ve reytingler ve itibar iyi, tvN'in sırları ve kuralları nelerdir?
Aslında tvN sadece hayalet dramalarda iyi değil, tam da tür dramaları alanında sürekli keşfi ve derinlemesine gelişmesi ve birçok yüksek kaliteli dramanın istikrarlı prodüksiyonu nedeniyle bugünün "tvN efsanesine" sahip.
Paradan başka hiçbir şeyi olmayan küçük bir sahneden, üç büyük sahneyle açıkça rekabet edebilmeye kadar, bir tür draması ile bir sahne kurmanın bu ilham verici hikayesi bize nasıl ilham verebilir?
Film formatında çekim, çekim için Kanada'ya seyahat, tvN'yi yenebilecek sadece kendisi
TvN'nin onuncu yıldönümü için özel bir proje dizisi olarak, "Ghost" un personel ve donanım yatırımının cömert olduğu söylenebilir: Kong Yoo ve Jin Gao Yin'in başrollerinin hepsi film yıldızları ve Li Dong Wook'un diğer başrolleri de güçlü bir grup.
Yönetmen Lee Ying-fu ve senarist Kim Eun-sook, "sıcak drama yapımcısı" olarak selamlanıyor ve "Ghost", "The Queen Mother" dan önce senarist Kim Eun-sook tarafından planlanan bir çalışma. Aynı zamanda oyun, çekilmek üzere Kanada'nın Quebec kentine geldi ve bu, Kore drama tarihinde ilk kez bu yere film çekmek için geldi.
Tüm işaretler tvN'nin bu sefer büyük bir bilet oynayacağını ve aynı zamanda büyük bir bilet oynayacak parası olduğunu gösteriyor.
Entertainment Capital, tvN tarafından son birkaç yılda üretilen birkaç hayalet dramını ve bunların reytinglerini özetliyor.
Bunların arasında, "oh, hayaletim ve tanrım" tipik bir düşük sürüş ve yüksek hareketli çalışma. Dizi sonunda% 2,6'dan% 7,3'e üç katına çıktı ve başrol oyuncuları da yaz aylarında popüler oldu. Kızarmış tavuk. Sektördeki pek çok insanın şaka yollu bir şekilde tvN'i belirli bir segmentte yenebileceğini iddia etmesi şaşırtıcı değil.
Reytinglerin büyük başarı elde etmeye devam ettiği ve kendi reyting rekorlarını kırdığı bu sevindirici vakalar tvN'e oldukça fazla hayran getirdi ve aynı zamanda büyük reklam geliri getirdi.
Yıllardır bir Kore TV kanalında çalışan Quan Xiaoxing, Entertainment Capital'e, SBS dizisi "Hatırla" nın marka yerleştirme reklamının birkaç saniyede yaklaşık 10 milyon won olduğunu, ancak tvN'nin en çok oy alan "Lütfen Cevap Ver" serisinin fiyat olduğunu söyledi. Bundan birkaç kat daha yüksektir.
TvN'nin 2016'nın ilk çeyrek raporunda yer aldığı Güney Koreli eğlence grubu CJ EM de, TV kanalı iş biriminin gelirinin geçen yılın aynı dönemine göre% 74,3 artarak 68,6 milyar won'a yükseldiğini gösterdi.
Aslında tvN, Tayvan'ın kuruluşundan bu yana "bir şeyler yapmak" için para harcamakta ısrar ediyor. tvN, Güney Kore'nin en büyük eğlence uçak gemisi CJ EM tarafından desteklenmektedir. İstatistiklere göre, son on yılda bu şirket tvN için içerik üretimine 1 trilyon wondan fazla yatırım yaptı.
Hayalet diziler de dahil olmak üzere tvN tam anlamıyla başlatmak için tür dramalarını nasıl kullanıyor?
2006 yılında kurulmuş olmasına rağmen, tvN, üç büyük istasyonun zaten bölünmüş olan TV drama pazarını resmen kışkırtmak için "Need Romance" kullanmasıyla 2011 yılında kendi kendine yapılan dramalar alanına gerçekten ayak bastı.
