Binlerce soru: Ne zaman döneceksin?
12 Nisan
Kapak hikayesi
Binlerce soru: Ne zaman döneceksin?
"
Çin Kültür Eserleri Derneği tarafından hesaplanan, 10 milyondan fazla parça, Çin'in 1840 Afyon Savaşı'ndan bu yana kaybettiği denizaşırı kültürel kalıntıların sayısı. Bu kayıp kültürel kalıntılar Avrupa, Amerika, Japonya ve Güneydoğu Asya ülkeleri ve bölgelerine yayıldı. Bunların arasında 1 milyondan fazla ulusal birinci ve ikinci sınıf kültürel kalıntı vardır.
"
Muhabir | Jiang Haofeng
"Bu, diğer ülkeleri de aynısını yapmaya teşvik edecek önemli ve ilerici bir jest."
"Fransa ve İngiltere de aynı şeyi yapacak mı? Ya diğer Avrupa ülkeleri?"
"Biz Hintliler çok kıskanıyoruz, çünkü İngilizler birçok eski Hint eserini yağmaladılar."
...
Çeşitli ülkelerden netizenler, İtalya'nın 796 parça (set) Çin kültürel kalıntılarını Çin'e iade etmesini yorumladı. Bu, 23 Mart'ta Cumhurbaşkanı Xi Jinping'in İtalya ziyaretinde Çin halkının dikkatini çeken ve aynı zamanda dünyanın her yerinden insanların dikkatini çeken bir olaydı. Neolitik döneme, Ming ve Qing Hanedanlarına kadar uzanan bu geri getirilen kültürel kalıntılar, beş bin yıl olarak tanımlanabilir; Majiayao kültürel boyalı kırmızı çanak çömlekler, Han Hanedanı seramik domuz figürinleri ve Tang Hanedanı boyalı develer. Miles.
İtalya'nın bu yıl kayıp kültürel kalıntıları Çin'e iade eden ilk ülke olmadığını belirtmekte fayda var. Bu yılın Şubat ayının sonlarında, FBI 361 kayıp kültürel kalıntıları Çin'e iade etti.
Son yıllarda, Çin'in çok yönlü yaklaşımı, Eski Yaz Sarayı'ndaki hayvan başları, Dabaozi Dağı'nın altın süs eşyaları, "Tiger Ying" ve ABD ve İtalya hükümetleri tarafından kültürel kalıntıların geri dönüşü dahil olmak üzere yaklaşık 5.000 parçadan oluşan 30'dan fazla grupla sonuçlandı. Kayıp kültürel kalıntıların iadesi. Bununla birlikte, 5.000 parça (set), Çin'in 1840'tan bu yana denizaşırı kültürel kalıntıları kaybetmesinin yalnızca on binde beşinden azını oluşturmaktadır!
Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı Ulusal Komitesi üyesi ve Ulusal Seramik Araştırmaları Müzesi direktörü Geng Dongsheng, "Yurtdışında kaybedilen toplam kültürel kalıntı sayısı ile karşılaştırıldığında, bu sayı önemsizdir. Yurtdışındaki değerli kültürel kalıntıların kaybı için ülkeye dönüş yolu hala dolambaçlı ve uzun."
Çeşitli işler ve çeşitli yaralanmalar
Çin Kültür Eserleri Derneği tarafından hesaplanan, 10 milyondan fazla parça, Çin'in 1840 Afyon Savaşı'ndan bu yana kaybettiği denizaşırı kültürel kalıntıların sayısı. Bu kayıp kültürel kalıntılar Avrupa, Amerika, Japonya ve Güneydoğu Asya ülkeleri ve bölgelerine yayıldı. Bunların arasında 1 milyondan fazla ulusal birinci ve ikinci sınıf kültürel kalıntı vardır. Bu on milyonlarca kültürel eserin çoğu "beklenmedik dönüş tarihi" dir ve dönüş tarihi bilinmemektedir.
UNESCO istatistikleri, 47 ülkede 200'den fazla müzede 1.64 milyon Çin kültür kalıntısı bulunduğunu ve özel koleksiyonlardaki Çin kültür kalıntılarının sayısının koleksiyon sayısının 10 katı olduğunu gösteriyor. Bu kültürel kalıntılar arasında kaligrafi ve resim, bronz, seramik vb. Yer alır ve bunların çoğu Avrupa, Amerika, Japonya ve diğer ülkelerdeki müzeler veya koleksiyoncular tarafından toplanır.
