Bu eski fotoğraflarda 80'lerdeki çocukların en saf anıları var.
1983 yılında "Merhaba Çocuklar" adlı fotoğraf koleksiyonu yayınlandı.Japon fotoğrafçı Ryoji Akiyama, o dönemde Çinli çocukların hayatını kaydetti. Bu yılın Haziran ayında, fotoğraf albümünün yeniden basımı bir Çinli neslin çocukluk anılarını uyandırdı ve aynı zamanda insanların Japon kavramsal fotoğrafçılık trendinde Akiyama Ryoji'nin basit ve sade fotoğraf stiline yeniden odaklanmalarına izin verdi.
Fotoğraf izniyle | Akiyama Fotoğrafları (c) Ryoji Akiyama
Merhaba çocuk
Akiyama Ryoji dergiye verdiği demeçte, "Profesyonel bir fotoğrafçı olarak, işin yarısından fazlası müşteriler tarafından yaptırılıyor ve inisiyatif alınmıyor. Çin'deki çocukların çekilmesi aslında ticari bir komisyondu."
1980'lerin başında, siyah beyaz film Çin'de hâlâ ana fotoğraftı ve renkli film neredeyse hiç görülmüyordu ve halk için renk geliştirme hizmeti yoktu. Qiushan, Çin'e ilk geldiğinde fotoğraf stüdyosunda popüler olan başka bir renkli fotoğraf gördüğünü, ancak gerçek anlamda renkli filmden geliştirilmediğini, bunun yerine siyah beyaz fotoğraflar çekildiğini ve ardından tek renkli olarak renklendiğini açıkça hatırlıyor. Çocukların yanaklarını kırmızıya boyamayı seviyorum. Bu tür renkli fotoğraflar 1980'lerden güçlü bir damgalanma taşıyor ve hemen hemen her şehrin çocuklarının benzer fotoğraf stüdyosu anıları var. Bununla birlikte, gerçek renkli fotoğrafçılık, yüksek fiyatı ve yetersiz teknolojisi nedeniyle o zamanlar Çin'de çok nadirdi.
Çocuk Sarayı kütüphanesi (Şanghay'da fotoğraflandı)
Okul tatil zamanı (Chengdu'da fotoğraflandı)
Artık tanınmış Japon görüntüleme ekipmanı şirketi Konica Minolta (Konica Minolta), eskiden "Konishi Six" olarak bilinen Little Westinghouse Rokubei mağazası olarak biliniyordu. 1980'lerin başında, Çin pazarını daha da açmayı ve Sakura markalı renkli filmlerini tanıtmayı umarak renkli fotoğrafların arkasındaki iş fırsatlarını gördüler. Filmi tanıtmak istiyorsanız, önce bu filmin ürettiği filmi görmelerine izin vermelisiniz Xiao Xiliu, Japon bir fotoğrafçıyı Çin'e davet ederek bir grup çocuk fotoğrafı çekerek yıllık bir takvim oluşturmaya karar verdi. Ryoji Akiyama'yı buldular.
Gençlerde Akiyama Ryoji
O zamanlar Çin, yabancıların her yerde özgürce film çekmesine izin vermedi. Qiushan Çin'de iyi bir film yapmak istiyorsa, resmi bir tanıtım mektubu almalı ve bir rehber tarafından yönetilmelidir. Saito Kinjiro adlı bir Japon, Akiyamanın Çin seyahatine giden hattı getirdi. Bay Saitodan bahsetmişken, sakin Akiyama biraz tedirgin oldu. Japon alçakgönüllülüğü ve nezaketiyle sohbet ediyordu. Şükranlarını sunmak. Saito bu işbirliğindeki kilit kişidir. Gençliğinde babasının Çin ile olan ilişkisi nedeniyle Sekizinci Yol Ordusu'na katıldı. 1949'dan beri Çin-Japon mübadelelerine katıldı. Saito bağlantılarını Çin Fotoğrafçılar Derneği'ni bulmak için kullandı ve Qiushan'ın çekimini kolaylaştırmak için resmi izin başvurusunda bulundu. Qiushan'ın ziyaret ettiği şehirlerde, yardım etmek için önceden birkaç yerel okul, çocuk sarayı veya mahalle komitesini koordine etti. Bu nedenle Qiu Shan, bu çekim sırasında çok fazla dikkat ve reddedilme görmedi, bunun yerine Çin'in dört bir yanındaki en masum çocukların hayatlarını dizginlenmemiş ve dinç bir şekilde gördü.
