Altın çağın trajedisi, Voigtlander'in troykası
Bu makale çeşitli ağ materyallerinden alıntılar yaptı ve düzenledi ve orijinal yazara şükranlarımı sunmak isterim.
Voigtlander, en eski optik firması ve kamera üreticisidir.Tarihi Zeiss, Leica, Hasselblad, Rollei'den çok daha uzundur ...
261 yıl önce, 1756'da, o sırada Kutsal Roma İmparatorluğu'nun kalbinde, Voigtlander kendi işini kurdu. Zanaatkar John Christopher Vorenda, madencilik için pusula gibi çeşitli ürünler yapmaya çalıştı.Oğlu John Vritolibi Vorenda, 1800 yılında optik öğrenmeye ve gözlük yapmaya başladı. Ve ölçü aletleri vb. Büyük başarılar elde etti. Özellikle drama izlemek için küçük bir teleskopun başarılı bir şekilde geliştirilmesi onu ünlü kılmıştır. Bu ürün geniş Avrupa pazarını tekeline alıyor. O zamanlar Voigtlander küçük teleskoplarla eşanlamlıydı. 1840 yılında, Voigtlander'in torunları, ertesi yıl satışa sunulan "Portre Fotoğrafçılığı için Yeni Gümüş Tabak Ekipmanı" adlı ilk kamerayı başarıyla geliştirdi. Bu ürün, matematiksel hesaplamalara dayalı olarak geliştirilen dünyanın ilk fotoğraf lensini, eşi görülmemiş bir diyici diyafram açıklığı değeri ve o sırada netlikte niteliksel bir sıçrama ile kullanır. Bu arada, dünyada ilk kez 1839'da satılan Gilt Tacleo kameranın lensi büyük ve karanlıktı ve o zamanki ışığa duyarlı malzemenin gün içinde alan fotoğrafçılığına açılması yaklaşık 20 dakika sürdü. Ve Voigtlander'in yeni kamerası pozlama süresini 1 dakikaya indirdi ve bu da geniş bir övgü kazandı. Bu lens, Viyana Üniversitesi'nden Profesör Pazball tarafından geliştirilmiş ve daha sonra bu "Pazball lensi" uzun süredir üretilmiştir. Ayrıca kamera ve Shotainhardt kamera yan yana ve dünyanın alaşımdan yapılan ilk kamerası olarak biliniyor. Bir gülleyi andıran şekli nedeniyle günümüzde yaygın olarak "gülle kamerası" ve "alaşım kamera" olarak adlandırılmaktadır. Voigtlander kamerasının özelliği, orijinal mekanik cihazı ve yüksek kaliteli lensidir ve etkilerinin ilk kameraya yansıtıldığı söylenebilir.
Garip şekilli Voigtlander gülle kamerası ve daha sonra Voigtlander kameraları genellikle kaprisli ve garip görünümleriyle bilinir (resimler İnternetten gelir)
Erken tarih burada gösterilmiyor, zaman uçuyor, zaman uçuyor ve bir göz açıp kapayıncaya kadar savaş sonrası 1950'lere ulaşıyoruz. Sadece bir avuç kamera markasının olduğu, performans ve görünümde yüksek homojenliğin olduğu günümüz çağının aksine, bu film kameralarının altın çağı ... Bu çiçeklenme döneminde sayısız ünlü kamera ve birçok ünlü marka doğdu. Bu, Voigtlander'ın birikim ve ışıltının çağı ... Bu tuhaf fikirler ve sınırlandırılmamış tasarımlar şimdiye kadar bizi hayrete düşürdü! Bu aynı zamanda Voigtlander'ın hüzün ve keder dönemidir.Becerilerini ve yetkinliklerini sergileyen bu tekil tasarımlar mühendislik örnekleri olsa da, kullanıcının iç huzuru yakalayamazlar.Voigtlunda acı içinde sebat eder ve sonunda üzülür. Geçişi ...
Voigtlanderin tarihi, benzersiz ve Rolleiden farklı olmaya yemin eden Superb, Super Ikangtaiyle rekabet edebilen Bessa ve Kodak Redina serileri gibi birçok şok edici ürün üretti. Vito. 1950, Voigtlander tarihinde son derece önemli bir yıldı.Sadece bu yıl Voigtlander, BESSA II, Vitessa, Prominent, Ultron, Nokton, Color Skopar, Color Heliar, APO Lanthar gibi bir dizi şok edici tasarım yayınladı. .. Bu parlayan isimler hala insanların peşinden koştuğu bir konu. Voigtlander'in o zamanki en önemli üç kamerası dahil, lütfen onları tek tek çekeyim.
