Qing Hanedanı sonlarında afyon uyarısı
Afyon, modern Çin toplumu üzerinde derin bir etkiye sahipti. Günümüzde, modern tıbbın ve ilaç araştırmalarının kademeli olarak gelişmesiyle, insanlar afyonun toksisitesi ve zararı konusunda ortak bir fikir edinmiştir. Ancak, Qing Hanedanlığı'nın ortasında afyon yayılmaya başladığında, yalnızca "halkın kalplerine bir zarar" olarak görülüyordu; Qing sarayının mali durumunun krizde olduğu Jiadao döneminde afyon, "gümüş sızıntısının büyük sonu" olarak görülmeye başlandı. Afyonun neden olduğu fizyolojik ve sosyal zararın gücünü yavaş yavaş göstermesi, sigaranın daha popüler hale geldiği ve bağımlılıkların sayısının arttığı Qing Hanedanlığının sonlarına kadar değildi. Afyon karşıtlığı, o dönemde şiir, roman ve güncel olay resimlerinde de önemli bir tema haline geldi. Afyon uyarısı resimleri, daha özel türlerden biridir, genellikle kahramanın kötüleşen deneyimini ve afyonu kronolojik sırayla aldıktan sonra trajik sonunu gösteren bir dizi hikaye anlatan çizgi roman. Bu tür teşvik resimleri, insanların afyonun tehlikelerini anladığını ve ifade ettiğini doğrudan gösterebilir. Peki onları kim boyadı? O dönemde afyon kullanımının durumunu doğru bir şekilde yansıtabilir mi? Teşvikinin etkisi nedir?
En eski afyon uyarısı tablosu Afyon Savaşından önce doğmuştur. 1 Nisan 1837'de "Çin Serisi", Çinli ihracat ressamı Sunqua tarafından metin biçiminde boyanmış altı öykü resmini tanıttı ve ona "Uyarıcı Resimler" adını verdi. Shungua hakkında çok fazla tarihi kayıt yok, sadece yağlı boya ve suluboyada iyi olduğunu, iş ve liman manzaralarını tasvir etmede iyi olduğunu ve Guangzhou ticaret salonu yakınında ve Hong Kong'da stüdyolar açtığını biliyoruz. Ne yazık ki "Çin Dizisi" bu teşvik resimlerini yayınlamadı, ne de Shunga'nın mevcut çalışmalarında görünmüyor. Bununla birlikte, rapor, bu resim grubunun ana içeriğini kabaca anlamamıza yardımcı olmak için sanatçının resim grubuna ilişkin kendi açıklamasından alıntı yaptı.
"Teşvik Resmi" nin kahramanı, zengin bir beyefendinin oğludur. Kahraman, ailedeki uzun süreli emeğin etkisiyle afyonla enfekte olmuş, çok sağlıklı ve zenginden aile servetini çarçur etmiş, yavaş yavaş zayıflamış ve yoksullaşmış ve sonunda sadece karısına ve çocuklarına güvenebileceği trajik bir duruma düşmüştür. Bu resim setinin içeriği akıllıca tasarlanmış ve olay örgüsü kompakt. Özellikle eşin evdeki tüm eşyalarının satıldığını keşfetmesi, karının sigara setini öfkeyle çarpması ve kahramanın afyon isini yutmaktan keyif alması gibi detaylar özellikle anlamlıdır. Shun Gua, tek bir kare yerine birbirini izleyen birden çok görüntü kullanıyor ve bu, yalnızca trajedinin sonuçlarını göstermek yerine, kareye bir zaman ve derinlik hissi veriyor. "China Series", eserleri "saf sanat eserleri, asla göz ardı edilmemelidir" olarak değerlendirdi.
Rapor, bu tür bir fotoğraf koleksiyonu için yaratıcı ilhamla ilgili olarak, Shun Gua'nın çalışmalarının "Hogarth'ın ünlü" Prodigal Son "un niyetine benzer olma olasılığını gündeme getirdi. William Hogarth (1697-1764) ünlü bir İngiliz hiciv ressamıdır. Başyapıtı "Rake's Progress" (Rake's Progress), genç mülk varisi Tom Lakeville'in dizginlenmemiş sekiz fotoğrafını gösteriyor. İhtişamdan borca kadar israf edilmiş bir aile mülkünün ve nihayet çılgın bir akıl hastanesinde çıplak yatmasının hikayesi. Konunun yönü, karakter ayarı ve hikayenin sonu açısından, Shun Gua'nın çalışmaları gerçekten de "Savurgan Oğulun Tarihi" ne çok benziyor. O dönemde ihracatçı ressamlar yaratırken Batı temalarını da kopyaladılar.
