Film filmlerinde eski günleri kurtarmak
Eski "Tanrıça" filminden fotoğraflar.
Makale | Beijing News muhabiri Wang Jiahui ve stajyer Wang Shuangxing
Düzenle | Hua Xuan
Bu makale hakkında 4260 kelime , Tam metni okumak için gerekli 8 puan çan
Çin Çiftçi Film Festivali'nde Ningbo Cinema, Yue Opera filmi "Liang Shanbo ve Zhu Yingtai" nin 1954 versiyonunu yeniden gösterdi. Projektör açılır açılmaz, ilk kare göründüğünde seyirciler bir "vay" sesi çıkardı.
"Douban" da biri filmin bu versiyonu hakkında yorum yaptı: "Bu renk çok güzel bir şekilde restore edildi! Atmosfere ilham veren, tamamen yapay olarak dekore edilmiş ve renkli ilk çalışma."
Bu, Wang Zheng ve ekibinin "eskiyi eskisi gibi onar" ilkesine dayanarak ayarladığı ve restore ettiği eski bir film. Çin Film Arşivi'nin film restoratörleri olarak görevleri 1920'lerden sonra eski yerli filmleri korumak, restore etmek ve kurtarmaktır.
Son on yılda, film teknolojisi büyük ölçüde değişti ve dijital medya film filmlerinin yerini alacak bir trend haline geldi. Bazen, yayınlanan film görüntülerinin de dijital formata dönüştürülmesi ve sinemalarda oynatılması gerekir. Film, retro nostalji ile eş anlamlı hale geldi. Zamanın yinelenmesiyle, nesiller boyu hayatta kalan film filmleri kırılgan ve dayanıksız hale gelir.
On binlerce tıklama ve ayarlama ve yıllar boyunca tekrarlanan benzer eylemler, film restoratörleri incelikteki monotonluğa karşı savaşıyor, bu bedenin değerini ve eski film karelerindeki yeri arıyorlar.
Eski filmlerin restorasyonu ile ilgili olarak bazı insanlar sorguladı: Günümüzde sinemalarda bitmeyen film var, kaç kişi eski filmleri izleyebilecek bilince ve enerjiye sahip? Yaşlılar yaşlandığında hala 1920'lerden 1950'lere kadar film izlemek isteyen izleyiciler var mı?
Wang Zheng, "Belki de klasik eski filmler aşağı yukarı niş ve herkesten hoşlanmasını isteyemezsin. Ama umarım filmi izlemek istediğinde fırsat bulursun, filmin asla bulunamayacağı üzücü değil." Dedi.
11 Ocak öğleden sonra, Film Arşivi'nin restorasyon odasında birinci basamak restorasyon mühendisi bir çerçeveyi dondurur ve ardından yoğun onarımlar yapar. Beijing News muhabiri Wang Jiahui'nin fotoğrafı
Üç ila beş dakikalık bir film, film bir düzineden fazla kez kırıldı
Wang Zheng'in çalıştığı Çin Film Arşivinde, 1922'den beri 30.000'den fazla Çin filmi ve malzemenin 600.000'den fazla kopyası var. Her yıl Arşiv Film Seçme Komitesi uzmanları ve akademisyenleri, restore edilmesi gereken eski filmleri seçip, kurtarmanın ciddiyetine ve belirli gösterim zamanına göre restorasyon sırasını belirler.
Onarılacak orijinal film malzemesi, dijital onarım için Pekin'e gönderilmeden önce öncelikle arşivin Xi'an kitaplığında fiziksel olarak onarılmalıdır. Film ilk olarak Pekin, Baiziwan'daki Dongjiao Kütüphanesine gönderilecek ve burada arabelleğe alınacak, kopyalanacak ve ardından Xiaoxitian Film Arşivi'nin ana kütüphanesine taşınacak.
Kütüphanenin 12. katında yaklaşık 20 metrekarelik telematik makine odası bulunmaktadır. Burada, film restoratörlerinin dijital restorasyon-film dijital dönüşümünün ilk adımını gerçekleştirmesi gerekir.
