g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Ang Lee'nin yeni filmi "Gemini Killer": Ağızdan ağza yayılan tartışma "tür filmlerinin" potası mı?

Son zamanlarda, Lee Ang'ın yeni filmi "Gemini Killer" sinemalarda. Pek çok eleştirmen, "Gemini Killer" in zekice çekildiğini ve Li Ang'ın çalışmalarının sıralamasında aşağı olmadığını düşünüyor, aynı zamanda bazı farklı sesler de var. "Billy Lynn'in Orta Saha Savaşı" ndan bu yana, "Gemini Killer" Lee Ang'ın üç yıl sonraki yeni çalışması ve hayranlar doğal olarak beklentilerle doludur. Herhangi bir filmde ağızdan ağza tartışma olması normaldir, ancak "İkizler Katili" filmindeki tartışma farklı görünmektedir.

Şu anda "Gemini Killer", Douban Filmlerinde 7,1 puan almıştır. Film, ABD Savunma İstihbarat Teşkilatı ajanı Henry'nin (Will Smith) öyküsünü anlatıyor. Emekli olmak üzereyken yanlışlıkla gizemli bir katil tarafından kovalandı. İkisi arasındaki şiddetli bir çekişmede, katilin aslında 20 yaşından küçük olduğunu keşfetti. Çok yaşındaki bir ben olarak, aramızdaki bir düello hemen başladı ve arkasındaki gerçeğin daha fazlasını içeriyordu.

Ang Lee bir dereceye kadar gelenekte gördüğümüz türden "saf" edebi film yönetmeni değildir. Filmleri - özellikle kademeli başarılarıyla gittikçe daha fazla seçenek haline geldiklerinde - her zaman dövüş sanatları filmi "Crouching Tiger, Hidden Dragon" ve fantastik film "gibi belirli türlerin modlarıyla birleştirilir. Bu aynı zamanda Young Pinin Fantasy Drift'i, hatta Brokeback Mountain ve Lust Warning için de geçerlidir, bu nedenle bu geleneksel Amerikan casus hikayesi Gemini Killers'ı gördüğümüzde tuhaf veya ani hissetmeyiz. Çünkü Ang Lee'nin yönetmen olarak en büyüleyici kısmı budur. Düşünmek ya da göstermek istediklerini tartışmak için bazı türlerin tarzını kullanabilir ve bu tür referanslar çoğu zaman tüm düşünce ifadesini bir rüzgar gibi tutacak ve onu daha etkili hale getirecektir. . Bu nedenle, Ang Lee'nin filmlerinde, bu tür anlatılarda daha çok, daha derin ve dokunaklı şeyler göreceğiz.

Öyleyse neden ağızdan ağza gözyaşı "Gemini Killer" da göründü? Bir yandan, "Gemini Killer" ticari bir kabuğa ve bir ajanın hikayesi için çerçeveye sahip

(Çerçeve)

Öte yandan Li Ang'ın birçok röportajında bahsettiği gibi, bu aşamadaki hayata ve hayata dair düşüncelerini de bu hikaye üzerinden ifade etmeye çalışmıştır. Ancak bu sefer, tür film modeli ile yönetmenin kendisinin tartışmayı ve keşfetmeyi umduğu düşüncesi arasında güçlü bir gerilim var ve bu da filmde oldukça karmaşık yorumlara yol açıyor. Bu makalenin yazarına göre, tür film çerçevesinin içindeki ve dışındaki çatışma, kesinlikle filmin bu kadar tatmin edici olmamasının nedenidir, ancak filmin kırılganlığı ve kusurlu olması da güzelliğin garip bir parçası haline gelmiştir.

Yazılı | Shigeki

Li An ne söylemek istiyor? Çekirdeğin bir ifadesi olarak kırılganlık ve başarısızlıkla yüzleşmek

Pek çok yorumcunun işaret ettiği gibi, "İkizler Katili" nin hikayesi yeni değil. "Gemini" ayarına ek olarak, bazı yeni fikirler de var

(Portekizli yazar Saramago'nun bir zamanlar "ikizler" içeren bir romanı "İkizler" vardı)

Hikayenin geri kalanı, Amerikan casus filmlerinde sıkça gördüğümüz olay örgüsü ve tasarımıdır, bu nedenle olay örgüsü kendiliğinden yetersiz görünmektedir. Ama hikayenin kendisi Ang Lee'nin bu filmi çekmesinin amacı olmayabilir.Daha da önemlisi, "İkizler" in özel durumundan kaynaklanan çatışmadır - filmin kahramanı Henry veya daha genel bir birey, İçerdiği benlik hakkında düşünme ve tartışma.