Shungua'nın duman hayaletlerini tasvir eden keskin fırça darbeleri, afyondan nefret ettiğini gösteriyor. Bu temayı seçme nedeninin sadece dünyayı teşvik etmek değil, aynı zamanda satışları da düşünmek olduğu unutulmamalıdır. Afyon içmek o zamanlar Çin halkının alışkın olduğu bir olguydu, ancak bu konuda pek bir şey bilmeyen Batılıların merakını uyandırabilirdi. Bir ihracat ressamı olarak, Shunguanın müşterileri çoğunlukla Batılıdır ve resim konuları doğal olarak Batılıların kaygılarına yöneliktir ve afyon resimlerine dahil edilmiştir.
Ancak, "Çin Dizisi" okuyucuyu memnun etmemek için çalışmayı yayınladı ve eserin yorumlanması yaratıcıyla tutarlı değil. Bu dönemde afyon meselesi, Çin'e gelen Batılılar arasında büyük ilgi ve tartışmalara yol açtı Xi Zhiwen'in editörlüğünü yaptığı "Çin Serisi", afyon ticaretini tartışan ve eleştiren birçok makale yayınladı ve Shun Gua'nın çalışmaları da afyonu göstermek için kullanıldı. Zararlılık: "Afyon söz konusu olduğunda, zararının kanıtı kanıt gerektirir. Okurlarımız, Shunguanın resimlerinin böyle bir kanıt haline gelip gelemeyeceğini yargılayabilmelidir." Çalışmaya "Teşhir Resmi" adını verin ve uyarıcı lezzetini vurgulayın, Yaratıcının Çinli olduğunu vurgulamak ve eseri Çin'den "yerel ses" olarak görmek, Çin Kongbao'nun bu çalışmayı okuyuculara afyonun Çinliler üzerinde çeşitli olumsuz etkileri olduğunu göstermek için kullanmaya çalıştığını gösteriyor.
O zamanlar, belki birden fazla ressam afyon uyarı haritasını çiziyordu. 1840'tan önce, Fransız seyahat yazarı Old Nick seyahat blogunda "Açık Çin: Qing Hanedanlığında Bir Hayalet" adlı seyahat blogunda, ünlü ihracat ressamı Lamqua'nın bir grup resmini aldığını belirtti , "Afyonun Hayatı" adlı. Old Nick'in tanımına göre, bu sette altı resim de var ve içerik Shun'un çalışmalarına çok benziyor.
Şekil 1 "Afyon Bağımlılığının Düşüşü", The Illustrated London News, 1858
Bu Bir konu 1850'lerde hala endişe kaynağıydı. Aralık 1858'de Illustrated London News, The Opium Smokers Progress (bundan böyle "The Fall" olarak anılacaktır, Şekil 1) adlı altı baskının tam sayfasını yayınladı. Bu "Çin'den seçilmiş eserler" ince bir fırça işçiliğine sahip ve hala ihraç boyama tarzını veya korunan en eski afyon uyarısı resmini koruyor. Shun Gua'nın "Teşhir Resmi" ile karşılaştırıldığında, bu eser setinin en az on iki eseri vardır. Alan kısıtlamaları nedeniyle "London Illustrated News" sadece yarısını yayınlamıştır. İlk resmin merkezinde, koyu renkli çiçekli bir kaftan ve sabun çizmeler içinde genç bir adam ayakta durmaktadır. Bu sırada, sanki duman toprağının kalitesini yargılar gibi, işçilerin ellerindeki duman toprağına bakan, tam bir yüzü vardı. İkinci resimde, güzel bir yatakta yan yatmış ve afyon içen kahraman, yanında saç tokası ve yüzük takmış iyi giyimli karısı, bu sırada nargile keyfi yaşıyor. Kızları, ev sahibine sigara içtikten sonra yemesi için kekler sunuyor. Resimde neşe ve rahatlama sahnesi var. Ancak hikaye üçüncü resimde bir dönüm noktası alıyor. Kahramanın karısı ve cariyesi şaşkınlıkla boş bavula baktı, içindeki değerli giysiler afyon karşılığında kullanılmıştı. Yüzü kilo vermeye başlayan kahraman, bu sırrın açığa çıkmasını önlemek için hala uzanmak istiyormuş gibi sigara tepsisinin yanına oturdu. Dördüncü resimde, gittikçe daha fazla hüsrana uğradığı açıklanan kahraman, elinde abaküs tutarak mobilya satmaya başlar ve daha fazla sigara alışverişi yapmak ister. Kısa süre sonra, evdeki enfes yatak gitmiş, yerini kırık bir bambu kanepe aldı ve üzerinde oturan kahraman omuzları yüksekte ve üzgün hale geldi, görünüşe göre canlılığını afyonla çaldı. Sıradan sıradan bir kıyafet giyiyor ve korkarım ki son iyi elbise haline geldi. Karısı ve kızı basit kıyafetler giymiş, tüm mücevherleri çıkarılmış ve aileyi desteklemek için dönüyorlar. Eski servet yuvası bu noktaya düştü ve iç çekilmesi gerekiyor. Son resimde, kahraman sonunu başlattı - yırtık pırtık bir hasır hasır üzerinde yatan bir ceset haline geldi. İfadesi dingin değildir ve kaşlarını çatan kaşları, okuyucuya ölümünden önce katlandığı acıyı ifade eder. İronik bir şekilde, yanındaki kurban hâlâ bir tabak hamur işiydi, ama ona katlanacak kadar kutsanmamıştı.
