Chengdu'daki mürekkep boyama sergisinin yönü, dünyanın manzarasını söyleyen mürekkep ve su
Sichuan Online Haberleri (Muhabir Bian Yu) Çökmüş avlular, puslu kırsal yollar, modern şehirler ... Mürekkep ve yıkama modern şehirlerle buluştuğunda, ressam yaşadığı şehrin izlenimini dönüştürür ve açık renkli mürekkebe bürünür. Noktalar, daireler, melodiler, bloklar, illüstrasyon yüzeyindeki çizgiler, aralıksız boşluklar ... Resmin zengin unsurları arasında, fırçasında ve mürekkebinde kentsel mürekkep resminin şiirsel anlamını söyler.
9 Kasım'da Chengdu Sanat Akademisi'nde "Yeryüzündeki Manzaralar" Yönlü Mürekkep Eserleri Sergisi açıldı. "Dünyadaki manzaralar", fırça çalışması ve bugünü yapmak için yaratıcı uygulama yoluyla yönün bir tasviridir. Bu sergi, 1990'lardaki renkli mürekkebi de dahil olmak üzere 30 yılı aşkın yaratıcı kariyerinin en seçkin 118 eserini daha sonraki yüzme havuzu serisi ve egzotik serisiyle bir araya getiriyor. Bu çalışmalar arasında sadece ince kreasyonlar ve yönlendirmeli eskizler değil, çok sayıda ders taslağı ve spot sahne taslakları da bulunmaktadır.
Uzun zamandır manzara resminin Çin kültüründe birden fazla anlamı vardır.Sadece bir resim sanatı kategorisi değil, aynı zamanda edebiyatçının yaşam alanı arayışının bir aracıdır.Resim ve peyzaj çalışmalarının takdir edilmesi yoluyla ben ile dünya arasındaki bağlantıyı fark eder. Guangdong'da doğan yönetmen, geleneksel kalem ve mürekkep dilini kırmaya ve gerçek dünya koşullarını tasvir etmeye çalıştı. 2000'den sonra yön, doğal peyzajı insan yerleşimleriyle birleştiren kentsel peyzaj dizisindeydi. Önceki avlu serileri ile karşılaştırıldığında, en belirgin izlenim renk seçimindeki değişikliktir. "Mavi Bulutlar Yürüyor", "Esinti ve Çiseleyen Bahar", "Tek Başıma Yatıyorum ve Yağmuru ve Uykuyu Dinliyorum", "Bulutlar ve Sular Arasında" ... Resimlerin genelinde mürekkep genellikle daha açık renktedir ve yerel olarak birkaç kalın mürekkep uygulanmıştır. Yin ve yang, sabah ve akşam saat dörtte geri dönüyor. Resimleri "gevşeklik" duygusunu gözler önüne seriyor.Resimlerin yavaş, zengin ve yavaş ritminde sadece şehir hayatının cennet gibi tembelliği ve müreffeh mizacı yok.
"Derin Dalış" da resmin üçte ikisini suda ıssız bir dağın yansımasına bıraktı. Sanal ile gerçek arasında, birkaç yaprak tekne suda yüzüyor. Buna karşılık olarak, ekranın altında, küçük bir pusuda bekleyen figür içinde yüzüyor. Resimlerinde bulutlar ve akan su gibi kalem ve mürekkep kullanıyor ve boyadığı su da doğal bir yüzey gibi Dalgalı ve akan Çin mürekkebi, trendi süslemesiz takip ediyor. Ekranın üst kısmındaki bulut mürekkeple ıslanır ve kuru fırçayla boyanır, ancak fırça çalışması daha değişkendir, yerel olarak az miktarda ovalama ve bazen bulutun inceliğini ve hafifliğini vurgulamak için açık renkler uygular.
"Angkor Dry Season", "Sketch 4 in Gannan", "Paris Autumn", "Samui Pier" gibi eserlerinde fırçasını özgürce hareket ettirerek mürekkebi zengin ve hafif olarak kullandı. zengin. Resimlerindeki şehirler renge vurgu yapmıyor, onları tasvir etmek için sadece mürekkep ve yıkama kullanıyor, bahçelerinden daha az muhteşem ama daha zarifler.
Yönetmen, kendi yaratıcı deneyimlerimden bazılarına değinerek kompleksi basitleştirmenin çok önemli olduğunu ve aynı zamanda serpiştirilmiş çizgiler, beyaz boşluk ve perspektif gibi uzayı ifade ederek ilerletilebileceğini düşünüyor. Eskiz yaparken yerinde deneyime dikkat etmesi gerektiğini vurguladı. "Hayatın değişmesiyle manzara resminin kalıbı değişir. Ressamın sorumluluğu bugünü kaydetmek ve düşünmektir. Dünyadaki farklı coğrafi yapılar ve farklı iklimler farklı bölgesel özelliklere sahiptir. Ressamlar her yeri dolaşıyor ve renkli bir dünyayı ifade ediyor. "Manzara hissinin manzara resminin odak noktası olduğunu ekledi. Her çizime gittiğinizde beden ve zihnin yerel duygularını vurgulamalı, bireyselliği vurgulamalı ve ortaklığı zayıflatmalısınız. Resmi daha canlı hale getirin.
