Tsui Hark, asla durma
Şu günlerde, Xu Hark 70 yaşındayım.
On dört yıl önce, 25. Hong Kong Film Ödülleri'nde, "Yedi Kılıç" adlı on adaylığı alınmadı.
7 yıldız, yüzlerce grup, binlerce at, 3 yıl boyunca Tianshan'ın eteklerinde savaşıyor. Liang Yusheng Bir ömür boyu başyapıt "Tianshan'ın Altında Yedi Kılıç" , Altı dövüş sanatları filmi mucizesine dönüştürüldü.
Her şeyi ona adıyor, hatta özel efektlere olan sürekli bağımlılığını bırakıyor, sadece gerçekçi dövüş sanatları rüyası için.
Bin yılın başında "Crouching Tiger, Hidden Dragon", "Hero" ve "Shushan Biography" nin üç çalışması arka arkaya çıktı. Aynı zamanda, aslında birbirleriyle ilgisi olmayan üç yönetmenin Wu Mingzhi'yi seçme konusunda zımni bir anlayışa sahip olduğu görülüyordu.
İlk ikisi için, bambu ormanı kanepedir ve yumuşak kılıç, modern insanların kasvetli acılarını düşünen flüt; diğeri ise, doğunun belirsiz ve karanlık sembolik metaforlarıyla oynayarak, akan mürekkep ve her yerde pusu kuruyor.
Ancak bunlar Tsui Hark'ın kalbindeki dövüş sanatları değil.
Onun istediği şey Büyük açılışın sevgisi ve nefreti, gökyüzündeki binlerce milin duyguları, yolun her adımını öldürmek ve çaresizliğin romantizmidir. .
Maalesef Tsui Hark kaybetti.
"Seven Swords" ve "The Legend of Shushan" filmlerinin kasvetli gişesi onun için bir utanç direği haline geldi ve hatta bir dereceye kadar temsil ediyor Hong Kong'un yeni dövüş sanatları filminin sonu .
Acıdan öğrenmek, kendini kontrol etmek, Kuzeye gittikten sonra Tsui Hark Geçtiğimiz on yılda, "Journey to the West" ten "Di Renjie" ye ve hatta kırmızı klasiklere kadar teknolojiyi yeniden inceleyin, her yeni çalışma, anakara film endüstrisini bir dereceye kadar canlandırdı.
Old Port'un güçlü uyarlanabilirliği ile hala hayal gücü dolu olan bu yaşlı canavar Xu, bu dönemi acı bir şekilde karşıladı ve bu dönemi yavaş yavaş değiştirdi.
Diğer bir deyişle, izleyicinin vizyonunda, "Oriental Fantasy Blockbuster" İle "Yerli Korku Filmi" Genellikle garip.
Yerel kültürel bağlamda ve konuya dayanan bu, izleyicilere de tanıdık geliyor. Bir zamanlar Kung Fu filmlerinden sonra Hollywood ile rekabet edebilen tek tür olarak görülüyordu.Artık azalan itibar ve yüksek maliyet nedeniyle ticaret yapmak zor, yaldızlı tavuk kaburga haline geldi.
Ancak Tsui Hark, her yönden kuşatılmıştı. "Di Renjie: Dört Göksel Kral" Ciddiye almak.
Yüzen koi, yaralı bilge, sütunun etrafındaki altın ejderha, her türlü simya harikası, hepsi sırayla tanrı şehri Luoyang'da sahneleniyor.
Diğer performansların yanı sıra endüstri, sürekli inovasyon girişimleri nedeniyle Çinin film sanayileşmesinin gelişimi hakkında yorum yaptı. En az 20 yıl zorlanın , Bu ifade doğrudur.
Yapımcı Chen Guofu'nun dediği gibi, "Doğu hayal gücünü sanayileştirmek, planlı ve kopyalanabilir üretim yapmak ve sanayileşme hızını ilerletmek, önceki Çin film endüstrisine kıyasla en büyük farktır."
Başka bir deyişle, en azından Görsel seviye Çin filmlerinin her konuyu kontrol edebilen bir malzeme taşıyıcısı var.
Bugün, oynuyor gibi görünen eski bir deniz kestanesi olan Tsui Hark hakkında konuşalım. Film teknolojisi Sayısız olağanüstü performans.