New York Metropolitan Sanat Müzesi'nin erken Çin Budist sanat sergisi salonunda, Xinmin Weekly muhabiri bir keresinde Shanxi Eyaleti, Guangsheng Xia Tapınağı'ndaki "Yao Shi Jing Bian" adlı şok edici bir duvar resmi gördü. Dört kişi yüksekliğinde ve 15 metre uzunluğunda olan duvar resmi Shanxi, Çin'den New York'a nasıl taşındı ve ardından Metropolitan Sanat Müzesi duvarına nasıl asıldı? !
Aslen Zhaocheng İlçesi olan Guangsheng Tapınağı'nın yeri 1954'te Hongdong İlçesi ile birleşti. Duvar resimlerinin kaybına bir cevap, 1929'da Zhaocheng İlçesi hakimi Zhang Meng tarafından rahipler ve beylerle birlikte dikilen "Guangsheng Tapınağı Tapınağının Yeniden İnşası" tabletinde bulunabilir. "Dağın altındaki Budist tapınağının inşası zamanla çöküyor. Uzaklara ve yakınlara seyahat edenler kaçınılmaz olarak üzülecek. Köydeki insanlar sık sık tamir etmek istiyor, ancak para toplayamıyorlar. Geçen yıl çok uzaklardan ziyaretçiler var ve Buda tapınağının duvar resimleri kadim insanlar için iyi. Fiyat bin altından fazla olabilir.Keşiş Zhenda, eşrafı kıymet takdirine ve satmaya davet etti. Kalabalık tapınağı inşa etmek için para olmadığını düşündü. Yıllarca pişmanlık duyduktan sonra, plan yapmazsa duvar yıkılır ve aynısı yıkılır. Yinyang'ın 1.600 yuan'i sübvansiyonlar için fon toplamak için yeterli değil. "
Tapınağın yıllarca harap olduğu ortaya çıktı ve ne o zamanki hükümetin, ne de kasabadaki zengin adamın sözde üst sınıfının veya keşişinin onu tamir edecek gücü veya zamanı yoktu. Zhang Mengzeng, Yi Shenwei Zhuyou, Xu Jun, Jia Shaokang ve diğerleri ile birlikte, başrahip ve Shang Zhenda ile birlikte, tapınak duvar resimlerini 1.600 yuan fiyatına "uzaktaki müşterilere" sattı ve parayı tapınağı inşa etmek için kullandı.
Sözde uzak müşteri, aslında antika satıcısı Lu Qinzhai tarafından planlanıyor. Apsisin batı duvarındaki "Farmasötik Sutra" yı satın almakla kalmadı, aynı zamanda apsisin doğu duvarındaki "Alevli Işık Buda ve Buda Derneği" ni de aldı. Satış müzakere edildikten sonra Lu, birinden duvar resimlerini kesmesini, numaralandırmasını ve Amerika Birleşik Devletleri'ne göndermesini istedi.
İki duvar resmi, Lu Qinzhai tarafından Missouri, Kansas City'deki Nelson Atkins Sanat Müzesi'ne ve koleksiyoncu Arthur Sackler'a satıldı. 1933'te, Atkins Sanat Müzesi'nin açılmasından önce, "Alevli Buda ve Buda Buluşması" yeniden numaralandırıldı ve bir araya getirildi ve bugüne kadar sergilendi. "Farmasötik Değişiklikler", 1960 yılında Metropolitan Sanat Müzesi'nde "Seckler" adlı erken Çin Budist sanat sergi salonuna bağışlandı.
Kültürel kalıntıların kaybına bakıldığında, Shanxi'nin 1929'da savaş ağası Yan Xishan ve Çan Kay-şek'in ulusal hükümetinin yeniden işbirliği yaptığı zamana denk gelmesi üzücü. Eyalet, Kuomintang Parti Genel Merkezi ve "Açık Komünist" komitesinin kurulması ile meşgul; Yan Xishan da özel bir ara vermeye hazırlanıyor. Yeterince, bir yıl içinde, Yan Fabing "Jiang Feng Yangui Central Plains War" a katıldı. Şu anda, Shanxi Eyalet Hükümeti, küçük bir yıkık tapınağı kim umursar ki?
