Mao Jian ve Ge Fei arasındaki diyalog: "Vaftiz babası sevgili olur, bu gangster filmlerinin yozlaşmasıdır"
Editörün Notu
Yakın zamanda, Doğu Çin Normal Üniversitesi profesörü ve yazar Mao Jian ve Tsinghua Üniversitesi profesörü ve yazar Ge Fei, Pekin Üniversitesi Liberal Sanatlar Forumu'na konuk oldu. Mao Jianın yeni eseri "Night Short and Long Dream" bize bu "kirli, dağınık ve kötü" film temalarının nasıl sertlikten geçtiğini anlatıyor. Yaşam kalitesi bizi insan doğasındaki arzuları ve en içgüdüsel şeyleri aşmaya götürür. Aşağıdaki dersler yerinde kayıt derlemesinden alınır ve organizatör tarafından onaylanıp yetkilendirildikten sonra yayınlanır.
"Bunca yıldır bu kadar çok film izleyerek bu kadar zaman geçirdikten sonra, bazen Bergman'ın şu sözlerini düşünüyorum: '58 yaşıma kadar ergenlikten çıkmadım.' Filmler yüzünden şimdiye kadar ergenlik çağında yürüyüş yapıyorum. Batı filmlerini izlerken sık sık Batı filmlerinin ergenlik dönemine atlıyorum ve Sovyet filmlerini tekrar izlemek Sovyet gençliğiyle empati kuruyor gibi görünüyor. Bu deneyim her zaman hoş değil ve hatta bazen çok üzücü. "
Mao Jian
Mao Jian ve Ge Fei konferans alanında
Filmde "Downward Transcendence"
Mao Jian, üniversitedeyken "Geçen Yıl Mariamba'da" gibi pek çok anlaşılmaz film izlediğini, hem roman hem de film izlediğini, ancak izledikten sonra çok vurulduğunu hatırladı. Hong Kong'da okurken Rob Griyer ("Geçen Yıl Mariamba'da" kitabının yazarı) ile tanışmış ve seminerine katılmıştı. O sırada filmleri her gece okul sınıfında gösteriliyordu, ancak temelde Her tarama bittiğinde geriye sadece bir veya iki kişi kalıyor. Mao Jian, açıkçası, orada olmakta ısrar ettiği her seferinde bunun sadece küstah bir düşünce olduğunu ve hangi filmlerini gerçekten anladığını veya beğendiğini hâlâ söyleyemediğini söyledi. "O zamanlar, içsel arzularla dolu ve dışa doğru genişlemekte iyi olduğum bir dönem de olabilir. Her zaman bir 'yukarı doğru geçiş' arzum vardı. Kendi fikirlerimden daha soyut olan, özellikle anlaşılması zor metinlere bakarak yukarı doğru bir hareket elde etmeyi umuyorum. Aşkınlık. O dönemde akademik atmosferde bir "rekabet" zihniyeti var gibiydi. Sohbet ederken, herkes özellikle derin ve tuhaf bir şey söylemeye çalıştı. "
"Geçen yıl Mariamba'da" fotoğrafları
Ancak bu zihniyet o zamandan beri çok değişti. Birkaç yıl önce, Mao Jian, Wang Hui'nin "Ah Q'nun Hayatında Altı An" makalesinde "aşağıya doğru aşkınlık", yani bu arzular, hayattaki özel içgüdüler adlı bir kavram gördü. Daha önce, daha güçlü bir benlik elde etmek için onları terk etmeyi umuyorduk, ancak Ah Q okuyarak, bu içgüdülerin hayattaki en gerçek ihtiyaçları ve ilişkileri ifade ettiğini gördük. Onları alabilir, derinleştirebilir ve onlardan geçebiliriz. "Aşağı doğru bir aşma" elde edin. Yani film izlemesinde bir değişiklik oldu. Yirmili ve otuzlu yaşlarındayken, özellikle yukarı doğru ilerlemeyi düşünerek Bergman'ı izlemeye istekliydi, ama aslında tam olarak giremedi. "Vahşi Çilek" ve "Fanny ve Alexander" ı anlamak için her zaman daha fazla yaşam deneyimine ihtiyacı olduğunu hissetti. Ve "Maske." Daha sonra zihniyetimi gevşetip, dövüş sanatları gibi insanlarla filmler hakkında konuşmayı bıraktım, yavaş yavaş kendi film değerlendirme koordinatlarımı oluşturdum, Hollywood'u yeniden keşfettim, türleri yeniden inceledim ve öldürme, yeme ve içme filmlerinde estetiğimi derinleştirdim. Hissedin ve yavaş yavaş bir tür "aşağı doğru aşkınlık" gücü kazanın.
