Çinli Yaratıcı | Zhang Jun: Kunqu Opera, 40 yıldır halktan ilham aldı
Zhang Jun, UNESCO Barış Sanatçısı, "Kunqu Opera Prensi" olarak bilinir. Bir reform ve açılım emsali olarak, 12 yaşında Kunqu operasını öğrenmeye başladı ve bu antik sanatın tarihine kapının soğuğundan çok beğenilen yıllara tanık oldu. Kunqu Opera, 2001 yılında Birleşmiş Milletler İnsanlığın Somut Olmayan Kültürel Mirası'nın ilk temsili eserleri listesinin başında yer almış ve Kunqu Opera, yalnız niş sanatından halkın görüş alanına girmiş ve toplumdan evrensel bir saygı kazanmıştır. Zhang Jun, 20 yılı aşkın kişisel tecrübesiyle, Kunqu Opera'nın daha geniş bir dünyada dikkat çekmesine ve tanınmasına izin vererek geleneksel kültürün yeniden canlandırılması sorumluluğunu da yerine getirdi.
The Paper ve Zhang Jun arasındaki diyalog sayesinde, reformda büyümüş ve açılmış olan geleneksel bir sanat pratisyeninin iç yolculuğunu görebiliriz. Gelenek ve yenilik arasında bir denge nasıl bulunur, eski sanatın çağdaş çağda daha fazla sosyal güç kazanmasını nasıl sağlar, bu büyük sanata daha uygun yeni bir yol bulur ve bu nesil sanatçıların ortak ideali haline gelir.
Zhang Jun sahnede
Kağıt: Bir reform ve açılım emsali olarak son 40 yılda Kunqu Opera'nın iniş çıkışlarına tanık olduğumuzu söyleyebiliriz.Kunqu Opera'nın dış ortamında son 40 yılda yaşanan değişim sizce nedir? Ne zamandan beri veya hangi zaman noktasından itibaren, gerçekten halkın görüş alanına girdiğini düşünüyor musunuz?
Zhang Jun: Çocukluğumdan beri Kunqu Operası öğreniyorum, bugün nihayet gururla söyleyebilirim ki Kunqu opera oyuncusuyum. Çünkü dış ortam pek çok çok iyi değişime uğradı. İlk olarak Şangay Kunqu Opera Topluluğu için çalıştım.Şangay Kunqu Opera Topluluğu'nun yeniden kurulmasının üzerinden 40 yıl geçti. Aslında, ister kendi yaşım, ister topluluk, hepsi reform ve açılımla aynı yaşta.
Son 40 yılda herkesin az çabasıyla, kimsenin umursamadan bugüne kadar olan sürece tanık olduk. Büyük milli ruhumuz olan Kunqu operası, geleneksel sanat ve geleneksel kültürün canlanması için çağrıda bulunan en önemli toprak, dış çevredeki değişimleri kişisel ve kişisel olarak hissettik ki bu çok heyecan verici.
Kağıt: 1998'de Kunqu Opera ve sizin için aslında büyük bir dönüm noktasıydı. O zamanlar "Kunqu Operası Gençliğe" projesi üzerinde çalışmaya başladınız, şimdi geriye dönüp bakınca etki o kadar büyük ki, o zaman nasıl oldu? Orijinal niyet ve fikirlerden biri mi?
Zhang Jun: O zamanlar yemek yemek istedim, hatta kutulu yemek bile.
1998, Lig'e mezun olduktan yaklaşık dört yıl sonraydı. Bu konu sınıfı, eğitimden önce ve sonra yaklaşık on yıl boyunca çok zordu. Ama mezun olduktan ve tiyatro grubuna katıldıktan sonra, yirmi yıllık bir reform ve açılım yılı oldu. Şimdi hatırlayın, ister Kunqu operası ister geleneksel kültür, o zamanki etkisi oldukça büyüktü. Sahnede kendinden emin bir şekilde performans sergilemek istediğimizde kimse izlemiyordu. Bazen bir grup oyununda sahnede 30 oyuncu var ve bu sahnede sadece üç seyirci var. Üç izleyiciden ikisini tanıyorum. Yaşlı teyze benim için üzüldü ve kulise gitti ve bana bir elma verdi.
