Röportaj No.1 Ünlü yönetmen Wang Rui: Hayat bir pratiktir
[Karakter tanıtımı]
Wang Rui: 1989 yılında Pekin Film Akademisi Yönetmenlik Bölümü'nden mezun oldu ve okulda öğretmenlik yapmak için devam etti. Halen Pekin Film Akademisi Yönetmenler Birliği'nin yönetmeni, profesörü ve üyesidir.
1991'de Wang Rui ve Wang Hengli "Blood Battle Tianshi" filminin ortak yapımcılığını üstlendi. 1994 yılında bağımsız olarak "Heroes of Forked Road" filmini yönetti. 1996'da "Boşanma, bir daha bana gelme" filmini yönetti.
Wang Rui'nin yönettiği başlıca eserler arasında "Uçan Leopar" filmi, "Duygunun Ötesinde" adlı TV dizisi, "Akbaba Kahramanları Efsanesi" (Li Yapeng versiyonu), "Kaybettiğim aşkı yakala", "Peking'in Geçmişi", "Sink and Float" "," Mutluluk sadece seninle. "
Wang Rui'nin yönettiği filmler sanatsal değeri yüksek ve Çin Film Huabiao Ödülü dahil birçok ödül kazandı.
1996 yılında, o yıl yayınlanan "Boşandılar, bir daha bana gelme" filmini hatırladım. O zamanlar hala gençtim ve aşkın ne olduğunu bilmiyordum.
Bu çalışma yüksek bir gişe hasılatı elde etti ve ağızdan ağza duyuruldu ve 1996 Shanghai Film Eleştirmenleri Ödülü "En İyi On Film Ödülü" nü kazandı.
Hayat büyülü. Bugün, yirmi yıl sonra, Pekin Film Akademisi Yönetmenlik Departmanı Ofisinde Yönetmen Wang Rui ile röportaj yaptım ve kendisi "Boşandım, Bir Daha Bana Gelme" filminin yönetmeni.
Bu film, Wang Ruinin ünlü oyuncular Li Baotian, Zhang Yan ve Geckin başrollerini paylaştığı ünlü eseridir. Filmdeki kahraman Li Haoming, yayınevleri tarafından defalarca reddedilen isteksiz bir serbest yazar. Sabit bir geliri yok. Karısı Shihui ile bir çatışma boşanmaya yol açtı. Shihui'nin küçük kız kardeşi Shi Hong, genç ve güzel bir dansçı. Kayınbiraderiyle geçirdiği günler boyunca Li Haoming'e asla sempati ve anlayış göstermedi ve sonunda duygular geliştirdi.
1990'larda Çin'de, yerli filmler hala çok durgun bir durumdaydı. Muhteşem reklamlar, ezici bir heyecan ve 100 milyon yuan'ı kolayca geçebilecek gişe rakamları yoktu. Birçok şehirdeki sinemalar dans salonlarına ve oyunlara dönüştü. Salon, bilardo salonu vb. Ancak böylesine ölmekte olan bir endüstri ortamında pek çok beğeniye değer edebi ve sanatsal film çekildi. "Boşanırsan bir daha bana gelme" onlardan biri.
Wang Rui, ana karakter Li Haoming'in bir repliği olduğunu analiz etti: "Ben sadece bir solucanım, kendimi bir koza gibi bağlarım ve bir kelebek olup uçacağım. Yapmazsam, bir güve olacağım." Bu son dokunuş, başını öne eğip kolay pes etmeme, ideallerine sonuna kadar bağlı kalma ve yazarak yaşam değerini gerçekleştirme kararlılığını ifade ediyor.
Görüşmede, Wang Rui ve Li Haoming bazı yönlerden benzer bir mizaç gösterdi. Hepsinin yüreklerinde sanatsal yaratıma saygı duyuyor, kendini aramaya saygı duyuyor, ilkelere bağlı kalıyor ve başkalarına karşı sorumluluk ve nezaket var.
Kayıtsız ruh hali üstündür
Gördüğüm Wang Rui sade ve arkadaş canlısıydı. Uzun ve dinamik bir gövdeyle kaplı lacivert gündelik spor kıyafetleri giymişti. Ofisi de çok basitti.Kapının yanında kalem, mürekkep, kağıt ve mürekkep taşından bir kitaplık vardı. , Duvara yaslanmış bir yığın yazılı hat, diğer tarafta bir masa ve sandalye var.
