Şangay Çin Resim Akademisi "Jiang Hong'un Eserleri Sergisi": Formül ve deneyimle, doğal olarak bir manzara var
9 Kasım'da Şanghay Çin Resim Akademisi'nin ev sahipliğinde "Jiang Hong'un Eserleri Gözlem Sergisi", Şangay Çin Resim Akademisi Sanat Müzesi'nin birinci ve ikinci katlarında açıldı. Şangaylı ressam Jiang Hong'un son üç yılda 60'tan fazla manzara resim çalışması sergileyen bu sergi, özellikle 2018'in ilk yarısında Avustralya'nın güney kıyı kenti Melbourne'da beş aylık hayatı boyunca bir sergi oluşturdu. Manzara resimlerinin çoğu.
Jiang Hong The Paper Art Review'e (www.thepaper.cn) şunları söyledi: "Manzara resminin, tıpkı şiirin ritmi gibi belirli bir stilizasyonu vardır, belli bir ritimde ustalaşır ve ritme göre kelimeleri ve cümleleri doldurursanız, doğal olarak yazabilirsiniz. Şiirlerden çıkıyor. Manzara resminin düşünce ve tekniklerine deneyimle dokunduktan sonra doğal olarak gerçek manzaralar elde edebilirsiniz. "
sergi sitesi
"Dağlarda İlk Kar"
Şangay Çin Resim Akademisi'ne göre, bu yıl Çin'in reformunun ve açılmasının 40. yıldönümüdür.Bu anı anmak için Şangay Çin Resim Akademisi "60 Yılda Yeniden Başlamak" adlı bir dizi etkinlik başlattı ve Ressam Serisi Sergisi bu etkinliğin ayrılmaz bir parçası. Bu ressam sergileri serisi, yalnızca sanatçının son yıllardaki sanatsal yaratım başarılarının bir sergisi değil, aynı zamanda 40. reform ve açılımın büyük başarılarını anmak için yepyeni bir girişim.
"Qiu He Old Pine Haritası"
Jiang Hong
Jiang Hong, Zichang ve Huiweng, Mayıs 1949'da Şangay'da doğdu. Şangay Resim ve Kaligrafi Akademisi'nin İdari Dekanlığını yapmış ve Şangay Resim ve Hat Yayınevi'nde çalışmış, halen Şangay Çin Resim Akademisi'nde ressam ve Şangay Sanatçılar Derneği'nin direktörüdür. Kendim bildirdi: "Gençken, düzensizlik ve kanunsuzluğa bulaşan resim yapmayı severim. Manzara resmine karşı yumuşak bir noktam var ve onlarca yıldır bir tezahürata geldim. Ayrıca kendi başıma sanat tarihi okudum, yüzlerce makale ve birçok monografi yayınladım."
Jiang Hong'un manzara resimleri, onun teorik niteliklerine dayanıyor, bağlamın mirasına dikkat ediyor ve Çin edebiyatı resim geleneğinin incelenmesine ve özümsenmesine odaklanıyor. Mürekkep rengi parlaması ve kemik yöntemi, ideal dağ ve orman şiir dünyasını inşa etmek için fırçayı birlikte kullanıyor. Bu sergi, izleyicilerin çağdaş çağda Çin resim geleneğinin nasıl keşfedildiğini ve geliştirildiğini takdir etmeleri ve düşünmeleri için iyi bir fırsat sunuyor.
"Yaz Dağ Yağışları"
The Paper Art Review (www.thepaper.cn) ile yaptığı röportajda Jiang Hong, "Manzara resmi hayattan çizim yapmak değil, kişinin göğsüne ilgi göstermekle ilgilidir. Sadece göğsünüzde bir tepe varken, çekicilikle yazabilirsiniz. Ve resim yaparken. Kaligrafi çizgilerinin güzelliğini dağların ve nehirlerin inzivaya çekilmesinin neşesini anlatmak için kullanmak, güçlü gerçek mizacımı göstermek için yazılmalıdır, böylece manzara resimlerim sahte değil, kurallara uygun ve kişiliğe sahip. Özellikle "Huang Gongwang, Wang Meng, Ni Zan, Wuzhenin Yuan Hanedanlığının dört efendisi, kalem ve mürekkebi, kaligrafi kalemini vurguladılar ve bu nedenle güçlü bir kişiliğe sahipler. Özellikle Huang Gongwang ve Wang Meng, Ming ve Qing hanedanlarında manzara resminin gelişimini etkiledi. Manzara resimlerinin bir başka Çin manzara resmi olduğu söylenebilir. Bir tepe."
