Her çerçeve duvar kağıdı olarak kullanılabilir, "Bridge of Sighs" Hong Kong dramasının düşüşünü tersine çevirmek için sofistike bir anlatı kullanır
Lin Baoyi, Zhou Jiayi, Wei Shiya, Wu Yongwei ve diğerlerinin rol aldığı Hong Kong draması "The Bridge of Sighs", Douban'da 8,9 puan alan ve artan ilgi ile son yılların en popüler Çin draması. Bu dizi ViuTV ve Youku'da yayınlanıyor.Uzun bir geçmişi ve TVB gibi tam bir prodüksiyon sistemi olmasa da, Hong Kong dizilerinde TVB'den tamamen farklı bir şeye öncülük etmek için gençliğe, avangartlara ve keşiflere dayanıyor. durum.
"Ahlar Köprüsü" posteri.
"Bridge of Sighs" tarafından anlatılan hikaye karmaşık değil, Hong Kong'daki birçok şehirli erkeğin ve kadının ayrılığı, yeniden birleşmesi, sevgisi ve nefretidir. Ancak "The Bridge of Sighs", daha önce gördüğümüz herhangi bir TVB kentsel duygusal dramasından açıkça farklı, çünkü anlatı tarzı ve anlatım tekniği çok "gelişmiş".
Örneğin, şovun fotoğrafçılığı tamamen film düzeyindedir ve bu türden üst düzey bir filmdir ve hemen hemen her kare ekran koruyucu olarak alınabilir. Bir yandan, fotoğrafçı ışık kullanımına dikkat eder, ışıklandırma hassas, tek tip ve özeldir ve bazı dramalarda ön ve arka aydınlatmanın ve iki lensin ışığının farklı olduğu durumlar olmayacaktır.
Öte yandan, kompozisyon dikkatli. Simetri, üçlüler kuralı, düşük açılı fotoğrafçılık vb. Oyun boyunca sürekli değişiyor, bu sadece göze hoş bir görsellik kazandırmakla kalmıyor, aynı zamanda kompozisyon da karakterlerin ruh halini ifade etmek için olay örgüsünü yansıtıyor. Pek çok izleyici sabit bir kamera pozisyonu ve birkaç yakın plan + orta menzil çekimleriyle kaba bir dram izlemeye alıştı ve ardından "Bridge of Sighs" filmini izlediler ve orijinal drama fotoğrafçılığının çok güzel olabileceğini keşfettiler.
Kameraya bakıyor.
Enfes formun yanı sıra, takdir edilmeye değer olan şey, "Ahlar Köprüsü" nün zarif anlatımıdır.
Şu anki bilgi patlaması ve dram patlaması çağında hikaye bitmiş durumda. Edebiyat eleştirmenleri her zaman Shakespeare'den sonra evrensel hikayelerin tükendiğini söylemişlerdir.Son tahlilde bunlar şikayetler, ayrılıklar ve isteksizliktir. Sonraki kreasyonlar sadece farklı temalar ve hikaye anlatma tekniklerini kazıyorlar. Yenilik.
Öyleyse hikaye nasıl çekici geliyor? Senaristler ya hikayenin genişliğini ve derinliğini keşfetmeli ya da hikayeyi anlatmak için yöntemlerini değiştirmelidirler. "İç Çekme Köprüsü" hikayesinde en az üç değişiklik var:
Resmin bir boşluk hissi var.
Öncelikle, her bölümün başlangıcı, kahramanın 20 yıl önce deneyimlediği anlatıdır ve ardından şimdiki zamanın anlatısını keser. Dolayısıyla oyunun aslında biri 20 yıl önce diğeri şimdiki olmak üzere iki anlatı ipucu var. Genel olarak drama çalışmalarında, 20 yıl önce hikâye anlatıldıktan sonra şimdiki anı anlatmak gibi doğrusal anlatılar veya serpiştirilmiş anlatılar kullanılır, böylece zaman ipuçları bir bakışta netleşir. Ancak "İç Çekme Köprüsü" iki hatlı bir paraleldir ve açıkça ayrılmıştır. Bu, ilk olarak başlangıçta anlaşılması kolay olmayan serinin kabul eşiğini yükseltecektir. Ancak arsaya gerçekten girdiğinizde, bulmaca çözmenin heyecanını yaşayacaksınız. Geçmişin sisini uçurmak, açıkça görebileceğiniz şey, 20 yıl sonra karakterlerin ruh hali ve seçimi. Karmaşık anlatı yapısı da oyunun yabancılaştırma etkisini güçlendirir ve tazeliğini artırır.
Dördüncü duvarı yıkın.
