Diyalog Shangbo kaligrafi ve resim restorasyonu: "akıl hocalığı sisteminin" mirası, erkekler iğne ve iplik yapabilir, kadınlar tahtayı görebilir
Şangay Müzesi'nin resim ve kaligrafi montajı ve restorasyonu her zaman teslim edildi.Müzenin başlangıcından itibaren Su ve Yang çetelerinden bir grup eski resim restorasyon ustası bir araya geldi.Her türden bir şeyler öğrendiler ve Şangay Müzesi'nin resim ve hat sanatının güncel üslubunu oluşturdular. özelliği. Shanghai Bo, "Kadın Tarihi Resmi" nin restorasyonu gibi birçok ünlü resim ve hat enstalasyonu ve restorasyon çalışmasından da çıktı. Qiu Jinxian . Şanghay Müzesi'ndeki resim ve kaligrafi montaj ve restorasyonunun mevcut gelişme durumu ve antik resimlerin restorasyon gereksinimleri nedir? Restorasyonda "Painting Herbalist" ne yapar? Shanghai Expo "resim doktorlarını" nasıl yetiştiriyor? "The Paper: Ancient Art" (www.thepaper.cn) geçtiğimiz günlerde Şangay Müzesi'nin resim ve hat restorasyon odası yöneticisi Chu Hao ile konuştu.
"Şangay Bo şu anda akıl hocalığının miras yöntemini sürdürüyor. Bir öğrenciyi eğitmek yedi ya da sekiz yıl sürüyor. Normal becerilere ek olarak, örneğin, erkek çocukların iğne işi konusunda yetenekli olmaları ve elle sarılmış sekiz hazine kemerlerinin dikişlerinin dikilmesi gerekiyor. Düzenli, kızlar odun görebilen marangozlar ister. " Chu Hao dedi.
Şangay Müzesi restoratörü tarafından "Qingming Festivalinde Nehirde Sörf" restorasyonunun öncesi ve sonrası karşılaştırması
Kağıt: Merhaba, öncelikle Şangay Müzesi'nin resim ve hat bezemesinin gelişiminden bahsetmek ister misiniz?
Chu Hao: Şangay liman olarak açıldıktan sonra kısa sürede ülkenin ekonomik merkezi haline geldi. O zamanlar Şangay'da yaşayan bazı ünlüler ve girişimciler hat ve hat toplamayı severdi ve birçok kaligrafi ve resim ustasını Şangay'a gelerek dükkan kurmaya davet etti. Birçoğu var, bu nedenle Şanghay merkezli güney resim ve hat çerçeveli restorasyonun önemli bir merkezini oluşturuyor. Mesela Liu Dingzhi ve Yan Guirong'un açtığı dükkanlar, Wu Hufan ve Qian Jingtang onların misafirleri ve birçok bağlantıları var.Resim atölyeleri de bir grup kaligrafi ve resim ustası yetiştirdiler. Peki bu insanlar Şangay Müzesi'ne nasıl ulaştı? 1958'de, ulusal inşaatın ihtiyaçları nedeniyle, Şanghay'daki ünlü resim ve kaligrafi ustaları bir araya gelerek resim ve kaligrafi çerçeveli bir kooperatif oluşturdular. 1960 yılında Şangay Müzesi, bir resim ve kaligrafi restorasyon odası da dahil olmak üzere bir kültürel kalıntı restorasyon fabrikası kurdu.Bu temelde, Şangay Müzesi, Şanghay Müzesi'nin resim ve kaligrafi restorasyon odasında ilk nesil restorasyon mühendislerini oluşturmak için bir düzine üst düzey resim ve kaligrafi ustasını seçti. Örneğin, elle kaydırma konusunda ustalar, kimi ipek ustası, kimi kâğıt ustaları var ... Aslında herkesin kendine has özellikleri var. Daha önce Su Gang ve Yang Gang olarak ikiye ayrılmışlardı, hilelerini çıraklar da dahil olmak üzere başkalarına kolayca açıklayamıyorlardı çünkü