5G'nin arifesinde, yenilikçi tasarımın üç boyutu: üretim faktörleri, üretim koşulları ve üretim fonksiyonları
Bir teori olarak yenilik, 1912'de Harvard Üniversitesi'nden Profesör Schumpeter tarafından "Ekonomik Kalkınmaya Giriş" e kadar izlenebilir.
Schumpeter, sözde inovasyonun "yeni bir üretim işlevi kurmak", yani "üretim faktörlerinin yeniden birleştirilmesi" olduğuna ve üretim sistemine daha önce hiç bulunmayan üretim faktörleri ve üretim koşullarının "yeni bir kombinasyonunu" tanıtmak olduğuna inanıyor. Maksimum fazla kar elde etmek için.
Bu teori başlangıçta kapitalist işleyişin "gizli kurallarını" "kırmak" için kullanılmış olsa da, başka bir bakış açısıyla, onu "yenilikçi tasarım" gibi endüstriyel tasarımın üstüne koymanın mucizevi etkileri vardır.
Özellikle akıllı telefonların başlattığı şu anki "Herkes İçin Yapılmış" patlamasında, Sekiz Ölümsüz'ün denizi ve büyülü güçlerini aşıp Üç Krallık'ın hegemonya savaşına girdiği prensler çağında, dağların inatçı kahramanları ve kralları çağından çoktan çıktık. Oligarşinin.
Motorola, Nokia, BlackBerry, Samsung ve Apple'ın en başından Meizu, Gionee, ZTE, Hammer, Nubia, Glory ve açan 360 çiçek; Huami OV'nin güçlü yükselişinden Apple ve Samsung'un düşüşüne; sonunda 5G dönemindeki bu üç büyük uluslararası devin stres tepkisini göz önünde bulundurarak: Huawei'nin tedbiri, Samsung'un agresif ilerlemesi ve Apple'ın durgunluğu; en azından akıllı telefonlar alanında artık kimseden aşağı olmadığımız söylenebilir.
Ancak akıllı telefonlar alanında, özellikle perdeyi çoktan açan 5G döneminde "Çin Ping Pongu" ile aynı zaferi sürdürmek ve Huawei'nin bizler için yarattığı yüksekliğin bir adım önünde olmak kolay değil. 5G'nin elektronik iletişim alanında "dünyayı sarsan" değişikliklere neden olması muhtemeldir. 5G dünya hattında "yeniliğin" özünün üstesinden gelmeliyiz. "Tasarım entropisine" ve "süper ürünlere" yalnızca sürekli yenilikler direnebilir. Apple'ın savaşamayacağı doğal bir fenomen.
"Tasarım entropisine" karşı koyabilen bu yenilikçi tasarıma "ters entropi tasarım" denir.
Tasarımın özü, daha iyi konseptler veya ürünler üretmek için "sıfırdan" olmak olduğundan, Schumpeter'in "yenilik teorisine" dönersek, yeniliği üç boyuta ayırabiliriz: üretim faktörleri ve üretim Koşullar ve üretim fonksiyonları.
Üretim faktörleri
Muhammet Uzuntaş'tan süt paketleme
Johanna Brännström'ün çiçek ambalajı
Tasarım ters entropisindeki "üretimin üç unsuru", doğal olarak Schumpeter'in "yenilik teorisi" nden farklıdır.
Burada, "üretim faktörleri" -malzeme üretimi için gerekli çevresel koşullar, büyük ölçüde, pazarın, kullanıcıların, işletmelerin, tasarımcıların ve üretim hatlarının "tasarlanan ürünün" kendi ihtiyaçlarına "uzlaşmasının" sonucunu ifade etmelidir.
Pazar talebi geniş, kullanıcı talebi çok önemsiz, işletme talebi daha zorlayıcı ve tasarımcı talebi biraz ideal.Üretim hattına olan talep neredeyse ihmal edilebilir olsa da, kendi alt çizgileri de var ve gerçekçi olmayan yanılsama düşemez. Üretim hattı.
