Çin'deki antik binaların tamamen yeniden konumlandırıldığı tek müze - Yolculuk
Müzenin görkemli ana binası kübik bir yapıya sahip, sade, cömert ve temiz.Tuğlalar koyu tonlarda ve yapının dış cephesi büyük bir bronz tripod üzerine kazınmış yazıtlar gibi eşsiz ve tarih duygusu taşıyor. Binanın etrafındaki manzara da su, köprüler, şelaleler ve büyük kayalarla oldukça zariftir. Anhui hakkındaki izlenimim her zaman güney oldu, Jiangxi'nin bitişiğinde ve hala gür ve dağlık. Huizhou mimarisinden ve güney Anhui'deki gelinlerden etkilenen bu, Yangtze Nehri'nin güneyinde bir sahne olduğunu düşünüyorum.
Hefei'ye ilk geldiğimde öğlen güneşliydi ve arabanın penceresinden göremiyordum. Şehir merkezindeyken, uçsuz bucaksız kuzey bölgesinde olduğum için güçlü hissettim. Coğrafi olarak Çin'in kuzey-güney sınırının Qinling-Huaihe hattı olduğunu sık sık söylüyoruz. Çünkü bu hattın kuzeyi ve güneyi doğal koşullar, tarımsal üretim yöntemleri, coğrafi özellikler ve insanların yaşam adetleri açısından açıkça farklıdır. Ama Hefei'deyken, o zamanki hislerimden şüphe etmemeliydim. Belirgin kuzey-güney hissi o kadar güçlü ki Anhui'de kuzey-güney sınırı en azından Anqing, Tongling ve Wuhu'dan Yangtze Nehri'ne kadar güneye uzanmalıdır. Maanshan'ın güneyinde, gerçek güney bölgesi olmalı.
Anhui Müzesi'nin "Anhui Medeniyet Tarihi Sergisi" nin önsözünde belirtildiği gibi, Anhui, çeşitli doğal jeomorfolojiye ve kuzey ve güney kültürlerinin bir kombinasyonuna sahip Yangtze Nehri ve Huai Nehri'ni kapsıyor. Kuzey ve güney arasındaki farklı kültürlerin bu füzyonu, Anhui'nin hiçbir kişiliğe sahip olmadığını gösteriyor ve çevredeki iller tarafından neredeyse yok ediliyor. Ancak bunun sonucu, Anhui'nin önemli olmadığını söylemek değil, Anhui'nin coğrafi konumunun özellikle önemli olduğunu ima etmektir. Xia, Shang ve Zhou Hanedanları sırasında, Anhui'de birçok ülke vardı. Güney Anhui'deki bakır madenleri bir zamanlar Central Plains hanedanının Huaiyi ve diğerleriyle rekabet ettiği önemli bir kaynak haline geldi. Aynı zamanda Central Plains kültürü, Qunshu kültürü, Wuyue kültürü ve buradaki Chu kültürünün etkileşimine katkıda bulundu. Anhui'nin kuzey-güney merkezi olarak rolü de sadece Kuzey-Güney kültürünün burada uyumlu olduğunu gösteriyor. Uzun simbiyoz tarihi.
Anhui, yoldan geçen bir tarihi gibidir. Önemli tarihi olaylar bir şekilde Anhui ile ilgilidir.Ancak, insanlar her zaman Anhui'yi coğrafi olarak görmezden geliyor gibi görünüyor. Tarih öncesinden Ming ve Qing Hanedanlarına kadar, Lingjiatan'ın önemli arkeolojik keşifleri erken uygarlığın şafağını, Yuxu ve "Tushan'daki Yuhui vassalları" arasındaki ilişkiyi, Chen Sheng ve Wu Guang'un ayaklanmasını, Gaixia savaşı ve Han Hanedanlığı'nın kuruluşunu müjdeledi. Feishui Savaşı ... Tarih her zaman Anhui için bu tür şakalar yapar. Pek çok ünlü Anhui'den gelir.Herkes yıllardır ünlü olan bu ünlüleri hatırlar ama nerede doğduklarını bilmiyorlar. Anhui, kuzeyde Shandong ve Henan, batıda Hubei, doğuda Jiangsu ve güneyde Kiangsi ile sınır komşusudur.Bu şekilde, Norveç Üniversitesi'nin bir eyaleti çevredeki illere sessizce batırılır, diğerlerinin özelliklerini bütünleştirir, ancak kendi karakterini yok eder.
