Sinema, ithal filmlerin dünyası haline geldi mi? % 97,27 ile gişede ilk beşe girerek!
APP ulusal film gişesini açtı, 1 Mayıs dosyasının "Reunion 4" tarafından ezilmesinin bu yıl yerli filmler için en ağır an olmaktan çok uzak olduğunu fark ettim. Çünkü bu Cuma günü bir dizi yeni filmin piyasaya sürülmesiyle, son film pazarına ithal filmlerin hakim olduğu görülüyor. Verilere göre şu anki ilk beş gişe oranı "Detective Pikachu", "Avenger 4", "Why Home", "A Mother's Revenge" ve "Rome". İthal edilen beş filmin toplam gişe payı en yüksek % 97,27 .
Geçtiğimiz beş yıl içinde, yerli ithal film sayısı istikrarlı bir şekilde arttı - 2014'te 83'ten 2016'da 90'a ve 2018'in sonunda 98'e yükseldi. Bu filmlerin toplam gişe oranı da sayı ile eş zamanlı yükseldi. İstatistiklere göre, 2015 yılından bu yana, yurtiçi film gişe oranı 2015'te% 61,58'den 2016'da% 58,33'e ve 2017'de% 53,84'e olmak üzere arka arkaya üç yıldır düşüyor.
Bu rakam nihayet 2018'de bir toparlanma başlattı ve bir hamlede 8,31 yüzde puanı artarak eşi görülmemiş bir% 62,15'e ulaştı. Tarihteki en yüksek ithal film sayısı olduğundan, toplam gişe beklenmedik bir şekilde azaldı ... Bu yıl, Hollywood gişe rekorları kıran filmlerin temsil ettiği ithal filmler, sanki yerli filmler bir anda devredilmiş ve yabancı rekabet artık bir tehdit değil gibi çeşitli kötü haberlere yenik düştü.
Resim kaynağı: Film Kanalı Medya Merkezi
İthal edilen filmlerin sayısındaki artış tartışılmaz bir gerçek ve geri döndürülmesi zor bir trend. 2016 gibi erken bir tarihte, 4. Pekin Uluslararası Film Festivali'nin "Çin Filmlerinin Yeni Odağı" bölümünün küresel basın toplantısında, o zamanki Basın, Yayın, Radyo, Film ve Televizyon Devlet İdaresi Film Kanalı Program Merkezi müdür yardımcısı Lu Hongshi şunları söyledi: Çin'in ithalat payı 2017-2018'de daha da serbestleştirilebilir Çinli film yapımcıları zihinsel olarak hazırlanmalı. Bundan önce Basın, Yayın, Radyo, Film ve Televizyon Devlet İdaresi Film Bürosu'ndan sorumlu ilgili kişi ve Bona Pictures başkanı Yu Dong ve birçok sektör uzmanı da röportajlarda bu eğilimi öngördü. Hatta bazıları şöyle dedi: Daha fazla serbestleştirmeden sonra, tam serbestleşme imkansız değildir .
Yeterince, ithal edilen film sayısı geçen yıl Ekim ayı sonunda 98'e ulaştıktan sonra, 60 milyar gişe hedefine hızla ulaşmak için, "Venom: Deadly Guardian" ve "Fantastic Animals:" dahil olmak üzere çok sayıda ithal filmin geri kalan iki ay için yoğun bir şekilde planlanması gerekiyor. "Grindelwald'ın Suçları", "Örümcek Adam: Paralel Evrene" ve "Aquaman" büyük umutlardır. Son zamanlarda arka arkaya yayınlananlar ve arka arkaya duyurulan ithal filmler bu tahmini doğruladı.
Politikanın ithal film kotasını neden serbestleştirdiğini tahmin etmek zor değil. 2015 gibi erken bir tarihte, Çin Film Grubu ve Amerikan Film Derneği, "Çin-Amerikan Film Anlaşması" çerçevesinde "Ledger Film İthalat ve Dağıtım İşbirliği Anlaşması" imzaladı. O sırada AFP bunu bildirdi " ABD Başkan Yardımcısı Biden, Çin'in Amerikan filmlerinin% 50'sinden fazlasını Çin anakarasına tanıtacağını duyurdu. ". O yıl" irade "kelimesi yavaş yavaş gerçeğe dönüştü. İki ülke arasındaki ilişkiler çalkantılı olmasına rağmen bu anlaşmanın etkinliği belli ki devam etti, ancak ABD'nin ithal ettiği filmin hemen% 50 artmamasının nedeni. Çin pazarına büyük ölçekli giriş, ülkenin yerel filmler için nihai büyüme zamanı için mücadele etme baskısı olma olasılığı daha yüksek.