Bu nedenle, her ürün tasarımı başlangıçta "uzun" bir iletişim gerektirir, sadece şirket ve tasarımcı genellikle çevrimiçi olmakla birlikte, şirketin gördüğü kullanıcılar ve tasarımın anladığı kullanıcıların da bir şekilde mevcut olması gerekir. Bu şekilde işletmelerin, tasarımcıların ve mevcut olmayan tüketicilerin "talep demir üçgeni", işletmelerin ve tasarımcıların temel becerileri olan piyasa ve üretim hattında tamamlanmış olur.
Bu noktada üretim faktörü temelde belirlenebilir; pazarın dışlamadığı, kullanıcıların ilgilendiği, firmaların karlarını görebildiği, tasarımcılar kendini ifade edebilen ve üretim hattının tasarım ürünlerinin varlığının ön koşulu olan bir "talep topluluğu" yapabilen bir "talep topluluğu" olmasıdır.
Tıpkı yukarıdaki resimdeki süt ve çiçek ambalajlarında olduğu gibi, piyasa, kullanıcılar ve üretim hatları olmasa bile, firmalar ve tasarımcılar yine de "ülkeyi işaret edebilir".
Tıpkı süt paketlemesinin taklit detayları naif olduğu ve çiçek paketinin eğimli tutacağı (stabiliteyi korumak için çiçeğin yan tarafında yukarı doğru bir kuvvet yaratan) buketi sıkıştırmadığı gibi, bu detaylı tasarımlar da hoş karşılanır.
Üretim koşulları
Ahşap kanepe
Basketbol sehpası
"Üretim koşulları" başlangıçta malzeme malzemelerin ve gerekli çeşitli parçaların üretimine atıfta bulunur, ancak burada tasarımcının yaratıcılığına ve kurumsal kısıtlamalar (malzemeler, şekiller, işlevler vb.) Altında yaratıcılık için gerekli olan malzemelere atıfta bulunulmalıdır.
Ürün tasarımının kendisine gelince, tasarımcılar doğal olarak zihinlerini açabilir, ancak "üretim faktörleri" ve kurumsal tarafın sonuçlandırılmasından bu yana, tasarımcılar bu kadar özgürlüğe sahip olmadılar; "sınırlı fon, zaman ve insan gücü ile teklifler" gerçekleştirmeleri gerekiyor. "Veya" açık uçlu "kompozisyon.
Önerme, başlangıçta "tasarım rutini" ni belirlese de, tasarımcı "prangalarla dans ediyor" ama aynı zamanda tasarımcının amaçsız "beyin fırtınasını" da azaltıyor.
"Yarım önermeye" gelince, özgürlük derecesi nispeten yüksek olmasına rağmen, işletme tarafı da daha büyük beklentilere sahip olacak ve baskı ve özgürlük genellikle eşittir.
Elbette tasarım sanatsal bir yaratım değildir, ticaretten gelir ve belli faiz beklentilerini karşılaması kaçınılmazdır; bu aşamada yapmamız gereken, işletmenin verdiği kaynakların eksikliğinden şikayet etmek veya yaratıcılığımızı kolayca değiştirmek değil; Zamanında iletişim kurun ve karşı tarafı "üretim faktörleri" altında daha iyi veya daha verimli çözümlerle ikna edin.
Tıpkı yukarıdaki resimdeki ahşap kanepe ve basketbol sehpası gibi, öneride yer alan ahşap koltuk da yetkisiz bir şekilde malzemeyi değiştirmiyor ama ahşaba daha hünerli bir ifade biçimi veriyor; açık basketbol sehpası farklı bir bank türü olmasına rağmen, Ve tabii ki pek çok durum için uygun değil, ama basketbol sahasında, bunun harika bir fikir olmadığını kim söyleyebilir?