Wang Rui, hayatının aslında son derece monoton olduğunu, okula gitmesi gerektiğinde önceden okulda yaşadığını ve Cuma günü bahçeden çıkmadan eve gidebileceğini söyledi. Temelde her gün yurt binasından öğretim binasına ve yurt binasına dönüş.
Geçmişte zamanının çoğunu çekim yaparak geçirdi, film ekibinde geçirdi, ancak sevdiği şey çevrelerde sosyalleşmek değil, bu şekilde çalışmak. Film çekerken konuşabiliyordu ve çok heyecanlıydı ama çekimler farklı olabilirdi.
Wang Rui düşük anahtar gibi görünse de, yönetmen departmanının tarihine ve yıllar boyunca buradan yetiştirdiği yönetmenlere gelince, hepsi takdire şayan ve etkileyici!
Huang Shuqin, Xie Fei, Chen Kaige, Tian Zhuangzhuang, Li Shaohong, Han Sanping, Zhang Yimou, Gu Changwei, Jia Zhangke, Wang Xiaoshuai, Lou Ye, Lu Xuechang, Ning Hao, Huo Jianqi, Lu Chuan ...
Uzun liste ışıltılı yıldızlarla parlıyor!
1985'te Wang Rui, Film Akademisi'nin Yönetmenlik Bölümüne kabul edildi ve günümüzün tanınmış yönetmenleri Lou Ye, Wang Xiaoshuai, Lu Xuechang, Hu Xueyang vb. İle sınıf arkadaşı oldu.
1990'lara girerken, Lou Ye, Wang Xiaoshuai, Lu Xuechang, Jia Zhangke vb. Tarafından temsil edilen altıncı nesil yönetmenler, Çin'deki toplumsal değişim döneminde yavaş yavaş olgunlaştılar. Ünlü beşinci kuşak yönetmenlerin kapağı ve ana akım filmlerin göz kamaştırıcı ışığı altındalar. Çin film pazarında ayakta kalabilecek bir yere sahip olmak için, çoğu yabancı yatırımı özümseme, düşük maliyetli prodüksiyon, denizaşırı film festivalleri kazanma, denizaşırı sanat tiyatroları veya yeraltı dağıtımını içeren pazar stratejisini benimsiyor. Filmin konusuna gelince, çoğu gençlik, büyüme ve arayış temalarını içeriyor.Kişisel deneyimin derinlemesine görsel tanımlamasına daha çok dikkat ediyorlar ve mevcut topluma dair düşünme veya eleştirilerle dolu. Tamamen gelenek dışıdırlar ve avangart özellikler gösterirler.
Beşinci kuşak yönetmenlerin geleneksel anlatım biçimi, yani hikaye anlatma ve eğlendirme, zamanın ihtiyaçlarını yavaş yavaş karşılayamayınca halk, dikkatini altıncı kuşak yönetmenlere çevirmeye başladı, ulusal film endüstrisini canlandırma ve Çin film pazarındaki krizden kurtulma yükünü yükledi. Omuzlarında ve filmlerinin piyasada satılabileceğini umuyorlar. Bu şartlar altında, altıncı neslin ticari başarıyı da göz önünde bulundurarak sanatsal keşiflerine devam etmesi kolay değildir.
Pazar rekabeti bağlamında da film ve televizyon endüstrisi giderek sermayeye yaklaşarak yeni bir isim "eğlence çemberi" oluşturuyor.
Wang Rui, film ve televizyon endüstrisinin artık nasıl bir eğlence endüstrisi haline geldiğini anlamadığını söyledi.İnsanlar yıllar önce film ve televizyon endüstrisini edebiyat ve sanat çevreleri olarak adlandırırlardı. Gençken, sanatta çalışmanın asil bir şey olduğunu, sanatçıların çok kutsal olduğunu ve çok fazla dağınık şey olmadığını hissettim, ama bunu gerçekten yaptığında, endüstrinin yavaşça değiştiğini gördü. Bugünün film ve televizyon endüstrisinin bir eğlence sektörü haline geleceğini bilir ve tekrar seçmesine izin verirseniz, bu çizgiyi seçmeyebilir. Çünkü kalbinden başkalarını mutlu eden biri olmaya istekli değil, sadece kendi sanatını yapmak istiyor.
