Siju kardeş ile görsel şöleni tadın (2020135) - Yolculuk
/poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi},/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} modern ve çağdaş sanatçıların toplanması, araştırılması ve sergilenmesine odaklanan ulusal bir plastik sanat müzesidir. 1958 /travel-scenic-spot/mafengwo/112697.html{Shixing} inşa edildi. 1963'te Başkan Mao Zedong "/poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi}" yazdı ve resmi olarak açtı. /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}, kuruluşundan sonra ulusal bir kültürel dönüm noktasıdır. Ana bina, koridorlar ve köşklerle çevrili büyük bir sarı sırlı kiremit çatıya sahip antik bir çatı katı tarzındadır ve farklı bir ulusal mimari tarza sahiptir. Ana bina 18.000 metrekareden fazla bir inşaat alanına sahiptir ve toplam 8.300 metrekare sergi alanı ile birinci ila beşinci katlarda 17 sergi salonu vardır; 1995/seyahat-doğal-spot/mafengwo /66306.html{Yeni inşa edilmiş} 4.100 metrekare alana sahip modern koleksiyon kütüphanesi. /poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi} bir ulusal sanat salonudur. Tamamlanmasının ve dış dünyaya açılmasının üzerinden 50 yıl geçmiştir. 20 Mayıs'ta 50. Yıl Koleksiyonu Sergisinin açılış töreni /poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi} salonunda yapıldı. Dün bu bilgiyi öğrendikten sonra, 22. /poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi} öğleden sonra, oburluğun görsel şölenini tatmak için kardeş Jian Siju ile buluştum -----"Walking with the Times- ---/poi/3863. html{Çin Ulusal Sanat Müzesi} 50. Yıl Koleksiyonu Sergisi".
Devletin kurucu başkanı Mao Zedong tarafından yazılan müzenin adı
Sergide, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} tablolar, yağlı boya tablolar, baskılar, heykeller, çizgi romanlar, Yılbaşı resimleri, çizgi romanlar, propaganda gibi çeşitli kategorileri kapsayan toplam 666 eser sergilendi. tablolar, suluboya tablolar, enstalasyonlar, kapsamlı tablolar vb. Aynı zamanda sergi, değerli sanat kitapları ve süreli yayınlar/seyahat-scenic-spot/mafengwo/145939.html{uyum} sanat kronolojisi, 20. yüzyılda sanatın gelişiminin üç boyutlu bir sunumu/seyahat- ile destekleniyor. manzara-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} sanat geliştirme tarihi durumu. Serginin tamamı, sanatın eksen, miras ve giriş, acı ve mücadele, keşif ve ilerleme, usta ve ev, yansıma ve açıklık olarak tarihsel evrimi ile önceki akademik araştırma ve sergilere dayanan güzel eserlerin toplanmasına dayanıyor. , çeşitlilik ve refah. Altı bölüm yüz yılı aşkın bir süreyi gözler önüne seriyor/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} Modern sanatın muhteşem tarihsel anlatısı. 50. Yıl Koleksiyonu Sergisi 8 Temmuz'a kadar sürecek. Koleksiyonda Ren Bonian, Wu Changshuo, Huang Binhong, Qi Baishi, Xu Beihong, Liu Haisu, Jiang Zhaohe, Situ Qiao, Li Keran, Wu Zuoren, Ye Qianyu, Dong Xiwen, Luo Gongliu ve Wu Guanzhong gibi sanatçıların eserleri yer alıyor. .
Anonim "Bir Hanımefendinin Portresi" Boyut: 59.3×45.2cm yağlı boya Bu tablo, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}'deki erken dönem portrelerinin genel görünümünü görebildiğimiz erken dönem Çin yağlı boyasının temsili eserlerinden biri olarak kabul edilebilir. Yaşla birlikte çatlamış olmasına rağmen, hala parlak rengini koruyor. Bu portrede ressam, Qing Hanedanlığı'nın sonlarında bir kadının güzel ve onurlu bir görüntüsünü neredeyse düz olan hassas fırça darbeleriyle tasvir ediyor. Resmin tamamı rafine, sessiz ve yumuşaktır ve dekoratif bir anlam taşır.
Ren Bonian "/travel-scenic-spot/mafengwo/64940.html{Peony} Peacock"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Ren Bonian (1840-1896), geç Qing Hanedanlığı döneminde bir ressam. İlk isim Run, kelime ikinci, numara Xiaolou ve isim daha sonra Yi olarak değiştirildi, Bo Nian kelimesi, alias /travel-scenic-spot/mafengwo/66284.html{Shanyin} Yol yürüyüşçüleri, Shou Taocu, vb., /travel-scenic-spot/mafengwo/14575.html{Zhejiang}/travel-scenic-spot/mafengwo/66284.html{Shanyin} Hangwu Dağı (şimdi/seyahat-scenic-spot/mafengwo/10156. html{Hangzhou} şehir/seyahat- manzara-nokta/mafengwo/84552.html{Xiaoshan} bölgesi) insanlar. Ren Bonian, modern ülkemde seçkin bir ressamdır."Dört Ren" (Ren Bonian, Ren Fuchang, Ren Weichang ve Ren Yu) arasında en olağanüstü başarılara sahiptir ve "deniz boyama okulunda" bir liderdir.
"Lotus"
"Gemi" yağlı boya
"Erik Çiçekleri" yağlı boya
Guan Zilan'ın "Bir Kızın Portresi" yağlı boya tablosu, 1929 /poi/3863.html{The National Art Museum of China} "Kızlar" hakkında şu yorumu yaptı: "Resim, doğulu kadınların zarif ve /travel-scenic-spot/mafengwo/143425.html{cömert} mizacını ortaya koyuyor. sadelik ve arınma, fırça darbeleri kaba, basit ve temiz, renkler parlak ve ana renkler kullanılmış, /travel-scenic-spot/'da okurken /travel-scenic-spot/ aldığı görülüyor. mafengwo/10183.html{Japonya} /mafengwo/10171.html{Fransa} Post-Empresyonizm ve Fovizmden etkilenmiş, /seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} halk sanatının renk ve şekilleriyle. " Kız" ressamın temsili eserlerinden biridir, resme sıcak ve samimi bir atmosfer hakimdir. Sanatçının eserleri ağırlıklı olarak portreler, aynı zamanda natürmortlar ve manzaralardır ve eserlerinin ritmini artırmak için dekoratif desenler kullanmakta iyidir. "
Guan Zilan, "Mantar Çiçeği" yağlı boya tablosu, 1941
"/travel-scenic-spot/mafengwo/10099.html{Shanghai} stili"
Huang Binhong "/travel-scenic-spot/mafengwo/64940.html{Peony} Plum Blossom"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} Tablo 1922 Huang Binhong (1865-1955), modern bir ressam ve bilim adamı. Origin/travel-scenic-spot/mafengwo/12719.html{Anhui}/travel-scenic-spot/mafengwo/13125.html{Shexian}, doğumlu/travel-scenic-spot/mafengwo/14575.html{Zhejiang} / gezi-manzara-nokta/mafengwo/11252.html{Jinhua}. Başlangıçta Maozhi olarak adlandırılan, daha sonra adını Pu Cun kelimesi ve Binhong numarası ile Zhi olarak değiştirdi. Manzara resimlerinde iyidir ve bir nesildir manzara resminde ustadır. Modern Çin resim tarihinde "Güney Sarısı ve Kuzey Qi" diye bir söz vardır. /travel-scenic-spot/mafengwo/14575.html{Zhejiang}'dan bir manzara resmi ustası olan Huang Binhong'dan bahsediyorum.