Tsui Harkın filmini bir yönetmen olarak kesin olarak tanımlamayacağız, üslubu yeterince öne çıktığı sürece genel anlamda öyle. "Tsui Hark'ın İşleri" .
Geçmişi hatırlatan Tsui Hark olmayan hayranların çoğu, onun erken dönem çalışmaları hakkında belirsiz bir izlenime sahip ve yeni izleyiciler çoğunlukla başyapıtlarından biraz özensiz ışık ve gölge anıları alıyor.
İlk çalışması "Kelebek Değişimi" nden kuzeye gittikten sonra keşfine kadar, Yaşlı Canavar Xu'nun ifade etme arzusu hiç durmadı, ifadelerini ifade etti ve etrafındaki tavırlarını ifade etti. Görünüşte belirsiz boyalı cildin arkasında, hala dayak masumiyetini duyabiliyor.
1969'da Nanyang'da büyüyen Tsui Hark, babası tarafından Amerika Birleşik Devletleri'nde tıp okumak üzere gönderildi. Tarih her zaman ilginç tesadüflerle doludur.Aynı Bay Lu Xun gibi Xu Ke de ölüleri kurtarmayı bıraktı ve okyanusları geçtikten sonra yaralıları iyileştirdi ve film incelemeye geçti.
Yaklaşık 30 yaşında olan Tsui Hark, sekiz yıl sonra Hong Kong'a döndü.
O zamanlar "Jaws" gibi filmler vuruldu ve Hollywood özel efekt ticari gişe rekorları kıran filmlerin geleceğini keşfetti ve Tsui Hark bunun canlılığını biliyordu.
Tesadüfen "Altın Kılıç Ustası" dizisinde Hollywood hilelerini deneyen Tsui Hark büyük bir başarı elde etti ve ilk asil kişisiyle tanıştı. Cheng Xiaodong .
Tsui Hark, tavsiyesine göre hızlı bir şekilde ilk filmini yapma fırsatı buldu
"Kelebek Değişimi" , 1979 eser.
Sadece Tsui Harkın beyazperdeye çıkışı değil, aynı zamanda yeni bir Hong Kong film dalgasının başlangıcını temsil ediyor ve ayrıca önümüzdeki üç yıl içinde "Hell No Door" ve "Type One Danger" filmlerini çekti. "Kaos Üçlemesi" .
Bugün pek bilinmeyen ve kült atmosferiyle dolu görünen bu "Kelebek Değişimi" nin, tüm Hong Kong film sahnesini alt üst eden bomba olduğunu söylemek abartı olmaz.
O zamanlar, Hong Kong film endüstrisi, erkeklik hormonlarıyla dolu, sert çekirdekli kung fu olan Zhang Che ve Hu Jinquan'ın dövüş sanatları tarzında hâlâ yaygındı.
Ve "Kelebek Değişimi" Karakterlerden hikayelere, dövüş sanatları tasarımlarına kadar tamamen farklılar .
Kahraman dövüş sanatlarını bilmiyor, sadece dövüş sanatları anekdotlarını kaydetmeyi seven bir bilgin.
Hikayenin ana çizgisi, şüpheli bir akıl yürütme filminin dehşetiyle dolu gizemli bir kelebek cinayeti etrafında dönüyor.
Tsui Harkın hayal gücünün başından beri farklılaştığı posterden görülebiliyor.
Demir zırh giyen ve aşılmaz, eski altın çan ceketinin yerini aldı.
Zarif tasarlanmış ateşli silahlar ve patlayıcılar Geshan Da Niu'nun Qigong'unun yerini aldı.
Yukarı ve aşağı hafif iş yerine sinek kancası demir halattan yukarı aşağı tırmanma.
Hitchcock'un "Kuş Sürüsü" nü tamamlayan cani kelebeğin esinlendiği tuhaf ve ürkütücü kale deseni ve her iki tarafı da inciten son tasarım.
Bu ilk romandaki tuhaf fikirler, izleyicinin o yıla ilişkin algısını altüst etti ve aynı zamanda Tsui Hark geleneksel mizaca bağlı kalmayacak .
1981'de, Wu Yusen'in tavsiyesi üzerine Tsui Hark, ilk komedi filmi "Ghost Horse Zhi Duo Xing" e yol açan, piyasaya tam anlamıyla hizmet eden bir filmi denemeye başladı.