Yaratıma giden yol uzun ve engelli
Bu yılın Ekim ayında, Shenzhen Satellite TV ve Tianjin Satellite TV, Wang Rui, Wang Zhiwen ve Xu Fan'ın yönettiği "One Tree Peach Blossom" adlı TV dizisini yayınladı.Hikaye, güçlü bir yaşam atmosferi ile beş ve iki kuşak bir aile arasındaki duygusal ilişkiye odaklanıyor. Hayatın ayrıntılarıyla uğraşmak izleyiciyi yankı uyandırır. Bu, Wang Rui'nin kış ve yaz tatillerinde çektiği bir çalışma.Aslında, yönetmenlik işi uzun yıllar hiç durmadı.
1989'da Wang Rui, mezun olduktan sonra öğretmen olarak kaldı, dersler verirken aynı zamanda yaratıcı görevlerle de ilgileniyordu. Çıktısı çok yüksek ve ortalama olarak her yıl 1-2 film veya dizi yönetiyor. Başlıca çalışmaları arasında "Uçan Leopar" filmi, "Duyguların Ötesinde" adlı TV dizisi, "Akbaba Kahramanlarının Efsanesi" (Li Yapeng versiyonu), "Kaybetmiş olabileceğim aşkı yakalayın", "Peking'in Geçmişi", "Sink and Float", " Seninle mutlu."
2012 yılında, yönetmen departmanının müdürü olarak Wang Rui atandı Son birkaç yılda, Çin film ve televizyon endüstrisi, Çin kültür ve eğlence pazarını zenginleştiren ve aynı zamanda birçok film ve televizyon işçisini ticari çıkarlar nedeniyle katılmaya teşvik eden yüksek derecede ticarileştirildi. Altına hücum ordusuna.
Wang Rui, son birkaç yılda sektördeki değişikliklerin kendisini ve eski meslektaşlarını gerçekten rahatsız ettiğini açıkça söyledi. Nesilleri stüdyo döneminin yönetmenidir ve sadece işlerini iyi yapmaya alışmışlardır. Ama bu dönemdeki yönetmenin gereksinimleri daha çok yapımcının gereksinimlerine benziyor: Para bulmalı, "püskürtebilmeli" ve her yönüyle ikna edebilmelisiniz ama kendini satmakta çok iyi olmadığını, paraya ve insanlara uyum sağlayamayacağını düşünüyor. iletişim.
Wang Rui kuşağının yönetmenleri için aynı tarihsel arka plan altında büyüdüler ve eğitildiler ve filmlere olan sevgileri ve ısrarları değişmedi, hala tutarlı yaratıcı mükemmellik yöntemlerini sürdürüyorlar ve işlerini iyi çekmeye çalışıyorlar. . Bu bazen Wang Rui gibi mükemmellik için çabalayan birçok içerik oluşturucuya zorluklar ve hayal kırıklıkları getiriyor.
Geçtiğimiz birkaç yıl içinde Wang Rui, mükemmel işler yapma alışkanlığından dolayı birçok yanlış anlaşılma ve şikayet yaşadı, ancak film çekmede yavaş ve pahalı olduğunu düşünerek proje ekibi tarafından sık sık eleştirildi. Ancak proje partisinin çalışmalarının güzel fotoğraflarını çekmeye ve diğer tarafın onu iyi bir fiyata satmasını sağlamaya çalıştığını hissetti.
Bundan bahseden Wang Rui, 2014 yılında ölen sınıf arkadaşı olan Xuechang Lu'ya atıfta bulundu.
Yönetmen Lu Xuechang ve aktör Ge You
Zhang Yimou bir keresinde Xuechang Lu'nun çalışmaları piyasaya sürülen ve iyi gişe sonuçları elde eden altıncı nesil yönetmenlerin ilk yönetmeni olduğunu ve aynı zamanda zamanının film yapımcıları arasında nispeten sağlam bir yönetmen olduğunu söyledi.
Wang Xiaoshuai, çok yönlü olduğunu ancak her zaman düşük anahtar, cömert ve alçakgönüllü, zeki ve aura olduğunu söyledi. Hastalığım sırasında kendimi çok adadım, nadiren fiziksel durumumdan bahsettim ve çok ciddi çalışıyorum.
Xuechang Lu, 20 yılı aşkın profesyonel kariyerinde çok az eser bırakmıştır, ancak hepsi benzersiz bir bakış açısı ve kişiliğe sahiptir.Para ibadeti çağındaki insanların haysiyetini ve ruhsal kurtuluşunu endişesinin özü olarak alır ve çalışmaları soğuk ve derindir. İnsancıl bakımda iyidir, marjinal ve dezavantajlı grupların hayatta kalma kötü durumlarına odaklanır, zihinsel ve insani acıyı ortaya çıkarır ve bir tedavi önermeye çalışır.