Çocuklar Cennet Tapınağı'nı ziyaret ediyor
Qiushan'ın ilk durağı Pekin. 1982, Çin ile Japonya arasındaki diplomatik ilişkilerin normalleşmesinin 10. yıl dönümüdür. Vatandaşlık statüsü artık birincil meselesi değil, daha çok endişelendiği şey, çocukların gerçek durumunu nasıl fotoğraflayacağı. Çalışmaya başladığımda bu şüphe ortadan kalktı. Genellikle sırtında iki veya üç kamera ile sokakta yürürdü, çocuklar meraklı görünüyordu, ne olduğunu görmek için acele etmeye başlayınca, arkasındaki çocuklar onu bir sürü halinde takip ediyorlardı, çocuklar ona pek davranmıyorlardı. Uyanık ol. Ancak bu fotoğraf üretmez. Qiu Shan, "Çocuk ne de olsa bir çocuk. Onun birkaç fotoğrafını çekebilir ve bir süre oynamasına izin verebilirsiniz. Sıkılırsa neden gitmesi gerekiyor? Bu onun orijinal durumu ve fotoğraf çekmek için en iyi fırsat," dedi.
1980'lerde Pekin'de portakallı soda içmek popülerdi
Wangfujing'in dükkanının önünde
Sınıf arkadaşları için modeller çizen ortaokul öğrencileri (Pekin'de fotoğraflandı)
36-7 yıl önce Çin'e çekim yapmaya geldim ve Qiu Shan pek çok detayı hatırlayamıyor. Ancak o dönemde Japon çocuklarının durumundan tamamen farklı olan Çinli çocukların durumunu derinden hatırladı. Suzhou sokaklarında çekilmiş bir fotoğraf var - bir tabureyi hareket ettiren ve evinin önünde yolun kenarında oturan ve ödevini yapan küçük bir çocuk. Bu, o zamanlar Çin'de çok günlük bir sahneydi, ama Qiushan'a dokundu.
Suzhou'nun ara sokaklarında ödevlerini yapan çocuklar
Köyde satılan dondurma (Suzhou'da fotoğraflandı)
Tüm yıl boyunca Tokyo'da yaşadığı için Akiyama, bu büyük şehirde sadece Japon çocukların durumunu görebiliyor ama Tokyo'lu çocukların ilgisini çekmesi zor, özellikleri ve kişilikleri yeterince net olmadığı için bu çocukları gözlemlemek için özel bir farkındalığa sahip olmayacak. . Akiyama, "Hello Kids" albümünün yayınlanmasından önce "Mutsuz Çocuklar" temalı küçük bir fotoğraf sergisi düzenledi - bu onun etrafındaki çocuklarla ilgili sezgisel duyguları. Onun gözünde Tokyo'daki çocuklar pek neşeli değiller ve zindelikten yoksunlar. "Her gün stilize bir hayat sürüyorlar. Okula gitmek için erken kalkıyorlar, akşamları okuldan eve gidiyorlar ve sonra bir dershaneye gidiyorlar. Bunları her gün tekrarlıyorlar. Yüzlerinde neşe ve hatta çok fazla ifade görmüyorlar. Kızgın ya da sinirli bir ifade. Daha sonra, Qiu Shan bu mutsuz, biraz uyuşmuş durumun da bir özellik olduğunu fark etti, bu yüzden bir dizi çekti.
Qiu Shan Çinli çocuklarla ilk karşılaştığında tamamen farklı bir nefes aldı. Onun gözünde Çinli çocuklar oyun oynamada ve oyun oynamada çok iyiydiler, dersten sonra sokaklar, parklar, pazarlar gibi kamusal alanlar çocukların oynayabileceği yerlerdi ve her türlü oyunu oynadılar. Sabit bir yerde daire içine alınmayacak, ancak yine de ebeveynlerin kontrol edebileceği güvenli bir aralıkta yoğunlaşacak. Onlar da ders çalışmayı ve ödevlerini çok ciddiye almayı seviyorlar Qiu Shan, yol kenarında çocukların birkaç sente veya birkaç sente kitap ödünç alabilecekleri çok sayıda küçük kitap tezgahı olduğunu hatırlıyor. Tüm bu fotoğrafları çekti.