Böyle bir düşüncenin kendisi bir süreci, yani onu hikayenin gelişimi boyunca göstermek ve yönlendirmek için gerektirir. Ancak "İkizler Katili" ile ilgili sorun, bu sürecin her zaman çaresizce kesintiye uğraması ve onu kesintiye uğratan, hikayenin kendisidir. Özel bir ajan hikayesi olarak, film metni kendi gelişiminde eksiksiz bir kalıplar dizisi oluşturdu ve hikayenin eğiliminin çoğu tahmin edilebilir bir yöne sahip, bu nedenle "Gemini Killer" filminde sık sık böyle bir duyguya kapılıyoruz: dur Sonraki düşünceler her zaman olay örgüsüyle teşvik edilir. Sonuç olarak, düşünme her zaman yüzeyseldir ve Lee'nin önceki filmlerinde olduğu kadar ayrıntılı olamaz, adım adım ve sonunda ifadenin özüne ulaşamaz.

"İkizler Katili" film afişi.

Tür film dilinin katmanlarını sıyırırken ve Ang Lee'nin bu filmde ne düşünmek istediğini tartışmaya çalışırken, çekirdeği işgal eden bir problem olduğunu göreceğiz, bu da "ben" in farklı zamanlarda buluşmasının neden olduğu. Benlik, varoluş ve hatta zaman hakkındaki tartışma ve sonra yönetmenin kendisiyle yakından ilgili sorunlara yol açar - içimizde var olan kırılganlık ve kaos ve "mükemmellik" arayışında kaçınılmaz olarak ortaya çıkan başarısızlıklar ve başarısızlıklar. Çaresiz.

Ang Lee "İkizler Katili" ni tanıtırken, Will Smith'in canlandırdığı karakter Henry'nin yirmili yaşlarında karşısına çıkan olayından defalarca bahsetti ve bunun aslında kendisinin karşılaşacağı bir durum olduğunu da kabul etti. Filmde, 51 yaşındaki Henry genç haliyle yüzleştiğinde, söylediği şey büyük bir tema değil, bir dizi kendinden şüphe, kalbinin derinliklerinde saklı kaygı ve korku hakkında panik ve sertlikti. Görüntünün altındaki kırılganlık ... tıpkı Henry'nin filmde söylediği gibi, artık aynaya bakmak istemiyor, ancak Henry ile "aynaya bakmak" dır. Ve bu davranışın kendisi, Lacan'ın kendi kendine doğum anı dediği şey olan güçlü bir psikolojik simgeye sahiptir.

Ama ilginç olan, çok başarılı bir profesyonel ajan olan Henry için emekli olduktan sonra neden kendini kaybetmeye başladı?

Filmde bu sürekli sorulan bir soru Bunun yönetmenin kendi peşinde olduğunu bile algılayabiliriz, bu yüzden "ayna" gibi davranan küçük Henry adım adım bastıracak ve Henry yüzleşmeye başlamak zorunda. Zaten tozla kaplı benliğe. Aynı zamanda Ang Leenin kendi kültürel geleneklerini yeniden keşfedebiliyor gibi görünüyoruz, tıpkı "Billy Lynnin Orta Saha Savaşı" nda olduğu gibi, Bodhi ağacının altındaki diyalog güçlü bir oryantal kültürel mizaca sahiptir ve yansıtır. Yönetmenin kendi düşüncesi dışında. "İkizler Katili" nin bu bölümünde, Zen kavramı olan "zaman zaman silip toz bırakmayın", içinde tekrar tekrar beliriyor, yani Lacan bir keresinde çocukların "ayna evresinden" geçtikten sonra oluşan öz bilincin son olmadığına işaret etmişti. Sabit veya gerekli, ancak zamanla değişecek ve bu süreçte tarihsel bir varoluş haline gelmek için tekrar tekrar giriş, çarpışma ve gelişme. Aynı zamanda "kendini kaybetmek", benlik ile dış çevre veya bireysel yaşam durumu arasında bir krizin ortaya çıkmasına neden olan bir yerinden çıkma olduğu anlamına da gelir. Hayatı boyunca ajan olan Henry, emekli olduktan sonra kendisini yeniden konumlandırma ikilemiyle karşılaştı.

