Cesur tahmin: Wen Muye, bu Altın At Ödüllerinde "En İyi Yeni Yönetmen" olacak
3 milyardan fazla gişe hasılatı kazanan "Ben bir ilaç tanrısı değilim", bu Altın At Ödüllerinde sadece 12 "Shadow" ve 8 "Ona ilk aşık olan" yarışmasının ardından 7 adaylık kazandı. "En İyi Film" e ek olarak ve Xu Zheng'in Altın At Filmi Kralı'na ilk kez aday gösterilmesine yardımcı olmanın yanı sıra, Wen Muye ayrıca "En İyi Yeni Yönetmen" için kısa listeye alındı.
Ancak Wen Muye'nin ödülü kazanma yolu artık "Ölüm Grubu" film kralları arasında yer alan Xu Zheng'den daha rahat görünmüyor, çünkü her rakibin büyük bir geçmişi var.
İlki, romantik romantizm "Later Us" u filme alan yetenekli kadın Liu Ruoying, ikincisi ise Duan Yihong'un Tokyo Uluslararası Film Festivali aktörünü kazanmasına yardım eden "Blizzard Coming" in yönetmeni Dong Yue ve Berlin Film Festivali tanındı. Ölümünden sonra "Elephant Oturan Yerde" nin yönetmeni Hu Bo.
Ve en büyük rakibi "Ona ilk aşık olan" filminin yönetmeni Xu Zhiyan. Bu film, bu yıl Tayvan'da en çok beklenen sıcak film. Eşcinsellik konusuna ait ama sadece eşcinsel tartışmalara odaklanmıyor. Hikayeyi, duygusal bölünme, aile mücadelesi, kariyer krizi gibi mevcut toplumun ortak fenomenlerine genişletmektir ...
Geçen yılki "Big Buddha Plus" ve "Blood Guanyin" gibi, farklı tarzları ve farklı temaları ile, ancak en otantik "Tayvan Ukiyo-e".
Wen Muye bu mükemmel yönetmenler arasında ve mutlak bir avantajı yok. Buna kıyasla ödülü kazanma olasılığının hala en yüksek olduğunu hissetmesinin nedeni, yeni yönetmenin sahip olmadığı kadar ayık ve kontrol sahibi olmasıdır. Bu bağlamda, "Film ve Televizyon Çevresi" muhabiri, 10 Kasım'da Pekin Film Akademisi Yönetmen Departmanı'nın akademik gösterim değişim toplantısında Wen Muye ile görüş alışverişinde özellikle derin bir deneyim yaşadı.
Bu aynı zamanda, her zaman kendileriyle konuşan birçok uzun metrajlı filmin aksine "I'm Not the God of Medicine" yapar ve izleyiciye dostça olmakla birlikte yönetmenin konuşma arzusunu ve değerlerini de tam olarak gösterir.
Xu Zheng'in dediği gibi, "O bir yönetmen olmak için doğdu!"
"Tıp Tanrısı": Wen Muye'nin hem yazarlık hem de piyasa bakış açısıyla ilk romanı
"Shadow" un piyasaya sürülmesinden sonra seyirciler için son yıllarda Zhang Yimou'nun en iyi eseri olarak değerlendirilebilir.Hem teknik hem de sanatsal yönden çok olgun.Ancak ünlü film eleştirmeni Li Xingwen "Zhang Yimou ve Gölgesi" belgeselinin orijinal filmden daha iyi olduğunu düşünüyor. İyi görünüyor, çünkü Çin'deki eski yönetmenler genellikle zanaatkarlığın yazarlıktan daha büyük olduğu yola girdiler ve özgür kalamıyorlar ve özgür kalmaya niyetleri yok.
Aslında, yazarlık ve piyasa sadece yüzleşmek ve seçim yapmak zorunda olan eski yönetmenler değil, genç yönetmenler bile çıkışlarını yönetirken ikisi arasında mücadele etmek zorunda. Medya tarafından sürekli sorulan, "Yaratıcı süreçte yazarlık konusunda ısrarcı olmalı mıyız, yoksa pazarı daha fazla düşünmeli ve hatta izleyiciye hitap etmeli miyiz?"
"Elephant Sitting on the Floor" ağır ve iç karartıcı bir atmosfere sahip saf bir edebi film, çok sanatsal ve Berlin Film Festivali tarafından tercih ediliyor. Ancak yapımcı dört saatlik filme direndi, bu kadar uzun bir süre pazar ve izleyici karşıtı olduğuna inandılar ve Hu Bo'yu imzalama hakkından mahrum bırakarak uzunluğu iki saatin altına indirmeye zorladılar. Ama Hu Bo için bu böyle. Bitmemiş, zorlu mücadele ettikten sonra önce on dakika kesti ve sonunda boynunu bir iple sarmayı seçti ve dünyaya veda etti.
