He Jiaying: Fırçanın altında havada süzülen kızının acıma ve merhameti
Jiaying bir şeye inanıyor, resim bir zihnin ifadesidir.
Yalnızlık anında kalp berraktır ve görüntü gözlere yansır, ressamın kalbi kuvvetli veya hafif bir duygusal dokunuşa sahiptir ve iç dokunuş, resmi oluşturmak için kalemin ucuna başvurarak geçmiş birikimle çarpışır.
Luoying 90,5x350cm İpek üzerine mürekkep ve renk 1992
Seçme ve ifade etme sürecinde, farklı sanatçılar genellikle farklı seçimler yaparlar.
Günlük hayatta o zarif, hüzünlü, zarif kızları ve şiiri tercih ediyor.
Kalp Dili 96x73cm 2002
He Jiaying'in karakterlerinin çoğu kadın.
"Kadınları resmettiğimde, onları kalbimle tanırım, böylece kadınlardan alışılmadık güzelliği bulabilirim."
The Rest of Dance 195 × 115cm 2006
Duygusal olarak en savunmasız kadın olduğu için kadınlar ifade nesnesi olarak seçiliyor, hassas, şefkatli ve dışarıdan gösterilmesi kolay. Kadınların gözleri, kadın dinamikleri, estetik bir halde sunulacak. Bu estetik hali boyanabilir.
Yaz 127x191cm İpek üzerine mürekkep ve renk, 1985
Kadın ifadesinde idealisttir ve klasik sanatın kanunlarını takip eder.
Sanat dünyasında kadınlar her zaman sadece doğa ve kadının bir arada var olduğu hiper-mekansal bir temsil yapısına yerleştirilir.
Ekşi üzüm 175 × 245cm 1988
He Jiaying'in sanatındaki kadınlar doğal ve ilahi sersemleticilerdir.Aynı zamanda He Jiaying'in insan ruhunun ve kişilik ideallerinin nesneleştirilmesidir.Eserlerindeki kadınlar sonuçta kadınları aşar ve hayatın güzelliğine ve kutsallığına işaret eder.
Kırmızı Elma 114x80cm İpek üzerine mürekkep ve renk, 1990
He Jiaying'in eserlerindeki kadınlık benzerdir, statüsü ne olursa olsun, biraz şiirle her zaman sekülerden biraz uzaktır.
"Lone Leaf" modeli, düşük eğitim seviyesine sahip sıradan, işten çıkarılmış bir kadın işçidir, ancak tabloyu tembel bakışlarında bulmuştur.Sıska alnının, derin içbükey göz çukurlarının ve pürüzsüz ayaklarının güzel bir ifade gücüne sahip olduğunu derinden hissetti. . "Görünüşünü ödünç aldım ama kendi karakterimi ifade ettim."
Lone Leaf 185x104cm İpek üzerine mürekkep ve renk, 1990
Zarif okulun çalışmaları, He Jiaying'i derinden etkiledi ve etkiledi, sanatsal ifadesini bir tür şiirsel üzüntüyle doldurdu. Bu üzüntüde kadının güzelliği hayatın asılsız kaderi ile bağlantılıdır.
Bu nedenle He Jiaying'in kadınsı güzelliği ve seküler güzellik resimlerini anlatımı net bir çizgi çiziyor: Güzellik, gençlik, saflık, asalet, annelik, doğurganlık ve içsel eğitim gibi kadınsı temaları.
Chaolusang 200 × 148cm 1992
Jiaying, dünyada çok fazla iniş ve çıkış yaşamış bir kişi olmadığını, bu yüzden güçlü trajedileri tasvir etmekte iyi olmadığını söyledi.
Ama onu etkileyen şey genellikle trajiktir ve bazı insanların barışçıl yaşamının neden olduğu üzüntüdür.
Ching Ming 127x177cm İpek üzerine mürekkep ve renk, 1985
O zayıf melankoli ve duygusal duygularla oynadı ve onları en şiirsel buldu. Tatlıdan sonra, biraz acı, zarif ve ilginç olan güzel yemeklerin ağızda kalan tadıdır.
"İnsanları sadece tatlı olarak resmedersek, çok tatlı olur. Çikolata, kahve ve yeşil çayı sevmemizin nedeni, biraz acı olmaları, bu yüzden ondan yorulmayacağız, böylece uzaktaki tadını hissedebiliriz. , Kalbe nüfuz eder. "
Güney Koreli öğrenciler ipek üzerine 130x60cm mürekkep ve renkli 1998
Jiaying, "Her zaman titiz bir resmin sabit bir forma bağlı kalmaması gerektiğine inandım. Çirkin de güzeldir" dedi.
Hiç kimse He Jiaying'in gerçek titiz resim başlangıcının "Sokak Yönetmeni" olacağını beklemiyordu.
"Sokak Yönetmeni"
Alt bölge müdürü 112x91cm 1981
Tabloda tasvir edilen orta yaşlı kadın, şişman bir vücuda, tek göz kapaklarına ve otoriterlikle dolu. En temel liderlik konumunda, sokak işlerinden sorumlu bir hanımefendi, bazı işler yapmış ama aynı zamanda çok güçlü ve güçlü.