"Billy Lynn's Midfield War" da Bodhi ağacının altındaki diyalog güçlü bir Doğu kültürel mizacına sahiptir.

Bir dereceye kadar bu, yönetmenin kendi durumunu da yansıtıyor gibi görünüyor.

Yabancıların gözünde Ang Lee, son yıllarda oldukça başarılı ve güzel oldu, ancak neredeyse her zaman olduğu gibi, eserlerinde gördüklerimiz hala "kadınsı" ya da gösterdiği ve tartıştığı şey. Hâlâ kırılgan ve başarısız bireysel durumlar ve yaşam ve dünya karşısında sürekli düşüş var. Ang Lee'nin kendisinin de itiraf ettiği gibi, "Başarısızlık benim özümdür" Henry, hayatta ve hayatın diğer yönlerinde başarılı bir ajan olarak başarısız oldu - ancak bu başarısızlığın kendisi hiçliğe yol açmaz. Bu, cennet ve insanla bir başka tür, neredeyse Çin tarzı kendi kendine dolanma ve savaş. Bu nedenle "Gemini Killer" da Henry'nin gençken kendisiyle çarpıştığını göreceğiz. Buradaki performans filmde sadece bir zevk olsa da, Ang Lee'nin özellikle kendisiyle yüzleştiğini başka bir açıdan da gösteriyor. Geçmişin hayaletleri. Filmde Henry'nin gece uykusuna eziyet edenler bir zamanlar öldürdüğü insanlardır, eski günlerin hayaletleri haline gelirler ve hayatının bir parçası olurlar ve öz farkındalık-çapraz sorgulamadaki zor düşünme ve son rahatlama.

Bu rahatlama, yapımcısı ve evlat edinen babası Clay Weries'e karşı filmde Henry Jr.'ın son isyanından geliyor. Wei Ruisi, bir dereceye kadar, kalbindeki diğer "öz" ses olan Henry ve Ang Lee'dir. Mükemmelliği vurgular, saflığı vurgular, Man Up'ı vurgular.

(Adam noktası)

Ve kırılganlık, duygu ve kaosa karşı neredeyse doğal bir muhalefet var. Bu eski film, Ang Leenin filmlerinde defalarca ortaya çıkıyor, yani öyküdeki kahramanın, başkalarının - baba, toplum ya da dünya - beklentilerini ve gereksinimlerini her zaman karşılayamaması ve aşağılayıcı karakter ve mizaç da öyle. Hiçbiri tamamen ortadan kaldırılamaz ve sonunda vücutta kalacak ve kendimizin önemli bir parçası olacaklar ve sonunda kahramanı güçlü kılanın bu zayıflıkların olduğunu anlayacağız.

"Brokeback Mountain" filminin fotoğrafları.

Fudan Üniversitesi'ndeki bir etkinlikte Li Ang, heteroseksüel bir adam olarak nasıl Brokeback Dağı gibi bir film yapacağını söylediğinde, cevabı çalışmalarının en büyük özelliklerinin çoğunu, yani geleneksel kültür veya bilinçte olanlar için ortaya çıkardı. Morfolojik sıralamada daha düşük veya bozulmuş şeylere dikkat. Bu nedenle, ilk filmlerinin çok sayıda kadın izleyici kitlesi olduğunu söyledi. Feminist filozof Lucy Iligore, "The Looking Glass of Other Women" adlı eserinde, geleneklerde aşağılanan şeylerin genellikle "kadınsı" olarak cinsiyetlendirildiğine, bu yüzden biz sadece Lee'nin filmlerinde olduğumuzu belirtti. Çok güçlü bir "dişil" mizaç bulacaksınız, belki de Li Ang'ın geleneksel Çin Taoizminde "yin" dediği şey budur. Daha sonra yin ve yang'ın birbirini tamamladığını ve birleştiğini ve ancak bu şekilde yaratılışın gerçekleşebileceğini söyledi.