geçimlerini sağlamaları gerekiyordu. Ustaların iş için hileler kullanmaları gerektiğinde, çırağa bir kase erişte veya bir paket sigara almasını istediklerini ve çırakların geri döndüğünde çoktan yapmış olduklarını anlatan hikayeleri dinledik. Şangay Müzesi bu platformu kurduğundan beri Yang Çetesi ve Su Çetesi sık sık teknik tartışmalar yaşadı.Herkes montaj grubunun en canlı olduğunu söyledi.Ancak ikinci kuşak restoratörler bu tür anlaşmazlıklardan faydalandı. Şangay Müzesi'nde çeşitli türlerin ustalarının nasıl yaptıklarını görmek, birbirlerinin güçlerinden öğrenmek ve mevcut resim ve kaligrafi stiline ulaşmak. Kaligrafi ve boyama restorasyon odasının tamamlanmasından bu yana, Wang Xizhi'nin "Shangyu Tie" Tang kopyası, Tang Hanedanı torunu "Gaoyi Tu", Kuzey Song Hanedanı Su Shi Wang Xu'nun ortak kitabı "Yanjiang Diezhang" uzun kaydırma, Güney Song Mi Youren "Xiaoxiang Resim Parşömeni" de dahil olmak üzere çok sayıda kopya restore edildi. Değerli resim ve kaligrafi kültür kalıntıları ile 2018 yılında Expo'da yayınlanan "Antik Resim ve Hat Montaj ve Restorasyon Teknikleri", belediye somut olmayan miras temsili projelerinin altıncı grubuna dahil edildi.
Bay Huang Guizhi onarım rehberi
Makale: Deneyimlerinize dayanarak Şangay Müzesi'ndeki resim ve hat restorasyon sürecinden bahsedebilir misiniz? Ayrıca resim ve hat montajı sürecinde en önemli adım hangisi sizce?
Chu Hao: Önce montaj onarım süreci hakkındaki soruyu yanıtlayın. Resim ve kaligrafi restorasyon süreci eskiden montaj ve montaj olarak adlandırılıyordu ama şimdi kavramsal olarak farklı: Biri montaj, diğeri ise restorasyon. Hem böl hem uzlaş, çünkü bunlar bir bütündür. İster yeni resimlerin montajı, ister eski resimlerin restorasyonu olsun, montaj temel bir beceridir.Lensler, dikey parşömenler, beyitler, ekran şeritleri, albümler, el parşömenleri vb. Montaj stilleri zorunlu derslerdir. Bu temel beceriler, tamir etmeyi öğrenmeden önce ustanın gereksinimlerini karşılamalıdır.
Beş ana süreç vardır: yıkama, açma, tamir etme, bekletme ve hepsi. Her birinin kendi gereksinimleri vardır, hangi adımın hangi adımdan daha önemli olduğu değil. Aslında, beş ana süreç her zaman bir onarım, birbirine geçme süreci olmuştur.
Onarım sürecinin gösterilmesi: Boyayı ıslatın
Onarım işleminin gösterilmesi: boyaya verilen hasarın derecesine göre birleştirme yöntemini seçin
Kağıt: Özel gereksinimler nelerdir?
Chu Hao: Biri yıkamaktır: Bir tabloyu yıkarken yöntem çok önemlidir ve deneyim daha önemlidir. Resmin ne ölçüde yıkandığı, hangi sıcaklıkta su kullanılması gerektiği, ne kadar su içeriğinin kullanılması gerektiği ve yıkanması ne kadar sürdüğü kendi deneyim birikimimi gerektiriyor. Her parçanın her sorunu vardır. Örneğin eski çağlarda ressamların boyadıkları zaman boyalara eklenen tutkal oranı kişiden kişiye değişir.İster mineral pigmentler ister bitki pigmentleri olsun, her kişinin kullanım alışkanlıkları farklıdır. Bu nedenle bazı resimlerdeki renklerin kolayca düşmesi her resmin durumunu farklı kılar.
