Röportaj | Yushan: Yaşayabileceğiniz ve yüzebileceğiniz bir Lilliputa Dünyası
Bay White, kırmızılı bir kız ve mavili bir çocuk, akıl hocası olarak dağlar, kayalar, çiçekler, ağaçlar ve dünyadaki her şey; sabah görkeminde yıkanmak, büyük bir kaplumbağanın sırtında balık tutmak; tekneler olarak kavun tohumları, kılıçlar olarak çim bıçaklar; bulutlar ve rüzgarlar Günde üç ya da beş eski arkadaş, bir içki içip sohbet edin ya da cennet gibi bahçeyi görmek için dağlarla seyahat edin.
Bu, tasarımcı ve ressam Zeng Renzhen (Douban'da "Yushan" veya "Yushan Fankuan" olarak da bilinir) tarafından küçük mürekkep resimlerinde sunulan ilginç resimdir. Mimari el yazmalarındaki dağların, taşların ve ağaçların konumsal ilişkilerinin tartışılmasından, büyük sanatsal anlayışla küçük evler ve bahçeler tasarlamaya, abartılı karakterlere ve nesnel şeylere kadar geleneksel Çin mürekkep resminin ihtişamını ve derinliğini değiştirdi. Buna karşılık, Xiaorenguo dünyasındaki ilginç hikayeleri keşfedin.
Yushan şunları söyledi: "Pek çok insan yaşlı bir adam olduğumu düşünüyor ama ben o kadar yaşlı değilim. Pek çok insan bahçelerin ve manzara resimlerinin eski olduğunu düşünüyor ama çok genç olabilirler. Dağlar ve nehirler kadar büyükler, çiçekler ve bitkiler kadar küçücükler. Onlara eşit davranın. Resim yapıyorum. Bu küçük resimler, insanların ve doğanın nasıl bir araya geldiğini anladığım yol. Bir bahçe inşa etmek resim yapmaktan çok daha zor. Sadece ideal bir vizyon çizmeye çalışıyorum. Bazı insanlar bu resimlerde yaşamak istediğimi söylüyor ki bu büyük bir teşvik. "
Yushan'ın resimleri arasında gençler arasında en popüler olanı Küçük İnsanlar Krallığı - "Kusama" serisi. "Bir süredir kavun tohumu yemeyi çok severdim, bu yüzden çok kavun tohumu boyadım. Kavun tohumlarında doğal bir güzellik var. Koşullar, bir kap gibi, mekansal, ama çok küçük, pek fark edilmiyor.Fıstık ve su kabakları da böyle özelliklere sahip, boyamayı, insanları küçültmeyi, içeride oynamalarını seviyorum Kendinizi çiçeklerin ve bitkilerin dünyasında yaşayan bir kötü adam olarak hayal ettiğinizde, bu kadar küçük çiçekler ve bitkiler birden bire sizi kaplayan ve vücudunuzu saran bir manzara dünyası gibi size doğru gelir. "
Song Guo Xi, "Lin Quan Gao Zhi" de manzara resimlerinin yaratıcıları ve uzmanları tarafından paylaşılan standartların "uygulanabilir, ileriye dönük, yaşanabilir ve yüzülebilir" olduğunu vurguladı. Yushan resimlerinde her zaman vurguladı, "I Resmin içeriğini tasarlarken ilk düşünülmesi gereken şey, resimdeki insanların nasıl yaşayacakları ve ne kadar rahat olacaklarıdır.Olanı nasıl kullandıklarını, çiçekleri ve bitkileri nasıl kullandıklarını, nasıl oturulacağını, nasıl uzanılacağını, nasıl çay içileceğini, nasıl okunacağını, nasıl yıkanacağını ve nasıl kalkılacağını hayal edin. Ev mi? Vücut nasıl bir duruş alacak? Belirli hikaye ve ortam karakterin vücuduna doğru bir duruş verdiğinde ifade gereksiz hale geliyor, bu nedenle bu resimlerdeki karakterler temelde çekilmez, neşe, öfke, keder ve neşe. Vücudun duruşuna göre değişir. Çevresel yönetimin vücuda olan yakın ilgisi ile yaşama ve oynama sevincini yansıtmak yeterli olabilir. Bu keyif sadece gözle sınırlı değil. "
Yakın zamanda, "Balık Dağı" Zeng Renzhen, The Paper ile özel bir röportajı kabul etti.