"Diğer Kadınların Aynası", (Fransızca) Lucy Eligory, Qu Yajun / Zhao Wen / Li Xin / Huo Ju, Henan University Press, Mart 2017 baskısı.

"İkizler Katili" aslında Ang Lee'den önceki birçok film gibi, kendi kendini düşünme ve sorgulamanın bir ürünüdür. Bu filmlerde nihai çözüm genellikle Amerikan tarzı bireysel kahramanlık değil, Doğu tarzı durgun su. Henrynin Henry Younga "kendime söyleyeceği" sözleri aslında Ötekiden türetilen kısıtlamaları ve çerçeveleri sorguluyor ve sabote ediyor. Genç Henry, Weriesin eğitimi altında aşırı katı bir kişi olarak büyüdü. Çok kırılgan, Henry'nin geçmiş yaşamında keşfettiği şey buydu, bu yüzden Henry'nin kalbindeki kırılganlık ve endişeyle yüzleşerek "kırılgan" duygu ve empati sahibi bir kişi haline gelmesini umuyor. Bu nitelikler Lee'nin birçok filminde defalarca ortaya çıktı ve belki bunları yönetmenin kendisinin güvendiği nitelikler olarak da görebiliriz. Kısıtlamalar ve çerçevelerle dolu bir toplumda ve dünyada, kendinden şüphe duyarak, kırılgan bir şekilde ilerliyoruz.

Tür filmlerinin çerçevesinin gücü, model anlatımı ve kişisel yaratım arasındaki çatışma

Bunlar, "İkizler Katil" in tartışmayı umduğu çatışmalar olabilir, ancak başlangıçta da belirttiğimiz gibi, bu çekirdek aynı zamanda, çekirdeğinin görüntüsünü bir dereceye kadar doğrudan etkileyen ticari tipte bir film kabuğu ile sarılmıştır. . Derrida, geleneksel Batı yağlı boya tablolarının çerçevesini tartıştığında, "çerçeve" yi buldu.

(Parergon)

Bir dizi sosyal, tarihi, kültürel ve iktidar anlatısının ürünüdür. Bu nedenle, hangi içeriğin görüntülenebileceğini ve hangilerinin ekranda görünmekten çıkarılacağını da önceden ayarlar. Tür filmlerini böyle bir çerçeve olarak ele aldığımızda, kendi modeline göre işlemeye ve hikayeler anlatmaya başladığında, kaçınılmaz olarak birçok "gereksiz" içeriği dışlayacağını da göreceğiz. Tür filmleri yüzeyde süzülüyor, bu yüzden Ang Lee'nin tartışmayı umduğu şeyler kaçınılmaz olarak kovulma veya hadım etme olasılığıyla yüzleşecek.

"Gemini Killer" in son etkisinde bir yandan tür filmi görüyoruz, öte yandan amacı tür filmin kendisi olmadığı için yönetmenin kendisiyle tartışmayı umduğu içeriği kabul etmesi gerekiyor ki bu da biraz orijinal Reddedilmesi gereken hayalet - yönetmenin tartışmak istediği konu - hikayede gölgelendi ve bu durum oldukça parçalanmış bir duruma yol açtı. Orijinal ajanın hikayesi çok basitleşti ve ona ait olmayan "hayaletler" tarafından defalarca kesintiye uğradı; aynı zamanda, bu "hayaletler" de ajanın öyküsünün pürüzsüz anlatısına karşı çıktı ve bunun bir şeye dönüşmesine neden oldu. Takviyeler, ancak yine de kişi tarafından gerçekten kullanılamadı.

"İkizler Katili" fotoğrafları.

Burada Nolanın "Kara Şövalyesi" ni karşılaştırabiliriz. Nolan, bu süper kahraman hikaye modunu mükemmel bir şekilde kullanıyor ve bir yandan bu tür bir filmin çerçevesine girmeyen "hayaletleri", diğer yandan da "hayaletleri" kabul etmesine izin veriyor. Aynı zamanda yeni bir hikaye oluşturmak için hikaye modelinin yapısını mükemmel bir şekilde değiştirdi. Ancak "İkizler Katili" de Ang Lee'nin tartışmak istediği konu her aksiyon sahnesinde çok koordineli olmayan bir tamamlayıcı gibi görünüyor, ara sıra ortaya çıkıyor ve kendi kendimize dikmemiz gerekiyor ve bu süreçte acı çektiğini görüyoruz. Hasarı önlemek ve sadece tadına bakmak için.