Qi Baishi'nin "Lychee Gök Boğası"
Qi Baishi'nin "Karides Grubu" Çin resmi 1930
Qi Baishi'nin "Bambu"
Qi Baishi, Balıkçı, 1929 Boyut: 134.5×33.4cm
Qi Baishi'nin "Akarsu Üzerindeki Küçük Köprü"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu
Qi Baishi (1864-1957), Han uyruklu, /travel-scenic-spot/mafengwo/13732.html{Hunan} Xiangtan, 20. yüzyılın en iyi on ressamından biri, dünya çapında kültürel bir ünlüdür. 20. yüzyılda ülkemde ünlü bir hat ve resim ustası, hattat ve mühür kesme ustasıdır.
Xu Beihong, Muz Serçesi, 1942 Boyut: 115×54.2cm Malzeme: kağıt üzerine mürekkep ve renk/seyahat-manzara-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Bu "Muz Serçesi"nde, muz yaprağının geniş fırça darbeleri ve mürekkebin rengi ile yin ve yang sırt hakkında oldukça özeldir.Resim teknikleri, resimler taze ve hoş, canlılık dolu, aynı zamanda onun karakterini de yansıtıyor. Çin ve Batı'yı bütünleştirmenin sanatsal önerisi ve iyi şanstan öğrenme.
Xu Beihong'un "Savaş Atı"/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu. Xu Beihong tarafından tarif edilen atlar, enerji ve kibir dolu benzersiz bir zihin durumuna sahip "havada bir at" dır. Eskiden Shoukang olarak bilinen Xu Beihong (19 Temmuz 1895 - 26 Eylül 1953), /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China}/travel-scenic-spot/mafengwo/14387.html{'de doğdu. Jiangsu} /travel-scenic-spot/mafengwo/10446.html{Yixing} Qiting Köprüsü. "/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} modern resmin babası" olarak bilinir. /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}'de yurtdışında sanat eğitimi alan ilk kişi, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} modern sanatın ve /travel'ın kurucusudur. -scenic-spot /mafengwo/21536.html{China} Modern gerçekçilik sanatının kurucusu, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} modern sanat kariyerinin kurucularından biri, seçkin bir ressam/seyahat- manzara-nokta /mafengwo/145939.html{Uyum} sanat eğitimcisi, bir "modern/seyahat-manzara-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} resim türü"dür ("modern/seyahat-manzara-nokta/ mafengwo/21536.html" {China} Resim Okulu", "Göreceli Okul" veya "Göreceli Resim Okulu") kurucusu ve kurucularından biri, kuruluş teorisi: "/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin } Resim Geliştirme Teorisi" , gerçekçilik ve serbest el fırça işçiliğinin yeni bir kaynaşması konseptini yaratmak için.
{Çin Sanat Müzesi} koleksiyonundaki /poi/3863.html/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}, "/travel-scenic-spot/mafengwo" olarak bilinen uzun bir kaydırma "Mülteci Haritası"dır /21536 .html{Çin} Modern Resim Tarihinde Gerçekçiliğin Tarihsel Bir Parşömeni". Bu resim, /travel-scenic-spot/mafengwo/10183.html{Japan}'ın işgalcilerin Çin ulusuna ağır felaketler getirdiğini, kan ve gözyaşı dolu olarak kaydettiğini kaydeder. 2 metre yüksekliğinde ve 12 metre uzunluğundadır. 20. yüzyıl olarak adlandırılabilir Ulusal trajediyi gerçekten yansıtan ilk yarıdaki en büyük resim parşömeni. Yüzlerce insanın "dünya kaos içinde, insanlar dağılmış ve hayaletler de aç" gerçek tasviri aracılığıyla, çalışma, Japonların Çin'e karşı saldırganlığının vahşetini etkili bir şekilde suçluyor ve tema çok açık-/seyahat -scenic-spot/mafengwo/10183.html{Japan} İşgalciler ülkemizin nehirlerinin ve dağlarının yarısını çiğnediler, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}İnsanlar büyük zorluklar çekti ve Çin milleti en tehlikeli zamana geldi! ! ! ! Jiang Zhaohe bir keresinde şöyle dedi: "Bu çağın selinden dolayı, insanların kalplerindeki acıya koştum, bu da bana hayatın hüznünü hissettirdi ve beni bu çağın büyüklüğüne, her şeye heyecanlandırdı, böylece görmezden gelemedim. Bu çağın acısı. Zamanın travmasını halka bırakmak şöyle dursun, xiulian uygulamak.
Jiang Zhaohe, "Huang Zhen'in Portresi", 1933 Boyut: 20×20×55cm Malzeme: döküm bronz heykel Eser, o dönemde toplumdaki küçük bir mülk sahibi imajını canlı bir şekilde göstermektedir.
Situ Qiao, "Kırbaçını bırak" yağlı boya tablosu, 1940 Situ Qiao (19021958.2)/travel-scenic-spot/mafengwo/14674.html{Guangdong}/travel-scenic-spot/mafengwo/10507.html{Kaiping}. Yağlı boya ve eskizde iyidir. Eser, ressamın anavatana duyduğu derin özlemi ve düşmana duyduğu derin nefreti ifade ediyor. Lu Xun, "ödevi ne olursa olsun, bir akıl hocası aramadığı, ancak kendi azmi ile bütün gününü antik tapınakları, toprak tepeleri, yıkık evleri, fakir insanları, dilencileri boyayarak geçirdiği için" onu sıcak bir şekilde övdü ve o parlak kalpli bir yazar.
Yu Ben "İzleyici"
Yu Ben "Dünyanın acısını oynamak" yağlı boya 1930 Yu Ben (1905,61995.1) takma adı Yu Jianben, /travel-scenic-spot/mafengwo/14674.html{Guangdong}/travel-scenic-spot/mafengwo/16286.html{Taishan}'dan. Yağlı boya, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} resminde iyi. Bu, Yu Ben'in erken aşamadaki temsili çalışması, başı eğik ve qin oynayan zavallı bir genç adamın görüntüsünü betimliyor.Yüzü özellikleri ve vücudunun çoğu, bu acıklı temaya uyan gölgelerde gizli. Koyu tonların ve ışığın basit kullanımı, ressamın /travel-scenic-spot/mafengwo/11099.html{Hollanda} ressamı Rembrandt'tan etkilendiğini gösteriyor.
Tang Yihe, "Yedi Yedili Boynuz", tuval üzerine yağlı boya, 1941 "Yedi Boynuz" bir yağlı boya eskizdir. Eserin teması, aydınların Japonlara Karşı Savaşın yoluna çıkmasıdır.Kuyrukta yürüme duygusu ve gösterişsiz sıcak renkler bu temayı iyi ifade eder ve izleyiciyi Japon karşıtı sel'e katılmaya teşvik etmek için çekicilik yaratır. her zaman.
Tang Yihe "Kadın Gerilla"
Li Ruinian'ın "Fırtına" yağlı boya tablosu Li Ruinian, peyzaj çalışmalarıyla ilgili eskizleri ve yağlı boya tablolarıyla ünlüdür ve Xu Beihong tarafından ilk olarak /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} yağlı boya manzara olarak adlandırılmaktadır. Bay Xu, resimlerini "basit ve zamansız, teknikte titiz, son derece hoş natüralizm ve lirik şiir" olarak nitelendirdi.