Makine dairesinin ortasında yere yığılmış yaklaşık bir metre yüksekliğindeki film kitaplarından oluşan düzinelerce istif bulunmaktadır. 20 cm çapında film kitaplarının her bir kutusu 300 metreden fazla film tutabilir ve 10 dakikalık görüntü kaydedebilir. 90 dakikalık bir film için 9-10 film kitabı gerekir.
Telesine makine odasının açık alanına istiflenen film tepsilerinin 90 dakikalık bir görüntüyü depolamak için 9-10 film tepsisine ihtiyacı vardır. Beijing News muhabiri Wang Jiahui'nin fotoğrafı
Metal kutudaki film, eldivenli bir tamirci tarafından çıkarılır ve makine odasındaki ultrasonik temizleyiciye yerleştirilir. Her temizlik yaklaşık 5-10 dakika sürer. Temizlendikten sonra, film bir camla ayrılmış bir tutkal döndürme makinesine götürülür ve her çerçeve filmi dijital olarak dönüştürmek için yüksek hızlı bir kamera altında taranır.
Makinenin gerilimi altındaki bu 60-70 yıllık filmler kırılgan ve kırılgan, vücutları altın ve değerlidir. Personel, monitörün önünde yanıp sönen her ekranı yakından takip etmelidir Bant büküldüğünde veya kırıldığında, bandın operasyonu ayarlamak için manuel olarak düzenlenmesi ve hatta fiziksel olarak tekrar onarılması gerekir.
Farklı dönemlerdeki filmlerin dijital dönüştürme sırasında farklı ses formatları ve farklı ayarları vardır, aksi takdirde bir uğultu akımı olacaktır. 2010 yılında telesine hızlı bilgisayar odasına giren Jiao Xiang, ilk yıllarında bilgisayar odasında yalnızca bir personel olduğunu hatırladı. Yaptığınız şey ülkede emsalsizdir ve belirli operasyonel sorunlarla karşılaştığınızda bunu kendiniz düşünmelisiniz. "Örneğin, 1960'lardan önceki film müzikleri frekans dönüşümüydü ve 1970'lerden sonra çoğunlukla elektrikliydi. İki sesin format verilerinin film dönüşleri sayısındaki farklı ayarlarını anlamak çok zaman aldı."
Genel olarak, film dönüşlerinin sayısı filmin kendisinin en az iki katı uzunluğundadır. Film kalitesi iyi değilse, dönüştürme süresi sabit değildir. "Eski filmde kırışıklıklar ve kırılmalar var. Filmi taradığımızda, resim kesintiye uğradığında bir sonraki bölümü yeniden adlandıracağız. Korkarım ki berbat olacak." Jiao Xiang'ın çırağı Hu Xiaobin bir keresinde ortada on ara olan üç ila beş dakikalık bir filmi dönüştürdü. Birkaç kez bu filme 16 isim verdi.
Film rotasyonlarının sayısı 7 yıl oldu İş yükü ağır olduğunda, bilgisayar odasında dijital dönüşüm için bekleyen film tepsileri 30 yaşındaki Hu Xiaobin'den daha uzun.
Makine dairesindeki tutkal döndürme makinesi. Beijing News muhabiri Wang Jiahui'nin fotoğrafı
Kar noktaları, çizikler, patlatma sesleri, her şey mükemmel bir şekilde ele alınmalıdır
Film dönüş sayısı tamamlandıktan sonra, film üzerindeki görüntü ve ses gibi tüm veriler kütüphanedeki merkezi depolama işlemcisine iletilir. Film restoratörleri, 10. kattaki restorasyon odasında dijital restorasyon gerçekleştirecek.
On metrekareden fazla bir ameliyathaneydi ve 17 bilgisayar ekranı farklı film ekranlarına sabitlendi. Ekran her değiştirildiğinde, birim "çerçeve" dir. Saniyede 24 kare ile 100 dakikalık bir film için yaklaşık 140.000 kare vardır. Filmin farklı bölümlerinden farklı restoratörler sorumludur.
33 yaşındaki Wang Zheng, üniversiteden mezun olur olmaz film ve film restorasyon işine girdi ve on yıldır bunu yapıyor. Bir noktada her sabah saat 9'da bilgisayarın başına oturdu, onarım yazılımını açtı, resmi dondurdu, katmanları ve PS rötuş gibi rafine parçaları sabitledi ve resmin her karesini ayarladı. Kar noktaları, kirli noktalar, ekrandaki çizikler, seste kekemelik ve patlama, her ayrıntı mükemmel bir şekilde ele alınmalıdır.
