Bu çok üzücü! Bu Japon gerilim filmini kaç kişi azarladı
Bugün yeni bir Japon filmi daha yayınlandı! ! !
Bir Japon film hayranı olarak, yerli sinemalarda giderek daha fazla Japon filmi görmekten gerçekten mutluyum.
Özellikle gösterilecek bu sefer film paylaşmaya da çok değer
"22 Yıl Sonra İtiraflar."
Japon filmlerini büyük ekranda izlemek hala kolay değil.
Üstelik teatral dizilerde gösterilebilecek film türleri nispeten tek, çoğunlukla iki boyutlu ve romantik filmler.
Ancak, bu "22 Yıl Sonra İtiraf" çok tipik bir Japon gerilim suç filmi ve aynı zamanda anakara izleyicileri için uzun zamandır kayıp olan bir tür.
Filmde çok sevdiğimiz çok sayıda güneş yıldızı olduğunu belirtmekte fayda var mesela film Fujiwara Ryu'nun ana karada beyaz perdede ilk gösterimi.
Japon filmleri hakkında pek bir şey bilmeyen hayranlar bile onun başrolünü oynadığı "Battle Royale" ve "Death Note" u izlemiş olmalıydı.
Ona ek olarak, süper yakışıklı Ito Hideaki, sevimli Xia Fan, Nomura Shuhei, Long Xingliang vb. Herkesin çeşitli duvarlarıdır.
"22 Yıl Sonra İtiraf" hikayesi, en başından beri çok ilginç bir kavramı ortaya atıyor: yasal kovuşturma dönemi.
Pek çok ülke ciddi suçların yargılanması için bir zaman sınırı koymuştur.Bu süre geçtikten sonra, suçlu kamuya çıksa bile, insanların onunla hiçbir ilgisi olmayacak, tutuklanamaz veya yargılanamazlar, ancak cezasız kalabilirler.
Japonya'da böyle bir kural var:
27 Nisan 1995'ten önceki tüm davalar için, sadece 15 yıllık bir kovuşturma süresi vardı.
Bu konsepte dayanan "22 Yıl Sonra İtiraflar" hikayesi bir seri cinayet vakası etrafında dönüyor.
Katil aynı yöntemle 5 kişiyi ardı ardına boğdu ve yöntem çok acımasızdı, her birini öldürdüğünde kurbanın yakınlarının diğer tarafın nefes almasını izlemesine izin vermek zorunda kaldı.
Bu cinayet serisinin son zamanı 27 Nisan 1995 oldu.
15 yıl sonra, polis hala davayı tespit edemedi. Bu aynı zamanda katilin asla kanunen cezalandırılmayacağı anlamına gelir.
Adli kovuşturma döneminde "ölümden kaçınma için altın madalya" ile, Sonezaki Masato (Fujiwara Ryuya'nın canlandırdığı) adlı genç bir adam, olaydan 22 yıl sonra seri boğulma davasının katili olduğunu aniden dünyaya duyurdu.
Ayrıca, işleyiş biçimini ve sürecini detaylandıran bir itiraf kitabı da yayınladı.
Bu yeni kitabı tanıtmak için bir basın toplantısı düzenledi ve çok sayıda medyayı ifşa etmeleri için davet etti.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" aslında çok izlenebilir bir film ve onu kolayca olay örgüsüne entegre edebiliriz.
Bu aynı zamanda, filmin hikayesinin, her zaman beklenmedik olaylar dizisi yaratabilecek olan tersine çevrilmeye özel bir vurgu yapmasıdır.
Ve tersine döndüğünde, film aynı zamanda farklı şüpheleri de beraberinde getiriyor:
Masato Sonezaki neden aniden kimliğini duyurmak için fırladı?
O gerçek bir seri katil mi?
Katil hak ettiği yaptırımları nasıl alabilir?
Bu sorunlar aynı zamanda olay örgüsünün ilerlemesi için itici gücü oluşturuyor, hikayeyi sürekli ileriye taşıyor, filmin kompakt ve şüpheli bir ritmi sürdürmesine izin veriyor.