Bu kadar ağır bir baskı altında, kalbimden yapamadığımı hissediyorum.Neden Kunqu Opera'nın kimse sevmeyecek kadar güzel olduğunu düşünüyorum? Ama aynı zamanda bu sosyal çevrenin de bana ilham verdiğini düşünüyorum o zamanlar tüm toplumun açıldığını hissettim, dışarıya baktığımızda dışarıdan gelen birçok şeyi görebiliyorduk ve biz de Şangay'da üretilenlerin bir kısmını hissettik. Çeşitlilik.
Böylece 1998'de öğretmenim Cai Zhengren ile bir planlama kitabı yazmaya cüret ettim, Kunqu operasının gençliğe gireceğini söyledim ve bir de senaryo yazdım. 19 Aralık 1998'de ilk durağımız olarak Tongji Üniversitesi'ne koştuk. O gece Kunqu opera performansını izleyen 2.500 seyirciden hiçbiri mekanı terk etmedi ve hepsi genç üniversite öğrencileriydi. O gün çok önemli bir dönüm noktasıydı ve neslimiz için, özellikle benim için bir başlangıçtı. Sonunda, gençlerin geleneksel kültürü ve büyük Kunqu Operası'nı anlamasına ve içine girmesine izin vermek için zamana cevap vermenin ve mevcut yöntemi kullanmanın mümkün olduğunu biliyorum.
Yani sadece bir performansın başarısı değil, aynı zamanda ruhuma büyük bir teşvik, yani yepyeni bir başlangıç, aynen bunun gibi.
Zhang Jun, tiyatro okulunda çok çalışıyor
Kağıt: 2009'da, Shanghai Kunqu Opera Topluluğu'nun başkan yardımcısıydınız ve beklenmedik bir şekilde istifa edip Shanghai Zhang Jun Kunqu Opera Sanat Merkezi'ni kurdunuz. Birçok insan için bu çok cesur bir fikir çünkü sistemi terk ettiniz. Şimdi geriye dönüp baktığında pişman mısın? O sırada düşüncen neydi?
Zhang Jun: Bence aslında reform ve açılımla ilgili. Kültürel sistemin reformunu derinleştiren 40 yıl boyunca, sorunun anlamı da bu bence.
2009'da genç oyuncuları kendi topluluklarını kurmaya teşvik etmek için böyle bir çağrı olduğunda, muhtemelen nispeten hızlı yanıt verdim. Bence bu da çok önemli bir güç Kalbimde çok güçlü bir çağrı olmasına rağmen, kişisel olarak bana ait bir yol ve Kunqu Opera'nın gelişimi ve bireysel tiyatro sisteminin oluşturulması için yeni bir yol izlemek istiyorum. . Ancak, yeni bir kültürel sistem geliştirme olasılığı için dışarıdan bir çağrı, itici güç veya yukarıdan aşağı bir itici güç yoksa, bunun mümkün olmayabileceğini hissediyorum.
Tabii ki bunu yapmak çok zor çünkü hiç olmadı. Çin'de özel olarak işletilen 8754 orkestra var ve bizden özel olarak işletilen tek bir Kunqu Opera topluluğu var. Bugün neredeyse onuncu yılına girdi.
Bugün hala o zamanki seçimin çok özensiz olmadığını hissediyorum, çok düşündükten sonra ve bunda pek çok dileğim vardı. On yıllık bir yolculuktan sonra çok şey öğrendim, bu yüzden bu zor ama değerli yol için minnettar olmalıyım.