Li Ruinian, Yeni Köyü Şekillendirmek, 1944 Boyut: 81×81cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Bu resimde, Yeni Köyü Şekillendirmek, ressamın Japonlara Karşı Savaş sırasında /travel-scenic-spot/mafengwo/10208.html{Chongqing}'de ders verdiği olağan sahnedir: kışın yamaçta çıplak kırmızı arazi, birkaç Dallara uzanan küçük ağaçlar, küçük ağaçların arasından, dağ köyündeki kulübeleri ve uzaktaki teraslı tarlaları görebilirsiniz. Ressam, ana not olarak kahverengi-kırmızı ve toprak sarısı kullanır ve bu geçici barışçıl ülkeyi sadık bir şekilde tasvir eder ve sıradan bir şekilde ressamın bu topraklara olan derin sevgisi vardır.
Han Leran "/travel-scenic-spot/mafengwo/10837.html {Labrang Manastırı} Ön Şarkı ve Dans" yağlı boya 1945 Bu çalışma, yazar tarafından /travel-scenic-spot/mafengwo/10076.html{GANnan} temel alınarak oluşturulmuştur. Resmin tamamı, ağırbaşlı ve net tonlarla, basit ve gerçekçi bir üslup sunar.Dış ışığı ifade eden /travel-scenic-spot/mafengwo/10171.html{France} Empresyonist tekniği resme entegre ettiği görülebilir.
"/travel-scenic-spot/mafengwo/14293.html{Moğolistan} pakette" yağlı boya
Pan Yuliang, "Çiçek ve Meyve Vazosu", yağlı boya, 1944
Pan Yuliang, "Zhou Xiaoyan'ın Portresi", yağlı boya, 1947
Pan Yuliang, "Otoportre" yağlı boya tablosu, 1945 Pan Yuliang (1895-1977), /travel-scenic-spot/mafengwo/12719.html{Anhui}Tongcheng, ünlü bir Çinli kadın ressam ve heykeltıraş. Yağlıboya tabloları, resimleri noktalamak için zarif renkler kullanan Çin mürekkebi boyama tekniklerini içeriyor.Renklerin derinliği ve yoğunluğu ve çizgiler birbirine bağlıdır, doğal olarak mesafeyi, ışığı ve gölgeyi, sanal ve katı ve canlı renk ritmini ortaya çıkarır... Çin kaligrafisi ve resmi boyamak için fırça işi Her şeyi tasvir etmek modern sanata zengin bir katkı sağlamıştır.
Chen Baoyi "/travel-scenic-spot/mafengwo/10189.html{Hong Kong} İskelesi" yağlı boya 1942 Resim /seyahat-scenic-spot/mafengwo/10189.html{Hong Kong} 60 yıl öncesini gösteriyor. İskelenin yanında kolonyal görünümlü elektrik direkleri dik duruyor.Birkaç balıkçı teknesi mavi-yeşil denizde demirliyor.Kıyıda balıkçı yelkenlerinin dönüşünü bekleyen balıkçılar.Batan güneş sarı karaya uzun uzun silüetlerini düşürüyor.Üstün. Eserler, sanatçının yetenekli sanatsal becerilerini ve ifade etme eğiliminde olan gerçekçi bir üslubu göstermektedir.
Wu Zuoren'in "Kadının Vücudu" yağlı boya tablosu, 1930 Wu Zuoren (19081997), /travel-scenic-spot/mafengwo/12719.html{Anhui}/travel-scenic-spot/mafengwo/27725.html{Jingxian}, /travel-scenic-spot/mafengwo / doğumlu 14387.html{Jiangsu} /travel-scenic-spot/mafengwo/10207.html{Suzhou}, ilk yıllarında kendini eskiz ve yağlı boyaya adadı. Daha sonraki yıllarda, geniş bir alana ve geniş kapsamlı bir anlama sahip geleneksel Çin resminde uzmanlaştı.Çin ve Batı sanatının derin başarılarını özlü ve doğru bir görüntü ile birleştirdi. Eskiz, yağlı boya ve sanat eğitiminde çok başarılı. /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} resim yaratmada daha da eşsiz. Wu Zuoren, Xu Beihong/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}'den sonra sanat dünyasının önde gelen isimlerinden biridir.
Wu Zuoren, Natürmort, 1934, yağlı boya
Wu Zuoren'in temsili çalışması "Ressam Qi Baishi Heykeli" yağlı boya tablosu "Ressam Qi Baishi Heykeli", eksiksiz tamamlanma durumuna ulaştı ve modern/seyahat-manzara-spot/mafengwo/21536.html{Çin} yağlı boya portrelerinde ulusal üslupla dolu bir model çalışma olarak kabul edilebilir. Sanatçı, konuyu mor kanepeye oturtmak için üçgen bir kompozisyon kullanıyor.Qi Baishi'nin geniş fiziği, koyu renkli gece şapkası ve karides mavisi cübbesi, turna saçlı çocuksu yüzünü ortaya çıkararak, onun kadar derin olan bir sanatçının onurlu huzur ve sükunetini gösteriyor. deniz. /travel-scenic-spot/mafengwo/64551.html{Barış} zihin. Ustanın yüz hatlarının, özellikle gözlerinin betimlenmesine, gümüşi bir peri gibi çırpınmasının tasvirine ve ustanın sağ elinin başparmak ve işaret parmağının kalem borusuyla oynamak için alışılmış hareketinin harika idaresine gelince, bu detaylar genel şekil ile uyumludur.Buna karşılık, Qi Baishi'nin duruşu ve stili çok derinden çizilmiştir. Düz ışık tedavisi ve büyük boşlukların kullanımı, çok fazla açık ve koyu bloklar ve soğuk ve sıcak arasındaki ilişkiyi takip etmez.Aynı zamanda /seyahat-sahne-in ustası Qi Baishi ile çok uyumlu olan ulusal bir sanat tarzıdır. spot/mafengwo/21536.html{Çin}. Bu portre sanat eserinin üretimiyle, portre resminin sanatsal yasasını "şeklini kaplamak için ruhunu iletmeli, ruhunu iletmeli ve kalbi yazmalıdır" ve "Xiao Qipin" de ortaya koymaktadır. Wu Zuoren'in Qi Baishi'yi iyi tanıdığını yansıtır.Bu nedenle, "ruhunu almak" ve "kalbini almak" arasındaki öznel ve nesnel ilişki.
Wu Zuoren "/travel-scenic-spot/mafengwo/17245.html{Sanmenxia} Projesi"
Zhang Daqian'ın "Çam Gölgelerinde Şelaleyi Görüntülemek"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} Zhang Daqian (1899-1983), /travel-scenic-spot/mafengwo/12703.html{Sichuan}Neijiang, ataların evi/seyahat-scenic-spot/mafengwo/14674.html{Guangdong} Panyu, 20. yüzyıl/seyahat-seyahat -spot/mafengwo/21536.html{China} Sanat dünyasının en efsanevi Çin resim ustası, büyük ve sevilen bir sanatçı. Resim, hat sanatı, mühür kesme, şiir olsun, her şeye kadirdir, özellikle /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} manzara resminde. Xu Beihong tarafından "Beş Yüz Yılda Bin Yıl" olarak övüldü.