Yıkama boyama
Onarım sürecinin gösterilmesi: suyu kalpten emer
Onarım sürecinin gösterilmesi:
Jie: Eskiden kaligrafinin ve hat sanatının hayatının ifşa etmekten geçtiği söylenirdi, resmin kalbi kırılır ya da zarar görür, bu büyük bir hata ve bazıları geri alınamaz. Ustanın sık sık, kötü bir ruh halindeyseniz veya bir şeyle karşılaşırsanız, kalbinizi resme maruz bırakmayın, bu tür bir sürecin çalışmasını bir süre bırakın ve onu ayarlamak için bir sonraki güne kadar bekleyin dediğini hatırlıyorum. Bu aynı zamanda önce sabırlı olmanız ve ardından sakin olmanız gerektiğini de gösterir. Sinirli hissetmek ya da hızlı çalışmak için, o zaman bu sefer buna uygun değil.
Ek: Ek malzeme seçimine özel önem verir.Kaligrafi ve boyamada ipek ve kağıt vardır ve malzemeler farklıdır. Alt bölümde, monofilament, çift ipek, yuvarlak ipek ve düz ipek dahil olmak üzere ipeğin bileşimi de farklıdır. Eskiler, hat ve resim yapımında her türlü malzemeyi kullandılar, bu yüzden boşlukları tamir ettiğimizde biri boşluğu doldurmak, diğeri malzeme toplamaktır. Tamir edilmesi gereken hat ve resim ne tür bir malzeme? Bu malzemeyi elde etmenin bir yolunu bulmaya çalışıyoruz, ancak aynı malzeme ya da benzeri malzemeler orijinal resimdeki efekti elde edebilir.
Onarım sürecinin gösterilmesi: hayat kurtaran kağıt
Onarım sürecinin gösterilmesi: duvara çizin
Tuo: Hayat kağıdı yapmayı içerir Seçilen can kağıdı, çizim merkezine, eşleşme derecesinin ne kadar olduğu, ne tür bir kağıt seçileceği, lif mukavemeti, rengin yakın olup olmadığı, hamur kalınlığı vb. İle eşleşebilir. Bu yönler içeride düşünülmelidir.
Tam: Tam renkli, önceki ana işlemlerin kapsamlı bir değerlendirmesidir. Yanlış kağıt veya yanlış malzeme seçerseniz, tüm renkler orijinal tabloya uyma beklentilerinizi karşılamayacaktır. Fondöten iyi yapılmadığı için önceki işlem iyi yapılmamış, tam renginiz doğru olsa bile işe yaramaz. Buna ek olarak, son pankromatik aynı zamanda bir hat ve kaligrafi restoratörünün Çin kaligrafisi ve kaligrafisi anlayışını yansıtır, kaligrafi ve kaligrafinin bir temeli olup olmadığı, bu da mükemmeldir. Bu temele sahip değilseniz, son adımı atamazsınız, bitirirseniz ancak boyayamazsanız, burası sadece boş bırakılabilir. Şunu da belirtmekte fayda var ki, onarımımızın en üst seviyesinin her taraftaki ışıktır, yani tablodaki delikler tamir edildikten sonra, hasara 360 derece bakıldığında tamir izi kalmamaktadır. Bu nedenle, şimdi bahsedilen her adım çok önemlidir ve her bağlantının kendine özgü özellikleri vardır ve gereksinimleri farklı olacaktır.Bence en önemli adım hiçbir adım değildir. Kaligrafi ve resmin restorasyonuna son darbeyi tam renkli resim yapmaktır.Mükemmelliğe ulaşıp ulaşamayacağı son adımda yansıtılır, ancak önceki süreçler birbiriyle ilişkilidir.