Amerika Birleşik Devletleri gibi, diğer ülkelerden filmler de Çin pazarına girme eğilimindedir. Örneğin Japonya. Beijing News'ten alınan istatistiklere göre, Kasım 2011'den Mayıs 2015'e kadar üç buçuk yıl içinde Çin'e hiçbir Japon filmi tanıtılmadı ve 2015'ten önceki 10 yıl içinde yalnızca 17 Japon filmi tanıtıldı. Ancak 2015'ten bu yana Japonya'da ithal film sayısı art arda dört yıl arttı ve geçen yıl Eylül ayı ortası itibarıyla bu sayı 30'a ulaştı.
Aynı zamanda, geçen yıl Mayıs ayında Çin ve Japonya resmi olarak bir film işbirliği anlaşması imzaladılar. Kabine Genel Sekreteri Yoshihide Suga, " Japon film endüstrisi için, Çin pazarına girmek acildir "Gelecekte Japon filmlerinin ve Çin-Japon ortak yapım filmlerinin iç pazarda daha büyük ölçekte görüneceği tahmin edilebilir.
Kültürel alışverişi derinleştirme ihtiyacı nedeniyle, Çin ve Kuşak ve Yol üzerindeki ülkeler gelecekte film ve televizyon çalışmalarında giderek daha fazla işbirliği yapacaklar (2017 itibariyle Çin, ondan fazla ülke ile film ortak yapım anlaşmaları imzaladı).
Amerika Birleşik Devletleri, Japonya ve Hindistan haricinde, çoğu ülkedeki filmler iç pazarda çok fazla sıçramaya neden olmamasına rağmen, dikkate alınmalıdır. Bu ülkelerin film endüstrisi Çin pazarında daha fazla deneyim kazandıkça, eleştirmenlerin iş deneyimlerinin artmasıyla birleştiğinde, er ya da geç bu güç kaçınılmaz hale gelecektir. 51. dosya "Why Home" en iyi durumdur.
Evet, ithal film kotası daha da serbestleştirildiği için, Yerel tanıtım partisinin oynadığı promosyon rolü küçümsenmemelidir . Son yıllarda, şirketler, özellikle "Resident Evil: The Final Chapter" ve "Wrestle, Dad" gibi 1 milyar hitin ortaya çıkmasından sonra, seri filmlerle art arda büyük karlar elde ettiler, toplu film dağıtımı sektörden eşi benzeri görülmemiş bir ilgi gördü. Hengye ve Lakala gibi şirketler bu alanda önemli sonuçlar elde ettiler ve hatırı sayılır deneyimler edindiler.
Daha fazla film grubunun büyük kayıplara uğradığını gösteren veriler olmasına rağmen, tanıtımdan sonra gişe 10 milyondan daha azdı. Ancak bu tür bir risk, bugünün piyasa ortamında projeyi kişisel olarak manipüle etme riskinden açıkça çok daha küçüktür. .
Sermayenin soğuk kışı ve politika denetimlerinin yoğunlaşması nedeniyle, yerli film ve televizyon piyasası bir tasfiye dönemine girmiş, film ve televizyon şirketlerinin risklere direnme kabiliyetleri önemli ölçüde azalmıştır.Sonuçta ortaya çıkan proje başarısızlıkları, kaçışları ve geri çekilmeleri artmıştır, bu nedenle programların dağılımı düzensizdir ve gişe kutuplaşmıştır. Kötü durum daha da kötüleşti. İki kutup arasındaki boşluk kime kaldı? Çok sayıda ödül, çeşitli türler ve kalite garantili ithal filmler şüphesiz dolgu olarak kullanılabilir.
Özetle, yerli filmlerin karşı karşıya kaldığı rekabet ortamı şüphesiz daha şiddetli hale gelecektir.Bu ciddiyet, politikalar ve pazarlar gibi dış faktörler tarafından belirlenir ve herhangi bir pratisyenin iradesine tabi değildir. Uygulayıcılar, rekabetle yüzleşmek ve çevreye uyum sağlamak için yalnızca kendi güçlerini geliştirebilirler, ayrıca, büyüme oranlarının ithalat kotası serbestleştirme oranını aşabileceğini veya en azından aynı olmasını umabilirler.
Film kadrosu
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
