Qian Songyan'ın düşünceleri ve eski bir ressamın 1950'lerde yaşadığı kalem ve mürekkep dönüşümü
Qian Songyan, 20. yüzyılda Yeni Jinling Resim Okulu'nun önde gelen isimlerinden biridir.Jiangsu resim çevresi ve hatta ulusal resim çevresi üzerindeki etkisi bu güne kadar devam etmektedir. Yakın zamanda Wuhan Sanat Müzesi, "Jiangnan Baharı: Qian Songyan'ın 1950'lerde Yaptığı Eserler Sergisi" ni düzenledi. Qian Songyan'ın 60'tan fazla eserinin yanı sıra manzara resmi teorisi "Inkstone Bounds" ve diğer değerli belgeler sergide yer aldı. Qian Songyanın keşif ve inovasyon süreci de Olgu, eski ressamın yaşadığı düşünce ve mürekkepli mürekkep dönüşümünü zamanın arka planı altında yansıtıyor.
"The Paper · Art Review" (www.thepaper.cn), özellikle bu serginin küratörü Chen Lusheng tarafından Qian Songyan'ı örnek olay incelemesi olarak kullanarak yazılan bir makale yayınlıyor.
Qian Songyan "Mutlu Yaz Tatili" 113,5 × 49cm, 1953
Bu serginin odak noktası, 1950'lerde Qian Songyan'ın 1950'lerde Yeni Çin'deki sanatının gelişimini ve değişimini yansıtmak için Qian Songyan tarafından yaratılan tarihi parçaları yakalamaktır. Nitekim sergi, eski toplumdan eski ressamların Yeni Çin döneminin arka planında yaşadıkları düşünce ve kalem ve mürekkep dönüşümü sürecini ve geçmişten yaratılıştaki çeşitli farklılıkları yansıtıyor ve böylece yeni Çin sanat gelişiminin tarihini yansıtıyor. Bu özel dönemde zamanın özellikleri ve ilgili konular.
Kuşkusuz, 20. yüzyılda Çin resim tarihinde etkili olan Qian Songyan gibi bir ressam için, sanatsal başarılarını ve 20. yüzyıl Çin resminin gelişim tarihini yansıtmak ve ifade etmek için böyle bir sergiyi kullanıyor. Onun katkısı, farklı tarihsel dönemlerdeki sanatsal gelişiminin farklı ifadeleri ve karşılıklı ilişkilerinin karmaşık bir ilişki olması ve farklı dönemlerin farklı dönemlerin özelliklerine sahip olmasıdır. Özellikle zamanın gelişimine ve değişimine göre farklı dönemlerdeki farklı performansları, bu kuşak ressamların ikilemini ve kendi kendine ilham verme çabalarını göstermiştir. Bu dönemde, Bay Qian Songyan, zamanın gelişiminde ve değişiminde depresyona girmemiş, tarihteki pek çok edebiyatçı ve münzevi kadar gerçeklikten uzaklaşmamış, zamanlardan izole olmamış, aksine zamanın değişimlerine aktif olarak cevap vermiş ve kendi Bilgelik, çağın çıkmazını çözer ve çağın modeli haline gelen yeni kalem ve mürekkebin yenilikçi gelişimi ile yeni yaşamı ifade eder. Bu tarihsel süreçte 1950'ler, gelişme sürecinde bir dönüm noktası olduğu için çok önemlidir ve bu nedenle 1950'li yılların eserleri ve aralarındaki ilişki Sayın Qian Songyan'ın sanatsal gelişiminin ve başarılarının anahtarını yansıtabilir. Bu, sanat tarihi araştırmalarındaki küçüklerin görüşü olabilir.