Kağıt: Bir zamanlar 2014 yılında yaratmaya başladığınızda biraz mimari el yazmaları çizmeye benzediğini söylemiştiniz. 2016'dan sonra çok net bir yaratıcılığa ve yaratıcı bir yöne sahip olmaya başladınız, kreasyonlarınızı yıllar içinde detaylı bir şekilde gözden geçirebilir misiniz?
Zeng Renzhen: Başlangıçta, ana-bahçecilik, ev tasarımı vb. İle ilgili bir şeyler çizmeye çalıştım ve biraz analitik bir şema gibi bir şey çizdim Her öğe arasındaki ayrım açık: ağaç bir ağaçtır ve bir kaya bir kayadır. Yol yoldur ve karakterlerin faaliyetleri de açıkça ifade edilir, sadece birkaç öğe vardır ve daha da önemlisi aralarındaki konumsal ilişki dikkate alınır. Profesyonel alanımızda ağaçlar ve taşlar çok önemlidir. On metrekareyi ve birkaç metrekareyi aşan küçük bir avluda, dağları ve nehirleri savuramazsınız, bu nedenle manzarayı önermek için bir veya iki ağaç dikin veya birkaç taş yerleştirin.
"Illusory Garden" ın ilk kitabı temelde bu şekilde oluşturuldu, daha sonra daha ustalaştım ve mekanın anlatımı daha karmaşık hale geldi. Örneğin, başlangıçta çok küçük bir bambu kümesinin üst üste binmesi ve yerinden çıkması vardır Sürekli eğitim sayesinde, resim yapma düşünme yeteneği güçlenecektir.
"Kırmızı" serisi de profesyonel tasarımımla alakalı. O zamanlar yaptığım binada kırmızı tuğla kullanıldı. "Kırmızı" serim temelde evlerin inşa şekline göre boyandı.Örneğin kırmızı tuğlalar bir blok ve bir bloktan oluşuyor. Kalktım ve çok yavaş boyadım. Dahası, "Kırmızı" serisinin tamamı tam çerçevelidir, karakterler büyümüştür ve aktiviteler daha ayrıntılı hale gelmiştir ve "Kırmızı", esas olarak mekanın iç kısmının olasılığını araştırmaktadır.
"Magic Garden" serisi
"Kırmızı" serisi
Kağıt: Kusama dizisinden sonra çevreyi inşa etmek için hala ağaçlar, çimen, taşlar vb. Kullanılsa da daha fazla ilgi görmeye başladı gibi görünüyor.
Zeng Renzhen: "Kusama" dizisi ve "Kelimeler" dizisi gibi, bunlar daha yardımcı olabilirler, gözlemlerimi ve sözcüklerin anlaşılması da dahil olmak üzere yaşam ve doğa anlayışımı genişletmeme yardımcı olabilirler. "Sözler" dizisinde kültürü resim ve görsel yaratım açısından anlıyorum, tabii ki profesyonellikle de ilgili. Tüm resimlerimin karakterleri var ve bir temsilcisi var Bay White ya da erkek ... Bu karakterlerin birçoğu var. İkonik özellik - kırmızı yüz ya da duruş son derece canlı ve yaramazdır. Resimdeki birçok şeyi harekete geçiren dizginlenmemiş hallerinden kaynaklanmaktadır.
"Kelime" serisi
Kağıt: Daha önce makalenizde önem verdiğiniz şeyin belli bir tür "fiziksellik" olduğunu yazmıştınız: yani insan ve doğa arasında bir tür çapraz ilişki ilişkisi ... Bundan detaylı olarak bahsedebilir misiniz?
Zeng Renzhen: Evet, "Kusama" serisi hayatımıza çok yakın ... Herkesin saksı bitkisi, bitkisi vb. Olması, "Kusama" serisine hem şıklık hem de ortak beğenme potansiyeli veriyor. Resimlerimde vurguladığım bir şey vücut. Pek çok insan hikayeyi vurgulayan "Alice Harikalar Diyarında" gibi kötü adamlar resmeder. Ama bence en önemli şey bedenin duyarlılığı, bir resmin herkesi nasıl görmesini sağladığını ve belli bir dal ve yaprağın bakımından zevk almak için onun içinde yaşamak istiyorsunuz.Bence bu sadece Çinlilerin belli bir doğal estetiği. .
Çünkü Çin edebiyatçıları dağlarda ve nehirlerde inzivaya çekilerek, onlara dağlardan, sulardan, ağaçlardan ve kayalardan bakmayı savunduğu için ... Bu bakım fiziksel bir ilişkide somutlaşabilir.Taihu kayaları da, ağaçlar da olsa, her zaman yanınızda olma hissi var gibi görünüyor. Bu nedenle, Çin'in doğasına bakmak sadece hikaye anlatımı ve görsel değil, aynı zamanda fiziksel de olabilir.