Farklı filmlerin farklı hasar koşulları vardır.Eski filmler için, bilgisayarın otomatik onarım değerini eşit olarak ayarlarsanız, görüntü kalitesi zarar görür. Wang Zheng, her seferinde farklı filmlerin hasar derecesini değerlendirmek ve farklı işleme parametreleri ayarlamak zorundadır.
Restorasyondaki en önemli prensip "eskiyi eskisi gibi tamir et" dir.Görüntü kalitesi zorla restorasyondan etkilenirse Wang Zheng kusurları bırakmayı tercih eder.
Filmin orta kısmıyla karşılaştırıldığında, her filmin başı ve kuyruğu sık sık dokunulur ve resim kirli ve çizilmeye meyillidir.Rötuşlamanın iş yükü 4-5 kat daha fazladır.
Normalde basit ve onarımı kolay bir film yaklaşık 2 hafta içinde onarılabilir. Orijinal malzeme kötü durumdaysa, inşaat süresinin belirlenmesi zordur. "Kemerli filmlerden bazıları için, orijinal resmi geri yüklemek için dinamik anahtarlama ve odak izleme kullanacağız. Ancak bazı filmlerde, orijinal bilgilerin korunmasını etkilememek için onarım standartlarımız duruma bağlı olacaktır ve birden çok sürüm onarılabilir. Wang Zheng, orijinal film kar taneleri ile doluysa, çok temiz bir şekilde tamir edilirse resmin yok olacağını açıkladı.
Yönetmen Xie Feinin 1990 yapımı "Borning Year" adlı eseri Wang Zheng ve diğerleri tarafından restore edildi. Onarımın ardından Xie Fei ilk çekime baktı ve farklı bir görüş ortaya koydu. O yıl film çekerken, Xie Fei'nin filmde göstermek istediği şey, önünde sadece ışık olan karanlık bir yeraltı geçidiydi. Resimde, Jiang Wen şaşırtıcı bir şekilde arkadan aydınlatmalı merceğin arkasında yürüdü. Ancak restore edilen filmde ışık orijinal filmden daha güçlüdür, Jiang Wen dışında yer altı geçidindeki diğer insanlar da görülebilir.
"Makinemiz, filmdeki tüm bilgileri korumak için tarama sırasında tam pozlama kullanıyor." Wang Zheng, film restorasyonu ile film oluşturma arasındaki farkın bu olduğunu söyledi. "Yapmamız gereken en iyi şey, iyi bilgileri saklamak ve doğru sürüm için en kapsamlı seçeneği sunmaktır."
Yapıştırıcı döndürme işlemi sırasında film ince ve kırılgandır ve tamirci onu manuel olarak ayarlıyor. Beijing News muhabiri Wang Jiahui'nin fotoğrafı
Her gün 4000 kare onarın, fareye 80.000 kez tıklayın
Wang Zheng, Çin Film Arşivi'ne yeni girdiğinde, Çin Film Arşivi 2006'nın sonunda "Film Arşivleri ve Film Dijital Onarım Projesi" projesini henüz başlatmıştı. Çin anakarasında Çin'i ilk keşfeden, toplayan, kurtaran ve koruyan ilk oydu. Film film çalışması. Bilgisayar bilimi alanında uzmanlaşan Wang Zheng, filmlerle ilgileniyor ve makine operasyonu ve elektronik teknolojisini tek başına incelemeyi seviyor ve bundan sonra, tutkal rotasyonundan sonra mükemmel onarım konusunda uzmanlaşıyor.
İlk günlerde onarım ekibi küçüktü. "Birçok (iş) yeni, zorlu ve el yordamıyla çalışıyor, yabancı literatür bulmak bile zor." Wang Zheng sık sık bilgisayar arızaları ve yazılım donmalarıyla karşılaşır. "Çeşitli işletim sistemleri arasındaki bağlantıyı ve sabit disk video kaydedicinin birlikte çalışabilirlik ayarlarını düşünüyorum." Bazen bilgisayar teknik servis personeli, birkaç kez hata ayıkladıktan sonra sorunu çözemez ve o haklı.