Bu süreçte, Mao Jian da oyuncular ve yönetmenler hakkında yeni bir anlayış kazandı ve şunları söyledi: "Örneğin Monroe bir bağlantı. En sevdiğim oyuncular veya yönetmenler sorulduğunda, cevapların hepsi Avrupalı isimlerdi. Yeterince gelişmiş değil. Daha sonra Monroe'nun tüm filmlerini tekrar izledim ve vücudunda, yüzünde ve performansında bir çocukluk hissi olduğunu hissettim. Bu daha dokunaklı ve daha büyük bir şey. "Şimdiye kadar Liu Bieqian, Billy Wilder ve Hitchcock gibi, Avrupalı geçmişe sahip ancak Hollywood çalışmalarına geçen birçok mükemmel yönetmenin hepsi filmde "aşağı doğru aşkınlık" başardılar.
Filmdeki "kötülük" nasıl tedavi edilir
"Geceler Kısa ve Hayaller Uzun" kitabında Mao Jian, fantezi ve enerjiyle dolu film görüntüleri ve temalar yaratabilen suçları, kumarbazları, aldatmayı, gangsterleri vb. Anlatıyor. Bunun, takıntılı "kirli, dağınık ve kötü" hayatıyla bir ilgisi var. Üniversitedeyken, modernizmin özellikle popüler olduğu zamanlarda, düzgün ve düzenli şeylere katılmıyordu; aynı zamanda, aslında, filmler özünde. Ahlaksız. Örneğin "Shaolin Tapınağı" nda Wang Ren'in çobanı astığı bir sahne var Çobanı bu kadar uzun süre asıyoruz Jet Li'nin neden onu kurtarmaya gelmediğini düşünüyoruz ve aynı zamanda bu kadar uzun süre sonra bile kıyafetlerin iyi olacağını hissediyoruz. Herkes bir şekilde giyindiğinde bu tür "kirli" düşüncelere sahip olacaktır, bu nedenle filmler bize her zaman bir tür "kirli, dağınık" fikir uyandırır. Bu fikirler uyandırılmazsa, film o kadar seksi olmayacak ve pek çok izleyici çekecek.
"Shaolin Tapınağı" ndaki "kirli, kaos ve kötü" fikrini tetikleyen sahnenin fotoğrafları
Bu, filmin içgüdüsü ve aynı zamanda özellikle çekici. Sizi gerçekten günah işlemeye çağırmaz, ancak günah işlemek için içsel arzunuzu serbest bırakır. Hitchcock'un neden bu kadar çok seyirci kitlesi var, çünkü Hitchcock filmlerindeki kötü adamlarla her zaman aynı kalp atışında olduğumuzda, sizin kötü dürtülerinizi her zaman serbest bırakıyor. Örneğin, "Çığlık" ta Norman sarışını öldürür ve bundan sonra tüm mekanla ilgilenmek zorundadır. Kan lekeleriyle uğraşmak için çok zaman harcadı: Küvette kan, yerde kan, tuvalette kan ... Ne kadar çok zaman harcarsa, emeğiyle o kadar özdeşleşiriz. Temizledik, rahat bir nefes aldık, sarışın kızı arabaya koydu, rahat bir nefes aldık, ama masadaki parayı görmezden geliyor, endişeliyiz, masanın üzerinde hala o para çantası olduğunu hatırlatmak için sabırsızlanıyoruz! Bu Hitchcock'un kötülüğü: sonunda hepimiz suçluların yanında olacağız. Nihayet, kapı kapandığında Norman parayı bulduğunda, parayı aldı ve elden çıkardı, bu sırada tamamen rahatlamıştık. Bu Hitchcock, filmlerini izlerken suçluların açığa çıkmayacağını içtenlikle umuyoruz. "Güzellik" in sonu gibi, özellikle Bergman'ın kocasına sempati duyacağız. Doğası gereği ahlaksız olan filmin özü budur.