Anhui Müzesi'nin yeni binasına geri dönelim. Yeni müzede 6 zemin üstü ve 1 kat yer altında bulunuyor. Yeni müzede temel bir sergi - "Anhui Medeniyeti Tarih Sergisi" ve 4 özel tematik sergi yer alıyor: "Huizhou'daki Antik Mimari", "Anhui Bilginlerinin Dört Hazinesi", "Xin'an Resim Okulu" ve "Jianghuai Koleksiyonu". Çeşitli sergileri ziyaret eden insanlar, Anhui'nin "ulusal cazibesini ve amblem stilini" açıkça hissedebilirler. Ekim ayıydı ve müzede Anhui'de devrim ve inşaatın başarılarını gösteren dev yağlı boya tablolar sergileniyor.
Uzun bir tarihe sahip böyle bir il olan müze, zengin doğal koleksiyonlara sahiptir ve her yerde ulusal hazine koleksiyonları görülebilir. Örneğin, bu tripod Savaşan Devletler Dönemi'nden geldi. Bilimsel adıyla Chu Dading adını aldı ve belediye binasının hazinesi olarak biliniyordu.Kültürel kalıntıların seviyesi: A Sınıfı, yani Ulusal Hazine. Yüksekliği 113 cm, çapı 87 cm olup, 1933 yılında Anhui Eyaleti, Shou İlçesi, Zhujiaji, Chuyou Kralı Li Sangudui'nin Mezarı'ndan ortaya çıkarılmıştır. Tripodun yuvarlak ağzı, kare dudakları, kabarık karnı, yuvarlak tabanı ve tırnak ayakları vardır. Ekstra kulak savurganlığı. Göbek bir kasnakla süslenmiştir ve kasnak kalıplı desenlerle süslenmiştir. Kulaklar ve boyun elmas şeklindeki geometrik desenlerle, ayak kökleri girdaplarla kabartılmıştır. 12 karakterlik yazıt ağzın kenarına kazınmıştır ve araştırmacıların farklı yorumları vardır. İki karakter "Anbang" ön ayağa ve karnın altına kazınmıştır. Bu tripod görkemli ve ağır bir Chu silahı olarak adlandırılabilir. Başkan Mao, Anhui Eyalet Müzesinde bizzat Chu Dading'i ziyaret etti.
Tekne Festivali, kültürel kalıntı seviyesi: A Sınıfı, yani "Ulusal Hazine". (Anhui Müzesi'nde şimdi üç koleksiyon var, ikisi sergileniyor, bronz) Araba festivali solda sergileniyor. Toplam 3 araba festivali (aynı form ve yazıt) ve 2 tekne festivali (aynı form ve yazıt) bulundu. Kendi kendine "Altın Festival", Kral Chuhuai tarafından E Junqi'ye malların taşınması için verilen gümrüksüz bir geçiştir. Bölüm kayıtlarına göre, bu festivalin düzenlendiği tarih, MÖ 322 olan Chu Eyaletinden "Büyük Sima Shaoyang'ın Jinshi Yu Xiangling'i mağlup ettiği yıl" idi. E Jun tımarı yaklaşık olarak Hubei, Echeng bölgesindeydi. Tekne festivali, E Jun'un gemi kullanım sınırının 150 olduğunu belirtiyor. Yılda bir kez Hubei'den başlayarak. Su yolunun kapsamı Han Nehri, Yangtze Nehri, Xiang Nehri, Zishui, Yuanshui, Lishui vb. Araba festivalinin şart koştuğu ulaşım limiti yine yılda bir olmak üzere 50 araçtır. Arazi Henan, Anhui, Hubei'nin güney kesimini ve diğer yerleri kapsıyor. Bölüm ayrıca sığır, at ve ilgili dönüştürme yöntemlerinin taşınmasını şart koşmakta, bakır ve deri gibi malzemelerin taşınmasını yasaklamaktadır. Bu bölüm ile vergiden muaf olmak için çeşitli kontrol noktalarından geçebilirsiniz, aksi takdirde vergi ödemeniz gerekir. Altın Festival, ulaşım, ticaret, coğrafya, tılsım sistemi, Chu kralının gücünün yoğunlaşması ve güçlendirilmesi ve o dönemde Chu kralı ile feodal hükümdar arasındaki ilişkiyi incelemek için önemli bir nesneydi. Bu "Altın Festival" bakırdan yapılmıştır ve metin yanlış altındır. Bölünmüş bambu eklemi gibi göründüğü için "Jie" olarak adlandırılmıştır. Şimdiye kadar böyle "araba festivali" ve "tekne festivali" görüldü, bu yüzden son derece değerliler.