Gao Jianfu'nun "Türban Kuşu" Yaratılış yılı: bilinmiyor Boyut: 139×45.5cm Malzeme: Kağıt üzerine mürekkep ve renk/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Lingnan Resim Okulu'nun kurucularından biri. Resim, güçlü bir ağaç gövdesi ile duruyor ve bazen dikliği ve gücü göstermek için kuru bir fırça kullanıyor. Ayrıca, hurma meyvesi çerçevenin üst kısmına parlak kırmızı renkte boyanmıştır, böylece resmin ruhu yükselir ve mürekkep ve renk arasındaki kontrast görsel duyuyu daha da güçlendirir. Ressam yapraklar olarak mor sosu kullandı ve üç kuş da bunu iyi bir şekilde yansıttı.Hala Gao Jianfu'nun cesur ve incelikli özelliklerini görebilirsiniz.
Chen Shuren'in "Lingnan Baharı"/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Chen Shuren (1884-1948), /travel-scenic-spot/mafengwo/14674.html{Guangdong}/travel-scenic-spot/mafengwo/26496.html{Panyu}, Gao Jianfu ve Gao Qifeng ile birlikte "" olarak adlandırılır. İki yüksek ve bir Chen", aynı zamanda "Lingnan Resim Okulu" nun da kurucusu.
Wu Qinmu, "Xiyue/travel-scenic-spot/mafengwo/10577.html{Huashan}", 1948 Boyut: 30.4×124.5cm Malzeme: kağıt üzerinde mürekkep ve renk Gerçek adı Wu Qinmu, 16 Şubat 1894'te /travel-scenic-spot/mafengwo/14387.html{Jiangsu} Shende Hall, Wujiang County, Zhenze Kasabası'nda doğdu ve 27 Ağustos 1953'te /travel-'de öldü. manzara-nokta/ mafengwo/10099.html{Shanghai}. Orijinal isim Tongsheng'di ve isim Qinmu kelimesi olan Tong olarak değiştirildi. Qin malzemesi, ayrıca Paulownia. Hayır. Lengfeng Jushi, takma ad /travel-scenic-spot/mafengwo/140563.html{Cangwu} doğdu. Wu Qinmu, 20. yüzyıl resim çemberinde derin becerilere sahip geleneksel bir ressamdır.Tarzı nazik ve zariftir. Genel sanatsal eğilimleri, çağdaşları Wu Hufan, Zhang Daqian, Zhang Shiyuan, vb. ile benzerdir ve resim yeteneği eşittir.
Fu Baoshi'nin "Taogu Veren Sözler"/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Fu Baoshi (1904-1965), modern bir ressam. Asıl adı Changsheng ve Ruilin'di ve Baoshizhai'nin sahibiydi. /travel-scenic-spot/mafengwo/15508.html{Jiangxi} /travel-scenic-spot/mafengwo/34173.html{Xinyu} insanlar. Manzara resimlerinde iyidir ve orta yaşlarında "Bouldering Crack" olarak yaratmıştır.Kalesi rahat ve cesurdur ve özellikle kaynak, şelale, yağmur ve sis sahneleri yaratmada iyidir. Figür resimleri çoğunlukla bayanlar, yüksek bilginlerdir ve resimler eskidir. "/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} Antik Resimler Üzerine Araştırma", "/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} Resim Değişikliklerinin Tarihi" kitabının yazarıdır, vb.
Yu Fei'an "Bambu Güvercin"/seyahat eden-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} 1949
Yu Fei'an, "/travel-scenic-spot/mafengwo/64940.html{Peony} Hummingbird" (Anayasanın ilan edildiği gün boyanmış) 1954 /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} Uzaktan ve yakından görülebilen, ilkbaharda çiçeklerden, yazın yapraklardan ve sonbaharda kurur.
Xiao Junxian Nezaket adı Quanquan olan Xiao Junxian (1865-1949), adı Tiefu ve adı Jingnianlou'dur. /travel-scenic-spot/mafengwo/13732.html{Hunan} /travel-scenic-spot/mafengwo/10398.html{Hengyang} insanlar. Chen Shizeng, Lu Fengzi, Jiang Danshu, Zhang Shanmao ve Shi Nanchi gibi ünlü ressamların hepsi kapıya çıktı.
Li Ruiqing'in "Büyük Minnows Taklit Peyzajı"
Chen Shizeng'in "Sekiz Şeftali"
Mo Pu'nun "Hesaplaşma" 1948 Boyut: 90×116cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Yağlı boya "Hesaplaşma", o dönemdeki en doğrudan ve gerçekçi yaşamı yansıtıyor, bilinçli köylülerin toprak sahibi sınıfın baskı ve sömürüsünü öfkeyle ortaya çıkarmak için dünyayı sarsan mücadelesini gösteriyor. Resim stilinin sadeliği, Mo Pu'nun yağlı boya tablolarının temel stilini de oluşturdu.
Ye Qianyu'nun "Gururlu ve Unutulmuş Kayıt" Orijinal adı Ye Lunqi olan Ye Qianyu (1907.3.31 -1995), Chumeng takma adı altındaydı. /travel-scenic-spot/mafengwo/14575.html{Zhejiang} /travel-scenic-spot/mafengwo/15348.html{Tonglu} insanlar. Resim öğretimi ve dans ve drama karakterleriyle geleneksel Çin resimlerinin yaratılmasıyla uğraşan, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} çizgi roman ve yaşam eskizlerinin kurucusu. Figürlerde, çiçeklerde ve kuşlarda, illüstrasyonlarda, eskizlerde vb. iyi. Fırça ve mürekkep özgür, cesur ve içten, görüntü canlı ve canlıdır, stil benzersizdir ve başarılar dikkat çekicidir.
Ye Qianyu, "Çin Ulusunun Büyük Birliği"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}, 1952 "Çin Milletinin Büyük Birliği" portresi 141 cm yüksekliğinde ve 246 cm uzunluğundadır.Tablonun tamamında 41 etnik azınlık figürü bulunmaktadır. Giysilerden, bu karakterlerin Uygur, Tibet, Hui, /travel-scenic-spot/mafengwo/14293.html{Mongolia}, /travel-scenic-spot/mafengwo /11780.html gibi kuzey azınlıkları içerdiğini açıkça belirleyebiliyoruz. {Korece}, Kazak, vb. Güneydeki azınlıklar arasında Yi, Miao, Yao, Dong vb.
/travel-scenic-spot/mafengwo/145858.html{Guan Shan} Aylık "Yeni Geliştirilen Otoyol"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} Tablosu 1954 Resim, 1950'lerin başındaki inşaat sahnesini gösteren, maymunu ve dağ kuşunu yan taraftaki "yeni" bir karakteri vurgulamaları için uyaran dolambaçlı dağ yolunda giden arabanın yanından geçti. html{Johor Bahru } Sulu resim şaheseri. /travel-scenic-spot/mafengwo/145858.html{Guan Shan} Ay'ın manzara resimleri, yalnızca Lingnan Resim Okulu'nun gerçekçiliğine ve inceliğine sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda kuzey/seyahat-scenic-spot/mafengwo/ özelliklerini de taşır. 144243.html{Fangshan} river Vigorous, sonraki yıllarında yazdığı yazılar daha karmaşık, özgür ve kolaydı.
Pan Bangzi'nin temsili çalışması "Grotto Sanatının Yaratıcısı" 1954 Pan Bangzi (1915.9-2002.8), ünlü bir çağdaş titiz figür ressamı. Eskiden Changbang, /travel-scenic-spot/mafengwo/14575.html{Zhejiang} Xuanping olarak biliniyordu. "Grotto Sanatının Yaratıcısı" yazarın enfes geleneksel fırça ve mürekkep becerilerine ve basit düşünce ve hislerine nüfuz eder. Genel stil, Tang Hanedanlığı duvar resimlerinin ihtişamını emer ve temayla uyumludur.