Ancak olay örgüsünün tersine çevrilmesiyle karşılaştırıldığında, "22 Yıl Sonra İtiraflar" ın daha iyi tarafı gerçekçi ironi seviyesinde yatıyor.
Bu film oldukça saçma bir suç hikayesi anlatsa da, teması gerçekte az çok herkese bağlı.
Özellikle medya ve kavun yiyen insanlar hacklendi.
Filmde Masato Sonezaki'nin ilk ortaya çıkışı Japon halkının dikkatini çekmiştir.
Ancak insanların ona karşı duyguları öfke değil meraktı.
Çünkü Sonezaki çok yakışıklı.
Onu ilk kez gördükten sonra gelin ve Japon halkının ruh halini hissedin:
Barajdaki en dikkat çekici cümle şöyleydi: Katil süper güzel bir adamdır.
Sonezaki, kavun yiyenlerin dikkatini çekmeyi başardı.İnsanların daha çok dikkat ettiği şey, adamın hikayesi: Böyle yakışıklı bir katilin ardında birçok ilginç hikaye olmalı.
Ancak 22 yıldır ertelenen seri cinayet davası önemsiz bir arka plan haline geldi ve katilin kendisini paketleyip tanıtması için bir hile haline geldi.
İnsanlar onunla ilgili haberleri çılgınca yeniden yayınladılar, onunla ilgili tartışmaları takip etmeye, olaylara imza atmaya, haber röportajları yapmaya devam ettiler ve hiç durmadı.
Yoğun maruz kalma ile Sonezaki Masato, kendi başına bir grup coşkulu hayranı bile kazandı.
Bu dünyada "görünen değer adalettir."
"22 Yıl Sonra İtiraflar" da medyanın ve İnternetin varlığı özellikle güçlüdür ve hatta bazen hikayenin yönünü bile belirler.
Bir katil olarak Sonezaki, aslında netizenler tarafından bir İnternet ünlüsü olarak övüldü.
Konu ironik ve saçma görünüyor, ama aynı zamanda son derece gerçekçi hissetmenizi sağlıyor, çünkü bunda gerçekliğin gölgesini görebiliriz.
Bu sözde "en güzel aranan suçlular" ve "en yakışıklı şüpheliler" İnternetin her yerinde.
Alt düzey sanatçıların hayranları tarafından beyaza boyanması da benzer bir doğa değil mi?
Aynı zamanda teknoloji ve medyanın insanların yaşamları üzerindeki olumsuz etkisiyle ilgili. "Confessions 22 Years Later", "Black Mirror" ı, özellikle de ikinci sezondaki "White Bear" bölümünü kolayca anımsatıyor:
Bu bölümde, kahramanın peşinden koşup öldürülüyor ve etrafındaki insanlar müdahale etmiyor ya da yardım etmiyor, sadece telefonda onunla fotoğraf ve video çekiyor.
Sonunda, hikaye ortaya çıktı, sözde kovalamaca ve takip aslında kamuya açık bir duruşmaydı ve kahramanı aslında ciddi bir suçluydu.
Oyunda cep telefonlarıyla çekilen kayıtsız yoldan geçenler ve "22 Yıl Sonra İtiraflar" daki kavun yiyen kalabalık, aynı tür insanlar değil mi?
Bir cep telefonunu eline alıp İnternete erişerek, bir kişinin en temel ahlaki değerleri kolaylıkla sarsılabilir ve daha büyük ve daha geniş bir kolektif eğilim veya ruh haline sürüklenebilir.
Gerçek katilin kimliğini ortaya çıkardığı "22 Yıl Sonra İtiraflar" da gecikmiş bir duruşma başlatılmalıydı, ancak barbar bir karnavala dönüştü.
"The Crowd" da bahsedilmişti: Kolektif davranışın ardındaki bilinçdışı çok güçlü, hatta güçlüdür.
