Oscar · Suyun Şekli · Yeşil yalnızlıkta, sen ve sevdiğin birbirinizi kurtarın
"Suyun Şekli" ni iki hafta önce okudum ve o sırada yazılmıştı.
Elbette bilmiyordum:
Bugün en iyi film ve en iyi yönetmen dalında Oscar kazanacak ...
Diğer bir deyişle, "The Shape of Water" yeşil bir filmdir.
Su yeşildir. Araba yeşil. Birçok iş yeri yeşildir.
Del Toro belli ki kasıtlıydı.
Filmin başındaki sahne, bir rüyada yüzmekten uyanmaya kadar yeşilin inceliğini gösteriyor. Suya ve yüzmeye gelince, yeşil çok şiirsel ve nazik görünür; gerçeğe döndüğünde, yeşil kasvetli, hatta yalnızdır.
Aslında filmdeki herkes yalnızdır. 1960'larda Amerikan yalnızlığıydı.
Kahraman aptal ve yalnız - gece vardiyasında çalışıyor, aynı hayatı yaşıyor, eğlence küvette mastürbasyon yapıyor.
İllüstratör yalnızdır - resim hiçbir zaman kabul edilmemiştir ve eşcinseldir, her zaman kedinin yanında.
Zelda yalnızdır - aşırı ırkçılık çağında bir siyahi ve sırt ağrısıyla hareket edemeyen ve belli ki farklı ilgi alanlarına sahip bir kocası var. Tek arkadaşı aptal.
Sovyetler yalnızlar - kendi halkı ona güvenmiyor, Amerikalılar ona güvenmiyor ve Dimitri adı bile bir sır gibi ve kolayca ihraç edilemez.
Büyük kötü adam Strickland bile yalnız bir aile ve iştir, yersizdir ve eğlence sadece istismarcı erkek kahramanda bulunabilir. Hatta 1960'larda lüks bir araba satın alarak standart bir Amerikalı başarılı kişi oldu: tabii ki sonunda bunu başaramadı.
Erkek kahraman yalnızdır, bu yüzden söylemeye gerek yoktur - kadın kahraman tarafından benimsenen güzel bir küçük evcil hayvan gibidir.
Yani hikaye, yalnızlığın kurtuluşundan başka bir şey değil.
Ama burada bitmiyor.
Del Toro bir Meksikalı. Meksika'daki birçok yaşlı insanın efsanesine göre, gerçek dünya çoraktır ve diğer dünya - ya da ölülerin dünyası, hayalet dünya - canlı ve şiirseldir.
Ve: Meksikalılar yeşili çok severler - milli takım formalarının hepsi yeşildir.
Yedi bin video kaseti olan ölü bir ev. Amerika Birleşik Devletleri'nde Meksika göçünün tipik yalnızlığını yaşadı. Filmde, kahramanın yalnızlığı: aptal, gece yarısı yalnızlığı. Kabul edilecek hiçbir yerde olmayan türden bir illüstratör.
Yalnızlığı gidermenin tek yolu, gerçek dünyanın kısırlığını canlı bir öteki dünyaya dönüştürmektir - yani filmin mutlu kısmı suyla, alt kattaki sinema ve 1960'ların müzik, dans dramaları ve posterleri ile ilgilidir. Del Toro'nun, kahramanla tanışmadan önceki uzun yalnızlığı da yaşadığını neredeyse hayal edebiliyorum.
Filmin tamamında en çok iki tür mercek vardır: Biri tek bir kişinin kameraya bakıp kameraya baktığı statik durumdur; Lens çok yakındır. Çok az görüş. Çok az dış mekan sahnesi. Uzun çekim temelde 1960'larda Amerikan sokak sahnesinin performansından geliyor.
Del Toro, açıkça tüm karakterlerin yalnızlığını bırakıp, depresyonlarını ve yalnızlıklarını yakından hissedeceğinizi umuyor.
Bu tür bir yalnızlık öylesine boğucu olduğu için, kahraman daha sonra, aşırı Shui Man Jinshan Hug'a romantik ve sahne düeti o kadar rahatsız edici ve hatta tatmin edici değil: yeşil gözlerden kaçamadığım için, o zaman Suyun yeşili şiirsel yapmasına izin verin!
Son, aynı zamanda yalnızlığın bir tesellisi gibidir. Kötü adam bitti. İllüstratör iyileştirildi. Kahramanın boynundaki yara izleri balık solungaçlarına dönüştü ve suda sürekli nefes almasına izin verdi.
Yani bu son "ET" den daha mükemmel: ET, uzaylıları gönderen çocuklar, ama bu filmin sonu çok güzel. İnsan dünyasındaki aptal, yaralar, yalnızlık gibi su dünyasındaki eksiklikler son derece mükemmeldir.
Her zaman kadın kahramanın biraz daha genç olacağını ve o gençken Del Toro olacağını, 1960'larda ve 70'lerde Amerika Birleşik Devletleri'ne gelen Meksikalı, başka bir dünyadan bir şey umarak kendini böyle kucaklayacağını hissediyorum. Yalnızlığını kurtarmak için ona söyle: Tüm engellerini seviyorum.
Bu küçük kurtuluş, kahramanın filmde kahramana verdiği yumurta gibidir, "Pan'ın Labirenti" ndeki taş adam gibi.
Her yalnız insan dünyada kurtuluş bekliyor - sonunda sizin ve sevdiğiniz kişinin birbirinizi kurtardığını ve aslında başka bir denize ait olduğunuzu keşfediyor.
Ne kadar güzel.