"Dağ Yolu Şarkısı"
"Ayrıca peyzaj ressamının manzara sahnesine bakarken hissettiğini düşünüyorum ve geleneksel manzara resmi formülüne göre resim yaptığında bir Çin manzara resmi görünümüne sahip olacak. Aksi takdirde ön plan görüntüsünü kopyalayın ve yakın büyük ve küçük odak perspektifini izleyin. Resim manzara resmidir, Çin manzara resmi değildir. "Jiang Hong dedi.
Boyada aşı boyası mürekkep kullanımı
"Kentsel peyzaj" teriminden bahsederken, Jiang Hong, "Manzara resminin ifadesi ve sunumu tapınağın yüksekliğinde veya nehirler ile göller arasındaki mesafede, şehrin koşuşturmacasında veya kırsalın huzurunda yatmaz. Song Hanedanlığı'ndaki Guo Xi gibi. Saray resim akademisinin ressamı, şehirde yaşamasına rağmen, tüm yıl boyunca manzara etrafında dolaşma fırsatı bulması zor, yine de manzara resmi yapabiliyor Aynı şey, dışarı çıkmadan manzaralar yapan modern büyük ressam Wu Hufan için de geçerli. Kültürel özlem, sadece şehrin yüzünü tasvir etmekten çok, içinde bir tür edebiyat duygusu barındırmaktadır.Ayrıca manzara resminde de tıpkı şiirin ritmi gibi belli bir stilizasyona sahiptir, belli bir ritme hakim olmak, ritme göre kelime ve cümleleri doldurmak, doğal olarak yazabilir. Şiirler çıkıyor. Dolayısıyla manzara resminin düşüncelerini ve tekniklerini hissedip yaşarsanız, doğal olarak gerçek manzaralar elde edebilirsiniz. "
"Songhe Ya Koleksiyonu"
Boyada aşı boyası mürekkep kullanımı
Sergide, mürekkep sıçrayan "Derin Bulutlar" ve "Çam Deresinde Hafif Yağmur" gibi içten ve canlı niyetlerin yanı sıra, "Yağmurdan Sonra Yeşil" ve "Dağ Yolu Çam" gibi kalın ve renkli sıçrayan yeşil ve yeşili de görebilirsiniz. Ses "vb. Ancak, hardal mürekkebi, ressam Jiang Hong'un favorisidir. Çam iğneleri ve mürekkep yaprakları yoğun aşı boyası ile noktalı ve değişen dumana hafif aşı boyası sürülüyor. Koyu sarı su ile seyreltilir ve ardından mürekkep kırılır; bulutlar mürekkeple lekelenir ve ardından kalın toprak boyası serpilir. "Yixi Zhemo", "Songhe Ya Ji", "Kırmızı Yaprak Şiir Topluluğu", "Kızıl Ağaçlar ve Yeşil Dağlar" vb.
Resimdeki nokta sahne figürü
Resimdeki nokta sahne figürü
Güçlü renkler ve güçlü kalem ve mürekkebin yanı sıra, resimdeki bariz kişisel özellikler insanları güldürür.Resimdeki yazıtlar, kötüler ve evler izleyicinin ressamın güzel tarafını görmesini sağlar. Geçici olarak Melbourne'da yaşadığı için, resmin üzerine "Evin Sonundaki Resim" (End ve Ben: Melbourne) yazılmıştır; resimdeki kötü adam her zaman basit çizgilerle ana hatları çizilen "koca başlı bir oyuncak bebek" dir. Ressamın kendi sözleriyle: "Benim resimlerim 'kör' ve biraz alay konusu var."
Şangay Çin Resim Akademisi sponsorluğunda
9 Kasım - 25 Kasım 2018
(Müze milli bayramlar hariç Pazartesi günleri kapalıdır)
Şangay Çin Resim Akademisi Sanat Müzesi