Buradaki "üretim faktörleri" ve "üretim koşulları" elbette her türlü zorluğu yaratacaktır, ancak tasarımcılara yemek yemesini söyleyen kişi "çürümeyi sihre çevirmesidir".
Üretim işlevi
Miko No Yu duş tozu ambalajı
Emzirme tezgahı
Ekonomi alanında, "üretim işlevi" yalnızca belirli teknik koşullar altında girdi ve çıktı arasındaki ilişki değil, aynı zamanda üretim teknolojisinin bir kısıtlamasıdır; ancak burada "üretim işlevi", "üretim faktörleri" ve " Tasarımın üretim koşullarının sınırlandırılması altında üretebileceği "patlayıcı kuvvet".
Bu "patlayıcı güç", bazı kullanıcılar tarafından algılanabilen veya kamuoyu oluşturabilen "üretim faktörleri" ve "üretim koşulları" önceliklerini karşıladıktan sonra da bazı ürün marjinal etkileri veya sosyal etkiler yaratabilir.
Bu tür bir "patlayıcı güç" genellikle ürünün kendisi tarafından getirilmez, ancak ürün tasarlandıktan sonra belirli bir insancıllaştırılmış özellik verilir; bu özellik tasarımcı tarafından "zorla" entegre edilmez, derinlemesine gömülmez ve güçlendirilmez. Belirli bir özellikten sonra, ürüne "mükemmel" entegre edilerek ürünün "kişiliğinin" bir parçası haline gelmelidir.
Tıpkı yukarıdaki resimdeki duş tozu ambalajı ve emzirme tezgahı gibi ahşabın taş olarak yerleştirilmesi insanlara doğal bir his verir ve çakılların şekli de su geçirmezdir; tezgahın eğirme yapısı rahatlıkla özel bir alan yaratabilir. Bir parçalanma hissi yaratmayacaktır.
Bu nedenle, "üretim fonksiyonunun" patlayıcı gücü, genellikle kullanıcı algısı ile ortaya çıkar.
Üretim faktörlerinin özü detaylı tasarımsa ve üretim koşullarının özü özel şekilli tasarım ise, üretim fonksiyonunun özü duygusal tasarımdır.
İster üretim faktörleri, ister üretim koşulları, ister üretim fonksiyonları olsun, bunlar yenilikçi tasarımın koordinat sisteminin sadece üçte biri; yani detaylı tasarım, özel şekilli tasarım ve duygusal tasarım belli bir koordinat ekseninde değil. Aynı anda birkaç boyutta özelliklere sahip olabilir.
Tıpkı emzirme tezgahı gibi, detayların ve uzaylı tasarımının bir parçası olmadığını kim söyleyebilir?
Tabii ki, 5G döneminin tasarım trendlerini analiz etmek için bazı ambalaj, mobilya ve günlük ihtiyaçları kullanmak, kaçınılmaz olarak önceki hanedanın kılıcını mevcut askerleri kesmek için kullanmaktır, ancak kim önceki hanedanın kılıcının "ölümcül" olmadığını iddia ederse.
Özellikle 5G çağında "Her Şeyin İnterneti" nin girişinde "Her Şeyin İnterneti" nin "chip" kurmanın yanı sıra ürün tasarımına geri dönmesi gerekiyor.
Karma gerçeklik, yapay zeka ve silikon temelli uyanış için "ürün tasarımı" ihtiyacına gelince, bu hala gerekli mi?
Sonuçta, bilimsel ve teknolojik donanım sadece "yardımcı" bir araçtır.Belki daha güçlü ve daha güçlü hale gelecekler ve hatta öz irade üretebilirler ama ondan önce insanları nasıl "memnun edeceklerini" öğrenmek onlar için her zaman zorunlu bir ders olacaktır.
Not:
Bazı resimler @ yankodesign ve @ core77'den alınmıştır.
Makale ilk olarak kamu hesabında yayınlandı: Nesnelerin Endüstriyel Tasarımı (wanyidongxi)