Wen Muye, "Ben Tıp Tanrısı Değilim" senaryosunun konseptini ilk aldığında, bir edebiyat filmi de tasarladı ve Kuzeydoğu topraklarında bu gerçekçi temayı fotoğraflamak için bir grup Kuzeydoğu aktör bulmak ve Kuzeydoğu lehçelerini konuşmak istedi.
Ancak, "Kötü Maymun Projesi" nin sözleşmeli bir yönetmeni olan Xu Zheng, kitabını gördü ve başrolü oynaması için ona isim verdi. Hu Bo gibi veto etmekte ısrar edemedi, çünkü daha büyük tutkusu çekimleri tamamlamak ve işinin değişmesine izin vermek. Birçok insan görüyor.
Yaklaşık iki hafta direndikten sonra, senaristi aldı ve hikayeyi başından sonuna kadar yürüdü ve satırların yerini küçük bir Şangay Mandarin ile değiştirildiği sürece karakterlerin değişmediğini gördü. Bu ona ilham verdi, çünkü hikaye nereye yerleştirilirse yerleştirilsin çok güçlü oldu. Böylece orijinal fikrini değiştirdi, büyük ölçekli bir kitle filmi yapmaya ve ticari süreci takip etmeye karar verdi.
Reklam filminin yönünü belirledikten sonra, film ortaklığı ve öz-bireysellik arasında değişmeyen seçimdir. Wen Muye'nin bir felsefesi var: Film aktarımı sürecinde, çubuk ne kadar derinse, izleyiciye dokunan yüzey o kadar küçük, tıpkı bir iğne gibi. Dolayısıyla aktardığı duygu ve düşünceleri daha çok izleyicinin anlamasını istediğinde çok derin ifade edemez, bu onun kaybedeceği ve büyüyeceği bir durumdur.
Yazma, çekim ve kurgu süreci boyunca ölçmek için elinden geleni yaptı. "Ben tıp tanrısı değilim" belgeselini izleyenlerin aslında bu filmi çekmek için iki yöntem denediğini görmek zor değil, 30: 1. Film oranı, sonraki aşamada kişilik ve ortak olma arasında daha doğru bir denge sağlamak için yeterli malzemeye sahip olmaktır.
Wen Muye için yazarlık, yönetmenin sanat konusundaki mutlak ısrarı veya estetikte belirli bir niş anlamına gelmez, arkasında yönetmenin karakteri vardır. Yönetmen sadece metafizik bir şeyi muğlak bir şekilde tartışamaz, aynı zamanda filmin bütünlüğünü estetik ve teknik düzeyde destekler.
İlk film festivali için ortaya çıkan "Heart Labyrinth" in yönetmeni Xin Yukun, açık bir şekilde şunları söyledi: "Ticari tür ve yazarın ifadesi çelişkili değil. Bir reklam türü oluştururken, her zaman bir yerlerde olabilirsiniz Yazarın kendi ifadesini dahil edin. "
"Ben Tıbbın Tanrısı Değilim" aslında bir reklam filmi, ama Wen Muye'nin ilk ekran çıkışında yazarlığını kaybettiğini hafife alamazsınız. Bu aslında haksızlık.
Genç gerçekçi yönetmen, sofistike tür film mimarı
Jia Zhangke bir keresinde dünyadaki tek öğretinin gerçekçilik olduğunu ve ne tür bir filmin gerçekliğe dayandığı önemli değil demişti. "Yaşadığımız topraklarla, huzursuzluğuyla, onun çalkantılı değişimleriyle ve insanların hayatlarındaki kaygı ve acelecilikle yüz yüze geldiğimizde, bir yönetmen olarak onu yakalamak ve sunmak için çok çalışmalıyız ve dürüst ve ciddi olmalıyız. Doğru. "
Wen Muye'nin başlangıçta edindiği senaryo temelde Cheng Yong'un deneyimiyle aynıydı. Tek yönlü bir hikayeydi. Kahramanı lösemili bir hastadan bir Hint petrol dükkanının sahibine dönüştürdü ve hikaye merkezini aileden tüm topluma taşıdı ve sonra başladı Bir yapı oluşturun, filmin türünü düşünün ve ondan bir kabuk bulmak için bu türden birçok film ve senaryo izleyin.