"İkizler Katili" nin tatmin edici olmadığı yer burası olabilir. Sonunda, iki türün iç-hatta yapısal gerilimleri çözülemedi ve her iki açıdan da yanlış hesaplamalara yol açtı. Film bittiğinde, aniden kesilme hissine bile sahip olacağız, başlangıçta ortaya çıkan duyguların sonunda dürtüler altında gösterildiğini ve Ang Lee'nin filmlerinde her zaman olan karmaşıklığı ve derinliği yitirdiğini keşfedeceğiz. "Gemini Killer" da "Henry" rolü çok düz, karmaşık şekli ve iç duygularının yok edilmesi, onun "The Bourne" daki kahramanı Jason ile karşılaştırılamayacağını gösteriyor. Byrne parlıyor. Bu bakımdan senaryonun kendisine ek olarak düşünmeye değer başka bir neden daha var: Belki de Ang Lee'nin bir ajan film gibi bir hikaye modeli seçmiş olmasından kaynaklanıyor. Hızlı ve güçlü hikaye gelişimi aslında Ang Lee'nin önceki filmlerindekiyle aynı. Ritim oldukça farklı.

Klasik Western gizli ajan filmlerinin 007 serisinde ve "Bourne Shadows" serisinde, neredeyse baştan sona bir Batı klasik "üç aşamalı" yapı hikayesi geçiyor. İzleyiciyi enfekte etme ve vurma amacına ulaşmak için, hikayenin bel kemiğini eylemler, silahlı çatışmalar veya diğer yoğun sahneler gibi diğer sahneleri gerçekleştirmek için kullanmak olduğu için, hikayenin ifade etmeyi umduğu şey değildir. . Bu modelde, hikayenin kendisi yüzeyselliği nedeniyle genellikle daha derin düşünce tartışmaları yapamaz veya yapamaz, bu nedenle çoğu zaman önemli bile değildir. Gizli ajan filminin popülaritesinin nedeni budur ve aynı zamanda sınırlamasıdır.

"Genç Pi'nin Fantastik Sürüklenmesi" filminin fotoğrafları.

Ama Ang Lee'nin filmlerinin çoğu öyle değil. İster erken "Baba Üçlemesi", ister daha sonra "Brokeback Dağı" ve "Genç Pi'nin Fantastik Sürüklenmesi" olsun, yavaş ritim aynı zamanda hikayenin gelişimi ve duyguların tam olgunluğunun temelini atan önemli bir özelliktir. temeli. "Billy Lynn'in Orta Saha Savaşı" nda bile, hikayenin görünüşte hızlı tempolu gelişimi altında, Billy Lynn'in anılarının ve içsel değişimlerinin yavaşlaması ... Öyleyse "Gemini Killer" da Bu farklı ritmin neden olduğu yerinden çıkma, tüm hikayeyi bir istikrarsızlık ve eksiklik durumuna sokar ve bir dereceye kadar bu, Ang Lee'nin 2003 yılında "The Hulk" filmini çekmesinin de önemli bir nedenidir.

Martin Scorsese, Marvel filmlerini film değil, eğlence parkı filmleri olarak eleştirdiğinde, bu tür filmlerin büyük etkisinin sadece seyirciyi değil, aynı zamanda filmi de etkilemesinden endişe ediyor olabilir. kendisi. Tür film, bir yandan onu netleştiren, ancak aynı zamanda filmin kendi ifadesini de kısıtlayan güçlü ve ayırt edici bir kalıba sahiptir. Judith Butler'ın "Savaş Çerçevesi" nde işaret ettiği gibi, "çerçeve" nin güç niteliği sarsılmayı zorlaştırıyor ve ona direnmek için yapılan pek çok girişim çoğu kez buna dahil edilecek. Güç kaybet.

Son zamanlarda, ağır film yapımcısı Martin Scorsese, Marvel'ın filmini "bir film değil, bir tema parkı filmi" olarak eleştirdi ve bu da yaygın tartışmalara yol açtı.