İkincisi, gösteri defalarca dördüncü duvarı kırdı ve gösterideki karakterlerin izleyicilerle ekran dışında doğrudan "konuşmalarına" izin verdi. Çoğu oyunda, seyirci oyundaki sahnelerde sadece üç duvar görür ve kamera tarafı dördüncü duvardır. Dördüncü duvar, gerçekle sanal olanı ayırır, oyundaki karakterlerle oyun dışındaki izleyiciyi ayırır, böylece oyuncular izleyiciyi ve izleyici sanal olanı unutur, bu da izleyicinin dramaya dalmasını artırabilir.
Ama şimdi giderek daha fazla dizi dördüncü duvarı yıkıyor. Örneğin, "House of Cards" daki karakterler genellikle kameraya gerçek iç düşüncelerini anlatıyor. Belli bir drama türü için (iç drama, soğuk üslup, şüphe gibi), "diyalog" sadece yabancılaşma etkisinden kaynaklanan gerçeklik duygusunu yok etmekle kalmayacak, aynı zamanda izleyiciyi drama durumuna çekecek ve izleyiciyi daha da fazla hale getirecektir. Karakterlerin iç karakterini derinlemesine anlayın ve izleyicinin katılım ve gerginlik hissini artırın. "Ahlar Köprüsü" de bu etkiye ulaştı.
Üç durumda, "İç Çekme Köprüsü" nün şimdiki zaman ve mekan hikayesi, Rashomon tarzı anlatı yapısını benimser. Her bölümün açılış şarkısından sonra, oyundaki karakterin adı olan büyük beyaz bir başlık olacak. Bu, bölümün esas olarak bu karakter etrafında döndüğü ve hikayeyi onun bakış açısından geri yüklediği anlamına gelir.
Her bölümün başında beyaz başlık.
Şovun ilk üç bölümünde olduğu gibi, olağanüstü bir kızın iki tekneye basıp iki oğlan tarafından keşfedilmesinin hikayesi. Ancak "Bridge of Sighs" in her bölümü farklı taraflarca anlatılıyor ve bunun sonucunda izleyiciler farklı hikayelerde birçok detaylı sapma olduğunu görecekler. Li Ziyong'un (Lin Baoyi) bakış açısından, o zeki ve mükemmeldir ve He Leer (Wei Shiya) ile iyi anlaşır, ancak He Leer raydan çıkar ve Li Ziyong'un "üçüncü taraf" olduğu ortaya çıkar.
Hu Qiyuan'ın (Chen Huanren'in canlandırdığı) perspektifinden He Leer, kendisini "bir araya getirmek" için inisiyatif aldı. İkisi 8 yıl birlikte yaşadı. Leer, annesi kadar seçici davrandı ve ayrılmayı teklif etti.
Ama He Leer'in bakış açısına göre, onu Hu Qiyuan'a katılmaya zorlayan ve 8 yıl birlikte yaşayan bir arkadaşıydı, Hu Qiyuan'ın "hizmetkarı" gibiydi ve ayrılmayı teklif etti. Li Ziyong ile birlikte olduktan sonra, Li Ziyong çok özbilinçliydi ve nadiren duygularını düşündü Babası hastalandıktan sonra He Leer'in güvenilir bir desteğe ihtiyacı vardı, bu yüzden yine Hu Qiyuan'la birlikteydi.
Farklı insanların bakış açıları farklı hikayelerdir. Hafıza önyargısının ardında insan doğasının genel zayıflığı vardır: her zaman alışkanlıkla kendi bakış açımızdan hareket ederiz, en masum olduğumuzu düşünürüz, böylece başkalarının bakış açısını ve başkalarının seslerini görmezden gelir, bu da iletişimin engellenmesine ve yanlış anlaşılmasına neden olur. Bu yüzden ne kadar nefret doğar ve bu yüzden ne kadar sevgi özlenir. "İç Çekme Köprüsü" ndeki "iç çekiş" de buradan geliyor.
Fotoğraflar
Kentsel duygusal dramalarda, hikayenin kendisi "The Bridge of Sighs" ten çok daha derinlemesine, ancak "The Bridge of Sighs" ten daha heyecan verici bir hikaye anlatma yöntemi bulmak nadirdir. Hikayelerin tükendiği bir çağda, "hikaye nasıl anlatılır", "hangi hikayenin anlatılacağı" kadar önemlidir. Senaryo ve post prodüksiyon bağlantıları üzerinde biraz daha fazla düşünmek yerine, oyuncu kadrosunu bir araya getirmek için çok para harcamak yerine, "form" aynı zamanda rekabetçi bir "içerik" haline gelebilir.
Congyi (drama eleştirmeni)
Pekin Haber Editörü Wu Longzhen Proofread Li Lijun