Bence Çin'de beden ve doğa arasındaki bu tür bir ilişki yok, gençken doğayla çevrili bir ortamda büyüdük.Dağlar ve nehirler birçok doğal katman oluşturdu. Ve şimdi çocuğun etrafındaki doğa sadece çiçekler, çiçekler ve bitkiler olabilir, bu nedenle resimlerimdeki çiçekler ve bitkiler, onlara sizinle hiçbir ilgisi olmayan nesnel bir varoluş muamelesi yapmak yerine, herkese benzer şeyler hakkında düşünmeye rehberlik edecek.
Kağıt: Daha çok vurguladığınız "içgörü deneyimi" nedir?
Zeng Renzhen: Batı mimarlığı eğitimi düzlem, yükseklik ve kesittir. Mekansal ilişkiyi sunmada profil görünümü çok önemlidir. Ama resim yaptığımda, gerçekten bir kesit görünümü sunmak istemiyorum. Batılıların ve Çinlilerin iç ve dış ilişkileri farklı şekillerde ifade ettiklerini düşünüyorum. Çin bahçelerinde iç ve dış mekan arasındaki mekânsal ilişki ampirik bir ilişki, bir daire içinde dolaştım.Bir saat sonra bedenimle zaman arasındaki ilişki değişti, heyecanlı da yorgun da olsam, karanlıkla ilgili bir tür zaman deneyimiydi. Vücuda giren hassasiyet.
Görmen için kesmedi ama senin için açtı. Yani resimlerimde bir birlik duygusu sunuyorum ve ona ayrı ayrı bakmıyorum. İç ifade, Çin bahçelerinde de sunulan bazı açıklıklar aracılığıyla yansıtılır. Çin bahçelerinde önce duvar yapılır, ardından dışarıdaki manzarayı görebilmeniz ve içeride nelerin mümkün olduğunu önerebilmeniz için delik açılır.
Yushan'ın "İç Görünümü"
Kağıt: Ayrıca Shen Zhou ve Fan Kuan başta olmak üzere birçok ressamı sevdiğinizi de söylediniz, onlardan hangi yollarla miras alıyorsunuz veya onlardan öğreniyorsunuz?
Zeng Renzhen: Shen Zhou, ilk başta daha fazlasını kopyaladım. Resimleri görece basit. Suzhou'da yaşıyor ve bahçe hayatı var. Birçok bahçe resmi ve gezisi yaptı. Özellikle karmaşık tablolardan hoşlanmıyorum.İçinde önemli bir içerik olup olmadığını vurguluyorum.Shen Zhou benim için çok çekici. Ming Hanedanlığından Wang Lu da var. "Huashan Atlas" ı çizdi. İçerideki alan çok etkileyiciydi, ben hepsini kopyalamıştım. Kalem ve mürekkep ya da bir tür kompozisyon ilişkisi, sanırım bu sadece bir teknik, bir ya da iki yılda öğreniyorum, öğrenmesi kolay.
Ancak problemler veya daha derin bir ilgi düzeyinde ifade etmek istediğiniz bir şey hakkında gerçek düşünme şekli, dünyayı kendi anlayışınızı oluşturmak için birçok farklı çalışma öğrenmeniz gerekir. Örneğin, Shi Tao, çoğum kalem ve mürekkebi damlayanlardan hoşlanmıyorum, ama onunla ilgili bazı resimlerinde bulutun içinde yarım uzunlukta bir figür var. Bence bu bana çok ilham verdi. Bir sürü resim çizdim. Bu ilişkilidir.
Shi Tao'nun Resimlerindeki Figürler
Kağıt: Geleneksel Çin manzara resimlerinde, karakterler daha çok bir süs gibidir, çok belirgin değildir. Resimleriniz insan algısının fiziksel doğasını vurguluyor, konsept ve sanatsal sunumda birçok ayarlamaya ihtiyacınız var mı?
Zeng Renzhen: Manzara resimlerindeki figürler genellikle nispeten küçüktür ve yolları işaretlemek için kullanılır. Pek çok resimde, insan vücudu ilişkisinden çok az bahsedilir. Manzaraların ve ağaçların belirli duyguları nadiren tartışılır gibi görünüyor. Ressam nadiren bundan bahsediyor ve sadece bazı eskizlerde ya da düzyazılarda bundan bahsediyor. "Lin Quan Gao Zhi" de Guo Xi en korkunç dört noktadan bahsetti: "Manzara uygulanabilir, umutlu, gezilebilir ve yerleşiktir. Ancak uygulanabilir ve umutlu, yaşamak ve yüzmek kadar iyi değil." Nasıl yüzersin İnişler, çıkışlar ve ağaçlarla olan ilişki ile doğa, gördüğümüz bahçeden gerçekten çok daha zengindir.