Bununla ilgili en korkunç şey, kolektif karnavalların bireysel trajedileri kolayca gömebilmesidir.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" da halkın mutluluğu kurbanın ailesinin çektiği acılara dayanıyor, bu nedenle filmde hayatta kalan kurbanın bir aile üyesi şöyle dedi:
"Babam 22 yıl önce ve şimdi olmak üzere iki kez öldürüldü."
Kavun yiyenlerin "zalimliği" bir dereceye kadar medyanın yardımına bağlanıyor.
Filmdeki vicdansız yayınevi, katilin ciro uğruna "cinayet anısını" ifade etmesine yardımcı oluyor;
Muhabirlerin telaşı katilin hareketlerini haber yapmaya devam etti ve cinayeti defalarca gözden geçirdi;
TV programı, katil ve polisin yılın vakasını gözden geçirmek için birlikte oturmasına izin vererek yüzyılın bir diyalogunu planladı.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" sık sık doğrudan haberlerin önünü kesiyor.Bu tür operasyonlar, medyanın varlığını da sürekli vurgulamaktadır.
Medyanın filmdeki davaya katılımı soğuk ve kişisel değildir.
Aynı zamanda halka gözetleme ve izleme fırsatı da veriyorlar. Ekranın dışında bile filmi izleyen seyirci bir anlamda filmdeki kavun yiyen kalabalıkla aynı meraklı ama ilgisiz seyirci haline geldi.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" saçma olsa da, filmin hikayesi iyi bilinen gerçekçi bir vakadan türetilmiştir:
Japon devi Sagawa Kazumasa.
2017 Venedik Film Festivali'nin Ufuk bölümünde, bu adamın hayatını anlatan "Cannibal Records" adlı bir belgesel var.
Sagawa Kazumasa bir keresinde Fransa'da okurken ona aşık olan bir kadın sınıf arkadaşını vurup öldürdü ve daha sonra vücudunu yedi.
Hapisten çıktıktan ve Çin'e döndükten sonra, art arda yamyamlık üzerine en çok satan 18 kitap yayınladı ve cinayet ve ceset eylemlerinden çekinmedi.
Sapıklık o kadar sapkın ve suç kesin. Sagawa Kazumasa aslında pek çok hevesli hayran kazandı. Radyo röportajları asla kesintiye uğramadı. Hatta film çevresinden bir AV filmi yapması için bir davetiye bile aldı.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" ın gerçekçi prototipi Sagawa'nın tuhaf deneyimidir.
Benzer şekilde, yamyamlar ve boğulan "iblisler" halk ve medya tarafından "tanrı" olarak adlandırıldı.
"22 Yıl Sonra İtiraflar" da sürekli olarak geçen "yaptırımlar" kelimesi, ister yasal yaptırımlar, ister kendi kendine yaptırımlar veya kamuoyu yaptırımları olsun, filmde uzun süre yer almıyor.
Son sona kadar, gecikmiş yaptırımları başlattık.
Bununla birlikte, görünüşte parlak olan bu son bile insanları hala bir umutsuzluk hissi uyandırıyor:
Gerçek katilin kimliği ortaya çıktı ve sayısız saçmalık tersine çevirme nihayet toza düştü.
Kamera açılır açılmaz, ekranda aniden gerçek katilin yeni kitabının reklamı belirdi.
Bir çılgınlık sona erdiğinde, insanların coşku ve ilgilerine yatırım yapmasını bekleyen yeni bir karnaval olacak.
Belki de ana yaratıcı için bu, defalarca sahnelenen ama asla çözülemeyen zamanların bir trajedisidir.
Açıkçası, "22 Yıl Sonra İtiraflar" filmi bu trajediyi çözemez, ancak filmin önemi insanların farkına varmak olabilir:
Her birimiz trajedinin yaratıcısı ve kışkırtıcısı olabiliriz.
Aynı zamanda, bize düşünme, iç gözlem ve değişim için daha fazla olasılık bırakır.