Kağıt: Evet, eskiden sanatçı olduğumu ve şimdi girişimci olduğumu anlayabiliyorum. Sistemden ayrıldıktan sonraki en büyük zorluk nedir?
Zhang Jun: Bunun kaynak eksikliği olduğunu düşünüyorum, listelenebilecek kaynakların neredeyse tamamı eksik. İster Çin operası ister Kunqu operası olsun, nispeten karmaşık bir sistem projesi. Bu bir ekip çalışması. Bunu tek bir komutanla yapabileceğimden değil. Ayrıca yaratıcılar, sanatçılar, tiyatrolar vb. Dahil olmak üzere sahnenin önünde ve arkasında olması gerekiyor. Bekle, ama bence bunların üstesinden gelmek için çok çalışmamız gereken şeyler.
Gerçek zorluk, toplumun Kunqu Opera'yı nasıl tanıdığına ve böyle yeni bir Kunqu Opera performans grubunu nasıl tanıdığına ve tanıdığına bağlı olabilir. Bence daha iyi oyunlar yaparak, sanatı aktarabilecek daha çok torunumuz var, yapmamız gereken bu.
Kaynaklar ne kadar kıt olursa olsun, gitmek istediğiniz yol budur ve bunun üstesinden gelmenin ve çok çalışmanın yollarını bulacaksınız. Yaptığımız şeyin nihai amacının, toplumun Kunqu Opera'nın ne olduğunu kabul etmesine izin vermek ve toplumun Kunqu Opera'nın gelişimine bir bütün olarak katılmasına izin vermek olduğunu düşünüyorum. Bu sürecin bir oyun oynamaktan, bir grup oluşturmaktan ve bazı kaynakları birleştirmekten daha zor olduğunu düşünüyorum.
Kağıt: Yani bu zorluk iki yönlüdür. 2009'da ayrıldıktan sonra, 2010'da Şangay, Zhujiajiao'da "Şakayık Köşkü" nün ilk bahçe versiyonuna sahip olduğunuzu unutmayın. Aynı zamanda o zamanlar çok iyi karşılandı ve aynı zamanda Expo alanı dışında kültürel performanslar için bir mekandı. , O zaman "Şakayık Köşkü" nün planı neydi?
Zhang Jun: Dışarı çıktığında bir şeyler yapmalısın. Bu da çok kader ... 2008 yılında Avrupa'da Tan Dun'un Marco Polo operasının performansına katıldım. Ayrıca beni çok benzersiz bir bağımsız gelişim yolunda ilerlemeye teşvik etti. O zamanlar, yaratma konusunda işbirliği yapma arzumuz da vardı, bu yüzden Big Brother Tan'a sordum, ne üzerinde işbirliği yapabiliriz?
O sırada Zhujiajiao'da bir çalışma yapan Tan Dun, beni Kezhiyuan gibi bir bahçeyi görmeye götürdüğünde, Kunqu Operası'nın drama tarzına dönüp onu yeniden canlandırma fikrimi tetikledi. Kunqu operasının "daha geleneksel" olması gerektiğini düşünüyorum. Yaptığımız şeyin yeni bir mekanizmanın alayına benzediğini düşünmeyin, ancak tam olarak önce daha geleneksel bir yöne dönmek istiyorum. Bu gerçekten istediğim şey.
Kunqu Operası'nın tarihini incelerken ve anlarken, Kunqu Operası zirveye çıktığında, iki unsurun, yani Kunqu Operası'nın bahçesi ve performansının birleştirildiği zaman, bir araya geldiğini keşfettim. Çok heyecanlıyım, 400 yıl önce bilim adamı doktorun mehtaplı gecede opera izleme hissine dönebilirsem daha geleneksel olur mu? Her zaman şu anda batıdaki ayna çerçevesi sahnesinde ve büyük tiyatroda performans sergilediğimizi hissettim, bu geleneksel bir Kunqu operası değil, en uç gelenek değil, bir bahçe.