BESSA II
Bu, BESSA I'den geliştirilmiş 6X9 formatlı, deri boşluklu katlanabilir bir kameradır. Voigtlander tarihinde bir dönüm noktasına sahiptir. O zamanın en iyi deri boşluklu kameralardan biri olarak bilinen Super Ikonta'yı yener. Vücut işlevi, lens görüntüleme ve üretim sürecinde ünlü Zeiss Super Ikonta'dan ayrılan bir makinedir.
Voigtlander makineyi o zamanın en iyi üç fotoğraf lensi ile donattı: Color-Skopar 105mm / 3.5 lens, 3 grupta 5 element Color-Heliar 105mm / 3.5 lens ve 3 grupta Apo-Lanther 105mm / 4.5 lens . Bunlar arasında, Apo-Lanthar lensinin lensi hafif radyoaktif element lantan içerir, bu nedenle yüksek kırılma indisi ve düşük dağılım özelliklerine sahiptir. Apo-Lanther lens, renk sapmalarını düzeltmek için çok katmanlı kaplamayı kullanır.Ayrıca fotoğraf görüntüsünü doygun ve canlı renkli hale getirir ve güçlü bir üç boyutlu etkiye sahiptir.Özellikle resmin parlak ve karanlık kısımlarının detay ifadesi o dönemde benzersiz bir düzeye ulaşmıştır. . BESSA II'nin Apo-Lanthar lens versiyonu üretimde çok nadirdir ve fiyatı çok yüksektir. EBay'de 100.000 yuan'dan fazlaya mal olan iyi renkli makineler gördüm Bu versiyonu toplamak sıradan insanlar için uygun değil.
Makinem Renkli Helikopter 105mm / 3.5 lens ile donatılmıştır. Heliar, Voigtlander lenslerinin temel taşı olan Voigtlander'ın sancağıdır ve Voigtländer'in en gelişmiş lensidir. Çok katmanlı kaplama teknolojisine sahip Heliar, renkli fotoğrafçılık için uygun Color-Heliar'dır.
Aslında, Apo-Lanthar da Color-Heliar'dan türetilmiştir, bu nedenle ikincisi aynı zamanda mükemmel niteliklere sahiptir.
Ön tarafa bakalım. Katlanmış BESSA II son derece basit bir ön yüze sahip. Zarif çift kıvrımlı çizgiler zarif bir şekil ortaya koyuyor. Voigtlanderın tasarımcısı, iki simetrik pencere ve üst kısımdaki el çarklarından ciddi obsesif-kompulsif bozukluğa sahip olmalıdır. Hastalar için bu obsesif kompulsif bozukluk, diğer modellere de derinlemesine yansıtılır.
Sol ve sağ tekerlekler ve kameranın üst kısmındaki marka model LOGO dışında hiçbir şey yok, çok basit ve pürüzsüz. Makine ile oynarken parmaklar ön taraftaki derinin sıcak yağlamasından üstteki soğuk ve narin metale gider Bu aşırı el hissi çok güzel.
Soldaki el çarkı odak düğmesi. Ben haklıydım. Bu odak düğmesi. Bu, sol omzuna odaklanan bir makine gördüğünüz ilk sefer olabilir. Sağdaki düğme film düğmesidir. Makinenin sağ tarafının üstünde ve altında metal bir pim bulunmaktadır ve aynı anda aşağıya basarak filmi yüklemek için arkayı açabilirsiniz.
Kameranın arka tarafındaki küçük fasulye benzeri delik vizördür. Bu kadar küçük ve loş bir vizör Voigtlander'ın "geleneksel" i gibi görünüyor. Deneyim çok zayıf, özellikle gözlük takarsanız görmek daha rahatsız edici olacaktır. . Kırmızı yuvarlak delik sözde kırmızı penceredir, çünkü o zamanki kameranın otomatik film durdurma işlevi yoktu, yani film gittiğinde, filmin ne kadar gideceği ve sayıyı görmek için kırmızı pencereden ne kadar geçmesi gerektiği, bu makine de Geri alma önleme işlevi yoktur ve biraz dikkatsizlik yeniden çekmeye veya üst üste binmeye neden olur. Kırmızı pencerenin yanındaki metal düğme kırmızı pencereyi kapatmak için kullanılır.