Caihou korku için bir kılıç yaptı. Kasnak ve ızgara hare ile dekore edilmiş ve turkuazla işlenmiştir. Balmumunun bir tarafında, yanlış altın kuş mühür yazıtında 6 kelimelik iki satır vardır: "Caihou bir kılıç çıkarır" (aynı otoritenin korkusu). 1959'da Huainan Şehri, Caijiagang'da ortaya çıkarıldı. Elmas şeklindeki ince kılıç ızgarası yaldızlı, kabzanın oyuğu altınla doldurulmuş ve kılıcın septumu da altın dokudur.Kılıç sapı (xin, yani antik kabzanın üst kısmı), yani gövdenin ucu saf altın başlı daire ile işlenmelidir Disk artık stokta yok. Kılıç gövdesinin sert ağzı birçok yerde hasar görmüş, ancak altı karakterli kuş ve böcek mührü yanlış altın yazıt sağlam ve yaldızlı kılıç ızgarası altındır; Kılıcın ucunda orijinal altın kılıç kafasına bağlanması gereken altın bir sütun vardır. Kılıcın tamamı güzel olsa da övgüye değer.
Arkadaki Hui tüccar kültürü beni cezbetti, Anhui kültürü doğal olarak bu tüccarlardan ayrılamaz. Hui halkının iş yapma konusunda uzun bir geçmişi vardır. Xin'an tüccarlarının faaliyetlerinin Doğu Jin Hanedanlığı kadar erken kayıtlar vardı ve bunlar sonraki nesillerde gelişti. Ming Hanedanlığı'nın Chenghua ve Hongzhi yıllarında tüccar grupları kuruldu. Eski Çin iş dünyasında güçlü bir güç olarak, Huizhou tüccarlarının devasa ticaret sermayesi, insan sayısından, geniş faaliyet alanından, faaliyet gösterdiği sektörlerin sayısından ve güçlü iş gücünden, diğer tüccarlar tarafından eşsizdir. Yüzlerce yıldır Çin iş dünyasına hükmetti.
Huizhou Antik Mimarlık Sergisi
Mimarlık aslında beceriler, yaşam ve kavramlar gibi pek çok kültürel bilgiyi içerir. Huizhou'daki eski binalar çeşitli ekolojik uygarlıkları bünyesinde barındırabilir. Müzede, bazı binalar orijinal hallerinde sergileniyor, bu yüzden hepimiz sürükleyici bir hisse sahibiz ve antik Anhui mimarisinin cazibesini hissedebiliyoruz.
Huizhou'nun antik mimarisi kendine özgü bir bölgesel tarza sahiptir ve tuğla, taş ve ahşabın "üç oyma" sanatı onu ayrıntılı estetik öğeler açısından zengin kılar. Huizhou mimarisi, mimari beceriler, insanların yaşamları, etik kavramlar ve estetik arayışlarda birçok kültürel bilgi aktarır. Huizhou'nun Hongcun, Xidi, Longchuan, Chengkan vb. Gibi temsili köylerinde, binanın doğal ortamı ve insan peyzajı, iyi bir ekolojik medeniyeti yansıtan birbirini tamamlar. Huizhou'da nezaketle ilgili bir gelenek vardır. Hui tüccarının evinde, erkek ev sahibi eve gelirse, şapkasını ana salondaki masaya koyacak ve misafirler ziyaret ettiklerinde erkek ev sahibinin evde olduğunu bileceklerdir. Şapkayı görmezseniz, misafir bilinçli olarak ayrılacak ve başka bir gün ziyaret edecektir.
