Röportaj Oleinikov: Şiir resimli kitaplar illüstratörlere daha fazla hayal gücü verir
Igor Oleinnikov, 1953'te Moskova'da doğdu. Moskova Kimya Teknolojisi Üniversitesi'nden mezun olduktan sonra kendini animasyon prodüksiyonu ve çocuk kitabı illüstrasyonlarına adamıştır. Eserleri İtalya'da Bologna Çocuk Kitapları Fuarı'nda İllüstratör Sergisi için seçildi ve Moskova Uluslararası Kitap Fuarı'nda "Yılın En İyi Kitabı" ödülünü kazandı. Temsili çalışmaları arasında "Bülbül", "İlk Zodyak Kimdir", "Ayı Rüyası, Kelebek Rüyası Ayı", "Canavar Dövüşü" ve "Bremen Grubu" vb. Mart 2018'de yılın Illüstratör Uluslararası Andersen Ödülü'nü kazandı.
16 Kasım öğleden sonra, iki yeni şiiri ve resimli kitabı "Küçük Römorkörün Şarkısı" (Brodsky tarafından yazılmıştır) ve "Karlı Günün Sesi" (Mei Zihan tarafından yazılmıştır) 2019 Çin Şangay Uluslararası Çocuk Kitapları Fuarı'nda (CCBF) İlk yayın yerinde yapıldı.Kağıt (www.thepaper.cn) Oleinikov ile iki yeni kitabın oluşturulması ve Çinli yazarlarla işbirliği üzerine röportaj yaptı.
Igor Oleinikov
Makale: Hao Guangcai, Cao Wenxuan, Mei Zihan gibi Çinli yazarlarla çok sayıda işbirliğiniz var. İllüstratör olarak sizin açınızdan, yarattıkları bu metinlerin farklı özellikleri nelerdir? Görselleştirmek ne kadar kolay?
Oleinikov: Bazı hikayeler daha özeldir.Örneğin, Cao Wenxuan'ın "Asla Koşmayı Durdurma" çok özel bir hikayeye sahip bir hikaye.Köpeğin resmini kolayca çizebilir ve hikayenin gelişimine göre kare kare ifade edebilirim. Bazıları daha lirik ve ona daha fazla duygu katmanız gerekebilir Bay Mei Zihan gibi, bu seferki bir şiir ve genel imajdan değerlendirilmesi gerekiyor. Benim için zihnimde beliren görüntülere göre farklı metinler işliyor ve oluşturuyorum ve hepsi çalıştırılabilir.
"Asla Koşmayı Bırakma" iç sayfası
The Paper: "Zodiac" ve "Fighting Nian Beast" gibi Çinli karakter yazarlarıyla işbirliği yaptığınız bu resimli kitaplar, Çin folkloru ve halk hikayeleri hakkındadır. "Bearing Dream Butterfly · Butterfly Dream Bear" ve "The Master's Talk", "Zhuangzi" den alınmıştır. "" ve "Konfüçyüs'ün İncelemeleri", bu Çin halk gelenekleri ve felsefesinin yaratımınızdaki çağrışımını anlamanıza nasıl yardımcı olursunuz?
Oleinikov: Aslında bunları özel olarak incelemiyorum, bunun bir Çin hikayesi olduğunu düşünmüyorum bile. Hala aldığım çevrilmiş metne odaklanıyorum ve sonra zihnimdeki görüntüleri kağıda döküyorum. Pek çok okuyucu bana resmettiğim Çin hikayelerinin çok Çince olduğunu söyledi, ama bence resimlerim Çin'e çok "benziyor" çünkü bu Çin kültürlerini tam olarak anlamanın imkansız olduğunu düşünüyorum. Bazı detaylar hala var olabilir. şüpheli. Üzerinde durduğum şey, tüm hikayenin görsel ifadesinin bütünlüğüdür, böylece görevimi tamamladığımı hissediyorum.
Kağıt: İki yeni resimli kitap "Küçük Römorkörün Şarkısı" ve "Karlı Gökyüzünün Sesi" resimli şiir kitaplarıdır. Resimli hikaye kitapları ile karşılaştırıldığında metin hacmi küçük, olay örgüsü zayıf ve çağrışım çok zengin. Ekranda sunuyorsunuz. Bu zorlukla nasıl başa çıktınız?