Chen Dayu'nun "Mütevazı Yöneticinin Bahçesi" 1956 Boyut: 47×59cm /seyahat-doğal-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Chen Dayu (1912-2001), ünlü bir serbest el çiçek ve kuş ressamı. Eskiden Han Qing olarak bilinen öğretmeni Qi Baishi, onu Chen Ao olarak değiştirdi ve Dayu kelimesini aldı. /travel-scenic-spot/mafengwo/14674.html{Guangdong} Chaoyang halkı. Chen Dayu, öğretmeninin okulunun hem içinde hem de dışında kişilik dolu bir yüzle tek başına duruyordu ve Qi Okulu'nun sanatı daha çok ilahi benzerliğin aydınlatılmasına odaklanmıştı.
Wei Qimei, "Model Yetiştiricisi" yağlı boya tablosu, 1956
/travel-scenic-spot/mafengwo/18668.html{Yellow River}/travel-scenic-spot/mafengwo/64473.html{Longmen}kou
"Köye Opera Gönder"
Fang Zengxian'ın "Kırmızı Kitap Dedi"/seyahat-et-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu 196420. yüzyılın ikinci yarısında gerçekçilik/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} figür resmi yaratmanın temsilcilerinden biri olan Fang Zengxian, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin } resim çemberi Geniş çapta etkili olan "Xinzhe Okulu Figür Resminin" kurucusu ve destekleyicisi. "Kırmızı Kitap Dedi" sadece Fang Zengxian'ın gerçekçi figür resminin bir modeli değil, aynı zamanda Zhejiang Okulu'nun gerçekçi figür resminin en temsili eseridir. ve daha birçok değer ve anlam. Günümüz insanı için bunlar, geçmiş bir dönemin sembolik imgeleri ve silinmez hatıralarıdır, ama bizim geçmişi daha net düşünmemizi ve ayakta durmamızı sağlayan da bu hatıralardır.
Wei Zixi, "Gökyüzüne Giden Yol", 1973 Boyut: 85.2×140cm Malzeme: Kağıt üzerine mürekkep ve renk/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Yeni "Jinling Resim Okulu" ressamı, resmin başlığı Mao Zedong'un "Kuzey ve güney arasında uçan bir köprü, hendek bir caddeye dönüşüyor" şiirinden alınmıştır. Yazar, yakın plan olarak Mufu Dağı'nı, bir hat olarak köprüyü ve diğer hat olarak Yangtze Nehri'ni alıyor. Ressamın zihni ve mürekkebi o dönemde özgürleşmemiş olsa da, bu eser hala ciddi ve titiz mükemmel bir eser olarak kabul edilebilir.
"Yasak Şehir" yağlı boya tablosu
Su Tianci'nin temsili çalışması "Siyahlı Genç Bir Kadının Portresi", 1949, yağlı boya Ressamın serbest renkleri ve kullanışlı çizgileri, figürleri zarif, özlü ve canlı, oryantal çekicilik ve modern lezzet dolu kılıyor. Çalışmadaki genç kadın, şimdi Bayan Su Tianci olan Bayan Lin Huanru'dur. Eserler, Su Tianci'nin o zamanki en yüksek sanatsal başarısını temsil ediyordu ve modern/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} yağlı boya tarihinin en iyi eserlerine aitti.
Su Tianci, "Göl Körfezi Baharı", 1978 Ebat: 38×54cm Kategori: yağlı boya
"Halk Kahramanları Anıtı"
Wen Bao, Dört Kız, 1962 Boyut: 115×200cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Kadın temalarını iyi bir şekilde ifade eden bir yağlı boya ressamı olan Wen Bao, kadınlara özgü duyarlılığı ve inceliği ile çağın özelliklerini taşıyan bu grup kadın portresini oluşturmuştur. Biçimsel dile odaklanırken, çalışmaları daha çok karakterlerin kişiliklerini ve iç dünyalarını ifade etmeye odaklanır. "Dört Kız"da, güneşin altında evin önünde dinlenen dört köylü kızının görüntüsünü zengin ve yumuşak renkler ve canlı fırça işçiliği ile tasvir ediyor. Ressam karakterlerin kişiliklerini doğru bir şekilde kavrayarak, ifadelerini canlı, doğru ve canlı bir şekilde resmetmiştir, böylece masum, neşeli, sakin veya utangaç kişilikleri kahkaha farkıyla incelikle aktarılmıştır.Basit ve neşeli kırsal ile doludur. sanatsal çekicilik dolu yaşam atmosferi.
Dong Xiwen'in "Toprak Bin Yıl Boyunca Döndü" yağlı boya tablosu, 1963 Yazar, ustalaşıp kendi topraklarında çok çalışan /travel-scenic-spot/mafengwo/12700.html{Tibet} serflerinin sevincini sade bir resim üslubu ve samimi duygularla dile getiriyor. Resimde beklenmedik bir olay yok.Ressam araziyi temayı ortaya çıkarmak için bir fırsat olarak kullanmış ve siyah altın rengi toprağın, fırçanın yuvarlanmasıyla resimdeki kişiyi ve ressamın kalbindeki şarkıyı söylemesine izin vermiştir. Kendisinin de dediği gibi: "Saban demiriyle küreklenen yeni toprak, parlak, pişmiş-kahverengi ıslak toprak, kakao rengi kuru toprak, onlara tarif edilemez bir koku vermek için mecazi olarak işlenmelidir". Arkaya yaslanan karakterlerin hareketi, yak'ın başını kaldıran duruşu ve toynakları ve kara toprağın fırça darbelerinin yönü, resmi bir ilerleme duygusuyla dolduruyor. insanlar /travel-scenic-spot/mafengwo/12700'ü hissediyorlar. html{Tibet}'in baharı biraz serin ve ferahlatıcıdır ve sadece resimdeki kişinin şeftali rengi gömleğiyle yola çıkar, bu da resmin rengini oluşturur. daha yüksek sesle ve aynı zamanda içsel duyguyu güçlendirir.
Du Jian, "Rapids'te İlerleme", 1963 Boyut: 332×220cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Ressam, /travel-scenic-spot/mafengwo/18668.html{Yellow River} bulanık dalgalarda birlikte savaşan kayıkçıların heyecan verici sahnesini ifade etmek için özlü ve genel sanatsal dil, güçlü ve güçlü fırça darbeleri ve sakin ve ciddi tonlar kullanır. Ressam, önden akıntıya karşı savaşan insanların ifadesini değil, girdaplı ve çalkantılı nehir suyu ile sakin ve sabit figürler arasındaki karşıtlık, tekne benzeri /seyahat-manzara-nokta/mafengwo/18668 aracılığıyla ifade etti. html{Yellow River} vapuru ve Geniş bir alandaki çalkantılı kalın bulamaç ve bulanık dalgaların, su potansiyelinin abartılı anlatımı ile oluşturduğu kontrast, insanların gücü ve ruhuyla tezat oluşturuyor ve eserin temasını mükemmel bir şekilde yansıtıyor.