Hukuk bölümünden mezun olan Jiao Xiang, 2010 yılında telekom bilgisayar odasına girdiğinde tek personeldi. Kauçuk devrim makinesi yenisiyle değiştirildi, en temel makine ayarlarıyla başladı ve bu süreçte ortaya çıkan çeşitli sorunlar üzerinde kafa yordu. Yurt dışından ithal edilen makinelerde, yalnızca kullanımla ilgili profesyonel kelime dağarcığı içeren İngilizce kılavuzlar bulunmaktadır. Jiao Xiang'ın sözlükte kelime kelime aramaktan başka seçeneği yoktu ve kılavuzun tamamı yorum işaretleriyle doluydu.
On bir yıl sonra, Film Arşivi'nin ana kütüphanesinin restorasyon ekibinde 30'dan fazla kişi var ve Wang Zheng ve Jiao Xiang gaziler oldu. Çırak ile yönetim ekibi.
Hâlâ cephede çalışan Hu Xiaobin, makine odasının yeni gelenler ilk geldiğinde en yoğun olduğunu ve herkesin yeni konularla sohbet ettiğini hatırladı. "Ama sohbet bittiğinde artık sohbet edecek bir şey yok."
Bilgisayar odasında, makinenin çalışma sesi ve asetat filmin kokusu onlara uzun yıllar eşlik ediyor.
Monotonluk, restoratörlerin günlük işlerinde mücadele etmesi gereken şeydir.
"Orada bir gün oturmak sadece fareyi tıklamaktır." Dokuzdan beşe kadar çalışma sırasında, her biri ortalama 80.000'den fazla fare tıklamasıyla günde yaklaşık 4.000 kare görüntüyü onardı.
Wang Zheng gençken, işten sonra içki içen, içki içen, basketbol oynayan, şarkı söyleyen ve basketbol oynayan bir grup arkadaşı vardı. Birkaç yıl sonra, takımdaki gençlere liderlik eden bir "usta" oldu. Şimdi 10. kattaki restorasyon odasında oturanların hepsi 90'lı yılların sonrası üniversite mezunları için 20'li yaşların başlarında, ortalama yaşları 24 yaşında işe alındı. Hemen hemen herkesin sandalyesinin arkasında yumuşak bir yastığı vardır.Uzun bir süre sonra uzanırlar, kalkıp bir bardak su doldururlar ve sonra işe otururlar.
"Şimdi onarımlar yapıyor, büyük hareketlilik var. Yarım aydan fazla oturabilen çocuklar temelde işin durumuna adapte olabilirler." Wang Zheng, eski filmleri onarmada ısrar ettikleri için bu genç meslektaşlarına çok minnettar.
Ses restorasyonu dışında, restorasyon odasında çalışırken sorun giderme için temel olarak herkes kulaklık hazırlar ve müzik çalar. Uzun bir süre sonra, dinlemeyi sevdiğim şarkı birkaç kez tekrarlandı, bu yüzden romanları ve dersleri dinlemek için cep telefonumun ses istasyonunu açmak zorunda kaldım.
Wang Zheng, restore edilmiş belgesel filmi "Burning Image" i gösteriyor. Film Arşivi tarafından sağlanmıştır
"Hayatınızı değerli kılmanın on bin yolu var"
Wang Zheng, yıllar önce "Fare ve Kurbağa" nın restorasyonunu hala hatırlıyor. 1931'de siyah beyaz sessiz bir filmdi ve Çin canlı aksiyon filmleri tarihindeki ilk çizgi filmdi.
2011 yılında, Çin Film Arşivi'nde bir malzeme derlemesi sırasında, personel "Pirinç ve Kurbağa" filminin çok kırılgan olduğunu ve bir an önce kurtarılması gerektiğini keşfetti. Film dijital tarama, el boyama ve diğer tekniklerle restore edildi. Arka plan katmanını çizin, lensteki karakterleri ve hayvanları tuşlayın ve arka planı yeniden girin. Onarılmış son resimde neredeyse hiç gürültü ve titreme yok. "Bu çağların eski filmlerini onarmak, o zamanki görüntülere değerli bilgiler bırakmaktır. Restorasyonda, korumamız gereken ilke, eski filmlerin orijinal görünümlerine dönebilmesi için eskiyi eski ile eşleştirmektir." Wang Zheng Vurgu yapmak.
