Perili Ev korku filmi gerçekten bu kadar iyi mi? şaka!
Bugün özellikle olumlu bir konudan bahsedeceğim. Feng Shui, "Küçük sakinler kötü evler." Bu yüzden imparatorun yurdu büyük değil.Yangxinzhai'den sonra İmparator Yongzheng'in yurdu sadece 9 metrekare.
Bu nedenle, çoğu korku filmi hayalet evi büyük bir villaya dönüştürmeyi sever. "Beijing No. 81" dizisinin ana sahnesi, Pekin'deki ünlü ilk cinayet evi " Chao Nei No.81 Yard "Bu büyük bir suçlu.
"Pekin No. 812"
Kötü ruhları eski Viktorya dönemi malikanelerine ("Evil House" ve "The Wrong Spirit") veya büyük villalara koymak, Batı korku filmlerinin her zaman meraklı olduğu şeydir. Uzay, bir dereceye kadar kahramanı rahatsız eden bir uçurum labirenti gibidir. Shang ayrıca konağı kahramanın iç dünyasının dışsallaştırılması olarak kullanır ve hatta uzayın ("Gizli" serisi) veya zamanın ("The Shining") sınırlarını bulanıklaştırabilir.
"Wraith"
"Beijing No. 812" de bu noktaya dikkat etse de, gerçek ve son iki satırın çok kötü olması üzücü, zıtlık yok, aynı zamanda neden sonuç ve reenkarnasyonu zorlamak, özellikle de bu cinayet evinin alanını gerçekten iyi kullanmıyor. Tüm filmin evin özelliklerini en çok kullanacağı yer, korkarım sonunu biyogaz ile açıklamak zorunda kalıyor.
Batı korku filmleri nasıl büyük evler yapar? Her zaman evin dış yapısına ve tarzına dikkat etmişlerdir.Örneğin, Sion'un "Korkunç" filmindeki eski evin ve otelin görsel unsurları, filmdeki "anne" ile oğul "bastırma" arasındaki ilişkiyle uyumlu bir düz çizgi ile yatay bir çizgi arasındaki ilişkidir. .
Robert Wiseın "Evil House" (1963), insanları korkutmak için evin özelliklerini kullanan, şimdiye kadar gördüğüm en iyi korku filmi. Siyah beyaz fotoğrafçılık her zaman kasvetlidir. Gotik "perili evin" dış sahnelerinin tümü balık gözlerini ve yükselme açılarını kullanarak çarpık bir baskı duygusu getiriyor. Evin bir ruhu varmış gibi, iç mekân ciddi, köşeli, insanoğlunun her türlü yükselme açısına sahip ve Tanrı'dan bakmıyor.
Sadece yukarıdaki fotoğraflardan, fotoğraf kampı aracılığıyla filmin kasıtlı olarak görsel baskısını da görebilirsiniz.
Eski filmlerden bahsetmeyelim, daha yenilerine bir göz atalım. Wen Ziren'in "Latent" serisindeki perili ev de çok özeldir. Dış yapı fotoğraflandığında tamamen eğimli ve büyüktür.Ev yüksek ve parçalanmakta ve aynı zamanda resim için de baskıcıdır. .
İnsanlar bu şifreli ve hayali şeyleri oynamıyor, hepsi gerçektir.
"Gizli"
Tekrar iç mekana bakıldığında, merdiven her zaman filmlerde favori bir sahne olmuştur, dışavurumcu film döneminde çok yaygındı ve özellikle korku filmlerinde önemli. Latent te merdivenlerin sahnelerinde bir uçurum hissi var ve bazen karakterlerin içine çekilebileceğini hissediyor.
"Gizli"
"Beijing No. 811" de uçuruma benzer bir merdivene sahiptir.
Bu takdire değer.
Wen Ziren filmlerdeki atmosferi ayarlamak için renkleri kullanmayı sever.Kırmızı onun en sevdiği renktir ve bir tür huzursuz duyguyu ifade edebilir. Çoğu siyah bir arka plan üzerinde süslemelerdir, bunaltıcı değildir:
"Gizli"
Yalnızca yakın çekimlerde kırmızı hakim olacak:
"Gizli"
Wen Ziren'in diğer filmlerinde kırmızı ve siyah:
"Ölüm sessizliği"
"Zincir Testere 1"
"Call of Souls 2"
Yerli korku filmlerimiz de kırmızıyı yeşille birlikte kullanmayı seviyor, nedenlerini bilmiyorum, artık bu iki renk yerli korku filmlerinin standardı haline geldi.