Neden alışılmadık drama yolunu tutalım?
2006 yılında, tvN ilk kurulduğunda, yılın en sıcak Kore draması, hala sıradan bir Kore aşk ve aşk draması olan "Gong" idi. Bu tür bir TV dizisi uzun zamandır popülerdi ve her zaman reyting ve reklam geliri elde edebilecek. Dolu, bu nedenle üç büyük istasyon bu tür dramaları yapmaya devam ettikleri sürece arkalarına yaslanıp rahatlayabilirler.
Ancak bu tür TV dizileri, güzel manzara ve yüksek güncelliğe sahip yüksek kaliteli efektler üretmek için büyük yıldızlar ve yüksek yatırım gerektirir. Aynı zamanda sektörde uzun yıllara dayanan deneyime sahip olgun senaryo yazarlarına ve yönetmenlere de ihtiyaç duyar. TVN yeni bir istasyon inşa etmesine rağmen zengindir, ancak donanım hala Neredeyse, ayrıca, yetenekler uzun zamandır görünmez tekelleşti.
Quan Xiaoxing, Xiaoyu'ya Kore radyo ve televizyon çevrelerinde senaryo yazarı Kim Eun-sook'un "SBS'nin memuru" adında bir takma adı olduğunu söyledi.Herhangi bir TV kanalıyla sözleşme imzalamamasına rağmen, senaryo yazım çalışmalarının SBS TV kanalı tarafından tesadüfen yapılacağını söyledi. .
Başka bir deyişle, o zamanlar yeni kurulan tvN'in hiçbir bağlantısı ve kaynağı yoktu, TV dizileri yapma konusunda hiçbir deneyimi yoktu, bu yüzden seçkin yapımcıları ve oyuncuları gerçekten çekemedi.
Ancak üç büyük istasyonun birçok kısıtlaması var. Kıdemli bir Koreli eğlence muhabiri ve şimdi de film endüstrisinin proje yöneticisi Tian Fang, Xiaoyu'ya tvN işyeri draması "Weisheng" direktörünün aşk çizgisi eklememek için ısrar ettiğini, ancak üç büyük kanal tarafından reddedildiğini anlattı.
Dahası, üç ana istasyonun senaristler için daha yüksek gereksinimleri vardır. Quan Xiaoxing, üç ana kanal belirli bir senaristle işbirliği yaptığında, kendisinden genellikle daha eksiksiz bir hikaye taslağı, senaryonun% 50 veya daha fazlasını (daha sonra değiştirilebilir) ve karakterlerin ayrıntılı bir girişini vb. TvN ile çalışırken, tvN üst yönetiminin yalnızca hikayenin genel fikrini anlaması gerekir. Yeni ve uygulanabilir olduklarını hissederlerse, yetkiyi tamamen yetkilendireceklerdir. Bu şekilde, yaratıcılar için yaratıcı alan daha büyük olacaktır.
Bir tür drama nasıl oluşturulur? Yetenekleri çekin, "deneme yanılma" ya izin verin, esnek dahili mekanizmalar
"Sex and the City" nin Kore versiyonu olarak bilinen "Need Romance" tvN'in ilk çekimiydi. Muhafazakar Kore radyo ve televizyon ortamında pek çok tutkulu dramanın yer aldığı bu dizi, insanları "gözlüğün ötesinde" yapıyor ama aynı zamanda bir ilk. Koreli izleyicilerin farklı drama türlerini görmelerine izin verin.
Hayalet dramına gelince, pek çok kişi bunun tvN'in bilinçli olarak farklılıklar arama ve eğik bir yaklaşım benimseme pratiği olduğunu düşünüyor, aslında bunu söylemek doğru değil. Uzun yıllardır Kore'de yaşayan Koreli bir girişim çalışanı olan Tang Wenting (transliterasyon), Xiaoyu'ya, "hayaletlerin" (Kore özel adı "sprites") korku ve batıl inancının Kore'de uzun süredir Kore dramalarında veya Kore filmlerinde olan bir gelenek olduğunu söyledi. "Kız tanrıça" rolü çok popüler ve insanlar onu görmeyi seviyor.