Uzun atlama (Pekin'de fotoğraflandı)
Beden Eğitimi (Chengdu'da fotoğraflandı)
Marathon Kasabasındaki öğrenciler (Şanghay'da çekilmiş)
Hainan Adası'nın deniz kıyısında oynayan çocuklar denize koşuyor
O zamanlar Çin yeni reform yapmış ve açılmıştı. Qiushan bu tür içten mutluluk ve sadeliği "gelişmekte olan enerji" olarak görüyordu, "yarının bugünden daha iyi olacağına kesin olarak inanan bir enerji var." Aynı zamanda Japon ekonomisi altın bir dönemdeydi ve henüz 1980'lerin sonunda balon ekonomisinin doruk noktasına ulaşmamıştı, her şey doymak üzereydi. Akiyama, Tokyo'dan Pekin'e geldi ve Sincan, Hainan ve diğer az gelişmiş bölgelere gitti. Japonya'da görülmeyen bir gelişme durumu gördü. Bu gelişme durumu en çok çocuklarda, otantik, basit, Basit mutluluk ve umut.
İlk çekimden sonra Japonya'ya döndüğümde, Konishi Six çok memnun oldu, ancak bu fotoğraf grubunu aylık takvim haline getirmek için sadece 12 fotoğraf çekecekti, diğerlerinin müsait olmaması üzücü. Şirket ve Akiyama, çekim sayısı ve yeri ile sınırlı olmayan bir fotoğraf albümü yapmaya karar verdi. Bu şekilde, Qiushan üç kez daha Çin'e geldi ve tüm çekim planını tamamlamak için her seferinde bir aydan fazla kaldı. Pekin dışında, daha temsili şehirler seçti - Kunming, Suzhou, Guilin, Shanghai, Suzhou, Urumqi, Harbin, Hohhot, vb. Qiushan, çocukların hayatlarını sunarken, farklı bölgelerin farklı tarzlarını da ortaya çıkarmaya çalıştı. Çocuğun durumu üzerinden yansıdı.
Turpan'da düğün, gelin ve damadı kutsamak için dans
Bu şekilde Akiyama Ryoji, eski moda bir 6 × 6 Lulai fotoğraf makinesi çekti ve her biri 12 fotoğraf içeren 800 rulo fotoğraf çekti ve toplamda 9.000'den fazla fotoğraf çekti. Elbette engellerle de karşılaşacak. Qiushan, 1983'te Turpan'da çekim yaparken özellikle fotoğraf çekmeye uygun bir grup Uygur çocuğuyla tanıştı, ancak o zamanlar biraz dağınıktı ve çekimler iyi değildi. Qiu Shan çocuklarla müzakere etti ve etrafındaki başka bir sahneyi değiştirdi, ancak davranışı ebeveynleri tarafından yanlış anlaşıldı ve neredeyse polisi aradı. Daha sonra, Qiu Shan bir ders aldı ve yanında bir Polaroid kamera getirdi.Bazen kendi çalışmasının fotoğraflarını çektikten sonra, anlık bir fotoğraf çekmek ve bunu çocuklara hatıra olarak vermek için Polaroid'i kullanırdı.
Bulvarda sıraya giren Turpan çocukları
1980'lerde Ryoji Akiyama, Çin'e çekim yapmak için gelen tek Japon fotoğrafçı değildi. Kubota Hiroji sektörde daha ünlüydü. O zamanlar Magnum Photo Agency'deki tek Japon fotoğrafçıydı. Magnum'a katılmadan önce Kubo, Asya'da kendi atış planını başlattı. Hiroji Kubota, 1979'dan 1984'e kadar Çin'de 1.000 gün geçirdi ve 200.000'den fazla fotoğraf biriktirdi ve sonunda 1985'te "Çin" fotoğraf albümünü tamamladı. 1980'lerde Çin'i daha panoramik bir perspektiften kaydetti. Sosyal değişiklikler. Ve Qiu Shanın bakış açısı daha odaklıdır. Çocuklar onun Çini gözlemlemek için giriş noktasıdır. Çocukların ilgisinden dolayı Qiu Shanın çalışmaları daha az gerçekçi ve şefkatli, daha saf ve şimdi daha iyileştirici görünüyor. .
Albümün ilk baskısı 3000 kopya ile yayınlandı, neredeyse tamamı Çin'e gitti ve Japonya'da çok az kişi gördü, bu yüzden çok az etkisi oldu. Yaklaşık 5 yıl önce, "Merhaba Çocuk" fotoğrafları grubu internette bir çılgınlık dalgasını yeniledi. 80'li yıllara tanık olan insanlar anılarını görmüş veya o dönemde kendilerini çocuk olarak görmüş ya da görmüşlerdir. Zaten ebeveyn olan ebeveynler gelecek neslin büyümesini nasıl izliyor? Şimdi bu fotoğraflara baktığımızda, insanların kalbini vuran nokta tam da Qiushan'ı çekim yaparken harekete geçiren türden bir masumiyet ... Geri dönemeyeceği için, bir daha alamayacağı için Qiushan'ın donduğu an son derece değerli.