Bir kez vurulduktan sonra, Öğretmen Tan Dun beni birlikte oyunu yapmaya götürdü ve her zaman Zhujiajiao'da sahneledi. Sekiz yılda iki yüz yirmi dört gösteri oynandı. Her hafta sonu çiftçi olmam gerekiyor, bu harika.
Bu performans bana başka bir cesaret verdi: Böylesine geleneksel bir performans ve böylesine retro bir performans için, birçok insan bunun çok avangart olduğunu söyledi! "New York Times" hepsi bunun bir Çin parkındaki Shakespeare olduğu yorumunu yaptı.Bu doğal ortamdaki dram, geleneksel operanın retro ve moda yönünü gösteriyor.
Şu anda düşünmemiz gereken şeyin en geleneksel olanı olduğunu hissediyorum. Canlandırın, belki de bu geleneğin tarzı çok avangart olabilir. Yani tıpkı gelenek ve yenilik gibi, kendi içinde bir çelişki olduğunu düşünmüyorum.
Kağıt: "The Peony Pavilion" hakkında konuşmayı yeni bitirdim, 2015 yılında "Chun Jiang Hua Yue Ye" diyebilirim. Bu film gişede çok başarılıydı ve şahsen çok beğendiğiniz bir çalışma. Başarının arkasındaki sır nedir?
Zhang Jun: Kunqu opera performansları, "Şakayık Köşkü" veya "Ebedi Yaşam Sarayı" gibi üç ila dört yüz yıl öncesine ait efsanevi hikayelerdir, hepsi çok büyüktür. Dürüst olmak gerekirse, son yıllarda yeni oluşturulan eserlerde çok başarılı emsaller bulunmuyor.Yeni eserler yazmak Kunqu Opera için çok zor. Bununla birlikte, yaklaşık sekiz ya da dokuz yıl önce, 1981 doğumlu senarist Luo Zhou, 13 günde yeni bir Kunqu Opera senaryosu olan "Chun Jiang Hua Yue Ye" yazdı. Konu Zhang Ruoxu'nun "Chun Jiang Hua Yue Ye" yi nasıl yazdığıydı. Güzel, anlamlı ve çok derin bir hikaye.
Bu oyunu yapmak için çok çalıştık, Tayvan, Şangay ve Jiangsu'dan sanatçıları ve Kunqu opera çevresinden iyi arkadaşlarımızı bir araya getirdik.
Oyunun kendisi çok samimi bir yapım ki bu çok önemli bir sebep. Geçtiğimiz iki veya üç yılda, nereye gidersem gideyim bilet bulmak zordu ve Hong Kong turu için bilet bulmak zordu ve yeni bir gişe rekoru da yarattı.
Ama bence bu oyunun önemi bundan daha fazlası ... Bu oyun bana Kunqu Operası'nı ve geleneksel sanatımızı öğretti, temel anlamı ve değeri nedir? Uzun yıllar eğitim verdik ve seyirciye bu güzel sanatı anlatıyoruz Bazen kendimize bir soru soruyoruz: Neden Kunqu Opera'yı anlamak ve sevmek istiyorsunuz?
"Chun Jiang Hua Yue Ye" bana iyi bir cevap verdi: Bence iyi sanat ve iyi bir dram, aslında hayata dokunmamız için bir fırsat. Çünkü bu oyunun provasını yaparken ailemizde pek çok değişiklikle karşılaştık aslında yaşlandıkça yaşlandığımız en büyük çaresizlik, çaresizlik ve sınavlardan biri zamanla aramızdaki ilişkidir. Bu şekilde hissedecek.
Yönetmen Ang Lee'nin "Bazen seyirci filminizi izlemeyi sever, kendinizle gurur duymayın. Filminiz iyi değil ama seyirci filminizde kendini görüyor" dediğini her zaman derinden hatırladım.