"Oh, hayaletim" de "bakire hayalet" i oynayan Jin Seqi
Dahası, Güney Kore'nin TV dizisi sınıflandırma sistemi açısından bakıldığında, gerçekten 19 yasağa odaklanan ve büyük ölçekli cezai soruşturma dramaları satan başka bir ödeme istasyonu OCN olmalıdır. Yukarıda bahsedilen birkaç TVN hayalet draması "15+" olarak sınıflandırılmıştır, bu da 15 yaşın üzerinde izlenebilecekleri anlamına gelir.Güney Kore'deki popüler haftalık TV dizileri bu seviyeye (veya "12+") aittir.
(Bu üç hayalet dramanın tümü "15+" dir)
tvN'nin hayalet dramaları sınırlı derecede korkutucudur, çünkü bu hayalet dramalar yaratmak için "ilk niyet" değildir. Örneğin, "Aman Hayalet Tanrım" da, "iyi bir hayalet" ve "kötü bir hayalet" gibi tamamen farklı yaşam seçimleriyle ve hayalet olduktan sonra, bir insan olarak hayatı yeniden incelemek ve izleyiciye sonsuz rezonans vermek için ikinci bir bakış açısına sahipler. Bu, bu hayalet dramalarının parlaklığıdır.
Her zaman "insanlara" dikkat edin ve insan kalbinin en hassas duygularını gösterin, bu tvN tarafından üretilen en belirgin işarettir. TvN sadece eserlerdeki insanlara dikkat etmekle kalmıyor, aynı zamanda tiyatro dışındaki yeteneklere de hevesli. 2011'den itibaren tvN, üç büyük platformdan insanları araştırmaya başladı. KBS as yapımcısı Luo Young-suk ve Shin Won-ho, ekibi tvN'e katılmaya yönlendirdi. Kore drama endüstrisinde geçilmesi zor olan "Lütfen Cevap Ver" dizisini yaptılar.
Shen Yuanhao bir keresinde medyaya tvN'deki iş deneyiminin orijinal biriminkinden tamamen farklı olduğunu açıkladı. Üç büyük kanalın birçok yeteneği ve şiddetli bir rekabeti var. Programlar aceleye getirilmelidir.Yeni bir program üretilirse, sadece bir sorun olacaktır. Pazar tepkisini test edin; ancak tvN'de her şey henüz başlangıç aşamasındadır ve her gökyüzünde çok fazla zaman kaldığından, belirli bir deneyime sahip PD'ler için tvN, yavaşça "deneme yanılma" için bir sezon vermek açısından çok "cömert" olacaktır. .
Ayrıca tvN'nin iç mekanizması da oldukça esnektir. Üç büyük istasyonda, her bir iş türü, görevlerini kesinlikle düzenlemelere uymak için yerine getirir; ancak tvN'de herkes istediği zaman fikirlerini ifade edebilir. Quan Xiaoxing canlı bir örnek verdi: "KBS'nin pervane odasına girdiğimde, çok sayıda destek makası olduğunu fark ettim, ancak tvN'in pervane odasında hiçbir şey yoktu, bu yüzden ihtiyacım olduğunda satın aldım."
"İnsanların" hikayesine dikkat ettiğimizden, normal insanların hayatı kesinlikle aşk hakkında konuşmaktan daha fazlasıdır, bu nedenle tvN işyerini ("Doğmamış"), yıldızları kovalamayı ("Lütfen cevaplayın 1997") ve aileyi ("Lütfen cevaplayın 1988") gösterir. , Ayrıca zorluk derecesi yüksek türleri de denedim: geçiş ("Dokuz Zaman Yolculuğu", "Kraliçe Nihyun'un Adamı"), Suç Soruşturması ("Sinyal") ...
Sonuç olarak 2008 yılında ünlü slogan "İçerik Trend Lideri" ni ortaya atan tvN, hala sarsılmadan uyguluyor.
Çin dizileri tvN'den ne öğrenebilir?