Tai Chi yapan çocuklar ve yetişkinler (Şanghay'da fotoğraflandı)
Pasif fotoğrafçı
Albümün yeniden basılmasıyla Akiyama Ryoji, daha önce hiç düşünmediği Çin'de ünlendi.
Akiyama Ryoji, 1942'de Tokyo'da doğdu. Babası, daha ünlü Kimura Ihei ve Domenquan'dan daha eski bir dönem olan, aynı zamanda bir fotoğrafçı olan Akiyama Seishi idi. Akiyama'nın şu anda kullandığı kameraların çoğu babasından alınmıştır. Ekipman konusunda çok titiz biri değil ve yeni kamera satın almıyor, daha sonra her biri 30 yaşından büyük üç Leicas kullanıyor. Belki de çekilen her fotoğrafın dikkatli ve özenli olmasını seviyor Akiyama, şimdiye kadar babasından çok etkilenen film kameralarını kullanmayı tercih ediyor.
Qiu Shan, çocukluğundan beri atalarının bıraktığı eski bir evde anne-babasıyla birlikte yaşıyordu. Hafızasında, babası ona fotoğrafçılık konusunda nadiren esaslı teknik rehberlik veriyordu ve ona nasıl çekim yapacağını ya da ne çekeceğini öğretmiyordu. Baba çok meşgul olduğu için baba oğul arasında çok fazla alışveriş olmaz. Ancak evde her an fotoğraf çekebileceğiniz karanlık bir oda var, onun için çocukken kamera oyuncak, diğer çocukların eşleşemeyeceği bir aile ortamı. Akiyama, Japonca'da bir atasözü olduğunu söyledi, bu da aileme bakarak büyüdüğüm anlamına geliyor ve şöyle diyor: "Çok iletişim kurmasam da babamın çalışmalarının etkisiyle ben de fotoğrafçı olmak istiyorum. Bu iyi bir iş ama ondan farklı bir şey çekmek istiyorum. "
Hindistan cevizi suyu içen çocuklar (Hainan'da fotoğraflandı)
Yağmurda masa tenisi oynamak (Hainan'da fotoğraflandı)
Akiyama Ryoji, Waseda Üniversitesi Edebiyat Fakültesi'nden mezun olduktan sonra AP Communications ve Asahi Shimbun'da birkaç yıl haber fotoğrafçısı olarak çalıştı ve ardından serbest fotoğrafçı oldu. Babası Qiushan Qingci'nin fotoğraflarında çoğu kadın portreleri ve manzaraları ... Babası birçok kraliyet binasını, kraliyet ailesi üyelerini ve soyluların çay töreni törenleri gibi yaşam tarzlarını fotoğrafladı. Oğlunun ilgi noktası burada değil.
Qiushan bilinçli olarak "dar görüş alanına sahip bir fotoğrafçı", neredeyse saf manzaranın fotoğraflarını çekmiyor, "çünkü manzara bir resim haline geldiğinde, fotoğrafik bir çalışmaya dönüşüyor, biraz belirsiz." Çiçekler, çiçekler ve çimenlerle ilgilenmiyordu. O zamanlar Japonya'da kadın bedenlerinin fotoğraflarını çekmek popülerdi ve ilgilenmiyordu. Tek ilgisi fotoğraflara yansıyan insan doğası ya da her türlü insan doğasının fotoğraflara nasıl yerleştirileceğiydi. Amerikalı fotoğrafçı Diane Arbus, yeni belgesel fotoğrafçılığının standart taşıyıcısı ve Akiyama Ryoji'nin en sevdiği fotoğrafçılardan biridir. Pek çok "tuhafı" yakaladı ve konulara manevi bir aidiyet duygusu bulmak istedi. . Arbus'ın eserleri Akiyama'dan daha aşırı olsa da, "aidiyet" terimi Akiyama Ryoji için de geçerlidir.