Akranları tarafından çok takdir edilen ve izleyiciler tarafından sevilen, ancak yaşamı boyunca duygularını ve ideallerini ifade etme koşullarından yoksun bir yönetmen.
Wang Rui iç geçirdi ve Xuechang Lu'nun gerçekten harika bir yönetmen olduğunu söyledi. O bir içe dönük. Asla birinin kapısını çalmaz ve Burada bir filmim var. Buna yatırım yapacak paranız var mı? Dedi. O ve tanıdıkları birlikte oturup içebilirlerdi ama patronla buluşmak ve para hakkında konuşmak için nasıl dışarı çıkacağını bilmiyordu ... Sonra alçakgönüllü bir şekilde dünyayı terk etti. Son sahneyi çekmeyi bitirdiği andan ölümünden önceki ana kadar, yine de bazı iyi işler üretebilirdi. Herkes işinin oraya yerleştirildiğine ikna edilmelidir, ama o kadar iyi bir yönetmen kimse para koymaz.
Hayat bir rüya gibidir, samimi arkadaşlıkla
Belki de sadece film ve televizyon endüstrisinin iki gün ateş ve buzun olduğu bir Vanity Fair olduğunu söyleyebiliriz, bazı insanlar mutlu bazıları endişeli.
İnsanlar başarının peşinde ama başarı kriterleri nelerdir?
Wang Rui, bazı Çin filmlerinin iki yüzden fazla ödül verdiğine dikkat çekti.Bu ödül değerli mi? Genellikle, daha prestijli uluslararası film festivalleri çok fazla ödül vermez, bu yüzden ödüller paraya değer. Şimdi ödülleri değerlendiriyoruz, herkes neler olduğunu biliyor ve doğal olarak bunun bir başarı olduğunu düşünmüyorlar. Gerisi ne kadar para kazanabileceğinize ve kaç hayranı çevreleyebileceğinize bağlıdır.
Bundan bahseden Wang Rui, bir zamanlar Pekin Film Akademisi'nde yaşanan gerçek bir hikayeyi anlattı. Bir keresinde, bir yılın mezunu bir etkinliğe katılmak için okula döndü, o zamanlar zaten popüler bir yıldızdı ve koleje arka arkaya bir dadı arabası ile geldi.
Wang Rui, bunun sosyal ahlakla ilgili olduğunu düşünüyor. Daha önce durum böyle olmasaydı, öğrenciler mezun oldukları okullara döndüklerinde çok düşük anahtarlardı ve gösteriş dış bir konuydu. İyi eğitimli bir kişi olsaydı, hiçbir şey bilmeyen bir çocuk olduğunu zanneder çünkü öğretmenin eğitimi bugün olduğu şeyi başardı.
Ticari güçlerin yönlendirmesiyle, Çinin film ve televizyon endüstrisinin ölçeği ve etkisi hızla arttı, ancak Bu döneme gerçekten iz bırakabilen, izleyiciyi harekete geçiren ve kalplerinde hatırlayabilen klasikler, insan doğasına gösterilen özenle yaratılan zamanın özelliklerine sahip eserler, görkemli duruşa dayanan ve körü körüne ticari geri dönüşleri kovalayan eserler doğal olarak yüzeyde. Tarihte refah unutuldu.
Wang Rui bazen "Süreksizlik" tanımının bulunduğu "Elmas Sutra" yı okur: "Tüm eylemler düşler ve baloncuklar gibidir ve çiy elektrik gibidir, bu yüzden onları bu şekilde gözlemlemeliyiz."
Gerçeğin aksine, şunu anlıyor: Herkesin hayatı sınırlıdır, tüm heyecan kısa ömürlüdür ve hiçbir şey kalıcı değildir. Bugün büyük ödülü kazansanız bile, bu on dakikalık bir iştir. Sahneye geldiğinizde onur duyulacaksınız.Geri dönüp bakarsanız, zaman geçecek, sonsuza kadar geçecek, hiçbir şey gibi değil. Peki bu illüzyona takıntılı olmanın ne anlamı var?
Aklımızda bilmemiz gereken şey, "kazanç için değil, sıkı çalışmaya odaklanmaktır".