Kamera katlandığında oldukça düz ve taşınabilir, peki bu kamera nasıl açılır? Altta küçük bir düğme olduğunu unutmayın, bu doğru! Cilt boşluğunu açmak için bu düğmeye basın.
Yeni açılmış gibi görünüyor ve ardından bir klik sesi duyana kadar kapağı manuel olarak çevirin, cilt boşluğu yerine sabitlenir ve kullanıma hazırdır
Başka bir açıdan bakıldığında, bu Color-Heliar 105mm / 3.5 lensin 1 saniyeden 1/400 saniyeye kadar bir hızda Compur-Rapid lensler arası deklanşör ve bir ampul kullandığını görebilirsiniz. Bu, bu makinenin önceki sürüme ait olabileceği ve sonraki sürümün bir Synchro-Compur 1/500 saniye deklanşör modeli ve 1/400 saniye modeli olduğu anlamına gelir. 2 numaradaki küçük kaldıraç, deklanşör sarma düğmesidir.Filmi her bitirdiğimizde merceği sarmayı unutmayın, aksi takdirde fotoğrafı oluşturmanızı beklemek ve odaklandıktan sonra deklanşöre bastığınızda hiçbir yanıt olmadığını görmek utanç verici olacaktır.
Bu açıdan, Color-Heliar lensin mavi kaplaması çok etkileyici ... Bu rengin kaplaması, kameranın önceki versiyona ait olduğunun kanıtıdır. Lensin üstündeki katlama pozisyonunda uzun bir çıkıntı var, yani cilt boşluğu açma düğmesi, bu düğmeye dışarı doğru basıldığında, cilt boşluğu sabitleme mekanizması açılır.Bu sırada, cilt boşluğu vücut içine geri çekilebilir.
Bu taraf, elde taşınması çok ilginç olan deri bir kulp ile tasarlanmıştır.
Diyafram, obtüratör hızlı kadranının altına ayarlanır, kolu döndürür ve işaretçi bu konumu gösterir Diyafram açıklığı ne kadar ayarlıdır ve diyafram sonsuzdur.
O dönemin 6X9 katlama makineleri genellikle sadece ön kapakta bir destek açılarak bu şekilde dik yerleştirildi. Bu tür kameralar o zamanlar çok pahalı olduğu için ev dekorasyonu olarak da dolaplara yerleştirilebilir.
Kameranın deklanşörü de ön kapakta, evet, dışarı çıkan metal çubuk bu. Deklanşör düğmesi genellikle istiflenir ve yalnızca ön kapak açıldığında açılır .. Düğme, deklanşörü bir dizi karmaşık bağlantı iletiminden serbest bırakmak için lens üzerindeki mekanizmayı çalıştırır.
BESSA II, zamandan bağımsız bir Voigtlander klasiğidir ve Voigtlander'in hem optik hem de makinede zirveye ulaşan ilk temsilcisidir. Ama aslında zamanın dışında doğdu. 1950'ler, 120 katlama makinesinin ihtişamının sonu oldu. O zamandan beri, daha küçük ve daha zarif 135 kamera ve daha profesyonel ve eksiksiz 120 SLR çift refleks kamera tarih sahnesinde. Voigtlander tarihsel eğilimi görmekte başarısız olmadı. 135 kamera alanına odaklandı. Ucuz ve kompakt Vito serisi, Voigtlander için çok fazla pazar ve kar kazandı, ancak Voigtlander Leica Zeiss ile rekabet edebilecek kadar üst düzey bir makine, aşağıda tanıtılacak olan Prominent!
Belirgin
1933 yılında Voigtlander, şirketin tarihindeki en gurur verici başyapıtlardan biri olan Prominent 6X9 deri boşluklu katlama makinesini piyasaya sürdü. Bu, bağlantılı menzil ve ışık ölçüm işlevlerine sahip bir kameradır. 1934 yılında Zeiss Ikon tarafından piyasaya sürülen Uper Ikonta'dan bir yıl önce doğmuştur. O zamanlar gerçekten şok edici bir çalışmaydı, bu yüzden yüce ve haklı olarak adlandırıldı, bugün bile hala güzel bir sanat eseri.
