"Bir Kitap, İki Ateş" "Aşırı Meslek" ve "Istakoz Dedektifi": Şampiyon ve 4,9 puan utanç!
2 Mart itibarıyla, 23 Ocak'ta vizyona giren Güney Kore filmi "Extreme Profession", gişede 816 milyon yuan'ı aşarak Kore film tarihinin en iyi gişesi olmak için "Naruto Shippuden" i geçmiştir. "Extreme Profession" ve 2018'de vizyona giren "Lobster Detective" filminin "bir kitap, iki çekim" projesine ait olduğu anlaşılıyor. Senaryo Koreli yeni gelen Wen Zhongri'den (çevriyazım) geliyor.
Aynı senaryodan ama "aynı kökten ve farklı yaşamdan" gelmesine rağmen, "Lobster Detective" sadece 68 milyonluk bir gişeye ve 4,9'luk Douban skoruna sahip. "Extreme Profession" Kore film tarihinin en iyisi olmakla kalmıyor, aynı zamanda yerel Douban skorunda da 8.0 puana sahip. Haydut komedisi yarı deniz yarı alevdir.
Bir kitap ve iki el kader değil, Güney Kore biraz daha iyi
Hem Çin hem de Güney Kore Doğu kültür sistemine aittir.Manevi özde pek çok benzerlik vardır, bu nedenle güçlü bir kültürel kimlik duygusuna sahiptirler.Aynı zamanda iki ülkenin siyasi ve ekonomik sistemlerindeki farklılıklar nedeniyle yabancı kültürlerin tazeliğine de sahiptirler. Farklılıkları saklı tutarken ortak zemin arayışının bu ana önermesi, "bir kitap, iki çekim" projelerinin genellikle nispeten büyük atılımlara sahip olmasını sağlar ve aynı zamanda yüksek riskleri vardır.
(Son yıllarda "Bir Kitap İki Çekim" projesinin bir parçası)
Çin-Kore film ve televizyon işbirliği 2000 yılından beri başlamıştır, ancak 2015 yılına kadar daha olgun işler ortaya çıkmamıştır. Ocak 2015'te Chen Zhengdao'nun yönettiği "Returning to 20 Years Old" adlı çalışma 365 milyon gişe ve 7,1 Douban skoru ile Çin'de yayınlandı. Aynı zamanda "bir kitap ve iki atış" a ait olan Güney Koreli "Strange She" adlı eser, Ocak 2014'te Güney Kore'de gösterime girdi ve o yıl 8.3 Douban skoruyla Güney Kore gişesinde ikinci oldu. Geçen yıl yayınlanan "Find You" filmi ve Güney Kore filmi "Lost: Disappearing Woman" filminin ikisi de "bir kitap ve iki kare". Sonunda, "Find You" 285 milyon yuan gişe skoru ve 7,4 Douban puanı aldı. Yalnızca "Lost: Disappeared Woman" 6.9'da Çinli film yapımcıları bir şehri yeniden kazandılar.
2019'un başında, iki versiyon arasındaki boşluğu açan "One Book, Two Shots" un başka bir Kore versiyonu yayınlandı. "Extreme Profession", altı ay önce Çin'de yayınlanan "Lobster Detective" ile aynı senaryoda doğdu. İlki, Kore film tarihinin gişe şampiyonu oldu. (Veriler sadece 816 milyon yuan olmasına rağmen, Güney Kore nüfusu ve yerel pazarın sınırlamaları göz önüne alındığında, Bu değer Güney Kore'de hala şaşırtıcı). Douban 8.0 puanı, "Extreme Profession" un film kalitesi açısından da pek çok yerli izleyiciyi fethettiğini kanıtlarken, "Lobster Detective" gişesi sadece 68 milyon, son Douban puanı ise sadece 4,9 oldu.
("Istakoz Suçlusu" ve "Aşırı Meslek" hakkındaki kısa incelemelerin karşılaştırması)
Duygusal konulara ve sosyal fenomenlere yönelik önyargılı "tek kitap, iki çekim" işbirliğinde, Çinli film yapımcıları Koreli film yapımcılarına karşı savaşabilirken, polis komedisi gibi türlerdeki Çinli film yapımcıları ulaşılamayacak kadar uzaktadır. "20'ye geri dönüyor" hala geçiyor, "Find You" geride kalıyor, ancak film polis komedisinde ulusal versiyon "çarptı". Senaryo Güney Kore'den geldi.Yerelleştirme sürecinde "Lobster Detective" nin uygulanamayan sorunları vardı.
Polis ve suç filmleri Hong Kong filmlerinin zirvesiydi
Çince filmler polis ve suçlular alanında her zaman öncü olmuştur, Anakara polisi ve suç filmleri her zaman nispeten az olmuştur. Geçtiğimiz beş yıl içinde polis ve gangster filmlerinin çoğu gişede kötü performans gösterdi ya da ağızdan ağza yapılan eleştiriler devam etmedi ya da her ikisi birden ve gangster filmlerinin öncüsü Hong Kong film yapımcıları da istediklerini yapamadıklarını gösterdiler.
35 yıl önce, Jackie Chan'ın "Plan A" sı, polis ve gangster temalarını komedi unsurlarıyla başarılı bir şekilde birleştirerek o yılın gişe efsanesini yarattı ve Japonya, Güneydoğu Asya, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ne ihraç edildi; 32 yıl önce Wu Yusen, oluşturmak için bir "Kahraman" kullandı Hong Kong polis filmlerinin şiddet estetiği birincidir; O zamandan beri, dövüş sanatları filmlerinin bir çeşidi olarak, polis filmleri uzun süredir Hong Kong filmlerine hakim oldu.