Zhaoxian İlçesinin yargıcı Zhang Mengzeng de satılık duvar resimlerini sökmekte çaresizdi. Bu iki duvar resmi, Yuan Hanedanlığı döneminde Zhu Haogu tarafından yönetilen Xiangling resim okulunun temsili çalışmaları olsa da, Çin sanat tarihinde dönüm noktası olan dini sanat eserleridir, ancak tapınaklar çökecek ve resimler ayakta kalacak mı? 1600 yuan okyanus, en azından tapınak korunabilir. 1934'te, Liang Sicheng ve Lin Huiyin araştırmaya geldi ve sadece duvar resimlerinin soyulduğu iki duvarın önünde iç çekebildiler. Ülke fakir ve zayıftır ve kültürel kalıntılar da güvensizdir.
Amerika Birleşik Devletleri'ne götürülen duvar resimleri gerçekten sayılarına göre bir araya getirildi ve "tangramlara" benzer bulmacalar haline geldi.Bu restorasyonun kara mizah olarak kabul edilip edilmediğini bilmiyorum. Daha da üzücü olan şey, her yere dağılmış duvar resimlerinin restorasyonunun tamamen tutarlı olamamasıdır. İlgili atlastan, Nelson Atkins Sanat Müzesi tarafından toplanan "Alevli Işık Buda Buluşması" nın siyah taslağının yoğunlaştırıldığı ve muhtemelen reçine gibi bir parlak malzeme tabakasıyla kaplandığı görülüyor. Metropolitan Museum of Art'ın "Eczacı Değişimi" ndeki duvar çizgilerinin keskinliği daha yüksek. Bu tür bir restorasyon, yalnızca kültürel kalıntıların sanatsal değerine zarar vermekle kalmaz, aynı zamanda birçok kültürel bilgi yok edilebilir.
Lu Qinzhai, Tang Zhaoling'in altı taş heykelinden ikisini Shaanxi'deki "Saluzi" ve "Fisting Fist" ten ABD'ye kaçırmadan önce bir başka büyük "şaheser" daha vardı. 1920'de Pennsylvania Üniversitesi'ndeki müze küratörü George Byron Gordon, bir hayırseverin bağışıyla Erjun'u 125.000 ABD Doları karşılığında satın aldı.
Lu Qinzhai'nin asıl amacı altı atın hepsini satmaktı ve sonuç olarak, altı at neredeyse tamamen birkaç parçaya bölündü ve sonra bir araya getirildi. Bugünkü Tang Zhaoling, iki atın eksik kısımları çimento hamuruyla kopyalanıyor; "Salu Zi" ve "Fisting Hair", Pennsylvania Üniversitesi Müzesi'nde sergileniyor.
"Bu mektubun Pekin'den değil Vladivostok'tan gönderildiğini görünce şaşıracaksınız. Çünkü Pekin'e giderken şu anki Çin hükümetinin Tang Taizong'un altı atının rölyefinin satışı nedeniyle beni tutuklamak istediğini duydum ... "Bu, Lu Qinzhai'nin 1927'de arkadaşı Langdon Warner'a yazdığı ve şu anda Harvard Üniversitesi arşivlerinde bulunan bir mektup.
Qing Hanedanlığı'ndan Çin Cumhuriyeti'ne kadar Çin, savaşlar ve kaos yaşadı. Lu Qinzhai, profesyonel kültürel kalıntı tanımlama becerileriyle ve İngilizce ve Fransızca bilen süper kültürel bir kalıntı satıcısı haline geldi. İstatistikler, 500.000'den fazla Çin kültürel kalıntısını Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ne sattığını gösteriyor.
O günlerde Lu Qinzhai "tek başına savaşmıyordu". Örnek olarak Zhaoling'in Altı Atını ele alalım Kendisine göre, Pekin antika satıcısı Zhao Hefang'dan "Saluzi" ve "Fisting Hair" satın aldı. Zhao Hefang, Yuan Shikai'nin oğlu Yuan Kewen'i tanıyordu.Yuan Shikai imparator olmak istediğinde imparatorluk bahçesini dekore etti ve Zhaoling Altı At'ın Pekin'e gönderilmesi için Zhao Hefang'a özel bir mühür verdi. Ülkeden bir hırsız olan Yuan Shikai'nin Zhaoling Altı At'ın değerini bildiği, ancak kendi iyiliği için onu yok etmekte tereddüt etmediği görülüyor. İmparatorun rüyası kırıldıktan sonra Yuan ailesinin, Lu Qinzhai'nin Erjun'u ülke dışına kaçırmasına yardım etme olasılığı çok yüksektir. Şaşırtıcı olan, Çin Cumhuriyeti hükümetinin daha önce Başkan Yuan Shikai adına "Eski Eserler İhracatını Yasaklayan Emir" yayınlamış olmasıdır.