"İkizler Katili" de bu ikilemden kurtulmayı başaramamış gibi görünüyor ve "saf olmayan" olması, yani püskürtülmesi gereken "hayaletlerle" dolu olması nedeniyle, patlamış mısır ajanı olmayı da imkansız kılıyordu. . Sonunda, sadece ortada yakalanabilirler ve her iki tarafta da hayalet olabilirler.

Yaratılışın ilerlemesini sağlayan, çatışmadaki eksikliktir.

Ang Li bir keresinde filmi kendi hayatımı gözden geçirmek için kullanmayı umduğunu söylemişti, "Eğer" Crouching Tiger, Hidden Dragon "daki Li Mubai orta yaşımın bir incelemesi ise, o zaman bu sefer ben yaşlıyken hayatımın yeni bir incelemesi. ". Bu aynı zamanda Ang Lee'nin "İkizler Katili" de düşündüğü ve karşılaştığı sorudur: kendisiyle diyalog hakkında - sürecin kendisi asla bitmez ve diyalog ilerledikçe, aynı zamanda geçmişini ve Bugüne ve geleceğe bakıldığında, bu Ang Lee'nin filminin en büyüleyici kısmı.

Görünüşte kamusal filmin kendisi yönetmenin kendi özel duygularını ve iç durumunu gösterir, böylece evrensel bir yankı uyandırabilir. "Mükemmellik" ve "saflık" üzerine yansımalar ve insan doğası ve duygusundaki kırılganlık ve tedirginlik de orta yaştan sonra hayatla ve dünyayla yüzleşme deneyiminden kaynaklanmaktadır. Görünüşte alakasız olan bu kişisel düşünce, aslında bugün yaşadığımız tüm çevreyle ilgilidir ve onu yansıtır.

"Crouching Tiger, Hidden Dragon" filminin fotoğrafları.

Ang Lee'nin filmlerinde defalarca işaret ettiği ve gösterdiği gibi, karmaşıklık ve başarısızlık toplumun ve yaşamın özü olabilir. Kaos ve kusur paniği, gerçek yaşamın ve varoluşun durumunu gizleyen orijinal "saf" ve "mükemmel" durumunu inşa etmemize izin verir. Orta yaşlı Henry'nin "İkizler Katilleri" filminde gençken kendisiyle yüzleştiğinde söylediği gibi, bu kırılgan his ve duygulardan korkmayın, onlardan kaçınmayın, güçlü bir yüze sahip olun Canlı.

Kırılganlığın kendisi güçtür, kusurlu insanların varlığının önemli bir özüdür.

Filmler rüya görme sanatı olarak adlandırılır, ancak Zizek'in de belirttiği gibi, filmler aslında en derin gerçek arzularımızı gösterir ve aynı zamanda dünya ve yaşama dair anlayışımızı ve anlayışımızı inşa eder ve şekillendirir.

Ang Lee'nin filminde, bu "rüyaların" hiçbiri gerçekleşmiyor gibi görünüyor, ancak başarısızlıklar ve hayal kırıklıklarıyla dolu, ama yine de inatla yaşıyorlar. Bay Ye Jiaying bir keresinde "zayıf bir ahlak" önerdi

(Pasif erdem)

Şöyle işaret etti: "Zayıf erdem zayıf olan değildir, zayıf olan sadece orada yatar ve yenilir. Zayıf erdem, ona katlanmanızdır. Eğer ısrar ederseniz, kendi etiğinize sahip olmanız gerekir. Kendinizi tamamlamanız gerekir. Bu tür bir karakterdir. Zayıf ahlak. "Ve bu, Ang Lee'nin yönettiği eserlerdeki en tipik mizaç değil mi?

"Her şeyde çatlaklar var, ışık burada devreye giriyor." "İkizler Katili" filminde, filmdeki klonun neden olduğu kendini ayırma ve yüzleşme, ya da tür çerçevesi ile kişisel yaratım arasındaki çatışma gibi yarıklar var. Öte yandan, Ang Lee'yi ilerlemeye ve kendisini sorgulamaya, azarlanan ve kırılgan niteliklerdeki ışığı keşfetmeye iten belki de bu yarıktır.