Ve bugün bahsettiğimiz şey, Voigtlander tarafından 1950'de, 17 yıl sonra piyasaya sürülen ikinci Prominent kamera. Bu bir 135 kamera. Voigtlander, Voigtlander'ı tamamen açıklayan Prominent'in adını verdi. Ona verilen yüksek umutlar, o zaman gerçekten yüce mi?
Önden bakıldığında, Supreme hala BESSA II ile aynı simetrik tasarımı kullanıyor ve bu çok güzel. Doğru tahmin ettiniz, hala bir tarafa odaklanıyor ve bu genellikle bir çekim. Aradaki fark, bu kameranın otomatik film durdurma mekanizmasına sahip olmasıdır.
Üst yüzeyde soldan sağa doğru ilki odak butonudur.Bu butonun üst yüzeyinde de küçük bir mekanizma vardır.Açıldığında, fotoğraf çekildikten sonra fotoğrafı çıkarmak için yarım daire şeklinde bir tutacak yukarı kaldırılabilir. Bu fırlatma yöntemi, çağdaş Barnack Leica'nınkinden çok daha rahat.Bu, o dönemde Leica'yı geçmenin ilk noktası. İkinci şey soğuk ayakkabı ve ardından marka ve model LOGO. Sağa doğru, yukarıdan aşağıya deklanşör düğmesi, deklanşör krikosu ve R kelimeli çıkarma düğmesi vardır. En sağdaki düğme, otomatik film durdurma işlevine sahip film ilerleme düğmesidir.
Kameranın alt kısmının ortasında bir sehpa ve kılıf tel deliği var.Bu açıdan lensin gövdeden çıkıntı yapan bir kaide üzerine monte edildiği görülebiliyor ki burada kamera tasarımı inanılmaz. En alttaki bu "şeytan surat" amacına gelince, önce onu satacağım.
Merceğin hemen altında mercek serbest bırakma düğmesi ve gövdenin yan tarafında da gövdenin arkasını açmak için metal tokalar var.
BESSA II'nin kırmızı penceresi arka tarafta eksik ve vizör hala bir maş fasulyesi boyutunda. Utanç verici olan şey, vizör sağda olduğundan ve odak düğmesi soldan uzak olmadığından, sağ gözünüzü odakladığınızda, odak düğmesini çeviren sol el sol gözünüze çarpıyor ... ve aynı şekilde Tasarlanan BESSA II'de bu sorun yok çünkü gövde Supreme'den çok daha geniş.
Uzun bir süre izledikten sonra garip bir şey olmadığını düşünüyor olabilirsiniz! İşte tuhaflık geliyor. Merceği çıkardıktan sonra, merceğin tabanının tuhaf olduğunu ve içinde deklanşör kanatlarının bulunduğunu göreceksiniz! Doğru, bu makinenin en büyük boşluğu burada yatıyor. Aslında süngüye bir "aynalı kapak" taktı! Lensler arası deklanşörün tam flaş senkronizasyon hızına sahip olduğunu biliyoruz ki bu, film hassasiyetinin hala çok düşük olduğu çağda çok önemli bir göstergeydi. Voigtlander tasarımcıları, aynalar arası deklanşörü kullanmak ve deklanşör sarımı ile film ilerlemesinin bağlantısını gerçekleştirmek için süngü montajındaki deklanşörü tasarladılar.Aynı zamanda, lensler arası deklanşör çok düşük titreşim özelliğine sahip. Ek olarak, bu kameranın odağı, lens yuvası tutucusunu bir bütün olarak ileri geri hareket ettirerek elde edilir! Mekanik kamera prensibini iyi bir şekilde anlıyorsanız, şimdi bağlantı panjuru sarımı, bağlantı mesafesi ölçümü ve bu süngü montajına genel olarak ileri ve geri odaklanmanın mühendislikte ne kadar zor olduğunu telafi edebilirsiniz! Ve Voigtlander tasarımcıları bu şok edici tasarımı olağanüstü bilgelik ve yaratıcılıkla gerçekleştirdiler!