Qian Songyan, "Delicinin Tedavisi" 103.5 × 53cm, 1950
Qian Songyan, Kuşları Yakalayan, 69.5 × 46cm, 1956
Qian Songyan "Niaoming Dağı Gözlerden Uzak" 54 × 33cm 1950'ler
Qian Songyan "Xiaojishan" 36,5 × 51,5 cm 1950'ler
1949'da 51 yaşındaki Qian Songyan, 23 Nisan'da Wuxi'de kurtuluşu gördü. Mayıs ayında Mao Zedong'un "Yenan Edebiyat ve Sanat Sempozyumunda Konuşması" nı okudu; Haziran ayında Güney Jiangsu Edebiyat ve Sanat Derneği'nin öncülerinden biri oldu; Temmuz ayında Wuxi Sanatçılar Derneği'nin kuruluş hazırlıklarına katıldı, propaganda posterleri boyamaya başladı ve bazı politikalara katıldı. Hizmetin gerçek faaliyeti. Bu yıl iş başında çalışmaya da katıldı. Bu nedenle, Bay Qian Songyan, etrafındaki her şeyin değişmeye başladığını hissetti ve büyük ölçüde değişen sanat alanında, bu geçmiş temalar yeni çağla uyumsuzdu. Kilit nokta, yeni toplumun bu eski temalara ihtiyaç duymamasıdır, bu da yeniyi teşvik eder. Rejim, eski sanatın dönüşümünü güçlü bir şekilde destekledi. 1950 yılında, Wuxi Normal Okulu'nda öğretmenlik yapan Bay Qian Songyan, Wuxi'deki tüm okullardan on binlerce öğretmen ve öğrencinin, delicinin kontrolünde yer almak için hararetli seferberliğini gördü, Nanqiao ekibine katıldı ve gördüklerini boyadı. "Güvenin İşlenmesi", "fide tarlasındaki okulumuzun öğrencilerini, güve ve yumurtaları yakaladıklarını, güveleri hedef alan ve yoğun bir yok etme sahnesi oluşturduklarını" anlatıyor. "Bu, Bay Qian Songyan'ın Yeni Çin'deki yeni temaları anlatmasının başlangıcıdır. Bu dönemde Yeni Çin'in sanat dünyasında Yenan devrimci kökenli Yeni Yıl resim yaratma hareketi tüm hızıyla devam ediyordu.Yeni Yıl resimlerinin dışında kalan Bay Qian Songyan buna katılamadı. Ancak yeni temalarla yeni hayatı ifade etmek de "yeniyi" savunuyor. Zamanın trendinde. Şimdiye kadar, Taihu Gölü Havzasındaki tanıdık yaşama dayanarak, adım adım "yeni" gelişimi teşvik etti.
29 Ekim 1959'da "Wuxi Daily", Bay Qian Songyan'ın "Benim için bir resim sergisi düzenlediği için Partiye Teşekkürler" başlıklı makalesini yayınladı: "On yıldır halkın sevdiği ulusal resimler şeklinde gerçek yaşamı yansıtıyorum ve anavatanın büyük sosyalizmini övüyorum. İnşaat Ama yaratıcı süreç tamamen sorunsuz değildi. Pek çok yoldan saptım ve sayısız başarısızlık yaşadım. Ama cesaretim kırılmadı. Bunun yerine güçlendim, çünkü partinin doğru liderliği ve kitlelerin coşkusuyla tek başıma savaşmadığımı biliyordum. Yardım edin ve denetleyin. Son 10 yılda, Bay Qian Songyanın yaratıcı gelişiminin ve değişimlerinin gidişatı açıktır. Yeni temaların seçiminde aşina olduğu hayata dayanır ve aynı zamanda eskiyi dikkatle tanıtır ve yeniyi ortaya çıkarır. Public Food (1953), Return to Fishing to the Lake ve Huishan'daki Female Woods (50'ler), zamanın ihtiyaçlarının yeni atmosferini ortaya çıkaran yeni temalar ve geleneksel fırça çalışmaları arasındaki ilişkiyi ele aldı. 1956 yılında, Bay Qian Songyan'ın "Xishan" ve "Yuantouzhu" ve Taihu Gölü bölgesindeki prodüksiyon ve yaşamı temsil eden diğer çalışmaları profesyonel olarak tanındı. Bu yıl, "Halkın Günlüğü" "Çin Resim Sanatını Geliştirme" başyazısını yayınladı. 1957'de Jiangsu Eyalet Çin Resim Akademisine girmesinin temelini attı.