Neden bu iki rengi kullanıyorsunuz? Çünkü kırmızı, ölüm ve kanla, yeşil ise yin ve ruhla ilişkilidir. Yerli korkunç filmler kırmızı ve yeşili sevse de, esas olarak renk oranı ve uyumu sorunu nedeniyle her zaman ucuz bir stüdyo stili vardır.
Bu Batı'nın en az 40 yıl gerisinde ... Stüdyo tarzı korku filminin ilk örneği İtalyan baş sarı korku filmi "Rüzgar ve Rüzgar" (1977). Kırmızı ve yeşile ek olarak, kurşun sarısı da ana renktir.
"Rüzgar ve Rüzgar"
"Pekin No. 811" Çin'de güzel sanatlar açısından iyi kabul ediliyor, ancak oda tipi "Kızıl Feneri Yükselt" mi? İkincisi, renk kontrastını da vurguluyor. "Beijing City No. 811" in yapması gereken, mutlu olanı (kırmızı) cenazeye (beyaz) çevirmek ve hatta ikincisinin eksenel simetrik kompozisyonunu sürdürmektir.
"Pekin No. 811" Büyük beyaz fener yüksekte asılı
"Kızıl Feneri Kaldır" Kızıl Feneri Kaldır
"Beijing No. 811" Derin Beyaz
"Kızıl Feneri Kaldır" Derin Kırmızı
"Beijing No. 812" Eksen simetrik bileşim
"Kızıl Fenerin Asılması" nın eksenel simetrik bileşimi
Yerli korku filmlerinin güzel sanatlarının harici filmleri kopyalamış olması şaşırtıcı değil, çünkü posterler bir kitap yayınlayabilir. Sahne ve kompozisyonda, izleyicinin görmesine izin vermemek en iyisidir. Örneğin, "Midnight Heartbeat" in Alan Renai'ye verdiği "haraç" çok "zorunludur".
"Geceyarısı Kalp Atışı"
"Geçen yıl Barumba'da"
Yurtiçinde üretilen çoğu korkunç filmin korkutucu yatırımı vardır: İyi temalara sahip oldukları için değil, para biriktirdikleri için kapalı alanları seçmeyi severler. Artık pek çok film kalelerde veya villalarda oynanmak istemiyor. Apartman binaları en iyi seçim. Düşük maliyetli, kapalı ve Çinli izleyicilere tanıdık geliyor. İkame duygusu yaratmak çok kolay.
Son tahlilde apartman modern yaşamın en ikonik sahnelerinden biridir.Ayrıca film dünyasında da birçok kullanım alanı vardır.İnsanlar ve kentsel çevre arasındaki ilişkiyi, insanlar arasındaki etkileşimi ve mikro özellikleri gösterebilir. Filmde daire set olarak kullanılıyor ve sabit bir sahne performansına dönme hissi var. Bir set olarak, bir apartman dairesi oyuncularla yakın bir ilişkisi olduğu için sinemalarda filmlerden daha yaygındır.
Kötü mülklere sahip daireler, özellikle korkunç ev filmleri ile popülerdir.Kararsız voltaj ve elektrik faturalarını ödemeyi unutmak olağandır. Sahibi doğal olarak çekingen olsa da, her zaman karanlıkta koşmayı sevmek için bir nedeni vardır. Yatak odaları, tuvaletler ve asansörler, korkunç filmlerin en sevilen üç sahnesi. Üç ev tipi korku filmi örneğini ele alalım: "Yatağın Altında Biri", "Gecenin Ortasında Aynaya Bakma" ve "Uzaylı". Bu üç şeyi iyi yorumlarlar. Elbette, bu filmler PK "Transformers" için yeterli ses efektine sahip değillerse işe yaramaz.
