Üç kadın bir kocaya birlikte hizmet ediyor, "The Red Lantern" in Vietnamca versiyonu fazla gerçek
Vietnam söz konusu olduğunda, pek çok arkadaşın önce "yıkama, kesme ve üfleme üçlüsü" hkt kombinasyonunu veya insanların görmesine izin verecek kadar "güzel" olan sahte yeniden yapımları düşündükleri tahmin ediliyor.
"Returning the Pearl and the Gege" in Vietnamca sahte versiyonu
Ama aslında, Vietnam'ın birçok mükemmel film ve televizyon çalışması da var.
Örneğin, genç kızların büyümesini sessiz ve şiirsel bir şekilde anlatan "Yeşil Papaya'nın Tadı".
Örneğin Tony Leung, üç tekerlekli bisiklet sürücüsünün hayatta kalması yoluyla çaresiz "Üç Tekerlekli Bisiklet Sürücüsü" nü tasvir eden performansa katıldı.
Bugün, yakın gelecekte izlemeye değer bir Vietnam filminden bahsedelim "Düşen Kırmızı".
19. yüzyılın sonlarında Vietnam'ın kırsal kesiminde geçen filmin kadın kahramanı 14 yaşında bir kız.
Ailesinin baskısı nedeniyle genç yaşta büyük bir aile babası ile evlenmek ve üçüncü eş olmak zorunda kaldı.
Filmin başında kadın kahraman cahil ve tedirgin bir ifadede, düğüne katılmak üzere yabancı kocanın evine gitmek için tekneye biniyordu.
İlk gece titremeyi yaşadıktan sonra gece gündüz bu aile ile yaşamaya başladı.
Bunların arasında ailenin en büyük karısı, ev işlerini düzenli bir şekilde yapan, usta için tek genç efendiyi doğuran, ağırbaşlı ve ciddi bir kadındır.
Kötü değil, ama her zaman biraz erişilemez hissettiriyor.
İkinci eş ise tam tersidir, nazik, nazik ve güzeldir ve ev sahibine kız kardeş gibi davranır.
Normalde, kadın kahramanı banyo yapmaya, suda oynamaya, gülmeye ve oynamaya götürürdü.
Özel olarak, ikisi çok yakındır ve hatta yatak örtülerini paylaşırlar.
Üç kadın bir kocayı paylaşmalarına rağmen iyi anlaşıyorlar.
Kapıdan yeni geçen hostesin sorunu da çok basit, kocasına hizmet etmek ve ona bir erkek çocuk vermekten başka bir şey değil.
Ancak hamilelikten çocuğun doğumuna kadar geçen süreçte ailesinde daha önce hiç yaşamadığı pek çok şey yaşanmış ve bu da onun üç görüşünü büyük ölçüde etkilemiştir.
İlk başta, eşleriyle iyi bir ilişkisi olmasına rağmen, kocasının onlara yaklaştığını gördüğünde, yine de dayanılmaz bir kıskançlık, acı ve ıstırap yaşayacağını gördü.
Daha sonra, yanlışlıkla ikinci eşinin genç efendi ile özel bir ilişkisi olduğunu keşfetti.
Ancak bu şok edici sır, kahraman kimseye açıklamadı.
Çünkü yardım edemeyeceğini ancak ikinci eşine aşık olduğunu ve onun için bir sır saklamak istediğini fark etti.
Ancak kağıt ateş içeremez.
Çok geçmeden usta, genç efendi ile ikinci eş arasındaki ilişkiyi fark etmiş gibiydi. Ama o da bozmadı, bunun yerine, bu kötü kaderi sona erdirmek umuduyla genç efendiye hızla bir evlilik ayarladı.
Ancak beklenmedik bir şekilde, genç efendi ikinci karıyı o kadar çok sevdi ki evlenen karısını kabul etmeyi reddetti ve efendi boşanmak zorunda kaldı.
Ancak yeni evli bir kızın babası için bu, aile için büyük bir aşağılamadır.
Kararlı bir şekilde kızını eve götürmeyi reddetti ve sonunda kızı kalbi kırılmaya ve kendini asmaya zorladı.
Tesadüfen, kızın intihar ettiği gece, kadın kahramanın kendi bebeğini, bir kızı doğurduğu gündü.
Boğulmanın acısını ve depresyonunu hissetti, sadece bir erkek çocuk doğurmadığı için değil, aynı zamanda böyle bir dünyada gerçek aşkın acımasızca yok edileceğini ve bir kadının kendi kaderini kontrol edemeyeceğini fark etti.