Qian Songyan "Yingshan Gölü Kazısı" 74 × 51.5cm, 1958
Qian Songyan "Balık Göleti Açık İlgi" 35,5 × 27 cm 1950'ler
Qian Songyan "Balıkçılık Koleksiyonu" 99 × 51.5cm 1950'ler
Bay Qian Songyan, Jiangsu Çin Resim Akademisi'ne girdikten sonra, eseri yeni bir döneme girdi. Bir organizasyon sistemi içinde, Bay Qian Songyan, nehri geçme konusundaki önceki kişisel deneyimini, taşları zamanın ana akımına dahil ederek entegre etti ve "Jiangsu Resim Okulu" nun kurucu ressamlarından biri oldu. Önceden tanıdık ve iyi olan sadece Taihu Gölü konusunun genişletilmesi ve genişletilmesi değil, aynı zamanda ufkun ve ilgi alanının genişlemesi, aynı zamanda gerçeklikle yakından bütünleşen çok sayıda eserin ortaya çıkması, "Jiangnan Baharı" (1958) "Yaylı Çiftçilik" (1958), "Kuşları Yakalamak" (1958) vb. Hepsi zamanın tasviri haline geldi. Bu dönemin önemli bir şaheseri haline gelen "Sosyalist Ülke Plastik Sanat Sergisi" nde Jiangsu ressamlarının ülkeyi temsil ettiği "Halk Komünü Kantini" nin kurulmasına öncülük ettiğini belirtmekte fayda var. 1950'lerin sonlarında, Taihu Gölü'nden çıktı ve Datong'un kuzeyindeki yaşamı eskizle birlikte tasvir eden bir dizi çalışma yarattı.Bu aynı zamanda kaleminin ve mürekkebinin Yeni Çin'deki uyumluluğunu doğrulamak için önemli bir işaretti. 1959'da Çin Seddi'nin dışında yaptığım bir gezide Shanxi Datong "Wuzhou Nehri Guanyintang Kömür Madeni", "Çin Seddi Dışında" ve "Güneş Üzerinden" resimlerini yaptım ve Pekin'in Fengtai Bölgesi ile Huailai İlçesi, Shacheng Kasabasını birbirine bağlayan Fengsha Demiryolu "Fengsha Hattı" nı boyadım. Bay Qian Songyanın Yeni Çin'de yeni kalem ve mürekkebinin oluşumu, bir dizi kuzey temalı kreasyonda daha fazla karşılaştıktan sonra, bu on yıldan sonra daha da gelişmesi ve olgunluğa ulaşması için önemli bir temel oluşturdu. Aynı zamanda Bay Qian Songyan'ın 1950'lerdeki öneminin önemli bir yönüdür.
Qian Songyan, Jiangnan Baharı, 72 × 52cm, 1958
Qian Songyan "Taoizmin Başkenti" 72 × 52cm 1950'ler
Qian Songyan "Taihu Balıkçılık ve Müzik" 112 × 69cm 1950'ler
Bay Qian Songyan'ın bu 10 yıllık gelişim sürecindeki önemini tam olarak anlatmak için, bu sergide ayrıca geçmiş 10 yıl ve sonrasına ait birkaç çalışma seçildi, böylece halkın kalkınma ilişkisini öncesi ve sonrasını anlayabilsin. Sergi aynı zamanda, Bay Qian Songyanın bu dönemdeki sanatsal düşüncesini ve katıldığı sanatı yansıtan "Inkstone Bite" ın etkili el yazmaları ve günlükleri de dahil olmak üzere bu döneme ait önemli belgelerin bir bölümünü de sergiliyor. Yaşam vb. Faaliyetler, aslında Bay Qian Songyan'ın geçtiğimiz on yıldaki sanatsal yaşamının önemli bir parçası.
Kuşkusuz bu, Bay Qian Songyan'ın durumu hakkında bir sergi ve ayrıca Yeni Çin'deki sanat tarihi hakkında bir sergi. Tarih, bulut ve duman gibi gözümüzün önünde sürüklendiğinde, bu tür bir titreyen performans, sanat tarihi araştırmalarının özel çekiciliğini gösteriyor. Elbette Qian Songyan gibi neslin ressamlarının çabaları ve yaratımları da dahil olmak üzere bu dönemdeki sanatın gelişimi ile ilgili olarak, tıpkı geçtiğini gördüğümüz bulutlar ve duman gibi herkesin farklı görüşleri vardır. ? Bak ne kadar? Başka ne gördün Kaç kişi görmedi? Bu sergiyi gördükten sonra en azından bir kısmının netleşeceğine inanıyorum. Öyleyse, aile üyeleri de dahil olmak üzere ilgili tarafların bu sergi için gösterdiği çaba ve katkıları dikkate almaya değer. Bu sergide emeği geçen herkese en içten teşekkürlerimi sunarım.
Qian Songyan "Zhongshan Türbesi" 34,5 × 46 cm 1950'ler
Qian Songyan "Mingling Stone Elephant Road" 36 × 52cm 1950'ler
Qian Songyan, Coal City Spring, 49.5 × 55.5cm, 1950'ler
Wuhan Sanat Müzesi "Jiangnan Baharı: Qian Songyan'ın 1950'lerdeki Eserler Sergisi" 22 Kasım 2018'e kadar sürecek