2002'de "Infernal Affairs" doğdu, polis filmini zirveye taşıdı ve ardından hızla geriledi. Geçtiğimiz 15 yıl içinde, Hong Kong ve Anakara filmlerinin hepsi sayıldı ve sadece "The Disciple", "Sweeping Drugs", "Rescue Mr. Wu", "Wushuang", "Chasing the Dragon", "Chilling" serisi ve "Slaying the Wolf" serisi iyi performans gösterdi. , Genel hakimiyet 20 yıldan çok daha azdır ve polis komedisinde çok az şaheser vardır.
Bir polis komedisinin en zor kısmı hala iniş yapmaktır
Çince filmlerde polisin ve kriminal komedinin inişi hala en büyük engeldir, özellikle "One Book, Two Shoots" filmindeki Güney Kore senaryosu karşısında sadece iniş değil, yerelleştirmeyi de düşünmek gerekir.
Örnek olarak "Istakoz Dedektifi" ve "Aşırı Meslek" i alın. Öncelikle polisin filmindeki polis imajı ile yabancı imaj arasında büyük bir fark var. "Istakoz Suçlusu" nda, Wang Qianyuan'ın Du Yu uçuş ekibi üyesi, Çin izlenimindeki suç polisi imajıyla bir boşluk yaşıyor ve aynı polis karakolundaki diğer suçluların mizaçları tamamen farklı. Başlığın teatral efekt için önerdiği gibi "kaybeden polis" i yaratmak anlaşılabilir, ancak Filmdeki bireysel kahramanlık aşaması, halkın kamu güvenliğinin geleneksel imajından sapıyor ve hayatın gerçekliğinden bir itaatsizlik duygusu sunuyor.
İkincisi, en önemli olay: uyuşturucu satıcısının bulunduğu yerin karşısındaki kerevit dükkanı, ancak iş hızla büyüyor. Bu süreçte, komik etki çok kasıtlı olarak takip edildi ve sebep ve sonuç özensizdi. Kriminal Polis Ekibinin gözetim operasyonu çok önemsiz görünüyordu. Temelde, komplo Çin Kriminal Polisinin davaları ele alma yöntemini takip etmedi ve bir parçalanma hissi oluşturdu. Gerçek vakalardan uyarlanan ve belgesel benzeri bir mercek dili olan "Rescue Mr. My" filmi, filmin olay örgüsünü inandırıcı kılıyor ve heyecan verici bir kurtarma atmosferi yaratıyor.
İşin garibi, aynı köprünün izleyiciler tarafından farklı bir dilde ve sosyal ortamda kabul edilebilmesidir. Bazı izleyicilerin özgüven eksikliği ve çifte estetik standartların varlığının yanı sıra, "Extreme Profession" "Istakoz Suçlu" nun pişmanlığını dolduruyor. "Extreme Profession" daki karakter ayarı daha dikkatli bir şekilde ele alınır, kızarmış tavuk dükkanının girişleri ve çıkışları mantıklı ve uyuşturucu satıcısı IQ çevrimiçi, bu da nispeten ikna edici.
Polis ve kriminal faktörlerin yanı sıra komedi en zor nokta haline geldi. Komedi, Çin film pazarındaki en popüler konudur.Teoride Çinli film yapımcıları komediye aşinadır, ancak komedi polisler ve haydutlarla eşleştirildiğinde Çinli film yapımcıları zarara uğrar. Seyirciyi güldürmek gerekiyor, ancak halkın kamu güvenliği imajına zarar vermemek gerekiyor. Çatlaklardaki bu gariplik "Istakoz Dedektifi" nde çok açık. Sonunda, Shen Teng sadece davet edilebildi, ancak dostça konuk görünümü filmin en büyüğü oldu. Gülümsemek. Sebep olabilir, Yıllardır komedilerimiz nispeten basit vücut diline ve hatlarına odaklandı ve pek çok film yapımcısı komedi efektleri yaratmak için olay örgüsü çatışmasını ve karakter etkileşimini kullanmaya çalışmadı. Ning Hao ve Jiang Wendu, komedi efektleri için olay örgüsünün kullanımında görece iyi bir performansa sahipler. "Crazy Stone" ve "Let the Bullets Fly" gibi çalışmalar, üst düzey komedinin örnek eserleridir.
Korelilerin ideolojik değerleri hala Doğu sistemini korumalarına rağmen, aynı zamanda birçok Batı ideolojisini de içeriyorlar. Bu nedenle, bireyciliğinin itaatsizlik duygusu yoktur, ancak Çinli izleyiciler için böyle bir ayarı kabul etmek zordur ("Kurt Savaşçısı" serisinin tartışma noktası da burada). Komedi açısından, Koreli film yapımcıları gerçekten de bizden daha ileri gittiler. Konu çatışmaları ile vücut, çizgiler ve dil arasında özgürce gidip geliyorlar ve parmaklarının ucuna geliyorlar.
Farklı kültürel farklılıkların ve sosyal ortamların neden olduğu tatminsizliği "bir kitap, iki atış" çözmeli .. Ülkemiz polis komedisi için çok zengin sosyal malzemelere sahip. Çinli film yapımcıları, kültürel özgüven kavramını benimsemeli, oluşturmak için daha sağlam imgeler ve olay örgüsü seçmeli ve komedi yaratmak için olay örgüsü çatışmalarının kullanımını keşfetmeye çalışmalıdır.
Film oyuncuları
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