"Resim Doktoru" Resim ve Kaligrafi Onarım Aracı
Hat ve resim restorasyonunda kullanılan mürekkep blokları
Makale: Savaş yıllarında, kültürel kalıntılar barış yıllarına kıyasla çok iyi korunmamıştı, bu yüzden restore edilmeye çok ihtiyaç olacak ve şimdi iyi korunmuş olabilirler, peki şimdi kaç tane restorasyon personeli var? Sonuç olarak azalacak mı? Azaltmanın iş yükü ile ilgisi olacak mı?
Chu Hao: Hayır, öyle değil. Tabii ki başlangıçta, 1960'larda gelen ustaların, acil onarım gerektiren çok sayıda kültürel kalıntı nedeniyle çok işi olacaktı. Ancak üçüncü neslimizde, birinci ve ikinci sınıf ürünlerle karşılaşıldığında büyük onarımlar için çok az fırsat olmasına rağmen, hala çok sayıda üçüncü düzey ürün veya genel kültürel kalıntılar (inceleme eserleri olarak da bilinir) vardır. Bu nedenle nicelik açısından sorun değildir. Görünüşe göre adı çok büyük değil ama aslında onarım zorluğu en yüksek. Nedeni çok basit, kıymetli kültürel eserler düzenli bir şekilde yayılır ve herkes tarafından korunur. Bu koleksiyoncular, yeniden yerleştirmek için en iyi çerçeveleme ustasını bulma yeteneğine ve yeteneğine sahipler, çünkü bir önceki yıla ait eski bir tablo sayısız kez monte edilmelidir. Afet zamanları dışında, koleksiyonerler genellikle onu korumak için ellerinden geleni yaparlar. Ancak bu genel kültürel kalıntılar için koleksiyoncuların dikkati çok gevşeyecek. Montaj ustadan değil ve depolama çok özel değil.Uzun bir süre sonra hasar ve güve yenmesi gibi sorunlar da gelecektir. Onarım teknolojisi açısından bu Düzeltmesi daha zor olacak.
Tamir etmenin zorluğu, bir tamircinin yeteneğini kullanmaktır. Muhafaza koşulları eskisinden çok daha iyi ... Sabit sıcaklık ve nem ... Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunun başlangıcında ustalar tarafından onarılan tablolar ve kaligrafiler, henüz restore edildikleri ile aynı. Mevcut şartlara göre onları yaklaşık 100 yıl kurtarmak sorun değil ama sonunda yine de tamir edilmeleri gerekiyor. Kısacası, restoratör için son analizde kalitatif bir problemdir ve bir onarımın onarılması gerekir.
Şangay Müzesi Resim ve Kaligrafi Restorasyon Ekibi
"Mentorluk sistemi" nin miras yöntemini halen sürdürmekteyiz. Bir öğrenciyi eğitmek yedi veya sekiz yıl sürer.Başlangıçta bir öğrenci yeni bir resim yapar, iki veya üç yıl sonra bağımsız olabilmesi mantıklıdır. O halde karşınıza çıkan eski tablolar farklıdır, tıpkı Çin tıbbı gibi hastaların semptomları farklı ve reçeteleri farklıdır. Restorasyonda deneyim eksikliğinden dolayı ustayı takip etmeli ve deneyim biriktirmek için biraz öğrenmelisiniz.Eski resimleri restore etmek aslında deneyim birikimidir. Uzun bir süre sonra, restorasyonla ilgili daha eski resimler var ve biz sadece birazcık bırakıyoruz. Kültürel kalıntılardan biz sorumluyuz, eğer bu onarım bozulursa, bu bir kazadır ve manevraya yer yok, bu yüzden öğrencilerimize liderlik ederken çok dikkatli davranıyoruz.
Erkeklerin iğne işinde iyi olması, erkeklerin düzgün dikişlerle elle haddelenmiş sekiz hazine kemerleri dikmesi, kızların tahtaları görebilen bir marangoz olması ve animasyonlar kalender olması gerekir (yani, resmin arkasındaki çakıl taşlarıyla tekrar tekrar parlatma). Kalenderleme çok yorucu, kızlardan bahsetmiyorum bile, erkekler on metreden fazla iki el rulosu yaptılar ve ertesi gün kollarını kaldıramadılar.
