Hassas 2018'de neden kimse birim fiyat drama kralı demeye cesaret edemiyor? "Gökdelen Yasası" nın arkasına gizlenmiş
Marx haklı. Para tüm kötülüklerin köküdür.
2018 çalkantılı bir yıl: Fan Bingbing vergi ödüyor; birçok filmin kara para aklamasından şüpheleniliyor; oyuncuların ödeme kısıtlamaları; ünlü yönetmenler veri dolandırıcılığı endüstrisi zincirinin iç çamaşırlarını yırtıyor; Horgos'un vergi kaçakçılığı kasabası film ve televizyon şirketlerini toplu olarak iptal ediyor ...
Şok, "karanlıkta saklı paradan" kaynaklandı ve görünen uzun kuyruk 2019'a ulaştı.
"Fiyat" meselesi ne basit ne de hakkında konuşması kolay
10 Kasım'da Lidong vefat etti. Bu yıl dizi temalarında büyük başarılar elde eden bir yapımcı, Tianjin'den Pekinin batısındaki Fenghuangling Dağının eteklerine, bin yıllık Longquan Tapınağının bulunduğu yere gitti. Tapınaktaki yüksek bir keşiş, gençken en yakın arkadaşıydı.
Yirmi yıl boyunca, kariyeri bir dönüm noktasıyla karşı karşıya kaldığında, bu arkadaşı hakkında konuşacaktı. "Yol boyunca, gelecek yıl ilerlemeyi veya geri çekilmeyi düşünüyorum." Dedi.
Bu yıl uydu TV'de çok sayıda sıcak dizi yayınlamış olsa da, açıkçası: "Para kaybedenler de var. Tek bir bölümün fiyatı maliyeti karşılayamaz; para kaybettiğinizde satmak zorundasınız."
"Para kaybederseniz satmanız gerektiği" nin nedeni konusunda sessiz kaldı. Oyunun "hediye verme" gibi bariz özelliklere sahip olduğunu düşünürsek, fırsatı kaçırmamak, düşük satışının nihai nedeni olabilir.
Güneş Fengpo'nun üzerine düştü. Uzun bir sohbetten sonra, en yakın arkadaşı onu dağ kapısının önündeki 600 yıllık iki servi ağacına gönderdi ve ona ayrılma hakkında bir not verdi: sonbaharın sonlarında bir ağustosböceği gibi uykuda.
Yukarıda belirtilen yapımcının aksine, başka bir baş yapımcı ve yapımcılardan biri mutlu bir şekilde gazetecilere dizisinin fiyatını anlattı. "İki çevrimiçi platforma satılan şovumun tek bir bölümünün ortalama fiyatının 2,55 milyon bir bölüm olduğunu söyleyebilirim, ancak adını söyleyemezsiniz." Trafik yıldızı yok ve konu da sabit bir tür, ancak buna bağlı Ana yaratıcı ekibin senaryosu ve mükemmel sanatsal yaratma seviyesi, oyunu "neredeyse patlayıcı bir stil" haline getirdi, ki bu hiç de kolay değil.
"Size fiyatını söylemek gerekirse, 'Film ve Televizyonun Soğuk Kışı' hakkındaki sorunuza şimdi cevap vermek istiyorum. Bence soğuk kış diye bir şey yok. Eğer gücünüz yoksa soğuk bir kış."
Yine de, "fiyat" ın sektörde hassas bir kelime haline geldiği için "isimlendirilemeyeceğini" defalarca vurguladı.
Tesadüfen, yaklaşık 20 yıldır kurulan, savaş ve dönem draması alanında uzun bir geçmişi olan köklü bir film ve televizyon şirketi, "Pekin Sonbahar Promosyon Konferansı" sırasında çoğu muhabirle röportaj yapmayı reddetti. Şirketten sorumlu kişi, "Soğuk kış aylarında, düşük profil tutmak daha iyidir." Dedi.
Şirketi iyi tanıyan bir sektör içerisinden gazetecilere şunları söyledi: "Bu yılki 2 reyting kıran tek dram ailesi tarafından üretildi; geçen yıl borsada kayıtlı bir şirket tarafından% 1253 primle satın alındı ve ikincisinin bu yıl% 400 performans elde etmesine yardımcı oldu. artırmak."
"Öyle bile olsa hayat kolay değil." Şirketten sorumlu kişi dedi.
Patlayıcı bir model yaptı, fiyatı uygun değil ve hayat hala kolay değil. Bu, TV drama uygulayıcılarının şu anki kaygı durumu olabilir ve arkasında "piyasa ve politika belirsizliği" ile ilgili endişeleri yatmaktadır.
Lütfen muhabiri yukarıda belirtilen üç örnekte yer alan kişilerin ve projelerin adlarından bahsetmediği için affedin, çünkü bu konular şu anda gerçekten çok hassas. Herkese gerçekleri söylemek, okuyucuların sektörün gerçeğini bilmesini sağlamaktır ve tarafların korunması gerçeği ortaya çıkarmak için bir zorunluluk haline gelmiştir.