"Korkunç" fotoğraflar
Ge Fei, Mao Jian'ın bakış açısına fazlasıyla katılıyor, ona göre film doğru ve roman da tamamen aynı. Modern romanlar nadiren gerçeği, iyiliği ve güzelliği temalar olarak tanımlarlar, hepsi kötülükle ilgilidir ve hatta kötülüğü açıklarlar.Dostoyevski'den Camus ve Kafka'ya herkes kötülüğe karşıdır. Analiz yapın.
Ge Fei bir soruyu daha da genişletti: "Kötü" tam olarak nedir? Doğru ve yanlışı basitçe ahlak veya ahlaksızlık perspektifinden tartışamayacağımıza inanıyor. "Herkes aynı. Tanrı ve şeytani yanımız var. Günlük hayatımızın her yerinde kötü şeyler görebiliriz. Aslında bunlar da kalbimizde var. Herkesin var. Goethe bunu söyledi. . "
Herkesin kendini koruma eğilimi vardır. Yaptığınız tüm çabalar, kendi güvenliğinizi korumak, kendinizi diğerlerinden daha iyi hissettirmek ve kendi üstünlüğünüzü ve kibirinizi tatmin etmektir. Çok fazla "kötülük" olacaktır. "Ortaya çıktığında, ne gerekiyorsa yapacak. Ancak bu insanoğlunun tek temel varlığı değildir İnsanoğlunun fedakar davranışlar sergileyen, kendini başkaları için feda etmeye istekli, hatta gangster filmlerinde veya romanlarında son derece günahkâr olanlar bile, bazı özel durumlarda son derece yapacakları bir başka yönü daha vardır. Asil hareket. Ancak çok fazla özgecil yön varsa ve her zaman başkalarını severse, çabucak yok edilir; diğer yandan, bir kişi her zaman kendini kurtarmak isterse, sonunda tüm olasılıkların herhangi bir uzantısını ve farkındalığını kaybedecektir. Fırsatlar, bu yüzden uygun bir sunum şekli olmalı.
Dolayısıyla bu, film ve edebiyatın değerini yansıtıyor ve bu da bir tazminat biçiminde bize bu konular hakkında düşünmemizi sağlıyor. Bunları anladıktan sonra aniden rahatladım ve normal hissettim. Aksi takdirde, bu arzular ve kötülükler vücudunuzdadır ve temel insan doğası ile bağlantılı olamazlar ve kendilerini açıklayamazlar. Bu onların en büyük işlevidir: kendimizi anlamamıza ve kendi varlığımızı anlamamıza yardımcı olmak. Bu yüzden, romanları ve filmleri gerçekten anlayanlar için, nadiren veya nadiren zihinsel olarak kafaları karışır, çünkü birçok sorunu aşarsınız, ancak bu, kendimizi ve çevremizdeki yaşamı anlamamıza yardımcı olabilecekleri temeline dayanır. . Çok daralır, uzun ve küçülürse hayatları tamamen sona erer. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" nın kahramanı Raskolnikov iki kişiyi öldürdü, ancak okuma sürecinde bu kişiden ölüm cezasına çarptırılmasını istemiyor, ancak cezasını çekeceğini umuyordu. kayıt etmek. Bu kişi sonunda Sibirya'ya sürgün edildi ve sonunda kurtarıldı Bu, Dostoyevski'nin kalplerimizi sallamadaki ve kendi durumumuz hakkında düşünmeyi tetiklemekteki parlaklığını yansıtıyor.