Zhao Youping, "Başkan Mao'nun Sözlerini Dinlemek", 1964 Boyut: 111.5×160cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya
Ai Zhongxin, "Doğru/seyahat-scenic-spot/mafengwo/10218.html{Urumqi}", 1964 Boyut: 100×400cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya /travel-scenic-spot/mafengwo/64135.html{Pingyuan} vizyonu, geniş ekran geniş kompozisyonu, saf ve parlak renkleri ve hassas fırça işçiliği ile sanatçı, dağların ve nehirlerin muhteşem doğal manzarasını tasvir ediyor. Buldozerlerin kükremesi ve çalışma sahasındaki insanların kükremesi ile canlı çalışma sahnesinin betimlenmesiyle, o zamandaki doğadaki büyük değişiklikleri gösterir ve zamanın farklı bir anlayışına sahiptir. Ressam, soğuk mavi gökyüzünü, beyaz bulutları, karla kaplı dağları ve otlakları kullanarak, sıcak tonlu lös çıplak şantiyeyi ve şantiyenin yanındaki çadırları kontrast olarak kullanmış, insan ve doğa arasındaki çelişkiyi ortaya çıkarmış ve insanın yaşamının gerekliliğini övmüştür. o zamanlar baskın fikir olan zafer.
Sun Zixi, "Tiananmen'den Önce", tuval üzerine yağlı boya, 1964 "Tiananmen'den Önce", Yılbaşı resimlerinin anlatım yöntemlerini ve estetik özelliklerini özümser ve Tiananmen'in önündeki ortak bir sahneyi şenlikli ve sıcak bir tonda ifade eder.Yağlı boya resminin millileştirilmesinin peşinden giden keşif sürecinde mükemmel bir çalışmadır. Resmin ortasındaki şube sekreteri, /travel-scenic-spot/mafengwo/10065.html{Beijing} şehrinde bir model işçi olan Li Molin'in görüntüsünden hareketle oluşturulmuştur.
Pan Shixun, "Yolda Yürüyoruz", yağlı boya, 1964 Yürüyen ve şarkı söyleyen Tibetli genç yol inşaat işçilerinin grup portresi, yeni sosyalist/seyahat-et-spot/mafengwo/12700.html{Tibet} inşaatına katılan Tibet halkının enerjik ve coşkulu ruhunu gösteriyor. Gerçekçi bir resim stili olmasına rağmen, fırça darbelerinin kullanımına ve resmin renginin ritmine dikkat eder.Aynı zamanda Qinghai-Tibet Platosu'ndaki temiz havayı ve yeterli ışığı güçlü bir kontrast ile ifade eder. Işık ve gölge. Ressam tarafından kasıtlı olarak yaratılan birkaç Tibetli genç kadın işçinin görüntüleri ve sağlam, güçlü ve dinamik yürüyüşleri, bu çalışmanın ifade etmeyi amaçladığı zamanların temasını tamamen yansıtıyor ve aynı adlı popüler şarkıyı hatırlatıyor. : "Yüksek moral ve mücadele ruhuyla yollarda yürüyoruz..."
"Başkan Mao ve Asya, Afrika ve Latin Amerika halkları bir arada"
"Komün Kadın Sekreteri"
Tang Xiaoming'in "Asla Ateşkes" yağlı boya tablosu, 1972 Gerçekçi teknikler, zarif şekiller, sakin tonlar ve ustaca becerilerle, eser, sonraki yıllarda hastalığına rağmen savaşmaya devam eden "dövüşen bir savaşçı" olan Lu Xun'un imajını tasvir ediyor. Resmin üçgen bir kompozisyonu var ve kalın cüppeler hasta Lu Xun'un görüntüsünü bir heykel kadar sağlam ve güçlü kılıyor.Keskin ve hafif melankolik gözleri, dudakları kapalı yüzü ve fırçayı sıkan elleri, hepsi görüntüyü aktarıyor. Lu Xun'dan Bir edebi devrimcinin mizacı ve kişiliği.
Pan Honghai, Başka Bir Hasat Yılı, 1972, yağlı boya
Li Keran'ın "Wanshan kırmızı, orman boyandı"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu 1973
Zhou Shuqiao, Bahar Esintisi ve Söğütler, 1974 Bu, eğitimli gençlerin dağlara ve kırsala gitme hareketini kutlayan bir eserdir.Çalışmanın başlığı Mao Zedong'un şiirinden alınmıştır: "Bahar esintisinde binlerce söğüt var ve 600 milyon Shenzhou olacak. Shunyao ile dolu ol."
"Lou Shan Geçidi"
"Kira Koleksiyonu"
Pan Tianshou, "Erik Yağmuru ve Erken Temizlenme"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}, 1955
Dört ekran/seyahat-manzara-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu
Pan He'nin "Zor Yılları" Yapım Yılı: 1957 Ebat: 50×85×83cm Malzeme: Bronz Heykel "Zor Zamanlar"/travel-scenic-spot/mafengwo/64941.html {başarıyla} savaş yıllarının devrimci iyimserlik ruhunu ve flüt çalan yaşlı askerin şekli aracılığıyla devrimin zaferine duyulan özleme olan inancı yansıtır ve eğilip dinleyen genç asker.. Üçgen kompozisyonda hacim dalgalı, teknik serbest, sanatsal görüntü canlı, doğal ve dokunaklı.1950'lerde klasik bir eserdir.
Wen Lipeng'in "Kırmızı Muma Övgü - Wen Yiduo Şehitini Anmak" yağlı boya tablosu, 1979 Wen Lipeng, Wen Yiduo'nun oğludur. Bu eser, bir alimin tavrını ve teslim olmaktansa ölmeyi tercih eden bir savaşçının ruhunu birleştiren bir karakteri tasvir ediyor. Kırmızı ve siyahın güçlü kontrastı, hareket ve dinginlik bu esere portrenin ötesinde bir çekicilik kazandırıyor.Kırmızı mumlar ve karanlık gecede yanan ateşler gibi sembolik dilin kullanımı vatan ve hakikat için mücadelenin devrimci ruhunu vurguluyor.
Cheng Conglin, "X, X, X, 1968'de Kar", 1979 Boyut: 196×296cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Bu, "Yara" sanat döneminin temsili eseridir ve aynı zamanda yazarın ünlü eseridir. Tuhaf bir günlük benzeri bir başlıkla yazar, o dönemde yaşanan bir trajediyi gerçekten anlatıyor. Ekranda, gerçek kılıçlar ve gerçek silahlarla yapılan savaştan sonra, beyaz kar kanla kırmızıya boyandı ve "kaybedenler" "kazananlar" tarafından "kalelerinden" itildi. "Kazanan" bir kamera tuttu ve bu "şanlı anı" yakalamaya hazırdı; "kaybeden", "doğruluk ve hayranlık uyandıran" ruhunu gösterdi ve "teslim olmaktansa ölmeyi tercih eder"; kenardaki yaşlılar şaşkınlık gösterdi. ve çaresizlik. Bu absürt mücadeleye kendini bu kadar adamış, cahil, masum, ateşli genç yüzler var fotoğrafta. Eseri daha trajik kılan, bu uyuşukluk ve cehaletin derin ve tam ifadesidir ve eleştirel gücü, o dönemdeki diğer etkili "yaralı" sanat eserlerini geride bırakır. /travel-scenic-spot/mafengwo/10300.html{Rusya} gerçekçi yağlı boya teknikleri ve dramatik çatışma kavramının ardından, yine o dönemde olan yeni dönemin başlangıcında geçmiş siyasete yansımayı ifade eder. /travel-scenic-spot/ mafengwo/21536.html{Çin} Ressamların tipik fikirleri.