2013 yılında fiyatlar sıkıntı yaratmaya başladı
2018 yılı değerlendirildiğinde geçmiş yıllardan çok farklılıklar var. "Artık drama satışlarının fiyatını promosyon amaçlı kullanmamak" çok önemli.Sektörde fiyat kelimesi bile ortadan kalktı ve kimse bundan bahsetmeyecek.
2013 yılında, Sun Li'nin oynadığı "The Legend of Hot Mom", 5 milyonu aşan tek bölüm fiyatı ile tarihteki en pahalı dizi oldu (o zamanki).
O yıl, tanınmış Tayvanlı yapımcı Jian Yuanxin, Sun Li'nin maaşının 1 milyon yuan / bölüme ulaştığını açıkladı; O sırada "Lu Zhen Efsanesi" ile popüler hale gelen Zhao Liying, 500.000 yuan / bölüme maruz kaldı ve kısa sürede en iyi aktris oldu.
O zamandan beri, yıldız TV dizileri "bölüm başına ortalama 700.000 yuan fiyat" dönemine girdi; 1,2 milyondan daha az satan bir dizi para kaybedecek; yaklaşık 3 milyon bölümlük satış yapabilen TV dizileri çok sayıda ortaya çıkmaya başladı. Şimdiye kadar, 3 milyon birim fiyat, dizi satışı için neredeyse en düşük standarttır.
Bilenler, pazarın kapısına sıkıştırılan filmlerin en az beşte birinin hiç yayınlanma şansının olmadığını bilir; geri kalan diziler için beşte üçü para kaybedebilir; gerçek para yalnızca son beşte biridir. Daha da azı büyük para kazanır.
Ancak pazara hala sabit bir sıcak para akışı ve boşta para akışı var ve bu başlangıçta objektif ve ihtiyatlı uzmanlar birer birer oyuncu haline geldi.
Oynamak kumardır. Lu Xun kesinlikle şunu söyleyecektir: "Endüstri bu şekil bozukluğuna karşı gelişti ve her biriniz ilişkiden ayrılamazsınız!"
Gökdelen yasası nihayet kırıldı
İktisatçılar ekonomik kriz yasalarını özetlediklerinde, garip bir fenomeni keşfettiler: Yani, bir ekonominin belirli bir zamanda gökdelenlerin sayısında bir artış olduğunda, ekonomik krizden uzak değildir.
Bu ünlü "Gökdelen Yasası" dır.
Bu açıdan bakıldığında, film ve televizyon sektörünün 2018'de "soğuk kış" döneminde patlak verdiğini ve hatta uzun zaman önce soğuması gerektiğini anlamak mantıklı.
Geriye dönüp baktığımızda, 2013 gerçekten de TV tiyatro endüstrisinde bir dönüm noktasıydı. "En pahalı" film partisine şan kazandırırken, sektördeki "fiyat" tartışmaları kızışmaya başladı.
Ünlü senarist Wang Liping şunları söyledi: "2015 yılına kadar, bir dizi için 65 milyon yuan isteyen oyuncular olacak. Bu tür bir fiyat artışı 2013'ten önce o kadar bariz ve yaygın değildi." Aslında, bu yılki "şok" Daha önce, TV dizilerinde 100 milyondan fazla para ödeyen birçok oyuncu vardı. Bu kadar değere sahip bir oyuncu gibi konuşmasanız bile, aslında zaten saflar arasında yer aldı.
2013'ten başlayarak, büyük web yayın platformları, rekabetçi stratejilere duyulan ihtiyaç nedeniyle en iyi dramaları almaya başladı. "Bu oyunu kim oynadı", kafayı tanımlamak için en büyük kriterdir.
Sonuç olarak, piyasa sürekli bir zincirleme reaksiyona sahiptir: yatırımcılar, fiyattan bağımsız olarak doğrudan XX'in oynamasını ister; üretim maliyeti büyük ölçüde artar. Eşzamanlı doğumun yan etkileri ortaya çıkmaya başladı: İzleyicilerin şikayet ettiği "beş mao özel efektler" ve "uzun ve uzun süreli olay örgüsü" yoğunlaştı.
Birincisi, yapımcının bütçesinin olmaması, sonuçta yatırımın% 70-80'i ödül olarak oyunculara ödenmiş, ikincisi ise maliyetin artması ve birden fazla bölüm için fiyatın satılmış olmasından kaynaklanıyor. Gelir birkaç milyon daha fazla, yani her seferinde 70 veya 80 bölüm görünen birçok dizi var ve izleyenler yorgun ve uykulu.
