Xu Zheng bu sefer iki kadın tarafından istismar edildi ve ağladı
İlginç bir fenomen buldum.
Yaklaşan Bahar Şenliği'nde aile eğlence filmleri ana akım çekicidir.
Cennetin ve yeryüzünün havalı aksiyon filmleri olabilirler veya aile ve ülke duygularının ana teması olabilirler;
Harikalar yaratan bir fantezi / bilim kurgu türü veya çeşitli tarzlarda komedi filmleri olabilir ...
Bahar Şenliği sırasında tüm aile ile sinemada bir araya geldiğimizde, hepimiz uzak, yabancı ve diğer insanların hikayelerini izliyorduk.
Sözde aile karnavalı filmlerinin nadiren "ev" ile ilgisi vardır.
Bu yıl Bahar Şenliği için Xu Zheng önce bu boşluğu doldurmak istedi.
İlk gören siz olun " Anne" İlk yol gösterisindeki Xiao Shijun, Xu Zheng'in yaratıcı dönüşümünde duygusal derinliğini derinleştirmek istediğini fark etti.
01
Bir aile erkeklerden ve kadınlardan, evlilikten ve ebeveynlikten kaçamaz.
Bu filmde, Xu Zheng ve iki kadın arasındaki savaş yansıtılıyor.
bir taraftan, Xu Yiwan (Xu Zheng tarafından oynanan) ve Zhang Lu (Yuan Quan'ın canlandırdığı) evliliğin sonuna gelmiş gibi görünüyor, eski girişimci çift ticari rakipler haline geldi;
Öte yandan, annemle (Huang Meiying'in canlandırdığı), iletişim eksikliği ve gürültülü toplantı ile gergin bir ilişki de var.
Hikaye iki çizgide devam ediyor, bir taraf karı-koca arasındaki iş savaşı ve diğer taraf anne ile çocuk arasındaki yoldaş ...
Zhang Lu'yu bulmak için Birleşik Devletler'e uçmak üzere olan Xu Yiwan, yanlışlıkla annesinin Rusya'ya giden K3 treninde mahsur kaldı.
Xu Zheng'in iş savaşının ve akranlarının ardında göstermek ve analiz etmek istediği şey, esas olarak Çinli ebeveyn-çocuk ilişkisi ve evlilik ilişkisi idi.
Ebeveyn-çocuk ilişkisinin ana çizgisi küçük bir alana sahip bir trende gerçekleşse de, görünürlük azalmayacaktır.
Orta yaşlı bir adamı ve annesini altı gün altı gece trende tuzağa düşürmenin temelde bir "felaket filmi" sahnesi olduğunu hayal edin.
Karakter çelişkileri ve çatışmaları kaçınılmazdır.
Huang Meiying'in canlandırdığı anne, tipik bir kontrolcü anne sevgisidir.
Açıkça, oğlunun bir kutu kızarmış domuz eti yemesine izin verdi, ama iş son parçaya geldiğinde yemeyi bıraktı.
Sıradan insanların anlayamadığı operasyonun arkasında annenin kendi sebebi vardır:
Sizi lezzetli yiyeceklerle beslemek sizin için iyidir, karaciğer yağlanmanızı önler ve sizin iyiliğiniz içindir.
Bir et parçası kadar küçük olsa bile, içinde sevgi dolu bir kontrol vardır.
Hayatı anlar, eğlenir ve oğluna titizlikle bakar.
Fakat aynı zamanda oğluyla ilgili her şeyi aşk adına kontrol etmeye çalışacaktır.
Yemek ve içmek kadar küçük, evlenmek ve çocuk sahibi olmak kadar büyük.
"Ben senin annenim" cümlesi, tıpkı Tang Seng'in sıkı sıkıya bağlı laneti gibi, Monkey King'i rahatsız eden haklı ve mantıksızdı.
Anne sevgisi karşısında, birçok insanın böyle "sevmemekten yorulduğu" anlar yaşadığına inanıyorum.
Tıpkı 2019 fenomen draması "Little Joy" da nefessiz bir şekilde sevilen Yingzi gibi.
Filmde Xu Yiwan da Yingzi'ye benzer bir şey bağırdı: Kaçmak istiyorum.
Elbette, Xu Yiwan, ister trenin fiziksel alanı, ister anne ve çocuğun psikolojik alanı olsun, bu tür bir kaçışı fark edemez.