Bu kadar büyük bir bina yeni müzenin içinde. Qing Hanedanlığı'nın son dönemlerinde Huizhou tüccarlarının konağının tarzını kolayca deneyimleyebiliriz. Çin kostümlü bir TV dizisindeki çekim yeri gibi çok zarif, çok katmanlı ve çok farklı. Anhui'nin Hui tarzı mimarisi her zaman meşhur olmuştur ve Anhui Müzesi'nin sergisi doğal olarak bu kültürel mirasın korunması, korunması ve sergilenmesinden yoksun olamaz. Weizhou Mimarlık, yapının doğal ortamı ile insan peyzajının birbirini tamamladığını vurgulayarak, doğa ve insan arasındaki kültürel uyum kavramını yansıtıyor ve bu nedenle dağlar, su, şekil, tuğla, taş ve ahşabın koordinasyonuna ve bütünleşmesine özen gösteriyor. Olağanüstü yetenekler ve büyük yeteneklerle, yerel sakinlerin dikkatli yönetimi altında Weizhou Mimarlık, Çin konut mimarisinin harika bir parçası haline geldi ve dünyanın dikkatini çekti.
Huizhou mimarisinin her parçası mükemmel ifadelere sahiptir ve her oyulmuş çiçek o kadar gerçekçi ki bu da insanları hayran bırakıyor. Anhui Müzesi'ndeki "Huizhou'daki Eski Yapılar" adlı özel sergide, bir Qing hanedanı evi, sergi salonunun tasarımına yerleştirilmiş, beyaz duvarlar ve gri çinilerle bir bütün olarak sergi salonuna taşındı. Bu evin içine girerken, hala kalın bir Güçlü Konfüçyüs kültürünün etkisi altındaki sıradan ailelerin görgü kuralları ve kültürü ile bu evin enfes oyma ve ince üretimi. İnsanlar sanata sahiptir, çünkü dağ şeklindeki su tarzında insanlar doğanın büyülü işini deneyimler ve hayrete düşerler.Doğaya karşı mücadelede insanlar doğayla olan zor ve gereksiz çelişkiyi nasıl çözeceklerini, ancak doğanın en iyisini etkin bir şekilde kullanmayı anlarlar. Nazik tarafta, sanat yaşam felsefesinde somutlaşmıştır.
Oyma becerileri ekranı
Antik Çin'de heykel sanatı, ilkel toplumda taş ve çömlek yapımından kaynaklanıyordu. Savaşan Devletler Dönemi'nden Qin ve Han Hanedanları'na kadar, cenazelerde kullanılan çok sayıda çanak çömlek ve ahşap figür ve hayvan figürleri, ulusal heykel sanatının güçlü özelliklerini göstermiştir. Budizm, Han Hanedanlığı döneminde Çin'e tanıtıldı. Doğu Han Hanedanlığı'ndan On Altı Krallık dönemine kadar Buda heykelleri basittir. Yabancı sanatı özümseme temelinde, Kuzey Wei Hanedanlığı'nın Budist heykelleri, güzel, taze ve yakışıklı Han kültürel özelliklerini yansıtmak için geleneksel Çin oyma teknikleriyle birleştirildi. Doğu Wei Hanedanlığı ve Batı Wei Hanedanlığı'nın Buda heykelleri, derin dini anlamlar içeren samimi ve sevimli bir yüze sahiptir; Kuzey Qi Hanedanı ve Kuzey Zhou Hanedanlığı'nın eserleri teknikte daha yetkin hale geldi, karakterlerin oranları düzgün bir şekilde tasvir edildi ve modal ifadeler seküler olmaya başladı. Güney Hanedanlarının Budist sanatı da kendine özgü ve etkili bir üslup oluşturmuş, giyim üzerindeki "kemiklerin ve açık heykellerin sergilenmesi" ve "Baoyi kuşağı" imajı, zamanla Güney ve Kuzey Hanedanları'ndaki Budist heykellerinden biri haline gelmiştir. Ortak özellikler. Tang Hanedanlığı, Çin heykel sanatının gelişiminin zirve dönemiydi. Hint klasik sanatının özünü özümserken, Tang Hanedanlığı'nın Buda heykelleri, muhteşem, ciddi ve derin bir sanatsal tarz oluşturmak için milletin derin sanatsal geleneklerini ve hümanist düşüncelerini birleştirdi. Tang Hanedanlığı'nın renkli seramik figürinleri, yaratıkların şekli ve muhteşem renkleriyle Tang Hanedanlığı'nın lüks ve görkemli sosyal yaşamını birçok yönden yansıtıyor. Song Hanedanlığı'ndaki Budist heykelleri, özellikle hassas ve gerçek karakterlerin duygularını ve tavırlarını yansıtan renkli heykeller ve ahşap oymalardır. Yuan, Ming ve Qing hanedanlarındaki Budist heykellerine yüksek derecede teknik olgunluk eşlik etti ve Chen Chen Xiangyin şeklinde hava eksikliğine neden oldu.Aynı zamanda Çin zanaat heykelleri de dikkate değer başarılar elde etti.