Bir yandan, kalbindeki gerçek aşkıyla uyandıktan sonra, ikinci karısına itiraf etme cesaretini topladı, ancak reddedildi.
Öte yandan, bu ailedeki kadının konumu ne olursa olsun acı içinde yaşadığını fark etti.
En büyük karısı erkeği en çok seviyor ama kocasını başka iki kadınla paylaşmaya katlanmak zorunda;
İkinci eş, bir erkek çocuk doğurmadığı için asla bir "hostes" olarak görülmedi, onunla genç efendi arasındaki aşk da sonuçsuz kalmaya mahkum edildi.
Kızın cenazesinde, hostes bebeği kucakladı ve tarif edilemez bir umutsuzluğa düştü - kızım, gelecek muhtemelen çok sefil olacak.
Filmin sonunda bebeğini tek başına tarlaya götürdü ve ağlamaktan kendini alamadı.
Daha sonra aynı acıyı bir daha yaşamak zorunda kalmasın diye kızına biraz ara verecekmiş gibi zehirli bir bitki kopardı.
Hikayenin arka planı ve karakterler arasındaki ilişki açısından bakıldığında, "Dönen Kırmızı", 1991 yılında Zhang Yimou'nun çektiği "Kızıl Feneri Kaldır" ı düşünmek kolaydır.
İki film, kız çocuklarının küçük çocuk yapmak için büyük hanelerde evlendirilmeye zorlanmasının hikayesini konu alıyor.Metin özünde, kadınların ataerkilliğin gölgesindeki trajik yaşam koşullarını yansıtıyor ve kadınlara feodal toplum tarafından yapılan zulüm eleştiriliyor.
Dahası, Vietnam eski çağlardan beri geleneksel Çin kültüründen derinden etkilendiğinden, bu filmin estetik tasarımı "Red Lantern" a benziyor.
Özellikle, filmde kırmızı kumaş ve kırmızı fenerler kullanımı iç karartıcı bir ortamda, Doğu ataerkil otokrasisinin bir tür kasvetli korkusu olan göz kamaştırıcı kırmızı ile noktalı.
Bununla birlikte, "Kızıl Feneri Kaldır", erkeklerin vücuttan ruha kadar kadınlar üzerindeki tam kontrolünü vurguluyor ve parçaladığımız şey, insanlığı yok eden feodal ataerkinin iğrenç yüzü.
Anlatıda, kadınların erkekler için "refah" ını ifade etme amacına odaklanıyor ve ilginç bir karşılıklı çerçeveleme gerçekleştiriyor. Şu anda, erkekler mutlak hakimiyet içindedir ve "açık ve kapalı aydınlatma" (şanslı olsalar da) kadınların kişisel haysiyetini ve değerini ölçmek için bir ölçüt haline geldi ki bu şok edici.
Aradaki fark, Falling Red'in yöneticisinin Li Anın okul kız kardeşi Ruan Fangying olmasıdır. Bu, yönetmenin bu dönemin trajedisini kadın perspektifinden yazdığı anlamına gelir.
Filmin temeli acı ve soğuk ruh değil, su damlaması gibi, berrak ama hüzünlü.
Filmdeki kadınlar bir kocaya birlikte hizmet etseler de birbirlerini karıştırmıyorlar, ortak acılara dayanan bir kız kardeşlikleri var.
Bu sadece kadınların nazik ve hoşgörülü gücünü görmemize izin vermekle kalmıyor, aynı zamanda ataerkilliğin baskısı altındaki kadınların inatçı tutumunu da vurguluyor.
Lens dili açısından, film birçok kadın bedenini ele alsa da, erkek bakış açısının gözetleme anlamından farklı.
Filmdeki çıplaklık, en ufak bir önemsiz duygusallık duygusuna sahip değil, gerçek ve doğal bir canlılık ortaya koyuyor, bu da filme ağırken tazelik ve sıcaklık katıyor.
Film aynı zamanda kadınların yaşam değerine, duygusal arzularına, fiziksel ve zihinsel acılarına ve özgürlük arzusuna karşılık gelmek için zengin kelebek, inek, tırtıl, göl vb. Görüntüleri kullanıyor ve kadınların hassas ve hassas kalplerinin derin ve doğru bir görüntüsünü elde ediyor. Mevcut.
Bu feminist bir film olmasına rağmen yönetmen Ruan Fangying'in kadınların acılarını anlatmaktan vazgeçmediğini, daha fazla düşündüğünü ve kamerayı ataerkilliğin gölgesinde yaşayan erkeklere yönelttiğini belirtmekte fayda var. trajedi.