Şu anda, Şangay Müzesi'nin resim ve hat restorasyon odasında, Şangay Müzesi'nin resim ve hat restorasyon odasında üç restoratör, Huang Ying ve Shen Hua liderliğindeki üç genç restoratör Shao Zhen, Fan Xianhong ve Han Xiaoying'den oluşan bir restorasyon ekibi bulunmaktadır. Müzenin resim ve kaligrafi kültür kalıntılarının kurtarılması ve restorasyonundan sorumludurlar. Birkaç kez yurtdışına gittim ve İngilizler ve Rusya Hermitage gibi müzelerle işbirliği içinde restorasyon projelerine katılmaya davet edildim.Aynı zamanda geleneksel Çin güzel sanatlarını tanıtmak ve korumak için bazı yerli ve yabancı müzelerin Çin resim ve hat restorasyon sistemi personeline değişim ve eğitimler verdim. Aktif bir terfi ve köprü rolü oynadı.
British Museum'da hat ve resim restorasyonu. Chu Hao sağdan birinci, Qiu Jinxian sağdan ikinci
Kağıt: Suzhou montajı ile Yangzhou montajı arasındaki fark nedir?
Chu Hao: Su Biao, Suzhou'nun "Wu Zhuang" olarak da bilinen Wuzhong bölgesinde, Yang Biao ise Yangzhou ve Nanjing'de. Yang montajı ve Su montajı, Yang montajının boyama kalbinin geliştirilmesine dikkat ettiğini söyleyerek her zaman popüler olmuştur; Su montaj montajı renkli olarak zariftir ve ortaya çıkan resim düz, yumuşak ve temizdir. Resmin kalbi için yapılan tedavilerden biri, eski resimlerin tamir edilmesine yönelik bazı yöntemler, böylece resmin montaj sonrası tamamen görünmez hale gelmesi ... Bu yönlerden daha çok metodu var. Su montajı ile karşılaştırıldığında, Yang montajı daha renkli. Elbette, Su ve Yang okullarındaki en iyi oyuncuların bariz zayıflıkları olacağını düşünmüyorum. İkili, Şangay Müzesi platformuna gönderildikten sonra, her biri güçlerini aldı. Mirasçılar yürekten kaldırıp binmeyi öğrenirler ve çekirdek için mükemmel olmaya çalışırlar.Renk uyumu Su montajınınkine yakındır ve nazik ve zarif olmaya çalışırlar. Ek olarak, montaj stilinde olabildiğince çok tarihsel bilgiyi saklarız, orijinal montaj stilini inceleriz ve ardından onu önceki stile göre geri yüklemek için keşif ederiz.
Kağıt: Önemli bir resim ve hat restorasyonunuz veya eski resim ve kaligrafinin unutulmaz bir restorasyonu var mı?
Chu Hao: Aslında derin izlenim, hat ve resmin bir veya iki önemli restorasyonu değil, restorasyon konseptlerinin anlaşılması ve doğru kontrol edilmesidir. Birinci sınıf ürünler için az sayıda büyük ölçekli restorasyon görevi olmasına rağmen, önemli kültürel kalıntılarla karşılaştığımızda küçük onarımlar yapabilir ve tarihi bilgileri olabildiğince dolu tutabilir, resim ve kaligrafi kültürel kalıntılarının yaşamını sürdürmek için makul teknoloji ve güvenli malzemeler kullanabiliriz. . Aynı zamanda, hat sanatı ve resim kültürel kalıntılarının eksiksiz bir halde izleyicilere sunulabileceğini umuyoruz ki bu aynı zamanda Şangay Müzemizin kadim kaligrafi ve resim restorasyonunun da amacıdır.