Zhang Jingsheng, Wang Yuanzhen, "Komünist Parti olmasaydı, yeni/seyahat manzaralı-nokta/mafengwo/21536.html{Çin} olmazdı", 1979 Boyut: 164.5×186.3cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Gerçekçi yağlı boya dili ve sıcak tonlarıyla yazar, karakterlerin neşe ve canlılık dolu ifadelerini resmetmeye odaklanır. Gerçek ortam, samimi sahneler ve puslu atmosfer, bu ana temayı tasasız bir lirik etkiyle önünüzde beliriyor ve sizi "Komünist Parti Olmadan Yeni Parti Yok"a getiriyor /travel-scenic-spot/mafengwo/21536 .html{ China}" ünlü devrimci tarihi şarkının melodisinde.
Luo Zhongli'nin "Baba" yağlı boya tablosu, 1980 Luo Zhongli, 1948'de Bishan İlçesi, /travel-scenic-spot/mafengwo/10208.html{Chongqing}'de Chongqing'de doğdu. Fotogerçekçilik tekniklerinden yararlanarak, titiz bir şekilde tipik bir köylü imajını yarattı. Yaşlı adamın solmuş yüzü kırışıklarla dolu, burnunun yanında "kızıl ben" var, dudakları çatlamış, sadece bir dişi kalmış ve kırık elleri bir /seyahat-manzara-nokta/mafengwo tutuyor/63576 html{gejiu} Porselen kase. Bütün bunlar o kadar gerçek ve insanların önünde açıkça sergileniyor ki, bu izleyicilerin vizyonunu güçlü bir şekilde etkiliyor ve insanların kalplerini şok ediyor - bu bizim babamız! Yaratıcı düşüncesi ve derin çağrışımlarıyla bir köylü imajını gösteren bu eşi benzeri olmayan eser, sanat dünyasını sarsmakla kalmamış, toplumu da etkilemiş, imge, biçim ve estetiğin özgünlüğü ve tipikliği üzerine tartışmalara neden olmuştur. "Baba" adlı eser, o döneme has bir geçmişe sahiptir.Köylüler bu ülkenin en büyük tebaasıdır ve onların kaderi de aslında bu milletin ve bu ülkenin kaderidir. O zamanlar toplum yeni açılmıştı ve yaşam ve yaratılış hala çok monotondu. Bu parça gerçekten de bir sahnenin zirvesi. Bu, Çin yağlı boya tarihinde eşi görülmemiş devasa bir baş portresi.
Wang Huaiqing, Bole Portresi, 1980 Boyut: 200×154.5cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya "Portrait of Bole", /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} resminin modelleme konseptini ödünç alıyor, geleneksel yağlı boyanın "ışık ve gölge" yöntemini terk etmeye çalışıyor, bütünleştirici benzersiz bir yağlı boya dili arıyor. Doğu ve Batı sanatı ve eski zamanlardan ödünçlemeyi kullanır.Yu Jin'in yaklaşımı, /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} entelektüellerinin tarihsel kaderiyle ilgili endişesini aktarıyor. "O zamanlar ülkemizin aydınları 'insan' kavramından yüzeyde küçük bir 'değer olumlaması' aldılar. Onlardan biri olarak geriye dönüp yolculuğa ve zihinsel yola bakmak zordu, uğursuz, trajik ve küskün!" Soğuk soyutlamanın düz kompozisyonunda resim, Bole ve at heykellerini şekillendirmek için dekoratif çizgiler ve renkler kullanıyor. Bunlar arasında, siyah bloktaki /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} antik karakterler ve benekli altın varak benzeri renk blokları, yalnızca resmin trajik atmosferini ortaya çıkarmakla kalmaz, aynı zamanda / travel-scenic-spot/mafengwo/ 21536.html{Çin} Entelektüellerin "değer olumlamaları" tarafından tecrübe edilen tarihin iniş çıkışları. Güçlü Maxima zaten sıska ve iç çekiyor gibi görünüyor, ancak Bole tarihte "Tianwen" atını okşayan yaşlı bir adam gibidir. o zaman güçlü bir rezonans.
O Duoling, Bahar Esintisi Uyandı, 1981 Boyut: 96×130cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Bu çalışma /travel-scenic-spot/mafengwo/10062.html{US} ressam Wise'ın duygusal gerçekçilik stilinden yararlanıyor ve yalnız bir kırsal kızın görüntüsünü betimliyor. Kız dikkatli ve düşünceli görünüyordu. Fantezilerle dolu kakule çağında ve bahar esintisinin yeni umutlar getirmesini istiyor. Gökyüzüne bakan köpek, önündeki inek ve ressamın ayrıntılı olarak tasvir etmeye çalıştığı çimenler ve kıyafetlerin kıvrımları, karakterlerin hassas ve karmaşık duygusal değişimlerini daha da yansıtıyor.
Li Bin'in "Kesilecek Endişe" yağlı boya tablosu, 1981
Jin Shangyi, "Tacik Gelin", tuval üzerine yağlı boya, 1984
Wang Yan, "Bahar Esintisi Estiğinde", 1984 Boyut: 126×160cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya
Chen Yiming, "Bizim Nesil", 1984 Boyut: 169×196cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya
Zhan Jianjun, Gelgit, 1984 Boyut: 196×177cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya
Wu Yunhua, "Rolling Black Gold", 1984 Boyut: 195×34cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Wu Yunhua, genellikle endüstriyel ve madencilik işletmelerinin derinliklerine inen ve madencilerin çalışma hayatını tutkulu yağlı boya diliyle ifade eden bir ressamdır. Yazar, tüm resmin düzenini, güçlü ve güçlü renkler ve sınırsız ve canlı fırça çalışmaları ile harekete geçirir. Yeraltına inen madencilerin safları ve konveyör bandında akan "Wu Jin" hareketi ustaca yankılandı, bir grup sıradan işçinin birlik, iyimserlik, dayanıklılık ve azim grup imajını canlı bir şekilde gösterdi ve aynı zamanda yeni çağda, realist ressamlar, "kırmızı,"Işık, parlak" gök ve yerle savaşma modunu kırmış, sanatsal düşünceyi geliştirmiş ve yağlıboya ontoloji dili sürecini güçlendirmiştir.
Yang Feiyun'un temsili çalışması "Side" 1985 Boyut: 83×75cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Yang Feiyun, 1954 yılında /travel-scenic-spot/mafengwo/12720.html{İç Moğolistan}/travel-scenic-spot/mafengwo/11574.html{Baotou} banliyösünde doğdu. /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} Gerçekçi resim okulunun başlatıcılarından biri. Figür resimde piramit şeklindedir, huzurlu bir duruş ve kısa bir geneldir.Arka plan konuyu harekete geçiren koyu renk gamıdır.Düz ışığın işlenmesi şekli arka plandan net bir şekilde ayırır.Bütün çalışma bize gösterir. zarif ve asil bir insan.Sakin genç kadın imajı.