Ben öyle düşünüyorum. Kendimi "Chun Jiang Hua Ay Gecesi" nde gördüm, bu yüzden bu oyunun son birkaç yılda bu kadar iyi tepki almasının nedeni, pek çok izleyicinin bu oyunda kendilerini, hayatı, zamanı ve evreni görmüş olması. İlişki.
2019 yılında merkezimizin onuncu yıl dönümünde yola devam edebilmeyi, daha fazla tur başlatabilmeyi ve sanatın en son halini Kunqu Opera ile yani hayatla aramdaki ilişkiyi birçok arkadaşla paylaşabilmeyi dört gözle bekliyorum.
Kağıt: Aslında yıllar geçtikçe uluslararası sanat festivalleri ve sanatçılarıyla işbirliği yaptığınızı görüyoruz Kunqu operası, kendiniz de dahil olmak üzere, uluslararası alanda giderek daha etkili hale geliyor, aynı zamanda uluslararası bir UNESCO barış sanatçısısınız. Şangay'ın Kunqu Operası için ne tür bir takdiri var?
Zhang Jun: Bu yıl iki gösteriden çok etkilendim. Birincisi, Çin Yeni Yılı sırasında Paris Filarmoni Salonu'nda "The Peony Pavilion" un çok saf bir versiyonunu sergilemiş olmamdı. Dört oyuncu, dört grup üyesi, mikrofonsuz, yüz yüze iki bin Çok sayıda izleyicinin olduğu bir konser salonu için, performanstan yarım yıl önce bilet almak zor. Özellikle bunu yapmak istiyorum Batı'daki en yaygın sanatsever kitleye, Çin'in sadece dev pandalara ve kung fu'ya sahip olmadığını, aynı zamanda Çin'in çok saf ve nihai bir sanata sahip olduğunu söylemek istiyorum. Bu aynı zamanda Paris Filarmoni program direktörü tarafından bana verilen aydınlanmadır: Nihai, nihai ve nihai olduğunu söyledi.
Geçtiğimiz yıllarda Batılılar Kunqu operasını takdir etmeye çok meraklı olabilirler, sizin çok gizemli olduğunuzu düşünüyor ama şimdi o kadar kültürel bir güveniniz var ki benim dört oyuncu ve dört müzisyenim var.Böyle bir ortamda çok saf gidiyorum. Size dört yüz yıl önceki klasik bir şaheseri gösteriyor, başka hiçbir araç olmadan, bir mikrofonu bile yok ve hepsini tek başınıza söylüyormuş, ama o gece izleyiciler bizi büyük bir şok yarattı.
Sanırım yabancı bir sanat yönetmeni bize bu şekilde bakabilir. Bu, yıllarca süren reformlar ve açılmalardan sonra Çinin dünya hakkındaki izlenimi gittikçe daha farklı olmalı ve giderek daha güçlü olmalı. Gösteriden sonra hemen benimle 2021'deki işbirliğinden bahsetti. Daha saf ve daha güçlü olmayı umdu ve bir hafta boyunca "Şakayık Köşkü" dedi? Bir hafta "Sonsuz Yaşam Sarayı" yapabilir misin?
Beni şok eden bir diğer şey de 23 Nisan'da Shakespeare'in doğum gününde "Hamlet" in Kunqu opera versiyonunun British Museum'da sahnelenmesi oldu. Bu gerçekten ifade etmek istediğim bir şey. Klasik bir dünya hikayesi anlatmak için Çin'in en geleneksel ve nihai dilini kullanıyoruz. Sizin hakkınızda bir hikaye anlatıyorum, İngiltere hakkında bir hikaye anlatıyorum ve en önemli mekanlarınızda icra ediyorum, sizin tarafınızdan davet edilebilirim, Çin kültürünün açıklığı ve gücünün bizi çok eşit yapabileceğini gerçekten hissettiğinizi gösteriyor. Büyük ilgi ile diyalog kurun, nihai diyalog.