"Eskiyi eskisi gibi tamir et" ayar alanında, film restoratörleri de kendi değerlerini yaratıyor.
1950'lerde Yue Opera filmi "Blessings of Love" ı restore ederken, filmin rengi aynı temelde daha retro mu yoksa daha parlak mı olmalı? Bu, restorasyonun sonraki aşamalarında büyük bir tartışma. Wang Zheng, "Bazı izleyicilerin hafızalarında gördüğü kopya eski benekli olandı. Ama yine de daha yeni bir versiyon denedim." Dedi.
Sonuç olarak, Ningbo Çin Çiftçileri Film Festivali'nde yeni ve renkli bir versiyon çıktı.
Geri yüklenen eski yerli filmlerin arşivin gösterim salonunda gösterilmesi planlanacak. 10 yıllık prodüksiyondan sonra, "Xiaoxitian'ın film arşivine gidip restore edilmiş eski filmleri izleyin" kendine has bir üne sahip. Pek çok genç üniversite öğrencisi ve yaşlı emekli, klasikleri keşfetmek ve anıları yeniden yaşamak için buraya gelmeye isteklidir.
Film Arşivi sekiz ya da dokuz yıl önce haftada sadece üç film gösteriyordu. Günümüzde pazartesi hariç her gün filmlerin düzenlendiği kütüphanede iki gösterim salonu aynı anda oynamaktadır. İnsanların izleme ihtiyaçlarını karşılamak için, film restoratörlerinin iş yükü, yılda 150 filmlik katı gereksinimi çoktan aştı. Arşivde yer alan gösterimlerin yanı sıra, zaman zaman dış film festivalleri ve restorasyon işbirliği için davet ve talepler de alacaklar.
Sadece 2017 yılında, toplam 600'den fazla film için telesine odasında 3.800'den fazla film tarandı ve kaydedildi. Bu, 7 yıl öncesine göre 6 kat daha fazla.
Gün geçtikçe klasik eserlerle temas halinde olan restoratörün gözleri keskinleşiyor. Wang Zheng ve karısı film izlemek için sinemaya gittiklerinde, sık sık resimlerdeki sorunlara dikkat çektiler. Güncel filmlerle karşılaştırıldığında zaman zaman merak ediyor: Monitörsüz film çağında, bu klasik köprüler nasıl çekildi? Saha görevlisinden yöneticiye kadar teknik seviye nedir?
Restorasyona katıldığı klasik eski filmlere karşı hisleri ve dehşeti var. "İnsanların bu kadar büyük bir gayretle çekim yapması kolay değildi. Bunları nasıl daha iyi hale getirebilirsiniz? Görev budur."
On yıl içinde, Wang Zheng, bir ailesi ve okulu yeni bırakmış genç bir adamın yeni doğmuş bir bebeği olan bir adam oldu. Bazen de bir zamanlar kariyer çukurları olarak gördüğü 2008 ve 2009 yıllarındaki yorgun ve monoton yılları düşünecek. "Şimdi düşünüyorum da, iyi olduğunu düşünüyorum. İnsanların, özellikle de erkeklerin tecrübesi olmalı. Bir zaman dilimi olmalı."
O zamanki Wang Zheng gibi, ekibin yeni üyeleri de tamir ettiği filmin tekrar ekrana gelmesini beklediler. Sinemaya girecekler, karanlıkta sessizce izleyecekler ve kendilerine "İnek, bu paragrafı ben yaptım!" Diyecekler.
Geçen yol bir zorunluluk haline geldi ve yıllar içinde sayısız restorasyonla film restoratörünün gençliği bir kez daha eski filmin her karesine iz bırakmadan damgalanır ve kalır.
Wang Zheng bir zamanlar bir film dizisini ezberlemişti: Hayatınızı değerli kılmanın ve zamanınıza ait olmasına izin vermenin 10.000 yolu vardır.
Film restorasyonu onlar için aynı olmalıdır.
Soğan konusu
En çok hangi eski filmi seviyorsun?
Aşağıya tıklayın / yanıtlayın Anahtar kelimeler Geçmiş içeriği görüntüleyin