Savaş ağalarının yakın dövüş yıllarında, Yuan Shikai sadece imparatorun rüyasını gerçekleştirenlerin kültürel kalıntılarını yok etmekle kalmadı, aynı zamanda Sun Dianying gibi küçük savaş ağaları, Qingdong Mezarları'na mezarları soymak için gittiler, ordunun parasını ödemek için hazineleri çaldılar ...
Soyulmuş ve hakaret edilmiş
Çin'in kültürel kalıntılarının yurtdışında büyük çaplı kaybı, 1840'taki Afyon Savaşı'ndan sonra başladı. İlk doruk noktası, 1860'ta İngiliz ve Fransız kuvvetleri tarafından Eski Yaz Sarayı'nı yakan Pekin'in ele geçirilmesiydi. Yuanmingyuan kültürel lojistiği, Avrupa ve Amerika'da birçok kişiye düştü. Gerçekten değerli Eski Yaz Sarayı kültürel kalıntıları İngiliz ve Fransız müzelerinde - Wiltshire, İngiltere'deki House of the Mountain, Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi ve Fransa'daki Fontainebleau Sarayı - derinliklerinde gizlenmiştir. Özellikle Fontainebleau Sarayı'ndaki Çin Pavyonu, Eski Yaz Sarayı'nın hazinelerini saklamak için inşa edildi.
İngilizler, Fransızlar ve diğer Avrupalı güçler tarafından sömürgeleştirme sürecinde işgal edilen topraklarda sürekli yağma alışkanlığı haline geldi. Bu nedenle Hintli netizenler İtalya'nın Çin'in kültürel kalıntılarını iade etmesini kıskanıyor. Eski Yaz Sarayı'nın yakılması emrini veren İngiliz James Bruce Hindistan'a gitti ve bir yangında öldü. Çin'den getirdiği yeşim, emaye, porselen, ipek ve saatler 1861'den beri Londra'da müzayedede satılıyor. Paris'te, Yuanmingyuan kültürel kalıntılarının ilk müzayedesi 12 Aralık 1861'de yapıldı. Ayrıca 23 Şubat - 10 Nisan 1861 tarihleri arasında İngiliz-Fransız Karma Komisyonu tarafından seçilen ve ordu adına İmparator III.Napolyon'a ithaf edilen eserler Tuileries Sarayı'ndaki Marsan Binası'nın zemin katında sergilendi. Eski Yaz Sarayından.
"Oğlunuz varsa, babanız da vardır." Küçük Erkin'in babası Thomas Bruce, İngiliz ordusunun Parthenon ve Eriksse'yi 1801 gibi erken bir tarihte Atina Akropolü'nde yağmalamasına öncülük etti. Weng Tapınağı. Soygun sırasında İngilizler, iki tapınağın taşıyıcı yapılarını vahşice inşa ettiler, ardından 19 kabartma, 15 duvar, 56 friz, 1 caryatid ve 13 mermer kafa heykelini kesti. . Bir ülkenin kültürüne böyle bir hakaret, tek kelimeyle korkunçtur. Kültürel kalıntıların özünü özenle kesmenin bu yöntemi daha sonra sömürgeciler ve emperyalistler tarafından büyük ölçüde miras alındı.
İngilizlerin yağmaladığı Çin kültürel kalıntılarının en ünlüsü, Tang Hanedanlığı adlı "Kadınların Tarih Uyarısının Bir Resmi" tablosunun kopyası olmalıdır. "Bir Kadın Tarihinin Atasözleri" aslen Jin Hanedanlığından büyük ressam Gu Kai tarafından yapılmıştır, ancak kaybolmuştur. Qing Sarayı tarafından toplanan Tang Hanedanlığı kopyası da mükemmel bir eserdir Song Huizong tarafından sansürlenen 11 "Nu Shi Zhen" satırı, Song, Jin, Ming, Qing Neifu'nun mühürleri ve Ming ve Qing hanedanlarındaki koleksiyonerlerin özel değerlendirme mühürleri var. 1900'de Sekiz Kuvvet Müttefik Kuvvetleri Pekin'i işgal etti ve Yaz Sarayında konuşlu İngiliz Birinci Bengal Süvari Alayı'nın kaptanı Clarence A. K. Johnson haritayı çaldı. Ji Yongsong, bu resmin kültürel değerini anlamadı. 1902'de resmi Londra'ya geri getirdikten sonra, sırf kütüphanecinin parşömen üzerindeki yeşim tokanın değerini görmesine izin vermek için British Museum'a koştu. British Museum resim bölümünün yöneticisi Sidney Colvin ve asistanı Laurence Binyon resmin değerinin farkına vardılar ve 25 sterline Ji Yongsong'dan satın aldılar. .