British Museum'da "Hamlet"
Kağıt: Az önce eserleri konuşmak için kullanmaktan bahsettim. Bu yıl 10.000 kişilik yeni bir Kunqu Opera konseri yaptınız. Bu konserin formatının aslında farklı sesleri ve bazı tartışmaları var.Geleneksel kültür ve sanatın mirasında ve yeniliğinde her zaman bir diyalektik var. Çelişki, peki şimdi konser hakkında ne düşünüyorsunuz?
Zhang Jun: 18 Mayıs, Kunqu Opera'nın dünyanın ilk dünya standartlarında somut olmayan kültürel miras unvanı ilan edilmesinin 17. yıl dönümüdür.O gün konserin doğal noktası olan Mercedes-Benz Kültür Merkezi'nde böyle bir performans sergilendi ve sahneye 10.115 seyirci geldi. , 8662992 kişi çevrimiçi izliyor.
O sahnede durduğumda birkaç soru sordum. İlk soru, 18 Mayıs'ta neden burada buluştuğumuzu biliyor musunuz? Arkadaşlar şaka yollu "Göndermek istiyorum!" Dedim Hayır dedim. 18 Mayıs 2001'de UNESCO, ilk insani somut olmayan kültürel miras Kunqu Opera için oybirliğiyle oy kullandı. Bunu biliyor musun? Dürüst olmak gerekirse, sen de bilmiyorsun dedim. biliyorum. 17 yıl sonra, Kunqu Opera dünyadaki ilk en önemli somut olmayan kültürel miras haline geldi.Bu toplum hakkında ne kadar bilgi sahibi ve ona ne kadar desteği var? Bu sorunun birlikte ele alınması gerekiyor. Ama neyse ki, gelişin, hala hayatta olduğumuzu kanıtlıyor.
İkincisi, bu büyük mekanı bir konser için seçtiğimizi söylemek yerine, Kunqu Opera'nın on yedi, yirmi ve kırk yılda halktan ilham aldığını söylemek daha doğru olur. Büyük aşamaya geri dönülmeliydi. Aslında küçük bir sanat değil, büyük bir sahnedeydi, gerçek bir ulusal drama. Bugün 10.000'den fazla izleyiciyi olay yerine çağırmak yerine, son 20 yılda birbiri ardına, neredeyse üç ila beş yüz konuşma kullandığımızı söylemek daha iyidir. Yüzbinlerce seyirci Kunming hakkında konuştuğumu duydu. Drama bugün böyle bir anda toplandı.
O yüzden bu tür bir konser formatını seçtim ve size performans sergilemek için sahnede durduğumu söylemek yerine, bu tarihi anı tamamlamaya geldiğinizi söylemek daha doğru olur. Şu anda ben sadece bir girişim, Kunqu Opera'nın da bir giriş olduğunu düşünüyorum, toplumu birlikte katılmaya teşvik etmek gerekiyor.
Bunun iyi bir başlangıç noktası olduğunu düşünüyorum ve yeni bir başlangıç noktası yaratan sadece ben değilim, orada çok sayıda seyirci var. Bu aynı zamanda, toplumu Kunqu Operası'na katılmaya teşvik etmemiz gerektiğine dair derin hissiyatım, kaderimizi yalnızca sizin katılımınız belirleyecektir.
Kağıt: Son olarak sormak istiyorum, yaklaşık 20 yıldır promosyon yapıyorsunuz ve popülerleşiyorsunuz ve bu yolda keşfediyor ve ilerliyorsunuz Öyleyse Kunqu Opera kariyerinizde en önemli güç anının ne olduğunu düşünüyorsunuz?
Zhang Jun: Sanırım benim için çok önemli güç anları olan birkaç nokta var.
İlki, 19 Aralık 1998 akşamı bağımsız olarak üniversitede ilk Kunqu opera konuşmasına başladık, bu anın bizim neslimiz için çok değiştiğini düşünüyorum. O an olmasaydı, önümüzdeki 20 yıl boyunca evrenselleşme yolu olamazdı, bu bir.