Göz egzersizleri yapan çocuklar (Chengdu'da fotoğraflandı)
"Merhaba Çocuklar" dizisinin ardından Akiyama Ryoji, Nara antik kentini iki yıl boyunca çekti. "Nara'ya her gittiğimde, annemin etrafımda bir huzur hissi var. Bu duyguyu almak istiyorum. Tokyo'dan Nara'ya her gidişimde yaklaşık 500 kilometre var, birkaç gün orada kal ve tatmin edici filmler çek. Tokyo'ya dönün, bir ara verin ve bir süre organize edin ya da çekime gitmeden önce başka bir iş yapın. "Dedi Akiyama. Çocuk serisiyle aynı kamerayı kullandı ve benzer bir tarzı sürdürdü, temiz ve sade, çok gerçekçi, çok derin kavramsal değil ve fotoğraflarla belli bir tavrı ifade etmeye çalışmadı.Qiushan'ın yaptığı şey durumu ve bugünü sunmaktı. Her insan grubu, her yer doğal olarak devletten çıkar.
"Hello Kids" in 1983 versiyonunun kapak resmi, bu aynı zamanda Akiyama Ryoji'nin nadir bulunan "sahip" bir fotoğrafı.
Bu o zamanki Japon deneysel sanat fotoğraf tarzının tam tersi Akiyama Ryoji'nin yapıtını Japon fotoğraf tarihine koyarsanız, fotoğrafları aynı dönemin klasik eserleri arasında "alternatif" görünecektir. Aslında estetik çekiciliği çok geleneksel ... Renk, kompozisyon, aydınlık ve karanlık ilişkilerde az ya da çok hiçbir şey yapmamayı umuyor, ancak çok aleni ve çekici değil, bu da insanları mutlu eden uyumlu bir resim. Aynı nesilden Moriyama Caddesi, Nakahira Takuma ve Araki Nobuyuki gibi daha sanatsal fotoğrafçılarla karşılaştırıldığında, Akiyama Ryoji daha belgesel. Hindistan'ın büyük kıtlığını ve seyrek nüfuslu adalarını fotoğraflıyor ve gezgin olmayı seviyor. Konuyu farklı bir perspektiften yakalamak için, konunun komutanı olmanıza izin vermek yerine kendinizi ikincil bir konuma yerleştirin.
Çin Refah Derneği'nin anaokulundaki çocuklar (Şanghay'da fotoğraflandı)
Okul yemeği (Chengdu'da fotoğraflandı)
"Nispeten pasif bir fotoğrafçıyım. Pek çok eser başkaları tarafından yaptırılıyor. Aktif olarak bir şeyler yaratmak zorunda olan birçok tanınmış fotoğrafçının aksine, birinin bana geldiği çalışma moduna daha alışkınım. Bana bir çerçeve ver, bu çerçevede işleme yöntemlerimi, ne çekmeliyim, nasıl çekeceğimi düşüneceğim.Bu şekilde mükemmel bir fotoğrafçı veya çok verimli bir fotoğrafçı olarak görülmemeliyim Çalışma durumum yaşam durumumdan çok farklı. Günlük hayatımda, yalnız kalmaya alışmış sıradan bir içe dönük Tokyo insanı gibiyim. Fotoğraf kariyeri boyunca Akiyama Ryoji'nin hiçbir zaman bir asistanı olmadı ve tüm işler bağımsız olarak yapıldı. Bencil bir sanatçı özelliği yoktur, yanında bir asistanı varsa, başkaları için işine konsantre olamayacak kadar endişelenecektir.
Suzhou Kanal Köprüsü
Bale zamanı (Chengdu'da fotoğraflandı)
Akiyama Ryoji, fotoğrafçılık karşısında, öncelikle karakterinden kaynaklanan istenmeyen ve tarafsız bir tavır sergilerken, ikincisi de pürüzsüz ve pürüzsüz orta sınıf ailesi ve iyi eğitim geçmişiyle ilgilidir. Fotoğrafın uzun vadeli bir değeri olduğuna inanıyor. "Örneğin," Merhaba Çocuk ", fotoğrafı çeken kişi ben olsam da, film çekmeyi ve yayınlamayı bitirdiğimde albüm bir çocuk gibiydi. Kendi başına indi, kendi başına büyüdü ve kendi yolunda yürüdü. Şimdi bana gelin Diyelim ki, bu çocuk aniden büyümüş ve beni böyle hissettiğimi görmek için geri gelmiş gibi. Bu çocuğun aniden harika bir yetişkin olmasına biraz şaşırdım ve hoş bir şekilde şaşırdım. "
(Bu makale, bu röportaj için çeviri yardımı için Xu Jianming sayesinde 2019 Sanlian Life Weekly'nin 28. sayısında yayınlandı)
Yazının telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz , Lütfen yeniden yazdırmak için arka planla iletişime geçin .
[Neden yoldayız]