"Telefon Cinayeti", "Arka Pencere", "Yarasa", "Kör Kızın Çığlığı" ve "Kızıl Yarasa Dairesi" gerilim filmlerine nispeten erken girişler. Polanski'nin "Apartman Üçlemesi", daireyi dahil eden ilk film olmalı Korku filmi.
"Soğuk Kan Korkusu"
"Soğuk Kan", "apartman üçlemesi" nin ilk bölümüdür Sürrealist eğilimi ve belirsizliği, sayısız psikolojik korku filminin tonunu belirledi. Film Londra'da bir apartman dairesinde geçiyor.Kız kardeşim, kız kardeşinin gidişinden dolayı zihinsel bir çöküşün eşiğinde ... Kalbindeki şeytan gözünü korkutmaya başlıyor. Gerçek ve manevi dünya düzensizdir ve kabuslar onu takip eder.
Birçok yerli korku filmi de bunu iyi bilir - gerçek korku kahramanın kalbinden gelir ve gerçeküstü sahnelerde dışsallaştırmak için kullanılır. Polanski'nin geleneksel korku filmlerinin özelliklerini bir araya getiren psikolojik terör ifadesi, terörün etkisini artırmak için derin koridorlar ve duvarlar kullanılarak kahramanın dairesindeki duvarlar ve koridorlar boyunca tek tek gösterilir.
"Soğuk Kan Korkusu"
Duvardan dışarı çıkan eller daha sonra her tür korku filmini etkiledi, örneğin:
"Kafesin Dışındaki Zombi"
Başka bir örnek--
"Ondokuzuncu Kat"
"Pekin No. 811"
Koridor iyi bir yer, birkaç yeri birbirine bağlıyor. Derin ve darsa, gizemli bir bilinmeyen var. Bu yıl "Canavar Gecesi Panik" i yeniden izlediğimde, büyük ekranda doğrudan karanlığa bakmaya cesaret edemediğimi hep hatırlıyorum. koridor.
"Canavar Gecesi Paniği"
Koridorun sonunda sizi bekleyen daha güçlü bir şeytani güç olabileceğinden, çevreleyen ışık kaynağı yeterli olsa bile, sonunda bilinmeyen kuvvet hala güçlüdür:
"Call of Souls 2"
Parlama
Polanski'nin en klasik korku filmi 1968'deki "Rosemary's Baby" dir. Bu hikayede pek çok şüpheli yön var ve Polanski psikolojik dramaları filme alma konusunda çok yetenekli.
Film gösterime girdikten sonra, modern yaşamı temsil edebilen apartman, geleneksel korku filminin (eski perili ev) unsurlarına alternatif olarak geleneksel korku filmine yeni bir canlılık enjekte etti. "Rosemary'nin Bebeği" nin avantajı, kötü unsuru o sırada New York'un kalbine yerleştirerek, kötü hikayeyi modern şehir yaşamının bir mikro kozmosu haline getirmesidir. Terör her yerdedir ve korku yoktur.
"Rosemary'nin Bebeği"
"Apartman üçlemesi" nin sonuncusu, "Garip Kiracılar", en karanlık olanıdır. Burada bir daire kiralamak umuduyla Paris'e tek başına gelen içe dönük Polonyalı gençlerden bahsediyor. Önceki kiracı bir sebepten dolayı binadan atlayarak intihar etmiş, taşınmanın zevki ona pek keyif vermemiş, etrafındaki depresif hava hep sinirlerini işgal etmişti. Bu eski apartmanda pek çok garip insan yaşıyordu ... Her ne kadar dikkatlice uğraşsalar da yavaş yavaş çaresizliğe sürüklendiler.
"Garip Kiracılar" daki kedi gözü perspektifi artık sıradan
Dikkatlice düşünün, bu filmin hikayesi aslında özellikle yerli bir korku filminin yeniden yapımı için uygun. Yeniden yapılanmaya gelince, bunu düşünmeye cesaret edemiyorum. Polanski'nin parlaklığı, daireyi ve hikayeden ilham alan temayı tamamen birleştirme becerisinde yatıyor.
Bu nedenle, yerli korku filmleri hakkında öğrenilecek daha çok yer var.Evin kendisinin temel becerileriyle başlayalım!