Almanya, Köln Müzesi figür kitabının restorasyonundan önce ve sonra
The Paper: Peki "tanımlanabilir onarım" hakkında ne düşünüyorsunuz? "Tanınabilir onarım", "eskiyi eskisi gibi onarın" anlamına mı geliyor?
Chu Hao: Eskiyi eskisi gibi onarmak, Çinlilerin bir özeti olabilir. "Tanımlanabilir onarım" ın yabancı yorumu eskiyi eskisi gibi onarmak anlamına mı geliyor? Bahsettiğiniz konseptte eski olan nedir? Ön taraftaki eski kaç yaşında ve ne zaman yaşlı olmak istiyor? Eskiyi tamir etmenin daha önce olduğu gibi birçok olası yorumu var. O zamanlar devletin bu olduğunu düşünüyor musunuz? Yoksa mevcut durumdaki zaman hissini mi yansıtıyor? Gün ışığına çıkarılan kültürel kalıntıların restorasyon konseptini kültürel kalıntılara uygulayarak, daha fazla tartışılabileceğini hissediyorum. Artık yabancı ülkelerle iletişim kurmak için gittikçe daha fazla fırsatımız var. Birleşik Krallık, Amerika Birleşik Devletleri ve diğer ülkelerdeki müzeler, blogumuzdan restoratörleri çerçeveledi. Örneğin, British Museum'da öğretmen Qiu Jinxian ve Birleşik Devletler'deki Freer Art Museum'da öğretmen Gu Xiangmei bizden. Bo dışarı çıktı. Ve bu tür bir "tanımlanabilir onarım", bazı yabancıların anlayışında çok iyidir, yani ilkelere bağlı kalır, ancak katı değildir. Bir keresinde British Museum'da üç büyük boy resmi restore etmek için çalışan üç restoratörün bloga gittik. Aralarından bir Mingren ipek resmini restore ettim. Resimde bir saray var. Taret saçaklarından birinin köşesi eksik. Tablodan tamir için temel bulmanın mümkün olduğunu düşünüyorum ve bir taslağı da kontrol ettim, iletişimden sonra sorun olmadığını düşündüler ve sonra kalemi aldım. Daha sonra British Museum'dan sorumlu öğretmen Şangay'a geldi ve herkes bunun hakkında tekrar konuştu: İngiltere'de Batılı restoratörler Çin resimlerini boyayamıyor, bu yüzden restorasyon sırasında eksik alanları boş bırakmanızı öneriyoruz. Çin resimlerini boyayabilirsiniz. Ne kadar tamamlanabileceğini biliyorum. "Dinledikten sonra kesinlikle katılıyorum. Bu, "tanınabilir onarım" ın dogmatik bir anlayışı değildir, bazıları nihai hedef olarak "tanınabilir onarımı" alacaktır. Elbette, nasıl resim yapacağınızı bilmiyorsanız, tamamlanmamış kısmı boşaltabilirsiniz; resim yapabiliyorsanız ve manzara resminde iyiyseniz, ancak tamir edilmesi gereken karakterler ve emin değilseniz de boşaltabilirsiniz. Bu aynı zamanda kültürel kalıntılardan sorumlu bir kişi. Tutumlar ve seçimler.
Resim ve kaligrafi tamir işlemi
Kağıt: Son yıllarda montaj ile geleneksel montaj arasındaki fark nedir? Makine montajı hakkında ne düşünüyorsunuz?