"The Fallen" ve Shungua'nın "Admonition Picture" filminin birçok benzerliği olduğunu bulmak zor değil. Kahramanın kimliği ve olay örgüsü tasarımı benzerdir ve hepsi "harabeye ve aile yıkımına yol açan afyon içmenin" temel anlatı mantığını izler. İki resim grubu arasında da farklılıklar vardır. Örneğin, hikayenin çıkış noktası farklıdır: Biri evde sigara içmeye bağımlı olan uzun süredir çalışan bir kişi, diğeri ise kahramanın kendisinin bir afyon atölyesinde görünmesidir. Sonu da farklı: "Aydınlanma Resmi" ndeki zengin aile yoksullaştı, çalışamaz hale geldi ve ölmedi. "Düşüş" ün sonunda, afyon doğrudan kahramanın ölümüne neden oldu. Bu farklılığın ardında iki grup eserin yaratılış dönemindeki farklılığa atfedilebilir ve afyon sorununun ciddiyeti de artmıştır. Afyon Savaşı çıkmadan önce Changsui ve ev görevlileri afyon tüketen önemli afyon gruplarıydılar.Afyon içme eğilimini yaymanın yollarından biri de birbirlerini tavsiye etmekti. Pek çok zengin insan ya meraktan ya da baştan çıkarmadan kötü alışkanlıklar edinir. Bununla birlikte, 1858'de afyon yasağı kaldırıldığında, endüstriyel afyon üretim, işleme ve satış zinciri olgunlaştı ve insanların afyon elde etme zorluğu büyük ölçüde azaldı. Daha da önemlisi, zamanın gözünde afyon ile kuru tütün, nargile ve diğer eğlence yöntemleri arasında esaslı bir fark yoktur. Tabloda tasvir edildiği gibi, koca afyon, karısı nargile içiyor. İkisi el ele gider. Afyon içimi, Qing Hanedanı'nın son dönemlerinde neredeyse yaygın bir fenomen haline geldi.