Hollywood yapım tekniklerinin ve Amerikan komedi senaryo yazarı rutinlerinin bu birleşimi bir zamanlar ortaya çıktı ve milyonlarca Hong Kong doları süpürdü, sadece En İyi Yönetmen dalında Altın At Ödülü'nü değil, aynı zamanda Tsui Hark'ı da kazandı. "Hayalet" İsim.
Ticari sermayesi olan Tsui Hark, beklenmedik bir şekilde pes etti.
Çünkü asla unutmaz veya Dövüş sanatları .
Ertesi yıl Tsui Hark, 20 milyon Hong Kong doları yatırım aldı. "Shu Dağı: Yeni Shu Dağ Kılıç Ustası" Resmi olarak başlatıldı.
Xianxia Okulu'nun bir temsilcisinden uyarlanmıştır Huanzhu Uzun roman "Shushan Kılıç Ustası Efsanesi" Kitabın tamamında bulunan yaklaşık beş milyon kelime ile onu okumak bir başarıdır ve uyarlamanın zorluğu hayal edilebilir.
Ancak Tsui Hark, başkalarının cesaret edemediği şeyi yapmaya cesaret ettiği için Tsui Hark'tır.
"Yıldız Savaşları" nın (gelecekteki Endüstriyel Işık ve Büyü) özel efekt ekibi bile görsel özel efektlerin sorumluluğunu üstlenmesi için işe alındı.
"İnsanların uzay gemileri ve ölü hafif silahları var ve alan çok genişledi. Dublörlerimiz hakkında ne düşünüyoruz?" Shushan "ı çekmek için en büyük motivasyonum bu."
Orijinal eserde dünya tuhaf güçlerle dolu ve her oyun temelde uçan kılıçlara sahip sihirli bir silah.
O zamanlar Shaw Brothers, büyülü ışık efektlerini simüle etmek için hala film boyama teknolojisini kullanıyordu.Tsui Hark, karakterlerin güçlerini göstermesi için zaten bilgisayar animasyonu ve lazerler kullanıyordu.
Sonunda, mor ve mavi kılıçlar kötü adam Gorefiend ile yüzleşti ve Tsui Hark, aldatıcı bir ortam yaratmak için ilk kez mavi ekranın özel efekt teknolojisini ayar ile birleştirdi.
Aynı zamanda, Diaoweiya'nın düzenleme teknikleri ve geleneksel yöntemleri de ileriye taşınmıştır. Filmdeki karakter kendini havaya uçurdu ve öldü ve başkalarının kaçtığı sahne, dramatistin sette aynı anda yüzlerce Viagra çekmesinin yarattığı etkidir.
O yıl Hong Kong pazarında, sözde "özel efektler" hakkında çok fazla önyargı vardı.Eski okul yönetmenleri, numaralarının yeterli olmadığına inanırken, yeni yönetmenler zorluk yüzünden denemekten korkuyordu.
Filmin özel efektleri modası geçmiş ve kaba görünse de Tsui Hark'ın fikrinin tuhaf olduğu hala görülebiliyor.
Daha övgüye değer olan şey ise, "Yeni Shushan Kılıç Ustası" nın başarısı, yalnızca izleyicilere orijinal dövüş sanatları filmlerinin gökyüzüne ulaşabileceğini fark ettirmekle kalmadı, aynı zamanda Hong Kong'da bir grup gelecekteki film dublör işçisini yetiştirerek Çin dövüş sanatları filmlerinin gelişimine kalite getirdi. sıçrama.
Xu Ke's "Eski Canavar Xu" İsim ortaya çıktı.
"En İyi Partner 3: The Queen's Secret Order" , Tsui Hark'ın eserlerinin dizisinde pek ünlü değil.
Ama Hong Kong filmlerinin altın çağının temsilcisi ve aynı zamanda o yıl teknik üstünlüğün zirvesidir.
Filmde Tsui Hark, "Yeni Shushan" da mavi ekran teknolojisini takip ederek Xu Guanjie ve Mai Jia'nın havaya uçmasını ve Hong Kong şehrinin her köşesine servis yapmasını sağladı.
Köpekbalığı denizaltısını süren kadın kötü adam ve uçağı manipüle eden Noel Baba ve diğer köprü bölümlerinin tümü, Wright'ın emsal olan özel efekt sentez teknolojisinin uygulamasına sahip.