Bu yüzden erken aşamada çok sayıda bahçe izledim, ancak son iki yılda daha fazla manzara izledim. Bahçeler her hanedanda yenilenmiş, çoğu Qing Hanedanlığı döneminde ve görünüşleri çok değişmiştir. Taishan Dağı ve Huashan gibi manzaralı yerler birçok ünlü tarafından yayınlanmıştır. İçerisinde yer alan manzaraların kültürü daha da heyecan verici ve heyecan verici. Bahçenin kökü dağlarda ve nehirlerde yatıyor ve dağlarda ve nehirlerde gerçek yaşamı görmelisiniz.
Kağıt: Resimlerinizde çok az kelime var Temelde başlık olarak kelimelerden başka bir kelime yazmıyorsunuz, neden bu şekilde uğraşıyorsunuz?
Zeng Renzhen: Resim takip etmek daha iyidir, sonuçta görsel bir sunumdur. Şiir nedir? Metin tarafından tetiklenir. Örneğin, "Seyrek gölgeler, yatay eğimli su, berrak su, ay ve alacakaranlıkta yüzen karanlık koku" hem görme hem de kokuya sahiptir. Akşamları bahçenin manzarası yavaş yavaş kararır. Artık görsel olarak görünür bir manzara olamaz, yalnızca metin Express, bu şeyi çizemezsin. Bu nedenle şiir görsel olarak neyin başarılamayacağını ifade etmektir.
En ilginç örnek, Xu Wei'nin Qingteng Kitabevi ve onun Tianchi'si bunu yansıtıyor. Aslında çok küçük bir gölet. Yuvarlak mağaranın kapısında "Tianhan Bölmesi" yazıyor Şiirsel düşüncesi, bunun Tianhe Nehri'nin bir kolu olduğunu hayal gücünüzle anlamanıza izin vermesidir. Kalın. Bu nedenle, Batı'da bahçecilik bahçıvanlarla iletişim kurmaktır ve Çin insan yapımı bir bahçedir, yani edebi ve şiirsel şeylere sahiptir. Su Dongpo gibi, Humble Administrator's Garden'daki "Xuan Xuan'da biriyle otur" gibi, bu sadece bir sorun. Bir köşe ve bir sahne, "Otur kiminle" ile "parlak ay ve esinti" çekerek doğal ilişkilerin genişliğini gösteriyor. Şimdi bahçeyi inşa ediyoruz, gerçekten basit olan elemental kolaj, bir köşk, bir köprü, şiir bir yana, resim niyetine bile ulaşılamıyor.
Kağıt: Resminizdeki karakter cüppeli bir edebiyatçı imajı Böyle bir imaj yaratmayı nasıl düşündünüz?
Zeng Renzhen: Önce "Hardal Tohumu Bahçesi Resim Kitabı" nı kopyaladım, geleneksel tadı tercih ediyorum, modern bir insanı manzara resminde nasıl resmeteceğimi bilmiyorum. Daha sonra manşetleri sıkmak gibi kıyafetlerde de ayarlamalar yaptım ve en özlü olanı aldım. Resim yaparken duruşunuzu göz önünde bulundurmaya çalışın. Çırpınan kıyafetleri olan o değil, anladığım kadarıyla o eski bir insan değil ve ruhu modern bir insan gibi.
Kağıt: "Ksama" serisi gibi, bazı yaratıcı senaryolar gerektiriyor Genel olarak hikayeleri nasıl hazırlıyorsunuz?
Zeng Renzhen: Bazen bazı hikayeler gördükten sonra kendimi duygusal hissediyorum. Örneğin, "Yüzen Bir Hayatın Altı Bölümü", içerikten oldukça etkilendim. Shen Fu, gençken yaşadığım bazı şeylerden, yani gençken de yaşadığım resimdeki bakış açımdan bahsetti. Hayatınızda tesadüfen meydana gelen şeyler de var, tesadüfen yağmur yağar ve yerde yüzen şeyleri gördüğünüzde aniden hareket edersiniz.Yaşama bu şekilde bakmayı öğrendiğinizde, hayattaki ince değişimlerden etkilenirsiniz.