Politikayla kısıtlanan ülkemizin "Ghosts and Gods" filmini çekerken düzenlemeleri "hayaletlerle sınırlıdır ve iblislerle sınırlı değildir" ve risk nispeten yüksektir. "Soul Ferry 2" bir kez kaldırıldıktan sonra. Ama başarılı örnekler de var: Geçen yılki "Wuxin Büyücüsü", orijinal eserdeki tüm hayaletleri canavarlara dönüştürdükten sonra, yine de ihtişamını kaybetmedi.
Aslında, birçok görüşmeci Xiaoyu'ya, Çin'de politik nedenlerden dolayı böylesine harika bir hayalet dramının üretilemeyeceğini söyledi, çünkü döngü çok hızlı ve genellikle dikkatli düşünmek için zaman yok.
Tian Fang, Xiaoyu için bir hesap oluşturdu: "Bir dizinin bir konsepti varsa, yazmak için bir senarist bulun veya yeni bir roman satın alın, ön planlama yaklaşık 2 aydır; senaristin senaryoyu yazmak için en az 4 aya ihtiyacı vardır; ardından yönetmen Erken aşamada hazırlanmak bir ila iki ay, çekim yapmak için iki ila üç ay ve sonraki aşamaya geçmek iki ay sürüyor. "Yani bir yıldan biraz fazla bir süre içinde oyun oynamak.
"Weisheng" gibi, onu planlamak bir yıldan fazla sürüyor. Burada bir fantezi, "dedi Tian Fang.
Tüm sektör acele ediyor ve popüler IP telif hakları çok kısa ve süreleri dolduğunda el değiştirecekler. Adını vermek istemeyen bir senarist, geçen ayın 29'unda bir Kore dizisinin yerelleştirilmesi için iş bulduğunu açıkladı.Drama 20 bölümden oluşuyor ve her bölüm 1 saat sürüyor.İzlemeyi bitirip değişiklikleri bu ayın 8'inden önce göndermesi gerekiyor. İş verimliliğiyle ilerlemeye ayak uydurmak için günde dört bölüm izlemesi gerekiyor, bunu sindirebiliyor mu?
Aynı zamanda, "prodüksiyon ve yayıncılığın ayrılması", Güney Kore ile Çin dizileri arasındaki en büyük bölümdür. Tian Fang, Xiaoyu'ya Güney Kore'de TV dizilerinin genellikle yapım şirketleri ve TV istasyonları tarafından ortaklaşa planlandığını ve çoğu Kore dizisinin çekim sürecinde çekildiğini ve yayınlandığını ve izleyicilerin geri bildirimlerine göre herhangi bir zamanda değiştirilebileceğini söyledi.
Ancak ülkemizde prodüksiyon ile yayıncılığın ayrılması ana eğilimdir.Bir dizinin çekimlerden yayına geçmesi neredeyse bir yıl sürer ve rüzgarın yönü bir yıl içinde çok değişecektir.Belirli bir dizinin konsepti veya IP'si zaten yayınlanmıştır. Artık moda değil, doğal olarak izleyicinin ilgisini uyandırmak zor.
Farklı mekanizmalara ek olarak, Çin'deki çoğu yapım şirketinin kendileri için Kore dramalarından farklı gereksinimleri vardır. Bu yaz, tanınmış bir çevrimiçi kostüm dramasının senaristlerinden biri olan Bayan Li, Xiaoyu'ya, senaryo yazarı olduğu için aldığı senaryo eğitiminin "TV dizilerinde sert çizgiler olmalı! Yumuşak çizgiler olmamalı!" Olduğunu söyledi.
Sözde sert çizgi, büyük açılış ve kapanışın olay örgüsünü ifade eder. Spesifik örnekler arasında köpek kanı, aile içi şiddetle mücadele ve binadan atlamak yer alırken, yumuşak çizgi duygusal dramadır. Bayan Li, açık bir şekilde, "Bazı Kore dizileri gibi saf konuşma Aşkım, burada buna izin vermeyiz. İzleyiciyi cezbetmek için zevkli bir şey olmalı. "
"The Temptation of Going Home" bir zamanlar gelişti
Bayan Li, Kore dizilerinin hacminin ulusal dizilere kıyasla nispeten küçük olduğuna, genellikle yaklaşık 16-21 bölüm olduğuna ve bu da bölüm başına yaklaşık 1 saate eşdeğer olduğuna ve bu da aslında yaklaşık 25-30 bölüm ulusal diziye eşdeğer olduğuna inanıyor. Yerli dizilerin elli bölümü için, tek başına "yumuşak iplik" kesinlikle yeterli değildir.İş yeri ve aile gibi olay örgüsü dramaları eklemek gerekir, bu nedenle "su enjeksiyonundan" kaçınmak zordur.