İkincisi, 5 Haziran 2010'daki World Expo'daki bahçemiz "Şakayık Pavyonu" nun ilk performansıydı. Performansın beklediğim en iyi performans olmadığını ve yeni bir tiyatro şirketinin ilk performansı olduğunu düşünüyorum. Bir iş, insanlar o kadar yorgun ki çökmek üzereler. Ama perde kapandığında ve ışıklar tekrar yandığında, seyircilerin alkışları gök gürültüsü gibi geldi ve bizi çok uzun süre çevreledi. Bahçede, sadece yeni bir tiyatro topluluğu değil, aynı zamanda yeni bir tiyatro grubu kurduğumu biliyordum. Drama ve daha da önemlisi nihayet gerçek cesaretin ne olduğunu öğrendim. O andan itibaren artık bu zorluklardan korkmuyordum, zorlukların üstesinden gelmek için kullanıldığını hissettim, bu yüzden o güç anı benim için çok önemliydi.
Daha sonra 28 Mayıs 2011'de Paris'teki UNESCO genel merkezinde Irina Bokova'nın genel direktöründen Çin tarihindeki Barış Sanatçısı'nın üçüncü ödülünü aldım. Ondan önce Gong Li ve engelli sanat grubu vardı. Bayan Bokova, gelenekten daha güncel ve gelecek deneyimler kazanmak için Çin'in somut olmayan kültürel mirasının "Şakayık Köşkü" bahçesi gibi olması gerektiğini hissettiğini söyledi. O anda, dünyanın her yerinden pek çok kültür bir araya geldiği için, UNESCO'da böyle bir unvanı elde etmeyi başardılar. Bence bu, somut olmayan kültürel mirası daha iyi miras almaya teşvik etmeleri için önemli bir an ve tanınma oldu.
Ayrıca 18 Mayıs 2018'de Benz Centerın 10.000 kişilik konser sahnesinde duruyor. İnancımı güçlendirdi. Kunqu Opera ancak halkın ilham alması ve Kunqu Operasına katılmasıyla gerçek sanat olabilir. gelecek.
Kağıt: Öyleyse, bu dört güç anı, Kunqu Opera ile uzun yıllar boyunca bağınız olabilir. Bir cümle düşündüğümüzde, tüm sanat uzun zamandır kayıp bir buluşmadır ... Daha önce görüştüğünüzde, inovasyon uğruna yenilik yapmadık diye bir söz vardı.
Zhang Jun: Doğru. Aslında Çin Kunqu Operası, Çin kültürünün gelişimi gibi, her zaman bir sorunla, yani değişim ve değişim arasındaki ilişki ile karşı karşıya kalacaktır. Şimdi pek çok insan bana soruyor, bir sonraki geçişin nedir, ben geçmeye cesaret edemediğim için bir sonraki geçişin ne olduğunu biliyorum dedim. Çünkü sadece yenilik yapmaya cesaret edemiyorum, bu yüzden yeniliğin bizim için ne kadar önemli olduğunu biliyorum ve yenilikçilik ile yenilikçilik arasındaki ilişkiyi anlamamız gerekiyor.
Kağıt: Bu nedenle, reformun ve açılmanın 40. yıldönümü değişimin konusudur ve değişmez. Zamanın değişebileceğini, zamanın değişeceğini ve izleyicilerin değişeceğini söylüyoruz ama geleneksel kültürün özü ve estetiği asla değişmeyecek. Bu nedenle, son 40 yılda Zhang Jun ve Kunqu operası, birbirlerine en iyi hallerini bulmaları için izin vermeliydi.
Zhang Jun: Bu dönemin bize bu kadar çok zorluk ve fırsat verdiği için minnettarız, iyi bir dönemi yakaladığımızı söylediğimiz için şanslıyız.