Filmi edebi bir şekilde anlat
Mao Jian'ın "Night is Short and Dream Is Long" filmi anlatım açısından geçmişten biraz farklı. 20 yıldan fazla bir süre önce Hong Kong'da okurken "Çok Günah, Çok Güzel" yazdı.Hong Kong'un bilgi konusundaki avantajı sayesinde, yazdığı yazı biraz giriş niteliğinde ve sık sık yönetmenin veya oyuncunun hayatını ve hayatını ayrıntılı olarak anlatıyor. Lace News, hayatlarının fantezisini sunarken filmlerinin özgünlüğünü anlatırken ilginç, canlı ve hatta büyüleyici olmaya çalışıyor. "Yıllar sonra geriye dönüp bakıldığında, seçilen filmler ve film yapımcıları nispeten avangard veya avangarddı. Ama. "Night is Short and Dream is Long" yazarken zihniyet tamamen farklı. "Bir yandan, Çinli film izleyicileri zaten dünyadaki en gelişmiş film izleyicileri, en çok film ve en çeşitli türleri izliyor, bu yüzden filmleri kullanmaya çalıştı." Yazmak; Öte yandan Çin'in en iyi edebiyat dergilerinden biri olan Harvest, dışarıdan yazması için daha yüksek gereksinimleri ortaya koyuyor.
"Gece kısa ve rüya uzun: Mao Jian film izliyor"
Örneğin, "tren" teması. Birkaç yıl önce Mao Jian, film tarihindeki özellikle güçlü tren filmlerini birlikte yazacağını söyledi, ancak "Gece Kısa ve Uzun Rüya" da daha edebi bir yol kullanmaya çalıştı: ilk bölüm yolcular hakkında yazıyor, ikinci bölüm Şoförü, üçüncü çeyrekte tren kondüktörünü ve dördüncüde platformdaki işaretçiyi yazın. Dört filmden dört kişiyi bir araya getirin ve dünya film tarihindeki en gelişmiş treni inşa etmeye çalışın: "Yabancılar" da yolcular, "Genel" de şoför, "Askerlerin Şarkısı" nda tren şefi, "Yakın Gözetim Altında Tren" de sevk görevlisi. Yüzeyde bu insanların gerçek bir ilgisi olmasa da, tren çok yönlü bir yapıdır ve sonunda çok uyumlu görüneceklerdir. Mao Jian, bu görünüşte "eşsiz" yolu, bu dünyayı birbirine yakınlaştırmak için kullanmaya çalıştı.
Mao Jian, "Gece Kısa ve Hayal Uzun" yazarken doğru olmaya çalışıyor: Filmin konusunu anlatırken tüm filmleri tekrar veya birkaç kez izleyecek. Örneğin, "Günün Güzelliği" ni yazmak için Deneuve'nin her ifadesini izledim, çünkü sadece onun ifadesini kavrayarak olay örgüsünü doğru bir şekilde tanımlayabilir ve zihniyetini ifade edebilirim. "Önceki birçok" Günün Güzelliği " Deneuvenin yorumuna göre Deneuve fahişe iken acı hissetti, ancak ona göre bu tek acı hissi doğru değildi.
Mao Jian'ın bu filmler için tanımladığı sıfatlar tesadüfi değildir.Örneğin, "Doğudaki Kılıç Ustası" nın son paragrafında, "Brigitte Lin'in son sevinci, Li Jiaxin ve Guan Zhilin'in son kaybı, güzellikleri ve daha güzelleri" İlişki, ancak tekrar tekrar izlediğimde, bunu Çin filmleri tarihindeki en güzel an olarak tanımlamaya cesaret edebilirim. " Kısacası, Mao Jian "Gece Kısa ve Hayal Uzun" adlı çalışmasında dikey ve yatay koordinatları kuruyor, bir yandan değerlendirmesinin daha doğru olmasını umuyor, diğer yandan da biraz "göz kamaştırıcı beceriler" olabiliyor.