Ancak British Museum, Çin resimlerini koruma konusunda fazla uzmanlığa sahip değildi. 1912'de British Museum, kültürel kalıntıları kopyalamak ve onarmak için Japon ressamlar Hideaki Sugisaki ve Ushihara Woodworm'u işe aldı. 1914 ve 1915 yılları arasında, "Bir Kadın Tarihinin Resmi" nin bu Tang kopyası iki uzun bölüme ve küçük bir bölüme ayrıldı. İlk bölüm orijinal 9 sahneyi, ikinci bölüm daha sonraki tüm eklemeleri ve üçüncü bölümü içerir. Duan, Qing Hanedanı ressamı Zou Yigui'nin resimlerinin devamı niteliğindedir. Buna ek olarak, Çin resim montajı konusundaki bilgi eksikliği nedeniyle, "Nu Shi Zhen Tu" nun Tang kopyası, yeniden monte edildiğinde Japon montajıyla değiştirildi.Ming ve Qing Hanedanları'nda edebiyatçılar tarafından bırakılan yazıtlar ve postscriptler yıkıcı bir şekilde kırpıldı.
II.Dünya Savaşı sırasında İngiliz hükümeti, Myanmar'daki Japon ordusunun kuşatmasını kaldırdığı için Çin ordusuna teşekkür etmek için "Kadın Tarih Atasözleri" ni kasten Çin'e hediye etti, ancak Çin hükümeti o dönemde çok ihtiyaç duyulan bir denizaltını hediye olarak seçti. Bu nedenle, "Kadın Tarihinin Atasözleri" nin bu Tang kopyası, tüm yıl boyunca British Museum'un Stein Odası'na yerleştirildi. Nanjing Normal Üniversitesi Dunhuang Çalışmaları Araştırma Merkezi Sanat Araştırma Ofisi direktörü Xie Chengshui, 2002 yılında bu faksı okumak için gizli odaya gitti. O zamanlar, kayıtlarda yalnızca iki Japonun 1920'lerde kopyalamak için olay yerine geldiğine dair kayıtlar vardı.
"Bir Kadın Tarihinin Resmi" ile karşılaştırıldığında British Museum, Çin Salonunda da Dunhuang duvar resimlerini sergiledi. Düzinelerce metrekarelik freskler, hiç şüphesiz Akropolis'teki eski Erjin'inkine benzer bir teknik benimseyen kenarlarda kesik izlerle açıkça görülebiliyor. 1856 ve 1932 yılları arasında, bir dizi sözde "Batılı kaşif", bilimsel araştırma adına Çin'in kuzeybatı bölgesinin 60'tan fazla derinliklerine giderek her seferinde çok sayıda belgeyi ve kültürel kalıntıları yağmaladıkları ortaya çıktı. Bunların arasında, 1907'de Macar Marc Aurel Stein ve Fransız Paul Pelliot, Dunhuang Budist kutsal kitap mağarasındaki en kültürel kalıntıları yağmaladılar. Bugün, Dunhuang Budist kutsal kitabı mağarasının 40.000'den fazla el yazması ve el yazması arasında, British Museum'da 13.000 bulunmaktadır. Çin'in mevcut kutsal kitaplarının yalnızca üçte biri kalmıştır. Ünlü tarihçi Profesör Chen Yinke'nin iç geçirmesi şaşırtıcı değildir: Çok üzücü bir tarih. "
Dünyanın herhangi bir müzesinde sergilenen Çin kültürel kalıntılarının aslında Çin kültürünü temsil ettiği ve daha fazla insanın Çin kültürünü anlamasını sağlayabileceği doğrudur. Ancak bu şüphesiz bir ülkenin aşağılanma tarihinin bir kaydıdır!