Eser 1981'de doğdu. "Kültür Devrimi" nin ardından "yara izi edebiyatı" nın etkisi diğer sanat alanlarına da sıçradı, sanat yaratma arzusu formülasyon ve kavramsallaştırmayı kırma arzusu güçlendi ve insanların gerçek mizacının tasvirine odaklanmaya başladı.
"Sokak Yönetmeni" o dönemde Çin sanat dünyasını şok etti.
Aynı dönemde gerçekliği eleştiren ve topluma müdahale eden birçok sanat eseri ortaya çıktı. Jiaying, bu kategoriye girmediğine inanıyor.
Bazı insanlar topluma müdahale etmek için resmi kullanmak istiyor. Bu aslında sanatın rolünü abartıyor. Resmin sınırlamaları olduğunu ve her şeyle tanımlanamayacağını, özellikle de an a alışık olmadığını düşünüyor.
Ona sorun, sanatın doğası nedir?
Eleştirmek ya da vaaz vermek değil, duyguları ifade etmek, sessizce nemlendirmek ve insanların kalbini yüksek estetikle beslemek olduğunu söyledi. "Bu bir tablodan biraz aydınlanma meselesi değil, öyle değil."
"Ondokuz Sonbahar"
Ondokuz Sonbahar, 110x170cm, ipek üzerine mürekkep ve renk, 1984
Resimde, Trabzon hurması ormanındaki kız, hurmayı alıp ayağa kalkıp vücudunu döndürüyor. Yumuşak zeminde ayakları kırıldı ve çamura daldı. Tek göz kapaklı bir çift gözü var, kalın dudakları kıvrık, kaba bir kumaş içinde, bir eli göğsünde Bu bilinçaltı eylemi dua gibidir.
Eserin başlığı "Su Wu, Shepherd Nineteen Autumns" şiirinden alınmıştır. Resmin adı olarak sayıların kullanılması, on sekiz veya dokuz yıllık ilkbahar ve sonbahardan geçen ve hayatının başka bir aşamasına girmek üzere olan bir kıza atıfta bulunur.Yüzünde özlemle ama aynı zamanda melankoli ve şaşkınlıkla gelecek için dua ediyor gibi görünüyor. ?
"Mizhi'nin Teyzesi"
Mizhi'nin kayınvalidesi, ipek üzerine 230x80cm mürekkep ve renk, 1985
Mizhi bölgesinde zengin olan kuzeyli bir köylü kadının imajını benzersiz bir perspektiften yakalar. Dikişlerin detaylı hareketleri ve konsantrasyonu, karakterlerin saf ve erdemli ruhunu ortaya çıkarır; kedinin derin uykusu öğlen sükunetini gösterir ve ayrıca karakterlerin sakin ve huzurlu ruh halini vurgular; giysilerin zarif tasviri ve canlı ve sakin renk muamelesi Açık sarı zemin renginin kullanılması ise işin rustik havasına katkıda bulunuyor.
Quanhua, sıradan gerçek hayatı şiirsel ve lirik bir aşırılığa iter, resmin sınırlı alanını aşar ve böylece çeşitli resim dillerinin çatışmasını ortadan kaldırır.
"Sonbahar Yeraltı"
Göze çarpan, güzel ve solgun kız ve altın yapraklar. Resmin tamamı boyunca, resmin çizgileri narin ve temiz, yaprakların damarları, gövdedeki çatlaklar ve kızın kazağındaki çizgiler ve çizgiler son derece net bir şekilde anlatılıyor; kızın saçı, ince kaşları, göz kalemi ve dudak çizgisi tümüyle ana hatlarıyla belirtilmiş. Titiz ve dokunaklı ve göze hoş geliyor.
Eser sonbaharın sanatsal anlayışını ifade etse de, hiç de kasvetli değil, tam tersine, tüm resmin rengi parlak, mürekkebin ana renkleri sarı, beyaz ve mavi. Mürekkep katmanlı ve temiz görünüyor, bu da insanların yardım edemeyip gitmesine neden oluyor. Bir düşünün, bu güzel yerde, bu kadar temiz ve güzel bir kız ne düşünüyor?
He Jiaying, istiridye tozunu karıştırdı ve iğne borusuna döktü, yün benzeri ipleri sıktı ve her gün dikiş ilmek "ördü". Bu tür yün iplikler harika!
Bazıları, He Jiaying'in resimlerinin sıradanlıktan çok uzakta bir tür sükunet ve süper kaba zarafete sahip olduğunu söylüyor.
Biri duygu ile iç çekti: Binlerce kalem var ama sanatı asla başarısız olmadı, bu kung fu.
He Jiaying her zaman benzersiz bir düşünme ve algılama perspektifini korumuştur.Resimlerini okumak, samimi ve hassas bir tutku ve rüya gibi ideal bir renk bulabilir.
He Jiaying'in Çalışmalarının Takdir Edilmesi
He Jiayingin resimleri hem teknik hem de içerik olarak mükemmel bir kalite düzeyine ulaştı. İnsanlar onu nasıl öveceklerini bilmiyorlar. Titiz resim alanında usta yok Onun utanç verici yanı, onu çok az insanın ince fırça ve el yapımı fırça işi arasındaki köprüde eşleştirebileceği bir sanat ölçütü belirlediği için övmek daha iyidir.