Kameramda meşhur Ultron 50/2 lensi var, o zamanlar çok iyi bir lens olmasına rağmen Prominent'in sisteminde daha göz kamaştırıcı bir lens var, yani Nokton 50 / 1.5. Nokton adı, Latince ailesindeki "gece" anlamına gelen nocte kelimesinden gelir, bu da bu lensin geniş bir diyafram açıklığına sahip olduğu anlamına gelir (benzer şekilde, Leica'nın geniş diyaframlı lensi, ünlü Noctilux 50 / 0.95 gibi Noctilux olarak adlandırılır), Nokton 50 / 1.5 o zamanlar başlıkların kralıydı. Ne Leica ne de Zeissin 50 / 1,5 lensleri onunla rekabet edemezdi. Nokton 50 / 1.5in fiyatı bugün hala çok pahalı, bu yüzden şimdilik ona sahip değilim. Bu resimden, süngü yuvasında deklanşör ayar kadranını, flaş senkronizasyon ayarını ve zamanlayıcıyı da görebilirsiniz. 1/500 saniyeye kadar flaş senkronizasyon hızı ve otomatik zamanlayıcı ile o zamanlar çok gelişmiş bir kameraydı.
Bununla birlikte, Voigtlander tasarımcıları yalnızca kameranın işlevlerinin nasıl mükemmelleştirileceğini düşündüler ve lens grubunu ve insan-makine işlevini dikkate almadılar. Supreme'in en büyük avantajı, benzersiz deklanşörden kaynaklanıyor ve en ölümcül kesin olan aynı. Deklanşörün varlığını tereddüt etmek, bu nedenle yuvanın çapı çok küçüktür ve bu da lens grubunun gelişimini ciddi şekilde sınırlar. Bu nedenle, bu sistemin yalnızca birkaç lensi vardır ve tüm sistemde Leica ve Zeiss ile rekabet edemez.
Yukarıda bahsedilen eksikliklere rağmen, Supreme hala o zamanın en iyi ve en gelişmiş bağlantı telemetre kamerasıydı ve o zamanlar Barnac Leica ve Zeiss Ikon Conatx III karşılaştırılamadı. Ancak, yüksek mevkinin koltuğu çok kısadır.
Darbe ilk olarak Zeiss Ikon'dan geldi. 1951'de, Supreme'in piyasaya sürülmesinden sonraki ikinci yıl olan Zeiss Ikon, bir ölçüm sistemi ekleyen Conatx IIIA'yı piyasaya sürdü. Supreme, durdurulana kadar ölçüm yapmadı. Buna rağmen, Supreme birçok yönden Conatx IIIA'dan hala daha güçlü ve daha iyi ve Voigtlander krizin farkında değil.
1954'te Leica, çığır açan M3'ü piyasaya sürdü. Supreme dahil diğer tüm 135 kamera M3'ün önünde gölgede kaldı. İlk defa, M3'ü alan insanlar vizörün çok büyük ve parlak olabileceğini keşfettiler! Vizör, lens odak uzunluğuna göre otomatik olarak ayarlanabilen bir tel çerçeveye sahiptir! Ultra uzun taban çizgisi ve son derece sofistike bağlantı menzil sistemi, diğer tüm kameraları tamamen etkiliyor! M3 aurasının önünde Supreme tamamen başarısız oldu. Dolayısıyla bugün, M3'ün çıktısı Supreme'inkinden çok daha yüksek olmasına rağmen, M3'ün gövdesinin fiyatı Supreme'in on ila yirmi katıdır. Daha sonra Voigtlander, son modele 1: 1 oranlı dev bir vizör taktı, ancak yardımcı olmadı. Doğuştan yapısal kusurlar küçük bir değişiklikle telafi edilemez. Yüce'nin başarısızlığı doğrudan Voron'a yol açtı. Da düşüşe geçti. En yüksek seviyeden düşüşün acısına, Volenda'nın onu nasıl yuttuğunu bilmiyorum.
Supreme'in görkemi ve düşüşü, tıpkı insanların içini çekip iç geçiren Volenda markasının tasviri gibidir. Çok narin ve benzersiz ama aynı zamanda çok belirsiz ve kullanımı zor.Volenda gibi çelişkili bir kompleks ve Volenda'nın marka kültürünün en iyi yorumudur.
Vitessa L
İstiflenmiş anten makinesi bir sanat eseri ve metal yüzey işleme süreci kesinlikle dokunduğum en iyilerden biri.
Gövdenin ön kısmında bir ışık ölçer sondası, bir mesafe ölçüm penceresi ve bir vizör, bir film sayacı, bir çift kapı ve bir flaş senkronizasyon arayüzü bulunur.
Üst yüzeyde EV değerini ölçen, bağlantısız bir ışık ölçer okuma plakası vardır. EV değerini okuduktan sonra, lens üzerindeki EV değerini manuel olarak kilitleyebilirsiniz, bu sırada diyafram açıklığı ve deklanşör bağlanır. Işık ölçerin yanında, gövdenin arkasındaki odak kadranını eşleştirmek için kullanılan bir alan derinliği göstergesi var.