Örneğin, daha önce bahsedilen genç efendinin ve ikinci eşin duyguları.
Bir yandan, genç efendi ikinci eşe olan sevgisini sınırlayamaz;
Öte yandan ataerkiye karşı devrimci bir direniş gösteremedi, sonunda hiçbir şey söylemek istemedi ve masum bir kızı öldürdü.
Bir başka örnek de filmin bir başka bölümüdür.İki hizmetçinin ilişki olduğu ortaya çıkar: Kadın hamile ve bir Budist tapınağına gönderilirken, adam şiddetli bir şekilde dövüldü.
Yani bir elle gökyüzünü kaplayan ataerkil gücün altında bir erkek olsanız bile, bir ailenin reisi gibi bir iktidar sahibi olmadığınız sürece, o zaman siz de baskı ve yıkımın nesnesisiniz.
Bu aynı zamanda bana Huang Lei ve Zhou Xun'un başrollerini paylaştığı, Li Shaohong'un yönettiği "Orange Red" adlı TV dizisini hatırlattı.
Bu dizide, Rong ailesinin en büyük karısının uzun yıllar gidecek hiçbir yeri yoktu. Ustanın iyiliğini kurtarmak ve Rong ailesinin bir geleceği olmasını sağlamak için çiftçinin kızı Xiuhe ile evlendi.
Sonuç olarak, Xiuhe'nin kapıdan girdikten sonra amcasına uzun süre aşık olduğunu ve çocuğuna hamile olduğunu hiç düşünmemiştim. Sonunda, ikisinden biri aşktan vazgeçmek zorunda kaldı ve diğeri distosiden öldü.
Bu hikaye aynı zamanda çökmekte olan feodal ataerkinin bireylere verdiği zararı da göstermektedir. İçine hapsolmuş bireyler için hem erkek hem de kadın özgür olmayacak, zirveye tırmanan erkeklerin bile özgürlüğü yok, çarpık bir kişiliği var.
Bu soruya gelince, "Döngü Kırmızı" ya dönersek, filmde çok ilginç bir karakter var - ikinci eşinin en küçük kızı.
Tong Yan Wuji, filmin başında bir keresinde kız kardeşine büyüdüğünde erkek olacağını, bir eşle evleneceğini ve bir cariye alacağını söylemişti;
Filmin sonunda nehre doğru yürüdü ve uzun saçlarını makasla kesti.
Su dalgasının saçları kopardığını görünce mutlu bir şekilde güldü ama gülümsedi, ifadesi yine sert ve ciddileşti.
Bu sahneyi filmin kapanış sahnesi olarak düşünürsek, yönetmenin alegorisi kendini açıklıyor.
Kadın kahramanın umutsuzluğundan ve diğer kadın rollerinin hoşgörüsünden farklı olarak, en küçük kız, geleceğin kadınlarının bir temsilcisi olarak, feodal ataerkiye tereddüt etmeden direnmek zorundadır.
Hikayenin arka planını birleştiren - 19. yüzyılın sonunda, Büyük Devrim'in şiddetlendiği, Vietnam Fransız sömürge dönemindeydi, halkın direnişi yüksekti ve feodal egemenlik neredeyse çöktü.
En küçük kızın sembolize ettiği şey, ölüleri yok eden bu tür devrimci güçtür.
Bugün, feodal toplum çok uzakta olmasına rağmen, ataerkil kültürün görünmez baskısı hala var ve kadınlar hala birçok pratik zorluklarla karşı karşıya.
Vietnam'da, kadınların sosyal statüsünün düşük olması ve ekonominin zayıf olması nedeniyle, birçok kadın kaçırılıyor ve fuhuş, uyuşturucu kaçakçılığı veya "Vietnamlı gelinler" olmaya zorlanıyor.
Dünyaya bakıldığında, kadınlar erkeklerle eşit muamele görmekten çok uzaktır. Kadınların yoksulluğu, cinsiyet ayrımcılığı, cinsel suçlar gibi sorunlar her zaman var olmuştur. Bunlar hepimizin birlikte yüzleşmesi ve iyileştirmesi gereken şeylerdir.
Nispeten gelişmiş olan bu bölgelerde, eşit haklar hiç de öyle değil, nesiller boyu aralıksız çabalarıyla geçmiş durumda.
Bence bu aynı zamanda "Kırmızı Düşüş" filminin izleyicinin elde edebilmesini umduğu ilham kaynağı. Önümüzde uzun bir yol olsa da, eyleme geçmekte ısrar ettiğiniz sürece, değişim her zaman olacaktır.