Filmde Tsui Harkın güvenilmez hayal gücü de gösteriliyor. 007 serisinden çok sayıda yüksek teknoloji ürünü, fiziksel hareketleri vurgulayan orijinal Hong Kong tarzı komedinin yerini alıyor ve insanlar ve teknoloji arasındaki kontrastla yeni komedi efektleri yaratıyor.
1987'de Tsui Hark tarafından üretildi "Bir Çin Hayalet Hikayesi" Serinin ilk bölümü Hong Kong'da yayınlandı.
Eski dost Cheng Xiaodong Bir yönetmen olarak her zaman unutulur. O zamanlar medya onları "fantezi ve romantizm alanında Çin'e yabancı, şimdiye kadar geçmişe hizmet etmeye çalışan yoldaşlar" olarak övdü.
Altın At Ödülü ve Altın İmaj Ödülü'nü kazanan bu film herkese çok tanıdık geldiğinden burada tekrar etmeyeceğim.
Bununla birlikte, Tsui Harkın eski ve anlayışlı köşe taşı vizyonunun, Wang Zuxian gibi modern bir güzelliği seçmek için övgüye değer olduğunu belirtmeliyim.
"Bir Çin Hayalet Hikayesi" nin üç bölümünde, özel efektlerin kullanımı Çin film endüstrisinin zirvesine ulaştı.
Tsui Hark, ekibi standartlaştırmak için yalnızca Avrupa ve Amerika özel efekt üretiminin genel sürecini tanıtmakla kalmadı, aynı zamanda bu oryantal mistik hikayeyi daha da tuhaf hale getirmek için Japon özel filmlerinden ilham aldı.
Örneğin, kötü adamın büyükannesinin uzun dili, model fotoğrafçılığının ve bilgisayar özel efektlerinin birleşimidir.Tsui Hark, süngerleri boyar ve birleştirir ve ardından şaşırtıcı derecede kapsamlı bir jest oluşturmak için çekimin başında onları yukarı ve aşağı çeker.
içinde "Bir Çin Hayalet Hikayesi 2: İnsan Dünyası" Filmde ışık ve gölgenin kullanımı daha benzersiz ve yeni okul ile klasik, tuhaf ve sihir arasındaki denge, Hong Kong film tarihinde göz ardı edilemeyecek bir başyapıt şekillendirdi.
Filmin en etkileyici kısmı kırkayakla verilen savaş.
O zamanlar özel efekt yöntemi olan kırkayak özü cismi, ancak fiziksel bir modelle değiştirilebiliyordu, ama aynı zamanda yeterince güçlüydü.
Daha sonra ortaya çıkarsa, yine de birinci sınıf üç boyutlu bir özel efekt yöntemiydi.
Bu imparatorluk kılıç ustalığı dönemi, açıkça o zamanlar "Shu Dağı Biyografisi" nden daha ileridir.
devamı "Bir Çin Hayalet Hikayesi 3: Her Yol" Sonunda, bu teknolojinin evrimini de görebilirsiniz.Altın Buda'nın kendisi özel efektlerle yapılır ve yanındaki uğurlu bulutlar pamuk ve kuru buzdan kaynaklanır.
1990'da Tsui Hark hala "Mutlu Hayalet Mutlu Hayaleti Kurtar" İlk denedi Canlı çekim ve 3D animasyon kombinasyonu .
Devrim ötesi "Who Framed Roger Rabbit" ten derinden etkilendi ve "Happy Ghost Save Happy Ghost" a yaklaşık 10 dakikalık sentetik sahneler ekleyerek öncülük etti.
Bu girişim daha sonra "Modern Tathagata Palm" da da yer aldı.
Milenyumdan hemen sonra, Hong Kong filmleri bir değişim ve değişim içinde kaybolur.
Tsui Hark, gerçek kişi ve üç boyutlu ilk kombinasyonunu üretti "Eski Usta Q 2001" Şu anda kusurlarla dolu olmasına rağmen, Tsui Hark hala yerli 3D teknolojisinin birinci sınıf ustası olarak tanımlanabilir.
Eski filmleri şimdilik bir kenara koyun ve nihayet Tsui Harkın on yıldan uzun süredir özenli çabalarından bahsedin. "Di Renjie Serisi" .
Uzun yıllara dayanan işbirliği ile senarist Zhang Jialu Sık sık Xu Ke'nin beyin deliğinin ne kadar büyük olduğunu iç geçirdim, "Trans halindeyken onun dünyalı olmadığını hissediyorum."