Brigitte Lin'in "The Swordsman: Unbeaten in the East" filmindeki son sevinci
Gangster filmlerinin "ahlaksız" nefreti
Mao Jian'a göre, "nefret" aynı zamanda bir tür "aşk" ise, nefret ettiğim birçok yönetmen ve sahne olmalı. Örneğin, Kardeş Xiao Ma'nın ölümü, film tarihindeki en nefret edilen şey olmalı: "Kahramanların Gerçek Renkleri" nin sonunda, Chow Yun-fat sürat teknesiyle kaçabilir, ancak siyah güçlerin kuşatması altında sahilde Leslie Cheung ve Ti Lung'u gördü, bu yüzden döndü Çatışmaya katıldı, bu bir heyecan anı. Ama sonra arkasındaki kurşunla kafasından vuruldu ki bu, film tarihinde çok üzücü bir andı.
Başka bir tür "nefret", gerçek "nefret" tir. Mao Jian bir gangster hayranı, Noir ve gangster filmleri en sevdiği türler. Film tarihinde özellikle üzücü bir olay var: gangster filmleri 1930'larda doğdu ve ardından "Little Caesar", "The Enemy of the People" ve "Scarface" adlı üç film, üç film çıktıktan hemen sonra olgunlaştı. Sonra hemen "Film Yapım Kodu" ndan direnişle karşılaştım (Not: ünlü "Hays Kodu", tüm içerik asil ahlak olmalıdır, aileye yararlı olmalı, kahramanlar her zaman kazanır, nezaket her şeye galip gelir, gerçekliğin karmaşıklığını tamamen göz ardı ederek) Bu kısa geliştirme ve revizyon tarihi gerçekten en üzücü olanıdır. 1970'lerde tekrar gangster filmleri izlediğimde, "The Godfather 1" hala çok iyiydi, ancak "The Godfather 2" de aşk teması yükseldi ve kadın karakterlerin statüsü yükseldi (ve gelecekte durum böyle olacak): her zaman ayakta duran bir kadın olacak Ahlakı yöneten yükseklikte gangsterlere yönelik suçlamalar, "Hays Yasası" ndaki maddelere çok benziyor. Böylece, ikinci nesil vaftiz babasının birinci nesilden daha sevecen olduğunu ve üçüncü neslin ikinci nesilden daha sevecen olduğunu görebiliriz. Godfather bir sevgili olur, bu gangster filmlerinin yozlaşmasıdır.
"The Godfather" klasik fotoğrafları
Birinci nesil gangster filmini izlemek için geri dönecek olursak: "Halkın Düşmanı" nda James Cagney suç işliyor, şiddetle suç işlemektedir ve güzel kız arkadaşı Kitty ona nazikçe kahvaltı hazırlamıştır. Ama hiç şarabı olmadığı için üzgündü ve kız arkadaşı ona "Yeni bir sevgili misin?" Diye sordu, masaya kesilen büyük greyfurtu kaptı ve kız arkadaşının yüzüne vurdu. "Bu tür şeyler gelecekte çete patronunun başına asla gelmeyecek. Görünüşe bakılırsa, gangster filmlerinde feminizm zafer kazandı, ancak gerçek durum şu ki gangster filmleri artık gangster filmleri değil. Bu en çok nefret edilen şey." Tüm gangsterler, Chow Yun-fat veya Ti Lung, birinci nesil gangsterden 20 santimetre daha uzun. Çevresinde her zaman şefkatli ve "politik olarak doğru" bir kız arkadaş vardır, ancak ilk gangster filmlerinde, Bu özellikle keskin, içgüdüsel ve sezgisel şey romantik dilbilgisi tarafından ortadan kaldırılır. Diğer bir deyişle, gangster filmlerinde var olan sert yaşam duygusu, izleyiciyi "aşağıya doğru aşmaya" götürebilecek türden şeyler, maalesef "romantik gangster" tarafından yönlendirildi.
"Yaşamın dipsiz doğası, Lu Xun'un bahsettiği" yaşayan usta "ve" en iyilik "ilk gangster filmlerinde en etkileyici olanıydı, ancak hızla kan kaybetti ve kayboldu, bu da insanları üzdü."