Dolayısıyla çelişki ancak çok yakın bir mesafeden patlayabilir.
Anne sevgisini kontrol etmek her zaman boğucu geliyor ama bir aile filmi olarak Xu Zheng bir orantı duygusuna sahip.
Annenin köşesi, Huang Meiying'in kibirli ve sevimli Şangay teyzesinin karakterine yerleştirildi.
Anne ve çocuk arasındaki yüzleşmeyi biraz daha cilveli ve biraz daha az taciz edici olsun.
Vurgulanan şey, karakterin davranışının ve düşünme tarzının neden olduğu rezonanstır.
Xu Yiwan filmde üç kez tekrarladı: "Anne, beni dinliyor musun?"
Fikriniz ne olursa olsun size öz bilinçle davranır.
İletişim nasıl kayboldu? Bir tarafın diğer tarafın sesini asla dinlememesiyle başlayın.
Çin tarzı ebeveyn-çocuk ilişkisi, ebeveynlerin küçümseyici güce sahip olduğu ve sevginin doğal ahlaki üstünlüğü olduğu anlamına gelir.
"Sana karşı nazik ol" sadece mantıklı değil, aynı zamanda kabul edilmelidir.
Sizi sevdiklerinde, aslında bir tür güç kullanırlar, ancak kişi bunu bilmiyor.
Aynısı evlilik için de geçerlidir.
" Anne" de, ebeveyn-çocuk çizgisi ve evlilik çizgisi bir dizi kontrast oluşturur.
Zhang Lu'nun evde Xu Yiwan'a söylediği şey, Xu Yiwan tarafından trende annesiyle ilgilenmek için kullanıldı.
İki ilişki hattında da benzer çelişkiler var Kontrol ve güçlendirme .
Xu Yiwan'ın evliliği üzerine düşünebildiği, anne ve çocuğun felaket benzeri yolculuğundan kaynaklanıyordu.
Yakın bir ilişkide, başkalarını kontrol etmek ve yeniden düzenlemek için sevgiyi bir bahane olarak kullanan annemle bilmeden aynı kişi gibi davrandığım ortaya çıktı.
Ebeveyn-çocuk ilişkisinin ana çizgisinin ve yardımcı evlilik ilişkisinin yardımıyla film bir değeri tekrarlıyor:
Herkes bağımsız bir bireydir, birbirimize saygı duymalı ve hoşgörülü olmalıyız .
Aşırı bağlı ilişkileri olan Çin tarzı bir ailede bunu yapmak kolay değildir.
Kayınvalide ile gelin arasındaki iki kuşak kadın evliliğinin de bir dizi zıtlık olduğunu belirtmekte fayda var.
Kadınların farklı dönemlerdeki farklı değer seçimlerini yansıtırlar:
Bir önceki neslin kadınları çocukları için yaşayabilirken, modern kadınlar hayatlarını kendileri için yaşamayı seçiyor.
Film, Yuan Quan'ı ilişkiyi onarmaya ve aileye geri dönmeye zorlamadı, ki bu büyük bir kavramsal ilerleme.
02
Tabii ki, " Anne" aslında bir komedi.
Duygusal ilişkilerin tartışılmasına ek olarak, en büyük cazibe, hala eğlence özellikleridir.
Kuzey lehçelerinin ve küçük karakterlerin karşı saldırılarının yer aldığı komedi filmleri trendinde, Şangay'dan Xu Zheng'in kendine ait bir komedi tarzı var.
Orta sınıfın ruhsal krizi onun ebedi temasıdır.
Çeşitli koşullarda maceralı yolculuk sırasında, yorgun orta yaşlı adam nihayet problemle doğrudan yüzleşti ve iç travmasının onarımını tamamladı.
Zorlu ve gerçekçi kuzey komedisiyle karşılaştırıldığında, Xu Zheng'in yaratımı daha şehirli ve rafine.
Şehirlilerin ruhani acısına daha fazla odaklanın.
Hikayesi, küçük karakterin başarılı bir şekilde karşı saldırıya geçmesinden sonra gerçekleşti, ancak yine de iç çekmesi gerekiyordu:
Duygusal değerin olmaması veya idealizmin ortadan kalkması.
Bu çekirdek şu anda yalnızca daha geniş bir kitleye sahip olacak.