Açıkçası, "The Fall" daki kahramanın kaderi daha da trajik ve düşmek isteyen afyon bağımlısının imajı daha da kötüye gidiyor. Bu etki tesadüfi değildir. Altı sayfalık "Sonbahar" orijinal çalışmasının sadece bir parçası, başka bir deyişle "London Illustrated News" bu çalışmaları seçici bir şekilde yayınladı. Raporda, resmin "Çin eserlerinden alındığı" belirtildi, bu da yayın süresinin orijinal resmi kısmen değiştirmiş olabileceği anlamına geliyor. Başta bahsedilen rapor: "Son zamanlarda, özel sanatçımız bu dergide Çinlilerin yaşamı ve davranışları hakkında birkaç resim yayınladı. Bu resimlere uygun bir ek olarak, okuyuculara sigara içmenin kötü etkilerini tasvir eden bu seriyi gösteriyoruz. Baskıresim. İkinci Afyon Savaşı sürerken, İngiliz ve Fransız kuvvetleri çoktan Guangzhou'yu ele geçirmiş ve kuzeye Dagu'ya gitmişlerdi. Nisan 1857'den bu yana, gazete art arda Hong Kong, Guangzhou, Fuzhou ve diğer yerlerdeki sokak sahneleri ve askeri kalelerin yanı sıra Çin imgeleri ve hayat sahnelerinin tasvirlerini içeren "Çin Kroki" adlı ondan fazla illüstrasyon yayınladı. . Daha önce afyon hakkında hiçbir şey bilmeyen bir İngiliz okur bile afyonun sigara içenlere verdiği zararı kabaca anlayabilir ve aynı zamanda "yıkıcı bir hobisi" olan afyon içenler hakkında olumsuz bir izlenime sahip olabilir. Illustrated London News, bu resim setinin ek açıklamalarına çok sayıda açıklayıcı metin ekledi ve bu da okuyucuların bu izlenimi oluşturmalarına yardımcı oldu. Örneğin, bahsedilen ikinci resmin açıklaması: "Bağımlılık geliştikten sonra kötü semptomları çok uzak olmayacaktır. Bu semptomlar uzuvlarda ve bağırsaklarda ağrı, iştahsızlık, zayıf uyku, kilo kaybı, hafıza kaybı ve düşünmeyi içerir. Çok fazla, tüm insanın ahlaki, ruhsal ve fiziksel yönlerindeki genel düşüş. Çinliler bile sigara bağımlısı birine güvenmek istemiyor ve herhangi bir suç işleyebileceğini düşünüyor. Rapor sonunda afyon ticaretini eleştirdi. , Ancak suçu, o dönemde ticaret işlevini yitiren ve bunu "Doğu Hindistan Şirketimizin tarzı üzerinde bir leke" olarak gören Doğu Hindistan Şirketi'ne atfetti ve afyon kaçakçılığına karışan dağınık tüccarlardan ve sayısız trajedide İngiliz hükümetinin sorumluluğundan hiç bahsetmedi. sorumluluk. İki ülke arasındaki savaşın hassas döneminde aslen afyonun kötü etkilerini gösteren bu resim grubu, "London Illustrated News" yorumuyla Çinli afyon bağımlılarının düşüşünü resmetti, İngiliz okurların derneklerini harekete geçirmiş olabilir. .
Şekil 2 Altıncı Uyanış Resmi, Milletler Tebliği, 1877
Düz 1877 yılına kadar "Dünya Bülteni", afyonun Çin halkına verdiği zararı bir dereceye kadar görüntülerle fark eden on iki adet "Dünyayı Uyandıran Afyon Uyarışının Resmini" yayınladı. Bu resim seti, önceki afyon uyarısı resminin standart anlatısını devralır. Örneğin, zengin bir ailenin oğlu ana karakter ise, öykünün ilerleyişi ile imajı değişir ve aynı zamanda satıcının ve eşinin sigara cihazını çarpma özelliğini değiştirme komplosunu da korur (Şekil 2). 1910'da, "Picture Daily" de yayınlanan "Afyon Tütün Zehirlenmesi Fenomeni" (resim 3), toplam sayı 50'ye çıktı ve onu dönemin kendine özgü sosyal koşullarına daha yakın hale getirmek için daha fazla karakter ve olay örgüsü eklendi. Afyon iflas ve hasara neden olur motifi tekrarlanır.
Şekil 3 "Afyon Tütün Uyuşturucu Fenomeni 29: Klasik Giysiler", "Günlük Resim", 1910
Daha sonraki nesillerdeki öğüt haritasının gelişimi ve evrimi, ilk eserlerin benzersiz değerini gösterir. Ancak, erken afyon uyarı resimleri çoğunlukla ihracatçı ressamlar tarafından oluşturulmuş ve konu olarak sigara içenlerin düşüşünü kullanmalarına rağmen, hedeflenen okuyucuları Çinli sigara içenler değil, Çin geleneklerini merak eden Batılı müşterilerdi. Teşvik haritasının yaygınlaştırılması sürecinde batı gazeteleri ve dergileri, içeriği yayınlanırken işleyip yeniden yorumlayarak çalışmayı bir ölçüde "çarpıttı", afyon teşvik haritasının uyarı işlevi de dönüşüm sürecinde zayıfladı. Bu tür bir "geri tepme" üzücüdür, ancak aynı zamanda tarihsel görüntülerle karşılaştığımızda anlamamız gereken tarihsel bir bağlamdır.
Yazar: Wang Yakai Editör: Chen Shaoxu Sorumlu editör: Li Chunyi