Ama ondan tam olarak öğrenemezsin, yoksa intihal olur, en önemli şey kendinin özünü kavramaktır. "Ben bir ilaç tanrısı değilim", "altın yün" olay örgüsüne aittir.Her küçük olay örgüsünü açıklamaya dayanarak, ana karakterler, aynı amaç için asker toplayarak ve eylemler başlatarak çekirdek bir ekibe bağlanır. Bu, "Yedi Samuray" ve "On Bir Arhat" gibi birçok kahraman filminin rutinlerine çok benziyor.
Günümüzde halk film ve televizyonun sanayileşmesinden bahsederken makinelere, özel efektlere ve film teknolojisine daha çok vurgu yapıyor ve dramaların sanayileşmesinden bahsetmiyor. "Ben tıp tanrısı değilim" aslında dramaların sanayileşmesinde bir tür ilerlemedir. "Farklı" gelişmiş rutinler.
Bu tür bir rutinin insanların kalbini satın alabilmesinin nedeni, Wen Muye'nin filmin ritmini, önce neşe ve sonra üzüntü üzerindeki hassas kontrolünün, izleyicinin duygularını ilk 55 dakikada makul bir konuma yönlendirmesi ve ardından acımasız gerçekliğe düşerek gözyaşlarına neden olmasıdır.
Dong Yue'nin "Blizzard is Coming" filmi de mükemmel bir tür filmi.Film, 1990'lardaki büyük değişimler sırasında isteksiz küçük insanların hayatlarının trajik kahramanca keşiflerinden bahsediyor. Film çok sıkıcı, gerilim dolu olmasına rağmen kuşaklar arası arka planla rezonansa girmesi zor, "Ben tıp tanrısı değilim" e göre hala bir dezavantaj.
Tipik bir yazar ve yönetmen Wen Muye'nin kendisi için konumlandırmasıdır ve kendisini ve izleyiciyi birbirine bağlayan film dilinin klasik bir anlatı yöntemi olduğuna inanır. "Tıp Tanrısı" seyirciyi güldükten sonra ağlatabilir ve ağladıktan sonra hatırlamak başarıdır.
Seleflerinin çalışmalarına bakılırsa, Wen Muye'nin çok yüksek oranda ödül kazandığı tahmin ediliyor.
Bir spekülasyon olduğu için yarışmacıların eserlerini izlemenin yanı sıra elbette önceki ödüllü yaşlıların filmleri de vazgeçilmezdir. Huang Xinyao, Zhang Dalei ve Chen Jianbin, En İyi Yeni Yönetmen dalında en son Altın At Ödüllerini kazananlar oldular. Kazanan çalışmaları "Big Buddha Plus", "August" ve "A Spoon".
"Big Buddha Plus" çaresiz sınıf ayrımını anlatmak için Tanrı'nın bakış açısını ve yönetmenin seslendirme anlatımını kullanır. Yoksullar siyah beyazdır ve zenginler renk eşleştirme yetkisine sahiptir; "Ağustos", "sakin gelgitler" den sonra toplumu tanımlamak için düzyazı kültürünü kullanır Olgu ve sorunlar; "Bir Kaşık" masalsı saçma bir eskizdir.Dünyada sadece iki tür insan vardır, biri yalancı ve bir aptal .. Yanıltıcı transın arkasında Mingzhe'nin kendini koruma zekası vardır.
Bu filmlerin hepsi edebi bir tarza sahip uzun metrajlı filmler ya da tamamen edebi filmler.Temalar sosyal fenomenlere ve düşük seviyeli figürlere dayanmaktadır.Bu açıdan Liu Ruoying dışında diğerleri güçlü rakiplerdir.
Ancak geçen yıl film ve televizyon çevrelerindeki herkes gerçekçilikten bahsediyordu. "Tıp Tanrısı" nın yanı sıra Lu Le'den "Find You" ve Liu Jie'den "Baby" de var. "Gerçekçi tema" izleyiciyi etkilemek istiyor. Çok önemli, yani çağdaş toplumdaki tüm gerçek olaylara dayanıyor.
Douban 9.1 tarafından derecelendirilen Alman filmi "Eavesdropping Storm" u izledikten sonra, pek çok kişi "Gerçek bir olaydan uyarlanmış olsaydı mükemmel olurdu" diye düşünmekten kendini alamadı. Bu tür bir mükemmel "Ben Tıp Tanrısı değilim" yaptı.
Olgunlaşmamış küçük bir tahmin, "Ona ilk kim aşık oldu" en iyi uzun metrajlı filmi kazanırsa, Wen Muye en iyi yönetmeni% 80 oranında kazanırdı.