Ancak bu yaz tvN'de hem çok beğenilen hem de popüler olan "Lütfen Cevap Ver" dizisi ve "Sevgili Dostlarım" dizileri gibi hepsi "Parents Short" türü yavaş ateşli dizilerdir.Hem ticari hem de ağızdan ağza neden başarılabilir? İyi bir hasada ne dersiniz?
Tian Fang, bunun hala yaşam deneyiminden kavramsal bir farklılık meselesi olduğuna inanıyor. "Sevgili Dostlarım" bir grup yaşlı kadınla başlıyor. Yönetmen Meimei'nin portrelerini çekecek ve yaşlıların ruhani dünyasını tarafsız bir şekilde gösterecek. Ancak Çin'de yaşlılara odaklanan çok az dizi olabilir. Yukarı.
Aslında, "Answer" serisinin reklam geliri pek iyi değil.Ne de olsa ağırlıklı olarak geçen yüzyıldan hikayeler gösteriyor.Reklam alanı çok küçük, ancak dizi çok popüler olduğu için reklamcılar içeri girmeye hevesli. Önümüzdeki yıllarda fiyatlar da yükseldi, bu olumlu bir gelişme rotası.
"Sevgili arkadaşım"
Senaristin tüm TV dizisi oluşturma sürecinde konuşma hakkı da Kore dramaları ile ulusal dramalar arasındaki farklardan biri haline geldi. Güney Kore'de senaristlerin statüsü çok yüksek, sadece nispeten geniş ve özgür bir yaratıcı alana sahip değil, aynı zamanda mutlak söz hakkına da sahip.
"Hayalet" senaryosu okuma toplantısı
Ancak ülkemizde oyuncuların senaryo yazarlarını oyunları değiştirmeleri için yönlendirmeleri olağandır. Bayan Li, bu yazın popüler kostüm dramasını yazarken, daha önce oyunculuk deneyimi olmayan ancak çok popüler olan bir "Küçük Çiçek" ile temas kurdu. Bu "Küçük Çiçek", isteksiz olduğu için rolünü değiştirip değiştiremeyeceğini sordu. Oyunculuk boynuzları. Oyunculuk deneyimi olmayan yeni gelen bir oyuncu, yine de böyle bir talepte bulunabilir, pek çok ünlü aktörün gruba bir dizi senarist getirip onlar için senaryoyu değiştirdiklerinden bahsetmiyorum bile.
Xiaoyu ayrıca, belirli bir haftaki önceki popüler kostüm dramasının, senarist ve erkek başrol oyuncularından birinin üniversite sınıf arkadaşları olması nedeniyle olduğunu öğrendi ve ona birçok drama ekledi ve ardından oyuncuyu başarılı bir şekilde popüler hale getirdi. Senaryoyu oluştururken belirli kurallar vardır.İsteğinize göre değiştirirseniz, içeriği garanti etmek gerçekten zordur.
Bu nedenle, tvN ile Çin'deki yerli diziler arasındaki fark sadece "zengin" ve "parasız" arasındaki fark değil.
On yıl boyunca tvN gibi işletmeler için tek bir günde parayı parçalamak gerçekten iyi bir şey değil, ancak sonuçlar çıplak gözle görülebiliyor ve çok sevindirici. Yıllardır Çin ve Güney Kore eğlence endüstrisinde çalışan Quan Xiaoxing, Çin CJ EM Hao'dan daha fazla şirket var, ancak tvN'in başarısından bir şeyler öğrenmek korkarım bu parayla yapabileceğiniz bir şey değil.