Oleinikov: Şiiri severim. Şiir metni de oluşturmayı tercih ettiğim bir konu çünkü kelimelerle daha az kısıtlanabilir. Az önce bahsettiğiniz özellikler ressamlara daha fazla hayal gücü ve özgürlük sağlıyor. , En azından şiir resimli kitapların oluşturulmasından zevk alıyorum.
Gazete: "Küçük Römorkörün Şarkısı", Nobel ödüllü Brodsky'nin bir şiiridir. Arka plan St. Petersburg ve Neva Nehri ... Sizler için onun eserleriyle empati kurmak daha mı kolay?
Oleinikov: Bu inanılmaz, internetteki resimlere bakarak bu resimli kitabı çizdim ama kitap yayınlandıktan sonra St. Petersburg'daki arkadaşlarım bunun çok etkileyici olduğunu düşündü, anlatmak benim için zor.
Kağıt: "Karlı Günün Sesi" ndeki geyik görüntüsü kitapta dolaşıyor, özellikle de daha sonra ren geyiğini Çin'deki bazı önemli yapılarla birleştirdiğinizde Bunun özel bir amacı var mı?
Oleinikov: Bu beyaz geyiğin görüntüsü, daha önce gördüğümden beri aklımda oldu. Onu çok seviyorum. Bu yaratıcı daveti aldıktan sonra, beyaz geyiğin "kar" imajına çok iyi uyduğunu hissettim, bu yüzden kar taneleri ile görünmesine izin verdim. Kitabın hemen her sayfasında yalnız ya da gruplar halinde yürüyen insanlar var. Bu binalara gelince, Çin Seddi gerçekten de Çin'de bir dönüm noktası binası. Şiirin yazarı Bay Mei Zihan'a saygılarımızı sunmayı umuyorum.Köprüler gibi diğer şeylere gelince, her şehirde bu tür bir bina olacağını düşünüyorum. Karlı atmosfer daha geneldir. Kar sahnesinde sinyal kuleleri ve uçaklar da dahil olmak üzere bazı görüntüler de var, bu benim mekanik okuyan bir çocuk olarak hobim, içine de koydum.
"Kar Yağışı Sesleri" nin iç sayfası
Makale: Resimde kullanılan malzeme ve teknikler de dahil olmak üzere kişisel tarzınız bana göre çok istikrarlı Sizce kreasyonlarınız daha belirgin faz değişimlerine uğradı mı?
Oleinikov: Aslında öznel olarak değişmeye çalışıyorum ama maalesef bu değişim çok yavaş.
"Küçük Römorkörün Şarkısı" İç Sayfa
The Paper: Resimli kitaplarınızın çoğunu okuduktan sonra, resimlerinizin çok güçlü olduğu hissine kapıldım.Çoğu durumda metinden daha güçlü olduğu ve farklı metin yazarlarının eserlerinin tarzınızla bütünleşeceği söylenebilir. . Bunun hakkında ne düşünüyorsun?
Oleinikov: Bence illüstrasyonun kısmı aslında metnin ve içeriğin kısmından daha güçlü olabilir, çünkü en azından alan oranı açısından size görsel bir etki veren görüntü, gördüğünüz metin kısmından çok daha büyük. Bu daha ucuz. Tüy, tüy veya taşla doldurulabilen bir yastık gibidir. Aslında resimler metnin dokusunu değiştirebilir ve gerçekten hoşuma gidiyor!
"Küçük Römorkörün Şarkısı" İç Sayfa
The Paper: Son olarak sormak istiyorum, bundan sonra Çin'de hangi yeni işi başlatacaksınız? Hala Çinli bir yazarla ortak bir çalışma mı?
Oleinikov: Eserlerimin 28 çeşidi Çin telif haklarını sattı ve bu yayınlanan kitapların Çin'de satışları da çok iyi. İşbirliğine gelince, özel durum kesin olarak ortaya konulamaz, ancak kesinlikle Çinli yazarlar ve yayıncılarla işbirliğine devam edeceğim.