O sırada birisi şöyle dedi: "90'ların dizilerini özlüyorum. Biri sadece 20 bölüm. Çok keyifli." Buna yanıt olarak şu anda yayında olan bir işyeri dramasının yapımcısı da isteksizce gazetecilere şunları söyledi: " Biz de kısa, düz ve hızlı diziler yapmak istiyoruz ama oyuncuların maaşı eşit dağıtılmıyor. Oyunculara sete göre ödeme yapılırsa sorun olmaz ama şimdi hepsine paket ücret ödeniyor. Dizi 70'lerde veya 80'lerde yapılmazsa bunu yapmak imkansız. "
2018, sektörün rasyonaliteye dönmesi için orijinal yıl
İlk yıllarda Hunan Satellite TV, "Dae Jang Jin" i 80.000 $ 'lık tek bölüm fiyatıyla tanıttı; 2008'de yeni "Three Kingdoms", bölüm başına 150.000 karşılığında web yayın platformuna satıldı. Bu, o zamanlar zaten çok yüksek bir fiyat olarak kabul edildi.
Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, yeni "Three Kingdoms" bir kez daha piyasada dolaşmaya başladığında, tek bölümlük web yayını fiyatı 12 kat artışla 1.8 milyon yuan'a ulaştı.
2009 yılında fenomen seviyeli TV dizisi "My Team Leader, My Team", 4 uydu TV'nin ilk raundu (toplam 1 milyon / bölüm) ve ikinci ve üçüncü raund 500.000 / bölümden sonra tek bölümün final fiyatı 1.5 milyon oldu. Listeyi asın.
Bununla birlikte, sektör gazileri gazetecilere şunları söyledi: "İş çok iyi, ancak neredeyse hiç para kazanmadı." O zamanki TV drama endüstrisinde, oyuncuların ücretleri, tanıtım harcamaları ve dağıtım maliyetleri, acele edene kadar "tümüyle pahalıya mal olmuştu". Drama kralının 2013'teki dönüm noktası sektörden yeterince ilgi görmedi.
Daha sonra, "Miyue Biyografisi" yaklaşık 2 ila 2,5 milyon el ilanları tarafından toplandı ve tek bölümün telif hakkı satışları yaklaşık 4,5 ila 5 milyon oldu; "Langya Bang" in bölüm başına 6 milyona satılacağı söylendi, "Kaderin Şansı" yayıldı. İnternetteki tek bölümlerin fiyatı 7 milyon 4 milyon; "Ruyi'nin Saraydaki Kraliyet Sevgisi" özel yayın için bir video sitesine satıldı ve hatta 9 milyon gibi çok yüksek bir fiyata ulaştı.
Bu yıl "Büyük Beklentiler" 350 milyon yatırım yaptı ve 580 milyon sattı.Son 48 bölüme göre tek bir bölümün ortalama fiyatı 12 milyona ulaştı ki bu gösteriş yapmaya yetecek bir rakam. Aslında, orijinal fiyatı 12 milyon olan diziler artık her yerde. Aralık sonunda yayınlanacak belli bir trafiğe sahip web dizisi bu seviyeye ulaştı, satış fiyatının bir kez daha TV drama sektöründe rekor kıracağına inanıyorum.
Ancak açılış paragrafında bahsettiğimiz yapımcı ve yapımcılar gibi yukarıda adı geçen çok yüksek satış fiyatlarına sahip yapımcılar, "drama fiyatlarının kralı" tabirinden kaçtılar.
Tanıtım yapmamaları, yanıt vermemeleri ve taahhütte bulunmamaları, endüstri ve kendileri hakkında derin düşünceleri gizleyebilir.
2013 ve 2016'da CCTV, ünlüler için yüksek maaş olgusuna odaklanmak için haber özelliklerini kullandı. Paradoks şudur: ne kadar kritik olursa, yıldız ücreti o kadar güçlü olur. 2016'da birinci ve ikinci kademe oyuncuların maaşı yaklaşık% 250 arttı; idollere ve küçük trafik rakamlarına dayanan bazı büyük IP dizilerinde yıldız ücretinin prodüksiyon maliyetlerine oranı% 75'e yükseldi.
Film yapımcılarının dizinin fiyatından bahsetmekte isteksiz olmasının bir başka nedeni de, oyuncunun maaşının TV dizilerinin fiyatına gerçekten düşerse halkın işkenceye yöneleceğinden endişe etmeleridir.
"Tüm aktörlerin ödemesi toplam üretim maliyetinin% 40'ını geçmemesi, aralarında ana aktörlerin toplam ücretin% 70'ini geçmemesi" politikasıyla, hiçbir şirket yukarıda bahsedilen işkenceye direnmek istemiyor.
Filozof şöyle dedi: İnsanlar yalnızca acı çekerken ciddi düşünürler. O zaman, 2018'deki sözde "film ve televizyon kışı", uygulayıcıların endüstrinin statükosu hakkında ciddi bir şekilde düşünmelerinin başlangıcı olabilir.
Bu gerçekten hassas bir yıl. Bununla birlikte, sermayenin çekilmesi, sıcak paranın dışlanması ve politika sıkılaştırması ille de kötü şeyler değildir.
Uçup giden yıl elverişsizdir ve sonunda kısacık olacaktır.