Çizdiği storyboard'lara bakın ve diğer yönetmenlerle karşılaştırın, neden fanteziyi gerçeğe dönüştürebildiğini anlayacaksınız.
2010'un başlangıcı, cesarete dönüşünün başlangıcıydı.
Dijital teknolojinin çağlar arası sıçraması nihayet Tsui Harkın hayal gücünün tamamen genişlemesine izin verdi. Geçmişte artık arzularını ifade etmese de, Oryantal estetik Üstatlık gittikçe daha yetkin hale geliyor.
CG modelleme teknolojisi , Böylece sonunda zihnindeki gizemli yaratıkları ve bulut dalgalarını yeniden üretebilir.
Doğrudan gökyüzüne işaret eden "Tongtian Empire" dan "The Dragon King of God" da denizdeki dev canavarlara ve hatta "The Four Heavenly Kings" deki altın ejderhalara kadar. Tüm görsel harikaların özel efektlere güvenmesi gerekir. Gizli metaforlar ve karşıt noktalar da takdirinize değer.
"Dragon King of Gods" filmini çekerken Tsui Hark, Avustralya'dan su altı 3D kameraları satın aldı ve Hollywood'un tamamı 3D'yi terk ettiğinde, hala bu teknolojinin sınırlarını yorulmadan geliştiriyordu.
Bu sayede seyirci filmde su altı yolculuğunun heyecan verici sahnesini görebiliyor, önceden söyleseniz bile bir yüzme havuzunda çekildi.
"Dört Göksel Kral" ın sonundaki öfkeli King Kong, "Ejderha Kralları" nın sonundaki kavramsal resimlerden birinden esinlenmiştir.
Tsui Hark'ın kendi görüşüne göre, bu görüntünün ikili bir rolü var.
"Sanki bir otorite ve en yüksek güç sizi izliyor, bu da sizi büyük psikolojik tehdit altına sokacak. Di Renjie'nin dünyasında ortaya çıkan kızgın King Kong, Di Renjie'nin çeşitli baskılar altında hala gözetim ve kontrol altında olduğu anlamına geliyor. parça."
Tasarımın başlangıcında, aslında Garuda'nın imajıydı, ancak Tsui Hark'ın Di Renjie'nin zihniyet değişikliklerini tasvirine uyması için taslak birkaç kez değiştirildi ve malzeme ahşaptan taşa, hatta bir karaktere sahip olup olmadığı değiştirildi ve uzun süre düşünüldü. Ve sonra biraz gizli ama Di Renjie'nin iç karanlık imajını ima etti.
Dediği gibi Di Renjie dizisinde üç ısrar var.
"Birincisi, canlandırıcı ve şok edici bir durum; ikincisi, eldeki bazı karakterler aracılığıyla komployu yorumlamak için kullanılabilecek seyirci için görsel ve olay örgüsü tasarımı; üçüncüsü, Di Renjie'nin kendi mesajını yavaşça ortaya çıkarmak."
Xu Kala'nın tüm Çin film endüstrisi düzeyini değiştirdiğini kabul etmemizin nedeni tam olarak bu "Dört Göksel Kral" da, Özel efektler kısmı tamamen Çin ekibi tarafından tamamlandı ve sadece bir düzine kişi var .
"Aslında, 3D filmler çekerken, stereo çekim efektimiz daha iyi çünkü zengin deneyime sahibiz ve teknolojimiz zaten ön planda."
Demirden vurulmuş dövüş sanatları, nehirler ve akan sularla göller. Bir röportajda Tsui Hark, teknolojinin Çin filmlerinin zayıflığı olmadığını kanıtlamayı umduğunu açıkça söyledi.
Tsui Hark'ın o zamanlar kendini hala özleyip özlemeyeceğini bilemeyiz.
Ancak Tsui Hark, on yıllarca süren sürekli araştırma ve atılımlar ve dövüş sanatlarının ve hatta çeşitli film türlerinin dönüşümü ve deneyimleriyle, Çinli fantastik gişe rekorları kıranlara umut verici bir gelecek verdiğini doğrulayabiliriz.
Savaşçı ruhu hala yanıyor, çocuksu masumiyeti kalıyor. Eski arena olsun ya da olmasın hiç durmayan Tsui Hark, yeni bir şeftali çiçeği tarlası yaratabilir.