Gövdenin arka tarafının en sol tarafında Voigtlander'in geleneksel mung fasulyesi boyutundaki vizörü yer alır Ortadaki büyük kadran odak kadranıdır.Anten makinesinin odak işlemi Supreme'den çok daha yumuşaktır. En sağdaki küçük kadran, ışık ölçerin hassasiyetini ayarlamak için kullanılır. Aksi takdirde arkada hiçbir şey yoktur.
Vizörün altındaki metal ve deri birleşimindeki köşe tasarımı, düz arka yüzün daha dokulu görünmesini sağlayan bir vurgu oluşturuyor.
Altta film çıkarma düğmesi, arka kapak kilidi açma düğmesi ve film çıkarma düğmesi bulunur. Bu kameranın arka kapağı, o dönemde yaygın bir pantolon-off tasarımı, üzgünüm onu almayı unuttum.
En özgün anten makinesi elbette antendir. Kamerayı sallarken deklanşöre bastığımızda keskin bir tıklama eşliğinde mağara kapısı açıldı, mercek fırladı ve anten yükseldi ki bu çok ilginçti.
Makinem sabit Ultron 50/2 lens ile donatılmıştır ve ayrıca daha ucuz bir 50 / 2.8 lens konfigürasyonuna sahiptir.
Objektife üstten bakıldığında, diyafram açıklığı ve deklanşör ayar mekanizmasını görebilirsiniz.
Nadir olan şey, bu kameranın ölçümünü modern bir ışık ölçer ile karşılaştırmam ve sonucun hala doğru olması
Voigtlander'ın anten makinesini konumlandırması, kamerayı hızlı bir şekilde çekmektir ve hedef kullanıcı muhabirdir.
Bu kameranın film ilerlemesi ve deklanşör sarımı bu antene basılarak, anteni aşağıya doğru bastırarak ve ardından doğrudan deklanşöre basıp tekrar çekim yapmak için anteni aşağıya doğru bastırarak elde edilir. Mühendislikte böyle bir eylemi gerçekleştirmenin ne kadar zor olduğunu da tahmin edebilirsiniz. Voigtlander mühendislerinin bu sorunları çözmek için ne kadar enerji harcadıkları bilinmiyor. Ancak, bu aslında o zamanlar kolu olmayan kameralardan çok daha hızlı olmasına rağmen, gazeteciler bunu satın almadı.
Yani tıpkı tarih gibi, başına buyruk anten makinesi acımasız rekabette başarısız oldu. O yılların araçlarından günümüz nostaljisinin oyunlarına kadar, iyi şanslar olarak tanımlanabilir.
Bu, tarihin Volenda ile şakalaşması değil, ama o çekişme çağında, ilerlemediğiniz takdirde geri çekileceğinizdir.
Voigtlander, altın çağın trajik bir kahramanıdır.Her türlü fantastik fikir sıkıntısı yoktur, derin tarihsel birikim sıkıntısı yoktur, en iyi mekanik ve optik teknik yeteneklerde eksiklik yoktur ve başarısızlığı ve düşüşü gelecek nesiller için yansıtılmaya değerdir. Voigtlander'in başarısızlığı, piyasadan kopmanın temel taleplerinden kaynaklanıyor ve kendi kendine sarhoşluktan kaynaklanıyor Belki de kendi kendine sarhoş olmuş bir sermayeye sahip, ama sermaye sonunda tükenecek. Voigtlander'ın sonraki nesilleri birkaç kez el değiştirdi. Artık marka Queshanneng'e ait.Geçmişin ihtişamıyla karşılaştırıldığında, Shoneng'in bu markayı ayakta tutmak için Voigtlander'in mirasındaki ismin yeniden canlandırılmasından yalnızca yararlanabileceği artık doğru.
Volenda tarihi boyunca halkın iniş çıkışları ve kaderi utanç verici. Bu üç araba, Voigtlander'ı altın çağa taşımadı, ancak markanın düşüşüne tanık oldu. Bugün, 60 yıl önce bu enfes mirasla oynadığımda, Voigtlander'ın geçmişinin ihtişamı bir film versiyonu gibi akla geliyor, bu eski fotoğraf makinelerini toplamanın eğlencesi olabilir.
- SON -
izlediğiniz için teşekkürler