Anhui Dört Hazineleri Sergisi
İnsanlar, sadece sizde sanat var! Sanatın çok eski bir tarihi vardır ve günümüz güzelliğine sürekli canlılık katar. Bu sanatsal güzellik, Anhui Müzesi'nin özel sergisinde takdir edilebilir. "Çalışmanın Dört Hazinesi" sadece Anhui'de bulunmaz. Jiangnan'dan insanlar kalem, mürekkep, kağıt ve mürekkep taşı kullanarak insanlık açısından zengin kaligrafi ve resimler yaratırken, Anhui halkı bunları sergi salonunda bir çalışma açmak için kullanıyor.
Hu kalem, Hui mürekkebi, pirinç kağıdı ve Duan mürekkep taşı topluca "Çalışmanın Dört Hazinesi" olarak adlandırılır. Anhui'de üretilen Xuanbi, Xuan kağıdı, Huimo ve She mürekkep taşlarının tarihte önemli etkileri olmuştur. Anhui, "Çalışmanın Dört Hazinesi" nin memleketi olarak da bilinir. Tang Hanedanlığı'nda Xuanzhou, ulusal kalem yapım merkeziydi.Mor kıllar bir koni kadar keskin ve bıçak kadar keskindir ve dünya tarafından çok kabul görmektedir; pirinç kağıdı esnek ve narindir, beyaz ve dayanıklıdır ve "bin yıllık kağıt" ününe sahiptir; Mürekkep taşı sağlam ve incedir , Dört ünlü mürekkep taşından biridir; Huimo, zarif metinleri ve resimleri, muhteşem ve zarif dekorasyonu ile "on yıldır taş gibi ve biraz da cila gibi". Tang Hanedanlığı'nın sona ermesinden sonra, Anhui'deki çalışmanın dört hazinesi her zaman mahkemeye bir hediye oldu. Eşsiz koşullara sahip Anhui Müzesi, çalışma ve çalışma gereçlerinin dört hazinesinden oluşan zengin bir koleksiyona sahiptir.Han ve Tang Hanedanları'ndan Ming ve Qing Hanedanları'na kadar butiklerin koleksiyonu, ayırt edici bir özellik koleksiyonu oluşturmuştur.
Sanat hayattan gelir Bu sergi salonunda, vitrinler ve yardımcı sergi ekipmanları, çalışmanın dört hazinesinin unsurlarını kullanır. Şaşkınlık içinde, Yangtze Nehri'nin gerçekten güneyine ulaştığımı sandım. Güney Anhui ve Jiangnan coğrafi olarak birbirine bağlıdır ve benzer kültürlere sahiptir. Doğal olarak, bu kültürel etki doğal olarak Anhui'ye kadar uzanacaktır.
Pek çok insan Huizhou'yu sevdiklerini söylüyor ama sevdikleri şey Huizhou kültürü. Huizhou'nun yapay bölünmesinin statükosuyla yüzleşmek istiyorum. Huizhou kültürünü önce onu popülerleştirerek, onu insanların kalplerinde derinden kök salarak, hayatımıza dönüştürerek ve Huizhou'yu yumuşak bir bakış açısıyla yeniden şekillendirerek değiştirip yayabilir miyiz? Ve anavatanımızı doğal olarak yeniden üretsin. Anhui Müzesi'nden çıktığımda, ağır bir tarih ve kültür ders kitabını okumayı ve tadını çıkarmayı bitirmiş gibi hissettim, kurşunun silindiğine, haysiyetin eklendiğine ve beklentinin biriktiğine inandım.