Wang Xiangming ve Jin Lili, "Arzu/seyahat-manzara-nokta/mafengwo/66290.html{barış}" yağlı boya 1985 Boyut: 122×91.5cm Yazar, Picasso, Goya ve diğer ustaların savaşa karşı betimlediği/seyahat-manzara-nokta/mafengwo/66290.html{barış} resimlerini ustalıkla serpiştirip bölümlere ayırmış ve bunları insanoğlunun mücadelesini yoğunlaştıran bir resim içinde bir resimde birleştirmiştir. /travel-scenic -spot/mafengwo/66290.html{peace}'in zorlu yolculuğu, /travel-scenic-spot/mafengwo/66290.html{peace} ile ilgilenen tüm hanedanlardan sanatçıların zihinsel yolculuğunu da yoğunlaştırdı. /travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin}'den genç bir kadın, yaşamı simgeleyen yeşil bir ağacın yaprağının altında, gerçek toprakla tabloyu birleştiriyor, bu muhtemelen onların Düşüncenin orta noktası . Ağacın kütüğünün yanında, sert zeminde filizlenen inanılmaz canlılığa sahip bir bitki, insanın sonsuz yaşamını simgeliyor.
"Umut Tarlasında", Dai Hengyang, tuval üzerine yağlı boya, 1986 Çin Komünist Partisi On Birinci Merkez Komitesinin Üçüncü Genel Toplantısının ardından, Komünist Parti'nin /travel-scenic-spot/mafengwo/141507.html{insanları zenginleştirme} politikası, Çin Komünist Partisi'nin yaşamlarında dünyayı sarsan değişiklikler getirdi. Bu resim, bir köylü bandosunun, /seyahat-scenic-spot/mafengwo/176744.html{zengin} köylülerin sevinçli ve mutlu zihinsel durumunu benzersiz sanatsal çekicilikle sergileyen bir köylü bandosunu tasvir ediyor. Yerli çiftçiler, güçlü bir dramatik etki yaratan altın yabancı müzik aletlerini aldılar.Kırmızı, sarı ve mavinin ana renklerinin ışık efektleri, sanki köylü bandosunun tınısıyla uyumluymuş gibi canlı atmosferi güçlendirdi. . Resmin adı, o zamanlar aynı adlı popüler şarkıdan geliyor.
Welshen "Uğurlu/seyahatli-scenic-spot/mafengwo/14293.html{Moğolistan}" Yapım Yılı: 1988 Boyut: 157.2×138cm Malzeme: Tuval üzerine yağlı boya Bu eserinde geleneksel bir Moğol adetini ipucu olarak alarak, hayatın bu iniş çıkışlarına olan sevgisini, farklı yaşlardaki üç /travel-scenic-spot/mafengwo/14293.html{Moğol} kadını betimleyerek ifade etmektedir. ulus ayrıca /travel-scenic-spot/mafengwo/14383.html{Europe} geleneksel yağlı boya tekniklerini anladığını ve aynı zamanda klasik yağlı boyadaki kutsal ve yüce manevi güce olan takdirini gösteriyor. Resim basit ve sert, renk basit ve insanlara ciddi, sessiz ve gizemli bir his veren bir rahatlama duygusu var. Yazar, üretimde zengin renk değişimlerini ortaya çıkaran çok katmanlı kaplama ve zımpara yöntemini benimser. Ev yapımı yumurta tutkalı emülsiyonu, resmi basit ve güçlü kılar.
Wang Shaolun "24 Kasım 1978--Xiaogang" 1992 yağlı boya tablosu Xiaogang Köyü, Çin'in kırsal reformunun doğum yeridir. "/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} on/travel-scenic-spot/mafengwo/64188.html{büyük isim} köy,/travel-scenic-spot/mafengwo/12719.html{ vardır. Anhui} İl Tarihi ve Kültürel Köyü" vb. Eskiden çok fakir bir köydü. 1978'de 18 çiftçi "yetimlere destek" yolunda büyük riskler alarak ölüm kalım durumu yaptı ve toprak sözleşmesi sorumluluk mektubuna kırmızı el izi bastı, "Xiaogang ruhu"nu yarattı ve Çin'i açtı. Reform ve açılmanın başlangıcı.
"Su Festivali"
/travel-scenic-spot/mafengwo/10184.html{Korea} Hazel "Thunder--Bay Lu Xun'un Küçük Portresi" 1997 Boyut: 177.5×192cm Malzeme: Kağıt üzerine mürekkep ve renk/seyahat-scenic-spot/mafengwo/ 21536. html{china} çizimi Oluşturma sürecinde, bu resim, ana gövde olarak portreler ile önceki portre resim modundan kaçınır ve "Lu Xun'un ruhunun" bir portresini oluşturmak için ruhun yankılanmasına ve fiziksel ve psikolojik alanın inşasına odaklanır. , Lu Xun'un ruhu ile zamanın çevresi arasındaki çarpışma, Çatışmadan fışkıran enerji. Bu amaçla, desen olarak büyük sahneler ve küçük figürler kullanır, büyük ve küçük, siyah ve beyaz, karmaşık ve basit, dinamik ve statik arasındaki kontrastı güçlendirir ve izleyiciyi etkilemek için geleneksel fırça ve mürekkep dilini ve gerçekçi teknikleri soyut olarak düzenler. güçlü psikolojik rezonans ve modern bilinci hissedin.
Chen Jian, "9 Eylül 1945, 9:00--/travel-scenic-spot/mafengwo/10684.html{Nanjing}", yağlı boya, 2004 Ünlü ressam Chen Jian, büyük bir başyapıt üzerinde on yılını harcadı.Bazı yağlıboya tablolar tarihi gerçeklerle tutarsız olsa da, tablonun tamamı muhteşem ve Japon Karşıtı Savaşın zaferinden sonra teslimiyeti derinden yansıtıyor/seyahat manzarası -spot/mafengwo/10183.html{Japan} Kitabın ciddi sahneleri, ideoloji, sanat ve görüntülemenin mükemmel birliğini sağladı.
Quan Shanshi ve Weng Danxian, "Gönüllülerin Yürüyüşü", yağlı boya, 2009
Tang Yongli "New/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{China} doğdu" Çin resmi 2009
Liu Xun "2000 Senfoni" yağlı boya tablosu
Jiang Baolin'in "Sessizlik" Çin resmi 2001
He Kun, "Hasat Ülkesi" yağlı boya tablosu, 2004
Ding Yi'nin "Çapraz Şovlar" yağlı boya tablosu, 2005
"sonsuza dek"
"İsimsiz" yağlı boya
"Gelişim"
"Edebiyat Kadınları"
Uzun Liyou "Sabah Rüzgarı" yağlı boya tablosu
"Düşünme Yılları"
Zhang Ding'in "Eagle Mouth Rock" Çin resmi 1981
"Kırmızı Lotus Zümrüt Yeşili"/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu
Fan Zeng "Usta Hongyi Heykeli"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu
"Güzellik Yürüyüşü"/seyahat-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu
"Derin Orman"/travel-scenic-spot/mafengwo/21536.html{Çin} tablosu Yaşlı kestane figürü dört kardeş
"Labirent III" Susannah /travel-scenic-spot/mafengwo/106647.html{Sorano} 1986
Adolf Schlosser tarafından Gökyüzünün Sunağı Yaratılış yılı: 1993 Boyut: 6.5×74×74cm Kategori: Heykel
Histerik, Modern Çıplak Kadın /travel-scenic-spot/mafengwo/57156.html{El Salvador} Dali Yaratılış yılı: 1934 (73) Boyut: 26×40×13.5cm Kategori: Heykel
"Bir Kadına Saygı", Alberto Sanchez, 1960-1961
/poi/3863.html{Çin Ulusal Sanat Müzesi} Adres: /travel-scenic-spot/mafengwo/10065.html {Pekin} No. 1, Wusi Caddesi, Dongcheng Bölgesi, Şehir Çalışma saatleri: 9:00 - 17:00 (Son giriş 16:00'da) Tel: 010-64001476