Chu Hao: Hala geleneksel yaklaşımı sürdürüyoruz, ancak sadece miras almayacağız, aynı zamanda bazı konu araştırmalarımız da olacak çünkü laboratuvarla birleşmiş durumdayız.Gelecekte, yeni işe alınan restoratör deneyler yapmayabilir, ancak görmemiz gerekiyor Verileri anlayın. Bize eşlik etmemiz için bize bazı testler ve veriler sağlıyorlar. Bu malzeme geçmişte sıklıkla kullanıldı ve şimdi onlar tarafından test edildi. Kullanılabilir mi kullanılamaz mı? Güvenli olsun ya da olmasın bu müzenin avantajı, resim ve hat onarımında teknolojik bir koruma sağlamaktır. Şimdi bakıldığında, tüm proses malzemeleri mevcut restorasyon ve montaj için uygun değildir ve yavaş yavaş bazı problemler gösterecektir. Mesela bir hat ve resim öğrencisiyseniz, şap kağıdı ve şap ipeğini tanıyacaksınız, bu malzemeler onlara on ya da yirmi yıl dokunduğunuzda paramparça olacaktır.Bu tür malzemeler genellikle tam renkli boyama yapılırken kullanılır. Test ettikten sonra işe yaramayacak, kullanmak istiyorsanız şap miktarını en aza indirmeli, hatta kullanmamaya çalışarak yerine başka şeyler koymalısınız. Bu, bilimsel ve teknolojik testlerin hat ve resmin montajına yardımcı olduğunun bir göstergesidir. Bu nedenle resim ve hat sanatının montajı ve onarımı hala çok zordur.Bir yandan miras almak, diğer yandan problemleri bulmak ve orijinal bazda iyileştirmektir.
"Qingming Festivalinde Shanghe Resmi" (Qing Hanedanı Halkı) restorasyon öncesi ve sonrası karşılaştırması
Makine montajı hakkında konuşalım Şangay Müzemiz hiçbir zaman makine montajı kullanmadı, ancak çok sayıda geri bildirim aldık. Ev yapımı nişasta macunu kullanıyoruz.Eğer macun su ile buluşursa kağıdın üstü açılabilir.Resim ve kaligrafi bir makine ile monte edildikten sonra ikinci kez açmanın zor olduğu söylenir.İçindeki yapıştırıcı su ile ayrılamaz. nın-nin. Kadim hat ve hat sanatı ya da modern ve çağdaş hat ve resim derseniz bu kesinlikle yeterli değil. Hızlı, kullanışlı ve ucuz olmasına rağmen, kültürel kalıntılar her zaman yeniden monte edilecek, bu nedenle kültürel kalıntılar için kullanılamaz.
The Paper: Günümüzde Japon tarzı montaj giderek daha popüler hale geliyor, ancak Japon tarzı montaj dediğimiz şey aslında Song tarzı montajdır. Song tarzı montajdan günümüz Ming ve Qing resimlerine ve kaligrafi montaj stillerine olan evrim hakkında ne düşünüyorsunuz?
Chu Hao: Hat ve kaligrafinin montajı Tang Hanedanlığından daha erken olmalı çünkü Tang Hanedanlığı'ndan Zhang Yanyuan'ın yazdığı "Geçmiş Hanedanların Ünlü Resimleri" nde Tang Hanedanlığı'ndaki insanların daha olgun bir montaj anlayışına sahip olduklarını gösteren bir kayıt var. Song Hanedanlığı'nda asılı parşömenler yavaş yavaş popüler olmaya başladı ve ekranlar ve parşömenler hala Tang ve Song Hanedanları'nın dayanak noktasıydı. Japonya, Tang ve Song Hanedanlarının montaj yöntemlerini iyi miras aldı ve şu anda gördüğümüz şeylerin çoğu, Yuan'ın sonlarından Ming'in başlarına kadar gelişen Ming ve Qing montaj stilleri. Kullanılan malzemeler farklı ve hangisinin iyi hangisinin iyi olmadığını söyleyemeyiz, her biri olgun bir sistemdir. Tang ve Song hanedanlarında kullanılan brokar kumaşlar deri kağıt ile eşleştirilir ve Ming ve Qing Hanedanlarında pirinç kağıdı çiçek ipeği ve Geng ipeği gibi nispeten ince malzemelerle kullanılır.Dikkatle çalışırsanız malzeme, malzeme ve montaj işleminin çok uyumlu olduğunu göreceksiniz.
(Not: Bu makalenin restorasyon gösterisinde kullanılan geleneksel Çin resminin hasarlı kopyası)