Aynı zamanda, Xu Zheng, gülme noktasında şakalara ve dil sapmalarına güvenmiyor.
Aksiyon, performans ve olay örgüsü tasarımı ile ilgili.
Örneğin, komik Huang Bo Fanzhuan ve Xu Zheng, "Tai " filminde "beyinleri yıkandı":
Ve bu sefer " Anne", Guo Jingfei'nin "şaşı" ve Xu Zheng'in çapraz bacaklarında ...
Etkili bir kurguda sahneye uyan beklenmedik eylemler düzenlemek, filmin anlatımıyla daha uyumlu bir mizahtır.
Filmlerde dil programlarını prova etmek yerine.
Xu Zheng'in komedisinin birçok komik komediden farklı olmasının ve daha doğal ve çekici bir kahkahaya sahip olmasının nedeni de budur.
Xu Zhengin komedisinin bir başka özelliği de, Tür füzyon .
Kısa öykü, bir gişe rekorları kıran hissi sunuyor.
İster yolculuğun ilk yarısında trendeki küçük alan, isterse ikinci yarısında Rusya'daki buz ve kar.
Büyük ve küçük açılış ve kapanış, deniz, kara ve hava, eğlence ve görüntülemeyi sağlamak için zengin aksiyon tasarımlarına sahiptir.
Trende anne ve çocuk arasındaki çatışmanın yanı sıra her türlü canlıyı da gözlemledik.
Rusya'daki kırmızı gün batımına ek olarak beklenmedik sürprizler ve sürprizler de var.
Aile teması, tren hareketi, orman macerası ve egzotik gelenekler gibi unsurları gösterecek şekilde genişletilmiştir.
Özellikle bu sefer Rus istasyonuna geldiğimde, savaşan ulusun en güçlü unsurları beklenmedik şekillerde ortaya çıktı (beyin fırtınası olsa da, paskalya yumurtalarında sürprizler var).
Andrei Tarkovsky ve Sovyet şarkıları filme edebi ve sanatsal bir hava katıyor.
Filmin sonunda Xu Yiwan ve izleyiciyi annesiyle yeniden buluşturan şey sanattı.
Hayattaki dırdırcı kontrol manyağı sahnede göz kamaştırıcı parlaklığını yeniden kazandı.
Beni en çok etkileyen şey şu anda sonunda bu kadını anne rolünden kurtardı.
Çünkü kişi sadece çeşitli sosyal roller değil, aynı zamanda kendisidir.
İhtiyacımız olan şey sevdiklerimizde bir mevcudiyet duygusu bulmak değil, kendi ışığımızı serbest bırakmak ve kendi değerimizi bulmaktır.
Performansta, eski bir opera kemiği olan Huang Meiying, iyi bir oyunculuk becerisine katkıda bulundu.
Sadece Xu Zheng'in komedi ritmine uyum sağlamakla kalmıyor, aynı zamanda hassas duygusal dramayı da kontrol edebiliyor ve filmin en önemli vurgusunu başarıyla gerçekleştirebiliyor.
"I'm Not the God of Medicine" dan sonra Xu Zheng, duygusal dramla daha sakin bir şekilde başa çıkabildi ve savunmasızlığını açığa çıkarmaya cesaret etti.
Yuan Quan'a yaptığı iki itiraf, yüz yüze görüşmeden bile, sessiz gözyaşlarına sahipti.
Diğer konuk yıldızlar ve konuk yıldızlar arasında da sürprizler ve dokunuşlar var.
Xu Zheng'in dediği gibi, Çinliler en çok aile ilişkilerine önem verirler, ancak nadiren aile filmleri çekerler.
Çünkü belirsiz olan çok fazla şey var.
Açıkça söyleyemem çünkü genellikle söylemek istemiyorum, bu yüzden görünüşte barışçıl olan aile genellikle içten içe akıntı oluyor.
Bahar Şenliği sırasında aile birleşiminin özel anından yararlanan Xu Zheng, seyircinin ailedeki en önemli ebeveyn-çocuk ilişkisini ve evlilik ilişkisini incelemesine olanak sağlamak için kahkaha ve gözyaşları içeren bir aile filmi kullandı ve sonunda herkesi iletişime ve anlayışa yönlendirdi.
Hala çok anlamlı ve değerli olduğunu düşünüyorum.
-SON-
